{"id":10359,"date":"2011-03-25T18:40:08","date_gmt":"2011-03-25T17:40:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinemino.info\/?p=4602"},"modified":"2011-05-13T19:05:45","modified_gmt":"2011-05-13T17:05:45","slug":"cartoni-ditalia-introduzione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10359","title":{"rendered":"Cartoni d’Italia \u2013 Introduzione"},"content":{"rendered":"
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Bruno Bozzetto e Mario Verger<\/p><\/div>\n

Cartoni d\u2019Italia<\/strong>
\nun secolo di cinema di animazione italiano<\/strong>
\ncon la prefazione di Bruno Bozzetto<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\"\"<\/a>Introduzione di Mario Verger<\/strong> <\/strong><\/span><\/p>\n

Durante la mia ventennale esperienza come regista e autore di film d\u2019animazione, molti mi hanno chiesto \u2013 viste ancor oggi le notizie lacunose e carenti \u2013 di scrivere una prima e definitiva Storia del Cinema di Animazione Italiano.
\nDa piccolo disegnatore, mi formai inizialmente con Walt Disney, ma amavo ugualmente i Fleischer e Hanna e Barbera e, dalla seconda met\u00e0 degli anni \u201970, con gli Anime giapponesi. Grazie alle neonate TV private ebbi modo di acquisire, sin da subito, una notevole conoscenza di diverse scuole dell\u2019animazione relative a diversi paesi come, ad esempio, quella francese di Jean Image e Paul Grimault, quella sovietica di Ivanov Vano e di Ji\u0159\u00ed Trnka, e anche di quella italiana, avendo gi\u00e0 visionato gran parte del nostro cinema disegnato: Calimero<\/em> di Nino e Toni Pagot, La Linea<\/em> di Osvaldo Cavandoli, Il racconto della giungla<\/em> di Gibba, West and Soda<\/em> di Bozzetto, La Rosa di Bagdad<\/em> di Domeneghini e, soprattutto il lungometraggio del grande animatore italiano Giuliano Cenci, Un burattino di nome Pinocchio<\/em>, il capolavoro dell\u2019animazione italiana del XX secolo tradotto in tutto il mondo che ha scatenato un vero e proprio culto negli Stati Uniti d\u2019America.<\/span><\/p>\n

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Giuliano Cenci<\/p><\/div>\n

Giuliano Cenci fu anche il primo in assoluto a realizzare Carosello alla fine degli anni \u201950. E pochi sanno che \u00e8 grazie a Cenci se per vent\u2019anni l\u2019animazione italiana \u00e8 potuta vivere con Carosello. Fu lui, per primo assoluto in Italia, ad escogitare l\u2019idea di aggiungere ad uno spettacolo a cartoni animati il prodotto da reclamizzare, realizzando i primissimi caroselli per le pubblicit\u00e0 Philco.<\/span><\/p>\n

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Anton Gino Domeneghini<\/p><\/div>\n

Formatosi dopo aver visto al cinema il lungometraggio La Rosa di Bagdad<\/em>, il capolavoro del grande pioniere dell\u2019animazione italiana Anton Gino Domeneghini, dotato di uno straordinario talento artistico il giovanissimo Giuliano Cenci realizz\u00f2 diversi film animati, fra l\u2019altro \u00e8 da ricordare che insieme al fratello Renzo fu anche il primo in Italia a realizzare il film a tecnica mista, accoppiando la ripresa dal vero all\u2019animazione.
\nCosicch\u00e9, nel lontano 1957, servendo urgentemente un piccolo spettacolo animato per una pubblicit\u00e0 Rai, il venticinquenne Giuliano Cenci grazie al manager di Corrado Mantoni ebbe occasione di stringere conoscenza col trainer Attilio Giovannini, il quale, rimanendo affascinato dall\u2019ingegno del giovanissimo animatore fiorentino, lo invit\u00f2 a Milano dai pi\u00f9 anziani Nino e Toni Pagot per mostrare le sue innovative invenzioni nel settore della cinematografia a Passo Uno.<\/span><\/p>\n

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Nino e Toni Pagot<\/p><\/div>\n

Da qui, il primo Carosello animato di Giuliano Cenci fu una grossa novit\u00e0 e, grazie a lui, tutti conoscono il successo che ebbe per venti anni il pi\u00f9 fortunato programma della TV italiana permettendo di esprimere l\u2019estro creativo a talenti dell\u2019animazione italiana, quali: Gavioli, Pagot, Campani, Bozzetto, Jacovitti, Cavandoli, Zac, Gibba, Herry Hess, Lodolo, Kremos, Pascali, Cingoli, Biassoni, De Mas, Testa, Misseri.
\nPi\u00f9 specificamente, cominciai ad occuparmi del nostro cinema disegnato a 14 anni quando, in vacanza al mare, ebbi occasione di leggere un estratto del libro del documentarista Filippo Paolone, Il Film Documentario in Italia<\/em>, riguardante proprio l\u2019animazione italiana dagli inizi fino all\u2019epoca bellica. Lo trovai interessantissimo ma, non certo io all\u2019asciutto di notizie, mi accorsi che esso conteneva diverse inesattezze. Ricordo appunto che, indicando i due short<\/em> su Pulcinella dei Cossio, scrisse: \u00ab\u2026in sei mesi ne ultimarono tre e tutti di buon livello\u2026<\/em>\u00bb \u2026quando in realt\u00e0 erano soltanto due, di cui uno col doppio titolo, e precisamente Pulcinella nel bosco<\/em> (o Pulcinella e i briganti<\/em>) e Pulcinella e il temporale<\/em>, la cui lavorazione impieg\u00f2 oltre un anno di lavoro, ma entrambi mai rinvenuti a seguito di un memorabile incendio che distrusse completamente i locali della Macco Film.
\nSuccessivamente riuscii ad acquistare una rimanenza del libro di Giannalberto Bendazzi, Topolino e poi<\/em>, ampliato successivamente nel pi\u00f9 elegante Cartoons<\/em>, che si avvaleva della prestigiosa introduzione di Alexandre Alexieff. Qui trovai un intero capitolo dedicato all\u2019Italia con moltissime notizie inedite, cos\u00ec finalmente potei integrarle alle lacunose informazioni gi\u00e0 apprese riguardanti la pionieristica storia dell\u2019animazione italiana.
\nLo lessi interamente in pochissimo tempo e ci\u00f2 che mi colp\u00ec di pi\u00f9 non solo erano le notizie, ma soprattutto, in coda al libro, tutta la parte aneddotica riferita nelle numerose note che corredano le parti. Per quanto il Bendazzi avesse dato risalto principalmente a Bozzetto, Luzzati, Zac e Manfredi, non manc\u00f2 per\u00f2 altrettanto, con genuino interesse verso il passato, di porre l\u2019accento intuendo le potenzialit\u00e0 classico-moderne di Gibba, sottolineando l\u2019eclettica produzione di Pensuti, la capacit\u00e0 e il genio di Domeneghini e, per primo, diede giusto risalto all\u2019importanza che nel cinema di animazione ebbero Luigi Veronesi e Cioni Carpi, dedicando ad essi ben due distinti capitoli.
\nDopo poco trovai anche il libro del critico Giuseppe Maria Lo Duca, Le Dessin Anim\u00e9<\/em>, pubblicato nel 1948, il quale trattava gli inizi dell\u2019animazione italiana con diverse foto e curiose notizie.
\nSuccessivamente, non avendo compiuto ancora la maggiore et\u00e0 per studiare alla Biblioteca Nazionale, riuscii a consultare al Centro Sperimentale di Cinematografia la maggior parte di quei pochi e vecchi introvabili testi di cui avevo sempre sentito parlare e che trattavano l\u2019animazione italiana. Cos\u00ec fu la volta di Mario Pintus, Piero Zanotto e Fiorello Zangrando, Gec (Enrico Gianieri), Mario Accolti Gil, Ermanno Comuzio e Attilio Giovannini.<\/span><\/p>\n

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Gibba<\/p><\/div>\n

Sempre allora, avendomi molto colpito di \u201cGibba\u201d (ancora in piena attivit\u00e0) il suo L\u2019ultimo sciusci\u00e0<\/em> \u2013 un mediometraggio altamente spettacolare di sapore neorealista oggi conservato al MoMA di New York, che artisticamente legava il passato classico al presente \u2013 alla Cineteca Nazionale ne rinvenni copia 35mm e, grazie all\u2019interessamento della dott.ssa Paola Castagna e del dott. Lino Miccich\u00e9 (un decennio dopo Presidente della Scuola Nazionale di Cinema), riuscii finalmente a visionarlo presso il Centro Sperimentale di Cinematografia.<\/span><\/p>\n

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L\u2019ultimo sciusci\u00e0<\/p><\/div>\n

Sempre in quell\u2019epoca, a 16 anni, conobbi il grande \u201cJac\u201d, ovvero Benito Jacovitti, il quale, prendendomi in immediata simpatia per il mio modo estroso e capace nel disegnare, divenne uno dei miei migliori punti di riferimento spirituali, tanto che lo frequentai periodicamente andandolo a trovare a casa per un intero decennio.
\nPi\u00f9 o meno nello stesso periodo, un giorno, disertando le lezioni al liceo, andai alla Galleria Lazzaro di Via Margutta, dove una mia ex insegnante di Discipline Pittoriche, Leila Lazzaro (sorella di Walter Lazzaro, il Pittore del Silenzio), ferm\u00f2 Fellini che passava di l\u00ec, per mostrargli i miei disegni.<\/span><\/p>\n

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Hallo Jeep!<\/p><\/div>\n

Federico Fellini, il quale conoscendo la Lazzaro mi prese in immediata simpatia, rimase peraltro stupito dal fatto che cercassi notizie su quello che era stato effettivamente in assoluto il suo primo film: Hello Jeep!<\/em>, realizzato durante la lavorazione con Rossellini di Roma citt\u00e0 aperta<\/em>. In quel memorabile giorno, Fellini dapprima mi port\u00f2 a pranzo vicino Via Veneto in un noto ristorante, raccontandomi moltissimi aneddoti riguardanti la rocambolesca lavorazione del patriottico cortometraggio animato, fino a condurmi con lui nel primo pomeriggio a Cinecitt\u00e0 Studios, tanto che, alla fine della memorabile giornata, mi promise di presentarmi a due suoi amici coi quali era rimasto in contatto, collaboratori entrambi all\u2019epoca giovanissimi del suo Hello Jeep!<\/em>: Niso Ramponi alias Kremos e lo stesso Francesco Maurizio Guido in arte Gibba.<\/span><\/p>\n

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Gibba con un giovanissimo Mario Verger<\/p><\/div>\n

Sempre in quegli anni, inoltre, conobbi molto bene Walter Alberti, uno dei primissimi che tratt\u00f2 il complesso linguaggio del cinema disegnato nel suo libro risalente nientemeno al 1957, intitolato Il cinema di animazione<\/em>. Fu lui a permettermi di stringere conoscenza e poi amicizia con Attilio Giovannini, il quale, per la mia giovane et\u00e0 rimase sorpreso per la eccezionale competenza \u2013 usando le sue stesse parole \u2013 che dimostravo nel disegnare nonch\u00e9 sull\u2019animazione italiana dei primordi.
\nIl Prof. Giovannini, del quale avevo gi\u00e0 apprezzato il suo Guida alla<\/em> pubblicit\u00e0 cinematografica<\/em>, in pi\u00f9 di un occasione mi raccont\u00f2 gran parte degli aneddoti riguardanti lo svolgersi di mezzo secolo del mondo dell\u2019animazione italiana: dalla sua amicizia e collaborazione con Nino Pagot all\u2019epoca de I fratelli Dinamite<\/em>, compresi i fatti risalenti all\u2019epoca della guerra, come ad esempio l\u2019aneddoto della bomba che distrusse la Pagot Film in quel periodo, svelandomi che fu in realt\u00e0 una loro invenzione atta a ritardare la conclusione del cortometraggio ad episodi Tolomeo<\/em>, poi radunato nel definitivo lungometraggio, passando poi dai primissimi caroselli alla nascita di Calimero e tanti, tanti altri aneddoti, a dir poco unici.
\nEgli mi invit\u00f2 nel 1991 a Milano a visionare in moviola alcuni film che facevano parte di una sua collezione personale, poco prima di cederli alla Rai; e precisamente ricordo: alcuni dei primi short<\/em> del pioniere triestino Gustavo Petronio riguardanti la serie Arrigo e il suo Tigrotto,<\/em> Zibillo e l\u2019orso<\/em> di Carlo e Vittorio Cossio, Nel paese dei ranocchi<\/em> di Antonio Rubino, Barudda \u00e8 fuggito<\/em> di Umberto Span\u00f2, ed altri alcuni dei quali passarono anni addietro in TV nella trasmissione di Mario Accolti Gil, Le mille e una sera<\/em>; come anche, ospite da Giovannini, apprezzai le moltissime celluloidi prodotte su vecchio materiale infiammabile da lui collezionate in cinquant\u2019anni di attivit\u00e0. Purtroppo, pare che la Rai, attualmente, non \u201cricordi\u201d dove sia finita la \u201cCollezione Giovannini\u201d.<\/span><\/p>\n

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Arrigo e il suo tigrotto<\/p><\/div>\n

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Zibillo e l\u2019orso<\/p><\/div>\n

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Nel paese dei ranocchi<\/p><\/div>\n

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Barudda \u00e8 fuggito<\/p><\/div>\n

In seguito, nei vari fascicoli bellici di Cinema<\/em>, la rivista di regime diretta da Vittorio Mussolini, riuscii a recuperare quei numeri citati nei vecchi libri, contenenti inserti ed articoli dedicati ai nostri animatori ante litteram<\/em>.
\nMa anche l\u00ec, nonostante le poche ed introvabili foto pubblicate, il discorso non cambiava di molto rispetto ad oggi: grandi enfasi su disegni animati mai andati in porto gi\u00e0 allora, con notizie spesso imprecisate e con numerose inesattezze sia sulla tecnica sia, perfino, sui nomi degli autori.
\nLoro stessi conservavano ancora i ritagli dell\u2019epoca raccontando, come fosse ieri, di quando giovanissimi si presentarono alla redazione della mussoliniana rivista portando con s\u00e9 le proprie celluloidi e\u2026 molte speranze.
\nMa torniamo dai proto animatori agli stessi studiosi del cinema disegnato. La vecchia \u201cbaronale\u201d generazione dei vari Gromo, Ghelli e Lo Duca, la quale risentiva latentemente dell\u2019epoca bellica, negli anni \u201960 si sostitu\u00ec improvvisamente da quella pi\u00f9 \u201cgiovane\u201d composta dai trentenni di allora soprattutto Rondolino, Bendazzi e Maisetti.
\nFra quelli che si sono occupati specificamente di cinema di animazione dagli anni \u201960 in poi ricordiamo: Massimo Maisetti, il quale in quell\u2019epoca fond\u00f2 la prima importante associazione che riuniva autori, produttori ed esperti italiani di films d\u2019animazione: l\u2019ISCA (Istituto per lo Studio e la Diffusione del Cinema di Animazione) con sede a Milano.<\/span><\/p>\n

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Massimo Maisetti<\/p><\/div>\n

Maisetti, che si occupa anche di rapporti fra cinema e psicanalisi, nonch\u00e9 presidente dei FEDIC italiani, si interess\u00f2 principalmente dell\u2019organizzazione dei primi eventi e festival per intenditori del settore lasciandoci, inoltre, interessantissimi studi sui maestri cecoslovacchi e sovietici in diverse e pregiate pubblicazioni da lui redatte.
\nMario Pintus, sassarese, oggi apprezzato costruttore di ville in Sardegna \u00e8 anche un grandissimo esperto del cinema di animazione, forse il maggiore in Italia; sganciatosi molti anni addietro dalle \u00e9lite festivaliere per via di una sincera competenza e un amore a tutto tondo, \u00e8 stato da sempre capace di spaziare, con innata conoscenza del linguaggio del cinema disegnato, dall\u2019animazione italiana a quella ungherese, da quella russa fino a quella del Sol Levante, portando alla luce dopo diversi anni il primo e definitivo studio sulla Storia del cinema di animazione mondiale.
\nDapprima con A\u2026 come animazione<\/em> e, in seguito, in collaborazione con Francesco Guido, ha dato alle stampe Il cinema disegnato<\/em>, comprensivo di apparato iniziale sulla tecnica disegnativa del cartone animato tradizionale scritto dallo stesso pioniere ligure Gibba.<\/span><\/p>\n

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Mario Pintus<\/p><\/div>\n

Piero Zanotto, giornalista specializzato del Gazzettino di Venezia<\/em> ed esperto conoscitore del fumetto e del cartone animato, collezion\u00f2 diverse curiosit\u00e0 aneddotiche, relativamente alle quali confezion\u00f2 diverse pubblicazioni fra cui Disegni e pupazzi animati di ieri e di oggi,<\/em> a cui segu\u00ec il pi\u00f9 definitivo L\u2019Italia di cartone<\/em>, scritto assieme a Fiorello Zangrando, il quale, dopo aver da solo pubblicato qualche anno prima Ombre italiane. Storia dei disegni e pupazzi animati<\/em>, si occup\u00f2 riproponendo l\u2019utilissima filmografia in appendice al testo ricavando i dati \u2013 per stessa ammissione a chi scrive del Zanotto \u2013 dalla rubricazione dei registri del Ministero del Turismo e dello Spettacolo.<\/span><\/p>\n

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Piero Zanotto<\/p><\/div>\n

Fra quelli che seguirono specificamente a livello critico incontri e manifestazioni sin dall\u2019inizio troviamo Giannalberto Bendazzi, attualmente tra i massimi storici internazionali del cinema d’animazione. Autore di moltissimi libri e saggi sull\u2019argomento, fra i quali, pubblicato da Marsilio, ricordiamo Cartoons<\/em>, considerato una vera e propria Bibbia del cinema di animazione, tanto che, ristampato in inglese, \u00e8 diventato un vero e proprio best-seller<\/em> in America.
\nNon sono da scordare, per\u00f2, Il movimento creato<\/em>, scritto con Guido Michelone, contenente una rara quanto unica documentazione su La Rosa di Bagdad<\/em>, il monumentale Alexieff,<\/em> e l\u2019ultimo, che pu\u00f2 essere definito una sua \u201cscoperta\u201d, sul pioniere italiano attivo in Argentina Quirino Cristiani, L\u2019uomo che anticip\u00f2 Disney<\/em>.<\/span><\/p>\n

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Giannalberto Bendazzi<\/p><\/div>\n

Formatosi negli anni \u201960, Bendazzi non manc\u00f2 di stringere amicizia e scambiare lunghe corrispondenze epistolari con la maggior parte dei maestri mondiali dell\u2019animazione, tanto che, in seguito, divenne professore di Storia del cinema di animazione all\u2019Universit\u00e0 Cattolica del Sacro Cuore a Milano. Fra gli studenti del Bendazzi che hanno in seguito approfondito il settore, almeno fra quelli da me incontrate, ricordo: Raffaella Scrimitore, Vera Roselli e Manuela Rosignoli.
\nGianni Rondolino, critico cinematografico di fama, dopo aver pubblicato per Einaudi l\u2019elegante Storia del cinema d\u2019animazione<\/em> riusc\u00ec ad istituire una cattedra di Storia e critica del cinema con particolare attenzione all\u2019animazione, presso l\u2019Universit\u00e0 di Torino, da cui uscirono in particolare due suoi allievi: Alfio Bastiancich e la pi\u00f9 giovane Chiara Magri. E, pi\u00f9 recentemente, Sara Cortellazzo, la quale si occup\u00f2 saltuariamente di animazione pubblicando il saggio: Pastelli, pupazzi e siparietti: Il cinema di Gianini e Luzzati.<\/em><\/span><\/p>\n

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Gianni Rondolino<\/p><\/div>\n

A Torino, nel 1982, venne infatti fondata la sede italiana dell\u2019Asifa (Associazione Internazionale Film d\u2019Animazione), occupandosi principalmente dell\u2019organizzazione di eventi e rassegne festivaliere, tra cui il primo Festival Treviso Cartoon<\/em>. Bastiancich dapprima si occup\u00f2 di Norman McLaren e, per gli italiani, soprattutto di Bozzetto e Manuli, dando inizialmente pi\u00f9 risalto al cinema d\u2019animazione d\u2019autore. Successivamente, entrato in Rai, si \u00e8 occupato maggiormente dell\u2019animazione commerciale in qualit\u00e0 di funzionario di RaiTrade, nonch\u00e9 direttore del Festival Internazionale Cartoons on the Bay<\/em>.
\nChiara Magri, grande esperta del linguaggio del cinema disegnato sia seriale sia storico che autoriale, invece, dopo esser nominata segretario generale di Asifa Italia \u00e8 diventata la Direttrice del Dipartimento Animazione della Scuola Nazionale di Cinema.<\/span><\/p>\n

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Chiara Magri<\/p><\/div>\n

Nel Notiziario Asifa mi era stata da lei affidata una rubrica specifica sull\u2019animazione italiana e, in seguito, alla GAM (Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea) di Torino, presso cui annualmente Chiara Magri assieme al marito Guy Watts organizzava gli \u201cIncontri Arte Animazione\u201d, pi\u00f9 di una volta sempre da lei fui chiamato a presentare retrospettive di film d\u2019animazione. Ne ricordo in particolare una quando, festeggiando il Pioniere di Monte Olimpino Osvaldo Piccardo che compiva 90 anni, lo riuscimmo a far presenziare alla prestigiosa Galleria di Arte Moderna di Torino.
\nFra quelli che si occuparono solo parzialmente dell\u2019animazione italiana ricordiamo: Ermanno Comuzio, grande esperto di cinema e colonne sonore dei film, apprezzato giornalista della rivista specialistica Cineforum<\/em>, dove pubblic\u00f2 quarant\u2019anni addietro la sua validissima Piccola storia del disegno animato italiano<\/em>.<\/span><\/p>\n

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Carlo Montanaro<\/p><\/div>\n

Carlo Montanaro, grande appassionato e conoscitore del cinema e del cinema d\u2019animazione dei primordi, da Winsor Mc Kay agli Alice Comedies<\/em> dei primissimi Disney all\u2019epoca della Laugh-O-Grams, si occup\u00f2 giovanissimo del Festival dei Ragazzi, l\u2019apposita sezione del Festival del Cinema di Venezia, come anche, sotto la direzione di Maisetti, delle prime manifestazioni del cinema di animazione a Busto Arsizio, Legnano e Milano, organizzando la Mostra-mercato del rodovetro d\u2019animazione<\/em> e festeggiando da molti anni Le giornate del Cinema Muto<\/em> di Pordenone.
\n<\/em> Enrico Gianieri (Gec), caricaturista e storico della caricatura, pubblic\u00f2 la sua Storia del cartone animato<\/em>, con un capitolo dedicato alla produzione italiana.
\nMario Accolti Gil, giornalista di Paese sera<\/em>, per la Rai cur\u00f2 la prima rassegna sul cinema d\u2019animazione italiano, dodici puntate della rubrica Le mille e una sera<\/em>, andate in onda dal 27 marzo al 12 giugno 1971.
\nClaudio Bertieri, noto critico cinematografico e teatrale, ha dato spesso risalto all\u2019animazione classica dei conterranei liguri Gibba e soprattutto Rubino, con notevole competenza, eleganza e buon gusto. Nel 1965, a Bordighera, fu tra i fondatori del Salone Internazionale dei Comics, poi di Lucca, del quale rimase uno dei responsabili culturali fino alle ultime edizioni.
\nMax Massimino-Garni\u00e9r, giornalista e critico cinematografico, ex collaboratore della Paul Film di Modena, e in seguito autore dei cortometraggi Corona, si occup\u00f2 negli anni \u201970 di contatti e organizzazione, relatore in molteplici convegni specializzati sul cinema di animazione.
\nNedo Ivaldi, giornalista e critico cinematografico della Rai-TV, scrisse per l\u2019ISCA nel 1972 Gianini e Luzzati: animazione per due<\/em>.
\nBruno Edera, eclettico critico cinematografico svizzero di origine italiana, fu tra i fondatori del Gruppo svizzero di film d\u2019animazione e consigliere d\u2019amministrazione dell\u2019Asifa internazionale, scrivendo molti studi sul cinema di animazione, soprattutto come corrispondente del Festival di Annecy.
\nAttilio Valenti, dopo aver promosso il primo Festival di Genova, diede vita ad un\u2019interessante collana di diversi volumetti degli \u201cIncontri Internazionali con gli Autori del Cinema d\u2019Animazione\u201d, mentre, pi\u00f9 recentemente, ricopr\u00ec la carica di vice presidente Asifa.<\/span><\/p>\n

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Luca Boschi<\/p><\/div>\n

Luca Boschi, massimo esperto italiano al livello internazionale di fumetto. Gi\u00e0 Direttore di Lucca Comics, e del Salone Internazionale Napoli Comicon, autore e conduttore radiotelevisivo, la sua notoriet\u00e0 \u00e8 arrivata al punto che la Walt Disney Productions gli ha affidato pi\u00f9 eventi mondiali fra cui la presentazione italiana del grande maestro del fumetto Carl Barks.
\nCome anche Federico Fiecconi. Figlio di uno dei pi\u00f9 illustri notai della Lombardia, dopo essersi occupato a lungo di cinema di animazione, \u00e8 passato alla carta stampata scrivendo sul quotidiano Il Giornale<\/em>, tornando recentemente a ripristinare in qualit\u00e0 di Direttore artistico il progetto AsoloCartoonFestival, manifestazione in passato dedicata allo straordinario animatore scomparso dei fratelli Pagot, Anacleto Marosi.<\/span><\/p>\n

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Federico Fiecconi<\/p><\/div>\n

Come fatto intuire, nel corso degli anni ho conosciuto praticamente tutti gli animatori italiani come anche i pi\u00f9 importanti autori internazionali, ma soprattutto, fin da ragazzino, ho avuto modo di raccogliere confidenze dirette, e personali aneddoti da parte dei pionieri italiani al tramonto della loro carriera, come altrettanto dai loro discendenti, fra i quali ricordo con maggior affetto: Luciana Pensuti, Raoul Verdini, Glauco Coretti, Giuseppe Sebesta, gli eredi Presepi, i vari fratellastri Attanasi, la figlia di Ugo, Marina Amadoro; l\u2019anzianissimo Mameli Barbara, la nobile famiglia Crisolini Malatesta, i nipoti Cerchio, la straordinaria figlia di Kremos, Anna Maria Ramponi, e tanti, tantissimi altri. Praticamente tutti\u2026 Raccogliendo da loro ricordi, confidenze e aneddoti preziosi, oggi a dir poco unici.
\nA 19 anni conobbi personalmente Luca Raffaelli, un enorme esperto di levatura internazionale che si occupava gi\u00e0 da molti anni con successo di cinema di animazione.<\/span><\/p>\n

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Luca Raffaelli<\/p><\/div>\n

Luca per me \u00e8 stato sin da subito il mio punto di riferimento spirituale, un vero e proprio fratello maggiore dell\u2019animazione, nonch\u00e9 un vero e proprio genio del linguaggio del cinema disegnato. Attualmente dirige il Festival Internazionale Castelli Animati<\/em> reputato al pari di Annecy, e ha tuttora sede a Cinecitt\u00e0.
\nRaffaelli \u00e8 stato il primo ad occuparsi appieno comprendendo la logica registica ed il valore dell\u2019animazione del Sol Levante, nonch\u00e9 dell\u2019animazione americana, confrontando le due scuole con moltissimi ed azzeccati riferimenti.
\nGiornalista de La Repubblica<\/em>, ha scritto diversi saggi fra i quali, Le anime disegnate<\/em>, diventato un vero e proprio classico del genere.
\nRiguardo invece la mia personale esperienza come autore di film d\u2019animazione, la quale si \u00e8 spesso intrecciata alla passione per gli animatori del passato, realizzai, ancora studente al liceo, un breve omaggio a Lupin III dipinto a mano fotogramma per fotogramma, per la durata della celebre canzone della sigla della prima serie cantata dai \u2018Daisy Daze and the Bumble Bees\u2019, intitolato Planet 0 \u2013 Tribute to Lupin III<\/em>, che trov\u00f2 l\u2019interessamento di Luca Raffaelli, e di altri due grossi esperti italiani di animazione, Luca Boschi e Federico Fiecconi, tanto da esordire in concorso al Festival di Lucca.<\/span><\/p>\n

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Monkey Punch, creatore di Lupin e Mario Verger<\/p><\/div>\n

Dopo aver prodotto diversi filmati 16mm in animazione e preso parte alla serie di RaiUno Quark<\/em>, realizzando gli inserti animati per i film di Luca Damiano, fino alle animazioni per il primo videoclip dei Tiromancino, allora agli esordi, riuscii ad entrare in contatto col produttore della Corona Cinematografica Elio Gagliardo.
\nGagliardo mi mise a capo del reparto animazione e, oltre a girare gli ultimi Cinegiornali della gloriosa casa di produzione, realizzai come regista e animatore ben tre documentari animati: L\u2019egoista buono<\/em>, vincitore del Nastro d\u2019Argento, Il Principe Felice,<\/em> e il terzo, Cacasenno il piccolo grande Eroe<\/em>, che si avvalse delle scenografie di Gibba e della direzione artistica degli stessi fratelli Gagliardo.<\/span><\/p>\n

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Il Prof. Ezio Gagliardo<\/p><\/div>\n

Sempre Gagliardo, allora, mi permise finalmente di visionare l\u2019intera produzione animata della Corona, comprensiva di oltre 150 titoli tra documentari e cortometraggi animati, fra cui anche Le Favole Europee<\/em>, la serie che radunava animatori di tutto il mondo alla quale parteciparono diversi autori italiani e prodotta dal prof. Ezio Gagliardo, poco prima della sua scomparsa.
\nUltimamente, l\u2019immensa quantit\u00e0 di materiale cinematografico dei Gagliardo, grazie al mio interessamento e della segretaria, sig.ra Adriana De Amicis, all\u2019Anica con un po\u2019 di fortuna si \u00e8 entrati in contatto col dott. Pier Luigi Raffaelli il quale, a sua volta, ha richiamato l\u2019attenzione di Giuseppe Bertolucci e Gianluca Farinelli tanto che, fortunatamente, oggi l\u2019intera produzione Corona \u00e8 stata salvata dalla prestigiosa Cineteca di Bologna.
\nAgli inizi degli anni \u201990 conobbi in Rai anche Marco Giusti, studioso appassionato e grande conoscitore della storia dell\u2019animazione italiana, all\u2019epoca autore di programmi cult di RaiTre, quali Blob<\/em> e Blobcartoon.<\/em><\/span><\/p>\n

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Marco Giusti<\/p><\/div>\n

Marco Giusti rimase affascinato dal mio omaggio a Lupin, decidendo di programmarlo in prima serata su Blob<\/em>. Gli ascolti andarono benissimo, tant\u2019\u00e8 che subito dopo mi affid\u00f2 l\u2019intera nuova sigla del programma, animata e dipinta a mano fotogramma per fotogramma con la medesima tecnica del precedente, facendomi, al contempo, anche un contratto per il recupero di alcuni film animati italiani d\u2019epoca; da qui, dai vecchi cartoon Warner si pass\u00f2 a dedicare moltissime puntate del contenitore televisivo pre-serale di RaiTre all\u2019animazione italiana antica, a completamento cos\u00ec di una parte ancora inesplorata del nostro cinema disegnato. Fui io, come Giusti riconobbe in pi\u00f9 di un occasione, a presentargli il pioniere di Alassio Gibba del quale aveva sempre sentito parlare, non sapendo invece che gli abitasse a pochi passi da casa.<\/span><\/p>\n

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Luigi Liberio Pensuti<\/p><\/div>\n

Come anche fui io a rinvenire i diversi filmati bellici, scientifici e didattici di Luigi Liberio Pensuti all\u2019interno dell\u2019archivio storico dell\u2019Istituto Luce, quali, ad esempio, Il Dottor Churkill<\/em> e Ahi Hitler!<\/em>, pi\u00f9 volte inseriti nei programmi Rai riguardanti la Seconda Guerra Mondiale, ritrovando anche diverse pietre miliari come Anacleto e la faina<\/em> di Roberto Sgrilli e La piccola fiammiferaia<\/em> di Romano Scarpa, considerati scomparsi nell\u2019oblio da oltre mezzo secolo.<\/span><\/p>\n

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Anacleto e la faina<\/p><\/div>\n

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La piccola fiammiferaia<\/p><\/div>\n

Riguardo al cinema di animazione sperimentale, invece, sempre all\u2019epoca di Blobcartoon<\/em>, mi occupai dei film di Bruno Munari e Marcello Piccardo, tanto che Giusti condusse un\u2019intera puntata del programma sui due eclettici autori, con un\u2019eccezionale ed esclusiva intervista al celebre designer milanese poco prima della sua scomparsa; mentre, di Pino Pascali, autore con Sandro Lodolo e Kremos di varie pubblicit\u00e0 animate, se ne occup\u00f2 Giusti in proprio, ottenendo notevoli e premiati riscontri.
\nMi sono occupato anche di cinema sperimentale, specificamente di Bruno Munari, Luca Patella e Luigi Veronesi, il quale, dopo anni di conoscenza andai a trovarlo ben due volte a Milano, tanto che insieme pensammo ad un ultimo suo filmato in animazione da intitolare Film N.14<\/em>, una variazione degli altri temi su musica jazz, rimasta al momento incompiuta, della quale conservo ancora gli schizzi originali.
\nSempre Marco Giusti, da solo, si occup\u00f2 a fondo e decisivamente del \u201cfenomeno Carosello\u201d, da cui nacquero diversi interessanti manifestazioni nazionali precedute dal compimento de Il grande libro di Carosello<\/em>, un\u2019opera di importanza unica sullo straordinario programma cult della televisione italiana. Mentre invece la coautrice di Blobcartoon<\/em> Guia Croce, aiutata da Giuliana Catamo e Fulvio Toffoli i quali seguirono il programma per brevi periodi, si occup\u00f2 appieno sempre di Carosello, facendo un decisivo recupero di esso nei magazzini Sipra di Milano.<\/span><\/p>\n

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Sempre con Blob<\/em> ancora ventitreenne realizzai il cartoon Forever Ambra<\/em>, ispirato all\u2019allora minidiva di Non \u00e8 la Rai<\/em> Ambra Angiolini, nel quale comparivano anche diversi personaggi di attualit\u00e0 fra cui l\u2019On. Francesco Rutelli, accompagnati dalla musica di Vasco Rossi, cosicch\u00e9 il fenomeno Ambra cartoon divenne ben presto un piccolo cult-movie della televisione italiana. Durante la lavorazione, infatti Blob<\/em> ne mandava dei brani in anteprima e nel frattempo giornali e TV ne parlarono di continuo, tanto che Marco Giusti e Enrico Ghezzi, una volta ultimato il cartoon, decisero di presentarlo con me nella sala stampa della Rai proiettandolo in 35mm alla presenza della Stampa nazionale.
\nDel mio cartoon se ne parl\u00f2 parecchio anche negli anni successivi, tant\u2019\u00e8 che Pippo Baudo lo ha recentemente riproposto in diretta a Domenica in<\/em>, ospite la stessa Ambra Angiolini.<\/span><\/p>\n

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Mario Verger e Ambra Angiolini<\/p><\/div>\n

Seguirono i due cartoons su Moana, spesso replicati ed inseriti a brani nelle diverse trasmissioni dedicate alla nota diva dell\u2019hard.
\nIl primo, Moanaland<\/em>, realizzato assieme alla stessa Moana Pozzi e firmato da entrambi. Il secondo, I Remember Moana<\/em>, realizzato su spezzoni ridipinti, promosso in anteprima al Palazzo delle Esposizioni e lo stesso giorno su Fuori Orario<\/em> di RaiTre, ed in seguito premiato in America come miglior film sperimentale.
\nSe ne interess\u00f2 anche il giornalista Oscar Cosulich, un esperto di animazione di importanza internazionale, attualmente Direttore del FutureFilmFestival<\/em> di Bologna, tanto che oggi i miei due Moana, sono conservati in originale alle Teche Rai.
\nIl mio primo mediometraggio, Lady<\/em>, un cartoon che ha per protagonista Tina, una giovane nigeriana che si trova all\u2019interno del business della prostituzione in Italia, venne presentato in anteprima in una puntata monografica delle notti di RaiTre di Fuori Orario<\/em> interamente dedicata ai miei film di animazione.
\nPoi fu la volta dei videoclip musicali delle canzoni di Mons. Milingo, scritte assieme a Lucio Dalla con gli arrangiamenti di Ron, radunati in un mio nuovo mediometraggio animato questa volta a tecnica mista che si avvalse della direzione artistica dello stesso arcivescovo esorcista dal titolo Milingo: The Spirit of Africa<\/em>.<\/span><\/p>\n

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Mario Verger e Mons. Milingo<\/p><\/div>\n

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Sempre alla fine del secolo scorso, Bruno Di Marino, un noto studioso di cinema soprattutto sperimentale, a Pesaro festeggi\u00f2 i 100 anni dell\u2019animazione col centenario Animania<\/em>, radunando i maggiori esperti di animazione internazionale a scrivere saggi interni all\u2019elegante catalogo, comprensivo di un capitolo di Luca Raffaelli intitolato, Allegro non Troppo. Breve storia dell\u2019animazione in Italia<\/em>. In quell\u2019occasione conobbi l\u2019allora direttore della Cineteca Nazionale Adriano Apr\u00e0, per il quale, con la supervisione di sua moglie Stefania Parigi, capo redattore della prestigiosa rivista Bianco & Nero<\/em>, pubblicai un importante e innovativo studio sul film La Rosa di Bagdad<\/em>, da poco restaurato a Cinecitt\u00e0 e presentato nuovamente al Festival di Venezia, dove raccolsi il vivo apprezzamento della figlia dell\u2019autore, l\u2019avv. Fiorella Domeneghini.
\nPer il Giubileo, venni nominato come vice presidente della giuria accanto al Presidente Jurij Nor\u0161tein al MatitaFilmFestival<\/em> assieme ad altri esperti di fama internazionale quali Phil Mulloy e Jayne Pilling. In quell\u2019occasione venne proposta un\u2019intera retrospettiva dei miei film d\u2019animazione, oltre alla quale promossi la prima mostra completa dei film sperimentali di Bruno Munari e Marcello Piccardo, presentando, fra l\u2019altro, in esclusiva dopo trent\u2019anni di assenza, Il Nano e la Strega<\/em>, il film cult os\u00e9 degli Anni \u201970 del nostro grande Gibba.<\/span><\/p>\n

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Jurij Nor\u0161tein e Mario Verger<\/p><\/div>\n

Giulio Andreotti<\/em>, presentato con un ospite d\u2019eccezione qual\u2019\u00e8 Paul McCartney al Festival Internazionale Castelli Animati<\/em>, letteralmente spopol\u00f2 nel 2000, dal Tg1 fino alla programmazione in Rai l\u2019anno successivo alla presenza del Presidente della Camera Pierferdinando Casini e dal Ministro Rocco Bottiglione ospiti nel salotto di Anna La Rosa, tanto che spesso ne parl\u00f2 perfino in diretta lo stesso Sen. Andreotti.
\nCome il successivo Berluscomic<\/em> il quale, fra Blob<\/em> e RaiSat, venne perfino replicato pi\u00f9 volte a seguito delle numerose e-mail pervenute alle redazioni Rai, e premiato ex aequo assieme al film di Jennifer Lopez come \u201ccartoon dell\u2019anno\u201d.
\nIl cartoon che ricordo con maggiore affetto dopo Forever Ambra<\/em> \u00e8 Wojtyla<\/em>, il primo film di animazione dedicato ad un Papa, che fece il giro del mondo nei Tg, per il quale sono riuscito, con un colpo di fortuna a dir poco unico, a presentarlo in udienza incontrando personalmente Giovanni Paolo II; oltre ad essere presente in copia 35mm nella Cineteca Vaticana e a venir programmato all\u2019indomani della scomparsa del Pontefice nel Fuori Orario<\/em> assieme ad altri omaggi filmati di Roberto Rossellini, Michelangelo Antonioni e Ermanno Olmi, con la presentazione esclusiva e fuori sincrono di Enrico Ghezzi.
\nPer il trentennale di Pier Paolo Pasolini, la Rai programm\u00f2 l\u2019unico filmato in animazione, Pasolini requiem<\/em>, realizzato con un\u2019innovativa tecnica di animazione, tanto da essere considerato una novit\u00e0 nel genere del cinema disegnato. Come invece, dopo la sigla animata per il Festival di Sanremo del 2002 per RaiUno, Blob<\/em> apr\u00ec la serata con un mio breve sketch in cartoon su Sanremo 2007 con protagonisti Pippo Baudo e Michelle Hunziker.
\nE, recentemente, il mio ultimo Viva Verdone<\/em>, il trailer animato in anteprima su Blob<\/em> dell\u2019ultimo film Grande, Grosso & Verdone<\/em>.
\nQuesto, in sintesi, come regista di film d\u2019animazione, raccogliendo fra l\u2019altro, fin oggi, 25 servizi sui telegiornali nazionali Rai e Mediaset, decine di interviste, premi e riconoscimenti internazionali, e, dalla stampa, oltre 1000 articoli anche a tutta pagina sui pi\u00f9 importanti quotidiani nazionali ed esteri.
\nSempre riguardo lo studio dell\u2019animazione italiana, grazie a una confidenza fattami anni prima da Toni Pagot, si riusc\u00ec a rinvenire a Londra l\u2019unica copia 16mm de I Fratelli Dinamite<\/em> dalla quale, attraverso le migliorate tecniche di restauro e ripristino del negativo, la Cineteca di Milano \u00e8 riuscita a porre in documentazione anche il primo lungometraggio dei fratelli Pagot.
\nRicerca coronata dal successo a cui \u00e8 seguito un interessante saggio diretto dal figlio di Nino, Marco, che contiene anche un mio intervento critico al film. E la realizzazione del libro che ho curato personalmente, scritto assieme a Luca Raffaelli, Marco Giusti e Alfio Bastiancich per Il Castoro Cinema<\/em> in collaborazione con la Cineteca di Milano, Grandi Corti Animati<\/em>.
\nPer la Fondazione Fellini, per la rivista scientifica di studi felliniani Fellini-Amarcord<\/em>, presieduta nientemeno che da Woody Allen, ho recentemente pubblicato l\u2019inedito studio tradotto anche in inglese, intitolato, Il mistero del cartone scomparso: la vera<\/em> storia di<\/em> Hallo Jeep!\/<\/em>Hallo Jeep!<\/em> The Mystery of the Missing Cartoon<\/em>.
\nSto ora ultimando una colossale biografia di 350 pagine, di cui la met\u00e0 comprensiva di materiale fotografico di prim\u2019ordine, intitolata: Mario Verger \u2013 An Italian Original<\/em>, nella quale racconto non solo gli incontri con celebrit\u00e0 internazionali, ma anche diversi capitoli dedicati ad autori e pionieri dell\u2019 animazione italiana ed internazionale, di cui riporto la parte conclusiva, \u00abIn questo volume, il cui titolo di difficile impegno mi \u00e8 stato donato da Luca Raffaelli, descrivo gli incontri, avvenuti apparentemente in circostanze del tutto casuali, con personaggi e autentiche celebrit\u00e0 internazionali che mi hanno indicato la strada da seguire, come: il mio primo cartoon per la Rai con Ambra; l\u2019incontro al Babington\u2019s con Moana Pozzi poco prima della scomparsa della Diva dell\u2019Hard; con Tina, protagonista di una notte di \u201cFuori Orario\u201d; insieme al celebre arcivescovo-esorcista Mons. Milingo; la simpatia a Berlino del Presidente Silvio Berlusconi; l\u2019apprezzamento di un politico internazionale come Giulio Andreotti; inoltre: la \u2018benedizione\u2019 giovanile avuta ancora adolescente da Federico Fellini; a Blob accanto a due geni della televisione italiana quali Marco Giusti & Enrico Ghezzi; i due incontri col Maestro Bruno Bozzetto per l\u2019introduzione al mio libro sulla storia dell\u2019animazione italiana; in giuria accanto al Presidente Jurji Nor\u0161tein; assieme all\u2019ex dei Beatles Paul McCartney; con la figlia di Charlot Geraldine Chaplin; l\u2019incontro con l\u2019erede di Saint-Exupery; il pranzo \u2018spirituale\u2019 alle Tre Fontane assieme a Lola Falana; la conoscenza fortuita con Naomi Campbell; il Primo Premio ex-aequo con Jennifer Lopez; il progetto con la nipote del Mahatma Tara Gandhi; la sequenza surrealista con Jose Van Roy Dal\u00ec figlio del celebre Salvador; e tantissimi altri, nonch\u00e9 la straordinaria Udienza avuta con Papa Wojtyla, anch\u2019Egli protagonista di un mio film d\u2019animazione, che mi ha accolto come il primo regista di cinema d\u2019animazione ricevuto da Sua Santit\u00e0 Giovanni Paolo II<\/em>\u00bb.
\nMa torniamo intanto a Cartoni d\u2019Italia<\/em>.
\nCos\u2019\u00e8, quindi, l\u2019Animazione Italiana? Oggi come ieri la situazione non \u00e8 cambiata granch\u00e9\u2026 Ne \u00e8 prova ci\u00f2 che afferm\u00f2 oltre un trentennio addietro il critico Mario Pintus in A\u2026come Animazione<\/em>, un libro straordinario ormai introvabile sulla Storia del cinema di animazione mondiale, quando, introducendo il capitolo riguardante il Bel Paese, scrisse, \u00abUna vera e propria scuola dell\u2019animazione, in Italia, non \u00e8 mai esistita. E\u2019 piuttosto esatto affermare il contrario, in quanto, cos\u00ec come in molte altre nazioni, tale forma di spettacolo ha potuto vivere esclusivamente grazie, al talento e alla perseveranza di pochi e fanatici assertori del disegno in movimento.<\/em>
\nL\u2019artista italiano, salvo alcuni e recentissimi casi, ha sempre impostato il lavoro su base artigianale, quasi casalinga, affinandosi autonomamente nello studio delle tante soluzioni del disegno e delle riprese. Assume quindi maggior valore quanto prodotto dai primi coraggiosi pionieri, da noi ancora tali quando in altri paesi il genere animato vantava ormai una storia di oltre trent\u2019anni. Tanto pi\u00f9 rimarchevole se si pensa di come certe creazioni non abbiano avuto il tempo di essere standardizzate. Hanno vissuto si lo spazio di un attimo \u2013 per la mancanza di un mercato idoneo e maturo \u2013 ma hanno vissuto bene nel senso che rimangono spontanee e felici, perch\u00e9 dovute alla passione, che \u00e8 la prima molla dell\u2019arte, ma anche perch\u00e9 realizzate con gusto genuino e grande libert\u00e0 tematica.
\nDopo le decine di migliaia di visite di lettori da ogni parte del mondo che hanno seguito i miei articoli sul linguaggio del cinema disegnato pubblicati su “Cinemino” prima e “Rapporto Confidenziale” ora, abbiamo deciso la pubblicazione on line del libro Cartoni d\u2019Italia<\/em>, che si avvale della prefazione esclusiva di un maestro dell\u2019animazione internazionale come Bruno Bozzetto, con la speranza che l\u2019inedita raccolta di studi che lo compone permetter\u00e0, di fatto, a tutti di vivere la Storia dell\u2019Animazione Italiana, dalle origini sino ad oggi.<\/span><\/p>\n

Mario Verger<\/strong><\/span><\/p>\n

La riproduzione parziale di parti dell\u2019opera \u00e8 permessa a condizione che vengano riportati i seguenti dati: \u00abCartoni d\u2019Italia \u2013 un secolo di cinema di animazione italiano\u00bb, di Mario Verger, con prefazione di Bruno Bozzetto, Cinemino 2008 e Rapporto Confidenziale 2011. Testo \u00a9 Mario Verger, 2008. Tutti i diritti riservati.<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/span><\/p>\n

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Cartoni d\u2019Italia un secolo di cinema di animazione italiano con la prefazione di Bruno Bozzetto Introduzione di Mario Verger Durante la mia ventennale esperienza come regista e autore di film d\u2019animazione, molti mi hanno chiesto \u2013 viste ancor oggi le notizie lacunose e carenti \u2013 di scrivere una prima e definitiva Storia del Cinema di Animazione Italiano. 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