{"id":10364,"date":"2008-07-29T23:50:23","date_gmt":"2008-07-29T21:50:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinemino.info\/?p=4672"},"modified":"2012-05-30T15:48:56","modified_gmt":"2012-05-30T13:48:56","slug":"le-avventure-di-un-film-su-pinocchio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10364","title":{"rendered":"Le avventure di un film su Pinocchio"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Un burattino di nome Pinocchio<\/strong> –\u00a0indice dei capitoli<\/a><\/span><\/p>\n

Proponiamo integralmente, per la prima volta su Rapporto Confidenziale, un raro scritto di Giuliano Cenci, pubblicato negli Atti del I Convegno Internazionale di Studi Collodiani, tenutosi a Pescia dalla Fondazione Nazionale<\/strong> \u00abCarlo Collodi\u00bb<\/strong> nel 1974, due anni dopo l\u2019uscita del Capolavoro dell\u2019Animazione Italiana del XX Secolo<\/em> <\/em>Un burattino di nome Pinocchio.<\/em><\/span><\/p>\n

A cura di Mario Verger<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Giuliano Cenci<\/strong><\/span><\/p>\n

Le avventure di un film su Pinocchio<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Un regista che si accinge a realizzare un film lungometraggio, sia che si tratti di cartoni animati che di ripresa dal vero, si trova spesso nella necessit\u00e0 di effettuare una scelta importantissima, dalla quale dipender\u00e0, in gran parte, la riuscita del suo lavoro. Deve cio\u00e8 decidere \u2013 in particolar modo quando non si tratta di opera espressamente scritta per la versione cinematografica \u2013 se il soggetto prescelto per il film dovr\u00e0 essere portato sullo schermo senza sostanziali modifiche \u2013 tranne quelle indispensabili ai fini della sceneggiatura \u2013 oppure se sia invece pi\u00f9 opportuno considerare il soggetto in questione solo come un pretesto per fare, in realt\u00e0, un film che sostanzialmente pu\u00f2 essere anche notevolmente diverso dall\u2019opera originale cui il soggetto \u00e8 ispirato; in questo secondo caso potrebbe assai meglio riscontrarsi il tocco personale, se non addirittura \u00abgeniale\u00bb <\/strong>del regista, che pu\u00f2 cos\u00ec trovare il modo di \u00abcomunicare\u00bb, attraverso il suo lavoro, qualcosa di nuovo.
\nTenendo presente questo concetto, ad esempio, diventa possibile utilizzare un\u2019opera di quasi cent\u2019anni fa \u2013 quale Le avventure di Pinocchio<\/em> \u2013 per mettere in rilievo perfino aspetti della vita e della societ\u00e0 attuale, o cercare di rendersi personale interprete delle intenzioni \u2013 per la verit\u00e0 spesso assai ben \u00abnascoste\u00bb<\/strong> tra le righe di un libro \u2013 che possono avere spinto un autore come il Collodi a scrivere la sua opera. Cos\u00ec hanno fatto diversi autori di films, tra cui, tanto per restare fra le pi\u00f9 recenti versioni del Pinocchio<\/em>, il mio ben pi\u00f9 illustre collega Comencini.
\nPertanto, al fine di non deludere lo spettatore che, assistendo alla proiezione del mio film Un burattino di nome Pinocchio<\/em>, cercasse di trovarvi una mia originale e personale versione del racconto collodiano, tengo a precisare che la mia scelta l\u2019ho operata nel senso della prima delle due possibili direzioni sopra citate. Il mio film su Pinocchio, quindi, \u00e8 solo una riduzione cinematografica delle avventure del celebre burattino, cos\u00ec come sono state scritte e pubblicate con tanto successo in tutto il mondo.
\nLe considerazioni che mi hanno spinto ad una tale scelta, nonostante il personale impulso a fare qualcosa di diverso, sono state molteplici. Ma almeno tre, in particolar modo, sono state determinanti. Anzitutto la validit\u00e0 del soggetto, cos\u00ec come \u00e8 stato scritto dal Collodi, grazie alla quale da molti decenni Pinocchio<\/em> \u00e8 uno dei libri maggiormente venduti nel mondo e ancora oggi non ha perduto questa posizione di privilegio. Vi \u00e8 stata poi un\u2019onesta auto-valutazione della mia personale notoriet\u00e0 come regista; da oltre un ventennio faccio del cinema pubblicitario ed ho una vastissima esperienza cinematografica ma, in tale campo, \u00e8 praticamente impossibile farsi un \u00abnome\u00bb <\/strong>presso il pubblico. Sulla base di questa considerazione \u00e8 evidente che ben difficilmente avrei potuto reperire il capitale \u2013 assai cospicuo \u2013 per fare il mio film, qualora questo, allontanandosi nella sostanza dal racconto originale e non potendo portare a sostegno di ci\u00f2 il nome di un regista di chiara fama, avesse inevitabilmente, implicato il rischio di uno scarso successo. A questo punto, infine, non potevo sottovalutare anche il fatto che nessuno, prima di allora, aveva fatto un film che portasse sullo schermo, nella sua sostanziale integrit\u00e0, la vera storia scritta da Lorenzini. Colmare questa lacuna, per un regista nella mia situazione, poteva anzi costituire una possibile promessa di successo.
\nLa scelta da me effettuata, tuttavia, non deve indurre a pensare che il compito di realizzare il film fosse meno difficile \u2013 e non solo tecnicamente, trattandosi di cartoni animati \u2013 in quanto era assai arduo rendersi buon interprete della trasposizione cinematografica di un libro tanto conosciuto, restando fedele a quelle immagini al tempo stesso \u00abchiarissime\u00bb e pure \u00abmolto vaghe\u00bb (in quanto prive di contorni definiti) che da tanto tempo si sono ormai formate in quello \u00abschermo\u00bb ben pi\u00f9 difficile e imponderabile qual \u00e8 la mente umana, attraverso la lettura di un libro che, sia pure corredato di alcune famose illustrazioni, lascia sempre per\u00f2 il pi\u00f9 ampio margine di possibilit\u00e0 alla libera fantasia del lettore, soprattutto quando \u2013 come nel nostro caso \u2013 chi legge \u00e8 un ragazzo. Ecco quindi la prima vera grande difficolt\u00e0 di avere scelto la soluzione apparentemente pi\u00f9 semplice: riuscire a fare una serie ininterrotta di immagini \u00abben definite\u00bb, la cui durata di proiezione \u00e8 di quasi due ore, e riuscire a \u00abnon deludere\u00bb lo spettatore, adulto o ragazzo, quando questi, inevitabilmente, nel buio della sala, avrebbe confrontato quelle immagini cos\u00ec precise con quelle aleatorie ma pure ormai profondamente precostituite nella sua fantasia. A lavoro finito, visto il favore che il mio film ha incontrato presso il pubblico di ogni et\u00e0, posso dire di aver risolto il problema in modo sufficientemente valido, tanto che ricordo come uno dei migliori apprezzamenti il commento che uno spettatore (adulto) ha fatto dopo aver assistito alla proiezione del film: \u00abqueste immagini mi hanno riportato alla fanciullezza; esse corrispondevano esattamente a quanto, di Pinocchio<\/em>, era rimasto nella mia mente di bambino\u00bb.
\nAltra grave difficolt\u00e0 era di riuscire a contenere entro un ragionevole limite di tempo di proiezione un racconto che, per ricchezza di contenuto, rischiava di portarmi a fare un film di lunghezza notevolmente superiore; i tagli, indispensabili, dovevano essere apportati in modo da non alterare la fluidit\u00e0 della narrazione e, tanto meno, la integrit\u00e0 della sostanza.
\nAnche in questo caso i consensi del pubblico sono stati molto positivi e posso dichiararmi abbastanza soddisfatto, anche se, trattandosi di un\u2019opera prima, personalmente riscontro nel film qualche carenza, tuttavia forse giustificabile da chi conosce un po\u2019 da vicino cosa significa realizzare un lungometraggio in disegni animati di tale durata. In Italia non sono molti i disegnatori in grado di fare animazione di tipo \u00abdisneyano\u00bb, cio\u00e8 un genere di animazione fluida, molto morbida, priva di \u00abscatti\u00bb nei movimenti.
\nAltro difficile compito era la necessit\u00e0 di mantenere una \u00abuniformit\u00e0 grafica\u00bb dall\u2019inizio alla fine del film, specialmente considerando il lunghissimo periodo di lavorazione previsto \u2013 oltre 6 anni, senza considerare altri due anni precedentemente dedicati alla sceneggiatura ed altri preparativi \u2013 ed un\u2019\u00e9quipe<\/em> di oltre 35 tecnici, tra animatori, scompositori, lucidatori, coloritori, scenografi, operatori. La soluzione di questo problema \u00e8 stata ottenuta, paradossalmente, proprio allungando al massimo limite sopportabile il tempo di lavorazione, in modo da non mettere insieme un cos\u00ec consistente numero di persone prive di indispensabile \u00abaffiatamento\u00bb. Perci\u00f2 ho ritenuto opportuno partire con i pochissimi tecnici gi\u00e0 affiatati di cui potevo disporre, ed aumentarne gradatamente il numero onde consentire che ogni nuovo elemento venisse inserito nell\u2019\u00e9quipe<\/em> nel modo pi\u00f9 idoneo.
\nNon \u00e8 cosa semplice quando si tratta di cartoni animati, accontentare gli amanti dei dati statistici. La domanda che pi\u00f9 spesso ricorre riguarda il numero dei disegni che sono stati necessari per realizzare il film. Per capire che la risposta non pu\u00f2 mai essere precisa bisogna considerare che ogni \u00abdisegno\u00bb che viene ripreso su ogni singolo fotogramma del film, in realt\u00e0 pu\u00f2 essere composto anche da moltissimi personaggi che si muovono contemporaneamente con movimenti diversi (come ad esempio nella scena del gran teatro dei burattini); si comprende cos\u00ec che il termine \u00abdisegno\u00bb ai fini di stabilirne il numero ha, nel nostro caso, un significato molto impreciso. Inoltre si deve anche considerare che i disegni fatti su carta di animazione devono poi essere \u00ablucidati\u00bb su uno speciale materiale trasparente detto sic-cartoon<\/em> e poi colorati; ci\u00f2 comporta, inevitabilmente, una triplicazione del lavoro. Comunque, anche se vi \u00e8 l\u2019impossibilit\u00e0 pratica di poter esattamente definire il numero dei disegni, si pu\u00f2 accennare, per quanto riguarda il nostro film, a diverse centinaia di migliaia, tanto che per archiviarli sono occorse oltre 200 cassette\u00a0 delle dimensioni di cm. 60 x 40 x 25.
\nIl film, prodotto dalla Cartoons Cinematografica Italiana S.R.L., ed oggi di propriet\u00e0 della ALPI FILM S.p.A., \u00e8 stato girato in eastmancolor, passo 35 mm., ed ha la lunghezza di 2710 metri.
\nIl finanziamento, per la maggior parte, venne fornito da fiorentini: operai, impiegati, professionisti, tutte persone non esperte di cinema, le quali entusiasmate all\u2019idea della produzione da me lanciata dopo aver realizzato a mie spese un piccolo quantitativo campione di film, investirono nell\u2019impresa buona parte dei loro risparmi. Altri, nella loro qualit\u00e0 di tecnici collaboratori, investirono nell\u2019affare la loro prestazione d\u2019opera.
\nNel 1971 la Titanus si interess\u00f2 vivamente al nostro film richiedendoci l\u2019esclusiva della sua distribuzione in tutto il mondo.
\nPurtroppo, perch\u00e9 non offriva il cosiddetto \u00abminimo garantito\u00bb \u2013 formula questa che in realt\u00e0 non garantisce niente, essendo solo un piccolo acconto anticipato sugli incassi del film, a garanzia di un \u00abminimo\u00bb recupero di capitale nel caso che il film non dovesse incontrare il favore del pubblico \u2013 le persone cointeressate, non esperte di cinema, preferirono affidare la distribuzione del film agli \u00abindipendenti regionali\u00bb (che offrivano detto minimo garantito).
\nCi\u00f2 ha implicato una uscita del film non contemporanea in tutta l\u2019Italia, uno scarsissimo \u00ablancio\u00bb pubblicitario, e, conseguentemente, per giungere al recupero del capitale impiegato, occorrer\u00e0 un arco di tempo molto pi\u00f9 lungo del previsto. A causa di ci\u00f2 la nostra Societ\u00e0, almeno per il momento, \u00e8 stata costretta a non procedere alla vendita del film all\u2019estero, nonostante si sia gi\u00e0 manifestato un certo interessamento da parte di alcuni Paesi (1).<\/span><\/p>\n

Giuliano Cenci<\/em>, \u00abLe avventure di un film su Pinocchio<\/em>\u00bb<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/span><\/p>\n

Collegamenti<\/strong><\/span><\/p>\n

Sito della Fondazione Nazionale<\/strong> \u00abCarlo Collodi\u00bb<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n

Note<\/strong><\/span><\/p>\n

(1)
\nGiuliano Cenci<\/em><\/strong>, da<\/strong> \u00abLe avventure di un film su Pinocchio<\/em>\u00bb, Estratto da<\/strong> \u00abSTUDI COLLODIANI \u2013 Atti del I Convegno Internazionale, Pescia, 5-7 Ottobre 1974\u00bb, Fondazione Nazionale<\/strong> \u00abCarlo Collodi\u00bb, Pescia, 1976, p. 127-130<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un burattino di nome Pinocchio –\u00a0indice dei capitoli Proponiamo integralmente, per la prima volta su Rapporto Confidenziale, un raro scritto di Giuliano Cenci, pubblicato negli Atti del I Convegno Internazionale di Studi Collodiani, tenutosi a Pescia dalla Fondazione Nazionale \u00abCarlo Collodi\u00bb nel 1974, due anni dopo l\u2019uscita del Capolavoro dell\u2019Animazione Italiana del XX Secolo Un burattino di nome Pinocchio. 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