{"id":10493,"date":"2010-12-02T02:53:52","date_gmt":"2010-12-02T01:53:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10493"},"modified":"2013-04-25T19:00:21","modified_gmt":"2013-04-25T17:00:21","slug":"jurij-norstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10493","title":{"rendered":"Jurij Nor\u0161tein"},"content":{"rendered":"
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Yozhik v tumane (Hedgehog in the Fog, 1975)<\/p><\/div>\n

Jurij Nor\u0161tein il Poeta<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Durante il Giubileo, Mario Verger \u00e8 stato nominato come unico animatore italiano in giuria al MatitaFilmFestival<\/em>, avendo l\u2019onore di affiancare il Presidente Jurij Nor\u0161tein, considerato unanimemente il Maestro dell\u2019Animazione All Time<\/em>, assieme ad altri esperti di calibro internazionale quali: Phil Mulloy, il famosissimo artista anglosassone; Jayne Pilling, l\u2019esperta inglese di fama internazionale, Direttrice del British Animation Awards, Membro del comitato organizzatore del Museo di Annecy, Tutor nelle attivit\u00e0 accademiche del Royal College of Art; in rappresentanza del Cal Arts<\/em> (California Institute of the Arts), la prestigiosa scuola di animazione fondata nel \u201961 da Walt e Roy Disney, Maureen Selwood, docente presso la prestigiosa scuola; Maria Vasilkovsky, l\u2019americana di origine russa, allieva della celebre artista americana del National Film Board Caroline Leaf, autrice di straordinari filmati di pittura su vetro.
\nInoltre, curata da Mario Verger, in quell\u2019occasione unica fu promossa la \u201cPersonale\u201d su Bruno Munari e Marcello Piccardo, e l\u2019Anteprima de \u00abIl Nano e la Strega\u00bb il lungometraggio cult del grande Gibba.<\/span><\/p>\n

Mario Verger sta ora per pubblicare un insieme di ricordi inediti e biografici sui pionieri del cinema di animazione internazionale nonch\u00e9 incontri con celebrit\u00e0 mondiali nel volume \u00abMario Verger \u2013 An Italian Original\u00bb<\/strong>. <\/span><\/p>\n

\u00ab\u2026In questo volume, il cui titolo di difficile impegno mi \u00e8 stato donato da Luca Raffaelli, descrivo gli incontri, avvenuti apparentemente in circostanze del tutto casuali, con personaggi e autentiche celebrit\u00e0 internazionali che mi hanno indicato la strada da seguire, come: il mio primo cartoon per la Rai con Ambra; l\u2019incontro al Babington\u2019s con Moana Pozzi poco prima della scomparsa della Diva dell\u2019Hard; con Lady Tina, protagonista di una notte di \u201cFuori Orario\u201d; insieme al celebre arcivescovo-esorcista Mons. Milingo; la simpatia a Berlino del Presidente Silvio Berlusconi; l\u2019apprezzamento di un politico internazionale come Giulio Andreotti; inoltre: la \u2018benedizione\u2019 giovanile avuta ancora adolescente da Federico Fellini; a Blob accanto a due geni della televisione italiana quali Marco Giusti & Enrico Ghezzi; i due incontri col Maestro Bruno Bozzetto per l\u2019introduzione al mio libro sulla storia dell\u2019animazione italiana; in giuria accanto al Presidente Jurji Nor\u0161tein; assieme all\u2019ex dei Beatles Paul McCartney; con la figlia di Charlot Geraldine Chaplin; l\u2019incontro con l\u2019erede di Saint-Exupery; il pranzo \u2018spirituale\u2019 alle Tre Fontane assieme a Lola Falana; la conoscenza fortuita con Naomi Campbell; il Primo Premio ex-aequo con Jennifer Lopez; il progetto con la nipote del Mahatma Tara Gandhi; la sequenza surrealista con Jose Van Roy Dal\u00ec figlio del celebre Salvador; e tantissimi altri, nonch\u00e9 la straordinaria Udienza avuta con Papa Wojtyla, anch\u2019Egli protagonista di un mio film d\u2019animazione, che mi ha accolto come il primo regista di cinema d\u2019animazione ricevuto da Sua Santit\u00e0 Giovanni Paolo II<\/em>\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Mario Verger con Jurij Nor\u0161tein<\/p><\/div>\n

da \u00abMario Verger \u2013 An Italian Original\u00bb
\nIntroduzione di Mario Pintus<\/strong><\/strong><\/span> <\/strong><\/p>\n

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THE ART OF MARIO VERGER <\/span><\/span><\/p>\n

Total artist, interpreter of a composite reality who prefers a disillusioned representation of society, Verger is both playful and irreverent at the same time, according to a clear, creative process to which, surprisingly, we fall prisoners.
\nSuch is the ability of the author to create a dialogue with photo frames, weaving together the most diverse techniques and adapting them to the tempting creation of an animated tale, that it comes quite naturally to overlook his weaker moments, as it does to overcome the discomfort of the exasperated crudeness of some of his images or to bear with his self-celebrations which have the sole aim of provoking the viewer. And so, when the editing of his Chinese boxes is complete, everyone agrees about Mario Verger.
\nMaybe because of his particular graphic stroke, first static then feverish, but always sharp, aimed at the uplifting search for chromatic combination; probably because of his most personal intuition for editing sound tracks to back up the images; and certainly because of the ease \u2013 and heedlessness \u2013 with which he deals with subjects which others would carefully avoid.
\nSo that, even though they are not particularly numerous, his works stand out right from the beginning for the variety of themes and the quality of techniques. Interpreting the truest essence of film mechanism, the artist captures the notion or the custom to present it in its singularly characterised animated version: happy-go-lucky and reckless in \u2018Ambra\u2019, morbid and mocking in \u2018I Remember Moana\u2019, exotic and courteous in \u2018Milingo\u2019, accurately effective in its social imputation in \u2018Tina\u2019.
\nAnd yet these most diverse connotations are only a marginal aspect of Verger\u2019s personality, which abandons provocation and develops a new figurative approach in \u2018Planet 0\u2019, a tribute to Japanese anima in which the manipulation of the film is enriched by the effective texture of the colours and the strokes. Then he changes the picture, going back to the immobile quality of the image and to the delicate tale in \u2018L\u2019Egoista buono\u2019; here again he overturns the rules of narrative, using imaginative whiplashes to give us glimpses of political life with \u201cGiulio the Star\u201d, as the author himself likes to call him, or \u201cthe Workman President\u201d responsible for the most radical political change in recent years, , as protagonists. \u2018Berluscomic\u2019 is in fact the latest countercheck of his ironic tone, effective and disarming. On the basis of a suggestion of luminous synthesis the author plays freely with the most prominent political actors in the Italian puppet theatre; leaving no-one out and e keeping everyone happy with enjoyable but biting emphasis.
\nBut the desire not to shy from any challenge, to be interpreted as the anxiety to make a meticulous comparison with complex figures, leads our tireless manipulator of images to cross with Pier Paolo Pasolini\u2019s anguished end. In the short film \u2018Pasolini requiem\u2019, dedicated to the controversial poet of \u00abMamma Roma\u00bb and of \u00abSal\u00f2\u00bb, the smile then gives way to crude intimate delving; a few strokes, a few meaningful combinations; to document, with respect, the fragility of the man and his exasperated solitude.
\nA careful observer, completely immersed in his time, the artist is also capable of showing renewed, original strength in his brave tribute to Pope Wojtyla. Humble, careful and respectful, the approach to the persona is discreet and inspired, characterised by a laborious but patient technique in becoming an illustration. And the definition takes on convincing depth in the enjoyable graphic nuances \u2013 equally precious in black and white \u2013 favouring the overflowing human and moral qualities of one of the most influential leaders of the twentieth century. But what most notably Mario Verger\u2019s pencils, at times irreverent, have produced so far is that accurate re-discovery of the cartoons of half a century ago, with substantial and loving attention for the authors who went before him. \u2018Cacasenno\u2019 has, in fact, a romantic cleaniness, delicately codified by the inlay of shapes and colours. Confirming the fact that, if ever there were a doubt, wise and disillusioned Verger \u2013 victim of his own passion \u2013 is an intriguing total artist.<\/span><\/span><\/p>\n

Mario Pintus<\/span><\/em> \u2013 Animated film historian, co-author with Gibba of \u201cIl cinema disegnato\u201d<\/span><\/span><\/p>\n

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Jurij Nor\u0161tein il Poeta<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

\u2026Animation is not an easy road to take. Mario Verger follows this road with a quick step, observing and translating into images the sensations he gets from the world he lives in, asking for and arousing interest in his way of working, mixing as a reporter with good and bad, rich and poor, critics and poets. Among the latter, for example, Jurij Nor\u0161tein<\/span><\/span><\/p>\n

Massimo Maisetti. <\/span>President of ISCA \u2013 Institute for the Study and Diffusion of Animated Film<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Erano passati oltre dieci anni da quando iniziai ad occuparmi professionalmente di questo settore, avendo avuto la fortuna di assistere al tramonto della Storia del cinema disegnato del XX secolo.
\nProprio non immaginavo che il destino mi avrebbe regalato un compleanno cos\u00ec straordinario all\u2019interno di una \u201cfamiglia\u201d che, come tale, consideravo sin dall\u2019infanzia. Il fato ha voluto che compissi in quella circostanza 30 anni; un\u2019et\u00e0 molto importante per un essere umano in cui si assiste ad un vero divario con la giovinezza, diventando uomo.
\nDurante l\u2019estate mi arriv\u00f2 inaspettatamente una telefonata da parte di Camillo D\u2019Alessandro, l\u2019organizzatore del <\/span>MatitaFilmFestival<\/span><\/em>, per comunicarmi la nomina a membro della giuria nell\u2019imminente manifestazione come unico rappresentante del cinema di animazione italiano. Mentre, la passata edizione era composta da nomi minori, non potr\u00f2 mai descrivere l\u2019emozione quando, subito dopo, mi disse che il Presidente della Giuria sarebbe stato Jurij Nor\u0161tein, l\u2019anziano maestro russo considerato unanimemente il \u201cDio dell\u2019Animazione\u201d e giudicato dagli esperti internazionali come uno dei pi\u00f9 grandi maestri <\/span>ALL TIME.<\/span><\/em>
\nOltre me, D\u2019Alessandro aveva nominato in giuria Phil Mulloy, il noto artista anglosassone, e Jayne Pilling, l\u2019esperta inglese di fama internazionale, direttrice del British Animation Awards; inoltre erano stati scelti anche due \u2018non addetti ai lavori\u2019 per poter dare un parere pi\u00f9 \u2018esterno\u2019: Domenico Rosa, del Sole 24Ore, e Sabrina Mastrodicasa, una studentessa dell\u2019Accademia dell\u2019Arte e dell\u2019Immagine.
\nNon stavo pi\u00f9 nella pelle e ringraziai infinitamente Camillo. In seguito, visto che c\u2019era spazio nel palinsesto, oltre ad un a \u201cpersonale\u201d da lui proposta, gli chiesi di aggiungere una retrospettiva sui film di Bruno Munari e Marcello Piccardo e di riproporre dopo trent\u2019anni di silenzio, <\/span>Il Nano e la Strega<\/span><\/em> di Gibba, ritrovato negli stabilimenti della Technicolor e riapparso da poco in cassetta nelle edicole, grazie all\u2019interessamento di Manlio Gomarasca. Inoltre avevo chiesto a D\u2019Alessandro di invitare ufficialmente Elio Gagliardo, che aveva prodotto <\/span>La Volpe e la Lepre<\/span><\/em> a Nor\u0161tein nell\u2019ambito delle \u201cFavole Europee\u201d, l\u2019ambizioso progetto di fiabe animate dai maggiori artisti europei, intrapreso 30 anni or sono dal prof. Ezio poco prima della sua scomparsa.
\nNon avevo rivelato a nessuno che, ancora una volta, il destino era stato favorevole verso la mia immensa passione. Di Nor\u0161tein avevo sentito parlare dagli allievi del Centro Sperimentale con quello snobismo che fa passare la voglia ad un artista puro di essere se stesso. Giulio Gianini, al contrario, fu il primo ad indirizzare anni addietro la mia passione verso Nor\u0161tein, parlandone in maniera serena e completamente disinteressata. Volli chiedere un ultimo parere sul maestro russo al noto studioso di animazione, Massimo Maisetti, il quale aveva scritto anni prima un bellissimo saggio sul Maestro russo. Maisetti non poteva venire al Festival, ma aveva saputo della mia nomina in giuria. Quando gli chiesi che tipo fosse Nor\u0161tein, rispose col suo tono raffinato ma cordiale: \u201cE\u2019 un poeta!\u201d.
\nRimasi in un silenzio ironico, proprio perch\u00e9 fin dall\u2019inizio dell\u2019umanit\u00e0 ai peggiori criminali sono sempre stati offerti gli onori della santit\u00e0, proprio perch\u00e9 Ges\u00f9 aveva detto in Giovanni, Versetti, 15,18: <\/span>\u00abSe voi apparteneste al mondo, il mondo vi amerebbe come suoi. Invece voi non appartenete al mondo, perch\u00e9 io vi ho scelti e vi ho strappati al potere del mondo\u00bb<\/span><\/em>.
\nAnche Nor\u0161tein, come Ges\u00f9 Cristo era di origine ebrea, e anche lui come il Nazareno odiava il denaro considerandolo solo un mezzo per raggiungere il fine dei propri ideali: da diversi anni, infatti, Jurij Nor\u0161tein, dopo che il suo governo vi ha visto degli intenti sovversivi, \u00e8 stato osteggiato bloccandogli i finanziamenti per proseguire i suoi film. Tant\u2019\u00e8 che sono vent\u2019anni che ha intrapreso uno straordinario lungometraggio, <\/span>Il Cappotto<\/span><\/em>, ispirato al racconto di Gogol, che non \u00e8 riuscito ancora a finire.
\nDa allora Nor\u0161tein parte per seminari, presenze, convegni in ogni parte del mondo, con i cui ricavi pu\u00f2 raggiungere unicamente un solo scopo: completare il suo sogno.
\nMaisetti mi chiese inoltre di salutargli Nor\u0161tein e lo ringraziai.
\nL\u2019antivigilia della partenza successe un fatto estremamente eloquente.
\nNel primo pomeriggio dovevo andare dal dentista per un\u2019estrazione e avevo appuntamento con la mia ragazza Monica, per accompagnarla ad una scuola alla quale doveva iscriversi. Dal dentista subii cinque anestesie nel palato, ed estratto il dente e stordito dall\u2019intervento, mi precipitai all\u2019appuntamento da Monica, la quale, invece, si present\u00f2 con un\u2019ora di ritardo. Una lunga camminata a piedi per raggiungere l\u2019istituto, ed in seguito, dolorante per l\u2019anestesia che cominciava a svanire, una \u201csosta\u201d al supermercato per un\u2019ora. Accompagnata Monica a casa alle 21.30, esausto, la salutai per rincasare. A met\u00e0 strada mi si ferm\u00f2 l\u2019auto per via della benzina. La mattina dopo, stanchissimo, mi alzai all\u2019alba, e con una tanica presa ad un distributore mi recai con un vento gelido, in bus dove avevo parcheggiato la sera prima l\u2019auto. Arrivai dopo due ore col medesimo traffico alla Corona, per cercare la copia de <\/span>La Volpe e la Lepre.<\/span><\/em> Il giorno dopo, 21 Settembre, di sera ci sarebbe stata l\u2019inaugurazione del Festival e mi ero dato appuntamento con Gagliardo a Via Achillini nel primo pomeriggio perch\u00e9 Monica ed io saremmo dovuti partire in macchina con lui. Il giorno seguente tanto atteso arriv\u00f2, ma mi alzai dal letto con diverse linee di febbre e sentivo gi\u00e0 dal mattino che la temperatura sarebbe aumentata. Non potevo credere a ci\u00f2 che era successo; stava per sfuggirmi uno dei giorni pi\u00f9 importanti della mia vita. La febbre non diminuiva. Volevo partire ma mi sentivo cos\u00ec male che solo il pensiero di affrontare il viaggio in macchina con Gagliardo mi avrebbe fatto arrivare al Festival per passare l\u2019intera rassegna in albergo\u2026a letto.
\nIn tarda mattinata, mi telefon\u00f2 Monica, da casa ai Parioli, la quale, non vedendomi arrivare pens\u00f2 di chiamarmi. \u201cMa, stai ancora a casa?! Ti sto aspettando per partire!\u201d
\nNon partiamo pi\u00f9. Ho la febbre alta\u201d, aggiunsi io, incolpandola implicitamente.
\nDispiaciuta per la vacanza persa, aggiunse, \u201cSe \u00e8 cos\u00ec non partiamo pi\u00f9. Ma, almeno, mi puoi venire a portare il bagaglio a casa in macchina? Stamattina sono venuta da sola e\u2026\u201d
\nLe dissi fermamente un no, dopo che aveva abusato troppo della mia pazienza e salutandola chiusi la telefonata.
\nNon sapevo come fare. Stava sfumando un\u2019occasione importantissima e la febbre non accennava a scendere. Telefonai a Luciana Pensuti, che si intende di medicina e le raccontai tutta la storia. Insieme a Luciana, dai sintomi, studiammo gli antibiotici appropriati per i germi gram-negativi con le relative vitamine; lei mi sugger\u00ec un antinfiammatorio a base di ananas. Insomma, rimedi antichi, uniti alla medicina moderna.
\nLuciana mi chiam\u00f2 diverse volte durante il giorno, interessandosi a me come se fossi suo nipote. Nel pomeriggio la Pensuti mi disse, \u201cQuesta \u00e8 l\u2019ora che le febbre o esplode o s\u2019abbassa\u201d; la sera, per\u00f2, avevo ancora 37 e mezzo e non sapevo come sarei potuto partire. Una cosa che mi colp\u00ec molto era che, tra le telefonate ricevute per altri motivi, dai colleghi che sapevano che stavo in giuria e che Nor\u0161tein ne era il Presidente, avevo visto due atteggiamenti completamente opposti: i \u201cgiovani\u201d mi consigliavano di non andare e che si sarebbe verificata un\u2019altra occasione, mentre i \u201cvecchi\u201d, che amavano questo mestiere come la loro vita, mi incoraggiavano a partire ugualmente anche con la febbre, perch\u00e9 non potevo e non dovevo perdere quest\u2019occasione. Anche Fra Pino delle Tre Fontane aveva detto di partire pure con la febbre e che i colleghi erano contenti se rimanevo a Roma. Chanda, la nipotina di Milingo, stette accanto a me tutto il giorno, e capii quanto mi voleva bene, e la Pensuti mi telefon\u00f2 nuovamente alla 10 di sera per chiedermi, ancora, a che punto fosse la situazione.
\n“Ho 37 e 3\u201d, le dissi, \u201cMa domani parto comunque\u201d.
\n“Guarda\u201d, disse Luciana, \u201cSe ti sei curato e la temperatura non \u00e8 esplosa era una febbre per lo strapazzo. Sono contenta! Direi che puoi partire\u201d. Ringraziai la Pensuti ma proprio non sapevo come, indebolito dagli antibiotici e febbricitante, sarei potuto partire dopo poche ore!
\nA quel punto squill\u00f2 nuovamente il telefono, \u201cMariooo!!! Sono Gagliardo! Siamo arrivati!!! Pensavamo che fosse successo qualcosa!\u201d, sentivo Elio, ubriaco in un sottofondo festoso, al cui appuntamento non ero purtroppo andato.
\nHo la febbre, non sono potuto venire\u201d, gridavo al Gagliardo; a quel punto intervenne all\u2019apparecchio D\u2019Alessandro che pensava che il mio fosse un pretesto.
\n“Ti chiedo scusa\u201d, dissi, \u201cma stamattina mi sono alzato con la febbre, ho dovuto rinunciare all\u2019inaugurazione per non correre i rischi di passare i giorni del Festival a letto. Domani in mattinata arrivo”.
\nLa mattina dopo, all\u2019alba, feci le valigie senza scordare i film, mi riempii lo stomaco con una sostanziosa colazione al Bar Italia, e finalmente, partii in auto. Al contrario del giorno prima che pioveva, era una splendida giornata e con il sole del mattino, seppur spossato dalla convalescenza, partii per la Roma-L\u2019Aquila.
\n“Oggi \u00e8 il 22 Settembre. Compio trent\u2019anni\u201d, pensavo alla guida in autostrada, \u201cCe l\u2019ho fatta. Ormai ce l\u2019ho fatta! Fra tre ore raggiunger\u00f2 il Festival!\u201d, e mi commossi pensando a tutte quelle persone come Luciana Pensuti, Chanda, Gibba, Gagliardo, le quali, il giorno prima avevano dimostrato pienamente di volermi bene. Arrivato a Guardiagrele, \u201cil sogno\u201d divent\u00f2 \u201crealt\u00e0\u201d. All\u2019Hotel Majella, trovai Gagliardo con Anna, la sua donna polacca, che nella sala da pranzo mangiavano in un tavolo da soli. \u201cCe l\u2019hai fatta a venire\u201d, disse entusiasta Gagliardo. \u201cVatti a fare la barba che sembri un drogato!\u201d Notai che avevano mangiato diverse porzioni di carne, pesce, formaggio, dessert, con vino a non finire. \u201cPerch\u00e9 mangiate soli?\u201d, domandai.
\n“Perch\u00e9 vogliamo mangiare e bere bene. Gliel\u2019ho detto qui all\u2019albergo, paghiamo la differenza!\u201d, disse scherzosamente Gagliardo.
\n\u201cE Nor\u0161tein l\u2019ha visto?!\u201d, chiesi io incuriosito.
\n\u201cCome no? Ci ho pure litigato!\u201d, incalz\u00f2 Elio.
\n“Come litigato?!\u201d, dissi io preoccupato per questioni \u2018diplomatiche\u2019.
\nGagliardo, afferrando con i denti la bistecca e alzando la voce, raccont\u00f2, \u201cS\u00ec, perch\u00e9 ieri, quando mi ha visto mi ha detto, \u2018Mi hai rovinato il film mettendomi quella musica. Non si pu\u00f2 proiettare\u2019. Cosicch\u00e9 ho detto all\u2019amico che traduceva, \u2018Per\u00f2 i 5.000 dollari che t\u2019ho dato ti hanno fatto comodo brutto stronzo!!!\u2019, e gli stavo per montare addosso per menarlo, solo che Anna mi ha fermato… E che? mi faccio mettere i piedi in testa da uno dell\u2019Est!!!\u201d (da notare che la sua donna \u00e8 dell\u2019Est). \u201cMa secondo me era ubriaco Nor\u0161tein\u201d, disse Gagliardo con l\u2019occhio allucinato e paonazzo per il vino. \u201cStamattina mi ha salutato e si voleva sedere qua: \u2018Vai!\u2019, gli ho detto! I \u2018comunisti\u2019 non li posso vedere\u201d, e cominci\u00f2 a ridere visto che l\u2019alcol faceva sempre di pi\u00f9 il suo effetto. Andai in stanza e dopo una doccia ritornai, ben vestito, in sala da pranzo. Questa volta tutti i componenti del Festival erano al tavolo, e Elio ed Anna al loro continuando con i dessert. Tornai da Gagliardo che mi indic\u00f2 Nor\u0161tein, dicendomi di andarlo a salutare, visto che voleva star solo con sua moglie. Il mio posto era proprio di fronte al Maestro russo e mi presentai a lui, un po\u2019 ironicamente, dandogli la mano prima di accomodarmi. Nor\u0161tein non parlava inglese e tantomeno l\u2019italiano, e quella stretta di mano per me significava un, \u201cvede ce l\u2019ho fatta!\u201d, ma lui naturalmente non poteva saperne nulla. Inoltre, Nor\u0161tein con la sua \u2018superbia\u2019 aveva offeso Gagliardo, che per me nell\u2019animazione era stato come un padre. E osservando Nor\u0161tein mentre mangiava dicevo fra me e me \u201cMah, forse ho esagerato; non capisco perch\u00e9 questo incontro a cui ho tanto tenuto dovrebbe essere cos\u00ec importante\u201d. Mi ritornavano alla mente le parole dettemi da Maisetti, \u201cE’ un poeta!\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

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Jurij mangiava tranquillamente con vicino un certo Soifer, un russo residente in America che fungeva da traduttore, e le persone che conoscevo via via mi assicuravano che era una persona semplice ed umile per la sua bravura. \u201cEcco\u201d, dissi fra me e me, \u201cho fatto tanto per guarire in un giorno per venire a celebrare l\u2019ennesimo furbo dell\u2019umanit\u00e0 mascherato da santo!\u201d. Eppure ero convinto che ci\u00f2 che era successo nei giorni scorsi a Roma, aveva un significato profondo.
\nNel pomeriggio, nel parcheggio all\u2019aperto, mi trovai con Gagliardo ed Anna e i due cani, Asta e \u2018Gaspero\u2019, quando mi telefon\u00f2 Gibba per confermarmi la sua presenza insieme a Libratti.
\n“Le passo una persona\u201d, dissi io passando il cellulare ad Elio. \u201cGibbaa!! Sono Gagliardo!!!\u201d, url\u00f2 con quanto fiato aveva in gola. Ripreso il telefono, Gibba traumatizzato per le urla, mi chiese, \u201cMa…\u00e8 impazzito?!\u201d.
\nE cos\u00ec ci dirigemmo con Gagliardo e gli altri al Festival a vedere il concorso, cui dovevo assistere per le votazioni.
\nFinalmente conobbi di persona Camillo, che mi present\u00f2 a Mila, responsabile della segreteria, una ragazza gentilissima e sorella di Ernani Paterra, coordinatore del Festival. L\u00ec feci amicizia con due giovani che sembravano molto pi\u00f9 che colleghi di lavoro, Samira Guadagnuolo, una fine ragazza settentrionale e Gianluca Laudadio, i quali intervistavano gli autori per RaiSat. C\u2019era anche Di Marino che, simpatico come al solito, era venuto pi\u00f9 per vacanza, accompagnato come sempre da una bella e sensuale ragazza.
\nIl giorno dopo arriv\u00f2 anche Andrea Piccardo con la cassetta dei film, ed in serata, Gibba con Giorgio Libratti. Vedere un vero artista come Gibba, dopo aver assistito per due giorni alle proiezioni di quei film per la maggior parte realizzati da pseudo-artisti, mi sembrava veramente di aver ritrovato l\u2019entusiasmo che una situazione cos\u00ec ghettizzante risucchiava.
\nDi sera, in albergo dovevamo prepararci prima di andare a cena, per la presentazione de <\/span>Il Nano e la Strega<\/span><\/em>, che sarebbe avvenuta dopo il concorso<\/span>. <\/span><\/em>Che tenerezza esprimevano quei due vecchi artisti. Libratti diceva a Gibba, \u201cA Gi\u2019, tu che ne pensi, si potr\u00e0 fare ancora qualche film a cartoni animati?\u201d.
\nMa, io credo di s\u00ec. Se troviamo un produttore\u201d, rispondeva Gibba aggiustandosi il papillon alla maniera di Gilberto Govi, suo conterraneo come Libratti. Queste due straordinarie persone mi apparivano come Laurel and Hardy al tramonto della loro carriera, ma ricchissimi di humour e di capacit\u00e0 ormai introvabili nelle nuove generazioni. Arrivati al Festival, i due cartoonist si sedettero accanto a me, rimanendo entrambi sconcertati dal nuovo modo di fare arte. \u201cMa da quale reparto della neuro li hanno raccattati a questi?\u201d, domand\u00f2 Libratti a Gibba.
\nSe avessi due palle finte con le pupille disegnate me le metterei al posto degli occhi e dormirei!\u201d, disse Gibba guardandomi. Le battute di Gibba e Libratti mi fecero ridere di continuo mentre nessuno dei concorrenti osava di dirmi niente perch\u00e9 sapevano che ero della giuria. E\u2019 interessante notare, per\u00f2, che entrambi i due vecchi cartoonist furono concordi nel giudicare \u2018interessanti\u2019 i film che poi in seguito vinsero, a dimostrazione di come l\u2019arte dell\u2019animazione sia un linguaggio oggettivo agli occhi di chi lo conosce. Poi, con D\u2019Alessandro presentammo <\/span>Il Nano e la Strega<\/span><\/em>,<\/span> <\/span><\/em>invitando a rispondere alle domande \u201cil Maestro Gibba ed il Maestro Libratti\u201d, come li chiamava Camillo. La presentazione fu un successo, prima ripercorrendo le tappe della carriera del pioniere di Alassio, e poi la proiettando, accompagnate da risate a non finire del pubblico di Guardiagrele, le avventure del Nano Pipolo.
\nIl giorno dopo, a colazione, parlai abbastanza a lungo con Jayne Pilling. Avevo letto il suo pezzo nel catalogo e mi ero accorto che aveva una notevole conoscenza della Storia dell\u2019animazione europea e americana; Storia spesso sottovalutata o ignorata dagli studiosi attuali. Inoltre, Mrs Pilling aveva proposto, con molta modestia, una retrospettiva con alcune opere dagli inizi ad oggi, dal personaggio \u201cBonzo\u201d, ai film di Len Lye.
\nMrs Pilling era veramente una donna straordinaria. Ancora giovane aveva raggiunto nel settore una fama internazionale: Direttrice del British Animation Awards, Membro del comitato organizzatore del Museo di Annecy, Tutor nelle attivit\u00e0 accademiche del Royal College of Art, coordinatrice europea per la BBC e consulente dei programmi televisivi di Channel Four, e molto altro. Jayne era una persona molto contraddittoria; se da un lato si mostrava timida dall\u2019altro aveva una tenacia e forza di volont\u00e0 straordinarie. Parlammo a lungo quella mattina e notai con molto piacere che le mie idee andavano perfettamente d\u2019accordo con le sue. Apprezzai moltissimo la superiorit\u00e0 di questa straordinaria donna che mostrava in tutto, perfino nel parlare con me nella mia lingua, visto che \u00e8 molto difficile trovare un inglese che, pur capendolo, parli in italiano. Jayne era, al contrario, molto orgogliosa di essere inglese ma era stata cos\u00ec signora da non farlo pesare e, soprattutto, durante le votazioni, fu la persona pi\u00f9 corretta e priva di ogni slancio nazionalistico. Phil Mulloy, l\u2019autore di film d\u2019animazione dallo stile ironico e sarcastico, era in realt\u00e0 profondamente moralista. Bench\u00e9 nei suoi film vi fossero riferimenti spiccioli sul sesso, ricordo che, al contrario degli altri miei cartoni a cui assistette, dopo aver annunciato <\/span>I<\/span><\/em> <\/span>Remember Moana<\/span><\/em>, di cui si parlava da diversi giorni, Mulloy si alz\u00f2 ed usc\u00ec, per tornare pochi minuti dopo ad assistere al mio successivo film.
\nDurante il Festival vi era anche la rappresentante del Cal Arts (California Institute of the Arts), la prestigiosa scuola di animazione fondata nel \u201961 da Walt e Roy Disney, che aveva formato alcuni tra i migliori animatori mondiali, come John Lasseter (l\u2019autore di <\/span>Toy Story<\/span><\/em>) e Tim Burton (di <\/span>Nightmare before Christmas<\/span><\/em>). Quest\u2019anno erano ospiti, Maureen Selwood, docente presso la prestigiosa scuola che presentava i film di altissima qualit\u00e0 degli studenti e Maria Vasilkovsky, un\u2019americana di origine russa che spiegava la tecnica della pittura su vetro. Miss Selwood era un\u2019insegnante molto in gamba: dal tipico sorriso \u2018americano\u2019 e sensuale, ricordava nell\u2019aspetto Monica Lewinsky. Maria Vasilkovsky era una ragazza veramente eccezionale. Dopo aver raccontato di aver ricevuto i primi insegnamenti da Caroline Leaf, la celebre artista americana del National Film Board, Maria Vasilkovsky, spieg\u00f2 che fu proprio la Leaf a suggerirle di usare direttamente le dita per sfumare i colori poich\u00e9 il pennello era uno strumento che allontanava le emozioni dell\u2019artista da ci\u00f2 che stava creando.
\nMentre parlavo con Mrs Pilling, a colazione, arriv\u00f2 Elio con Anna per salutarmi perch\u00e9 stavano per ripartire e chiesi al produttore della Corona di posare con il maestro russo in una foto ricordo. Sia Gagliardo sia Nor\u0161tein si fecero fotografare cordialmente, e mi parve molto strano l\u2019atteggiamento di quest\u2019ultimo, cos\u00ec naturale e spontaneo, contrariamente all\u2019idea che Gagliardo mi aveva fatto avere di lui il giorno prima. Pi\u00f9 passava il tempo, per\u00f2, e pi\u00f9 mi accorgevo di quanto Jurij Nor\u0161tein fosse una persona sincera e priva di pregiudizi. Spesso lo osservavo a tavola mentre pranzava. Amava mangiare di gusto, e lui e Soifer avevano un debole, come tutti gli artisti, per il vino rosso. Mi ricordo soprattutto lo sguardo di Nor\u0161tein, furbo ma simpatico, con un non so che di attore comico. Anche Elio si stup\u00ec che Jurij non ce l\u2019avesse con lui, per la scenata del giorno prima. Anche Soifer, a pranzo, chiedendogli la sua versione dell\u2019accaduto, mi spieg\u00f2 che \u201cin quel film, con quella musica, effettivamente non c\u2019era Jurij\u201d, con Nor\u0161tein accanto che mi guardava per vedere se comprendevo. In altre parole, soprattutto dopo la foto estremamente sincera fra Nor\u0161tein e Gagliardo capii che entrambi erano due caratteri troppo sinceri per ricorrere alla diplomazia e tutto si risolse nel migliore dei modi. A titolo di curiosit\u00e0 voglio dire che era una ‘tradizione’ vedere alla Corona gli autori scontenti: a motivo di interventi inopportuni operati sui loro lavori, ho visto una lista ininterrotta di registi (ricordo ancora i \u2018pianti\u2019 del mio primo documentario per la Corona, quando Gagliardo cominci\u00f2 tra gli urli, a montarlo a modo suo!); d\u2019altro canto bisogna riconoscere che questa fu l\u2019unica casa produttrice che realizz\u00f2 film d\u2019animazione con i pi\u00f9 rappresentativi artisti di tutto il mondo.
\nNor\u0161tein era veramente una persona straordinaria e in altre parole, avevo finalmente capito, che essere venuto al Festival era qualcosa per me di estremamente importante.
\nMr Alexander Soifer era una persona di una sensibilit\u00e0 incredibile: russo ma residente in America, Professore di Matematica, Film e Storia dell\u2019Arte presso la University of Colorado at Colorado Springs, era venuto a Guardiagrele come interprete di Nor\u0161tein. Dopo averlo incontrato nell\u2019agosto del 1993 a Mosca, Soifer aveva spesso seguito il celebre maestro russo nelle sue \u2018tourn\u00e9e\u2019 nei vari continenti. Dopo essere rimasto totalmente affascinato dai suoi film, Mr Soifer sta attualmente lavorando negli Stati Uniti ad un importante saggio su Jurij Nor\u0161tein.
\nNell\u2019articolo di presentazione del professore universitario russo-americano intitolato <\/span>\u00abL\u2019arte divina dell\u2019animazione\u00bb<\/span><\/em>, vi \u00e8 una frase di Nor\u0161tein che trovo straordinaria: <\/span>\u00ab<\/span><\/em>Nel secondo secolo del cinema\u2026i film d\u2019animazione sopravvivranno\u2026il cinema d\u2019animazione \u00e8 il pi\u00f9 divertente. Costituisce il modo pi\u00f9 rapido e diretto per giungere all\u2019immagine, al vero, alla stessa realt\u00e0 concreta\u2026Nell\u2019animazione \u2026creiamo letteralmente il tempo. I film d\u2019animazione sono cos\u00ec espressamente astratti, che potranno sopravvivere alla prova del tempo pi\u00f9 di tutti i generi cinematografici<\/span><\/em>\u00bb.
\nIl giorno dopo, di domenica, la giuria si doveva riunire in Comune per le votazioni. Le altre persone erano gi\u00e0 partite e in albergo eravamo rimasti solo Mulloy ed io. Nella hall vi era l\u2019autista che ci attendeva fuori con la Mercedes parcheggiata. Andai da Mr Mulloy, ancora intento a finire la colazione e gli dissi gesticolando alla maniera degli italiani, \u201cOne moment! I’ m going up to my room and come back.\u201d
\n\u201cOk\u201d, rispose Mulloy sorridendomi. Essendo in ritardo mi precipitai in stanza a prendere qualcosa e dopo pochi secondi riscesi con l\u2019ascensore. A quel punto la sala da pranzo era deserta, sia l\u2019autista sia l\u2019auto non c\u2019erano pi\u00f9. La direttrice dell\u2019albergo mi disse che l\u2019autista e Mulloy erano partiti qualche attimo prima. Chiamai Mila, la quale mi assicur\u00f2 che quanto prima mi avrebbe rimandato la macchina. Dopo venti minuti ritorn\u00f2 l\u2019auto e protestai sonoramente con l\u2019autista, il quale disse, \u201cA dott\u00f2, ma che ne sapevo. A me l\u2019’americano’ m\u2019ha detto de part\u00ec in fretta!\u201d. A tutta velocit\u00e0 raggiungemmo l\u2019antico palazzo del Comune sito al centro di Guardiagrele e nella grande stanza che ospitava la giuria vidi la riunione gi\u00e0 iniziata da tempo: l\u2019espressione dei visi mostrava disappunto e la maggior parte di loro mi guardavano \u2018seccati\u2019. Seppi in seguito che Mulloy si scus\u00f2 per il ritardo affermando che \u201cMr Verger didn’ t want to came at all\u201d e che lo volevo convincere a rimanere in albergo. L\u2019unico ad accogliermi con un gran sorriso fu proprio Mulloy, giocando sull\u2019equivoco di non aver compreso bene l\u2019appuntamento. Dirigendomi verso di lui per raggiungere il mio posto a voce alta, gli dissi, \u201cA deficiente, che pensi che non l\u2019ho capito che\u2026\u201d e D\u2019Alessandro tra i pochi a comprendere l\u2019italiano smorz\u00f2 i toni invitandomi a prendere il mio posto. \u201cNow most of the votes are already given\u201d, disse Mulloy, \u201cIt’s better to continue\u201d. D\u2019Alessandro blocc\u00f2 la situazione pregando il Presidente di ritornare in velocit\u00e0, alle votazioni iniziali. Nor\u0161tein, parlando esclusivamente russo, non capiva cosa fosse successo ma mi chiese i voti su rispettivi film, in modo estremamente cordiale, chiamandomi semplicemente \u2018Mario\u2019.<\/span><\/em><\/span> <\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/span><\/em><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

In realt\u00e0, Mulloy era una persona decisamente inaffidabile ed avendo intuito che io avrei tolto i voti ai film di suo gradimento, cercava di ostacolarmi in ogni modo. Durante le prevotazioni, riguardo un certo film, il prof. Soifer, accanto a Nor\u0161tein, chiese timidamente se poteva dire anche lui qualcosa a titolo di cronaca, quando Mulloy seccatamente disse a voce alta con la freddezza che contraddistingue certi inglesi, \u201cNo! He can’t speak otherwise he bias the Jury’s vote!\u201d. Soifer, mortificato nel viso dall\u2019evidente scortesia stava per andarsene offeso, quando lo fermai, invitandolo a restare, ed alzando la voce dissi agli altri, \u201cAdesso basta! Prima Mulloy in albergo\u2026”. A quel punto Camillo, che faceva il moderatore, capendo che stava per scoppiare un litigio, intervenne con la scusa del ritardo ed in un attimo concludemmo la prevotazione. In realt\u00e0 Phil Mulloy, che era pieno di pregiudizi, era estremamente ostile verso il Maestro russo e la sua ostilit\u00e0 la esprimeva senza criteri di ragionamento, ogni volta ne capitasse l\u2019occasione. Uscimmo dal Comune tutti insieme ed andammo al festival. Durante il pranzo, volli far capire a Nor\u0161tein che lo conoscevo ed amavo da diverso tempo, e che oltre ad aver trovato diversi reperti del cinema disegnato italiano, avevo in mano delle sue tavole originali de <\/span>La volpe e la lepre<\/em><\/span>. L\u2019interprete che traduceva dall\u2019italiano all\u2019inglese non seppe, per\u00f2, riportare nel modo appropriato ci\u00f2 che cercavo di dire a loro, riassumendo di molto il concetto espresso; tuttavia Nor\u0161tein e il prof. Soifer rimasero molto incuriositi da ci\u00f2 che il giovane cartoonist italiano aveva da poco preannunciato. Volevo parlare con tutto il cuore con entrambi ma sentivo che non era ancora il momento.
\nNel pomeriggio tornammo nuovamente nell\u2019elegante sala comunale per le votazioni finali. Eravamo attorno ad un grande tavolo rettangolare, seduti su delle imponenti sedie ottocentesche. Ricordo che le votazioni non furono, come succede spesso in Italia, eseguite per maggioranza dei voti, ma i lavori pi\u00f9 votati andavano discussi ampiamente, a prescindere dal numero di preferenze raccolte, ed un film che aveva ricevuto una bassa votazione poteva essere ridiscusso fino all\u2019ultimo. Non potr\u00f2 scordare la seriet\u00e0 con cui queste straordinarie persone hanno valutato, anche per delle intere ore, ciascun film, credendo fermamente nel loro impegno; agendo con una seriet\u00e0 ed un discernere umano, come quello che dovrebbe avere un collegio di giudici quando valuta la colpevolezza o l\u2019innocenza di un imputato. Ogni angolatura, ogni contenuto, venivano esaminati dai diversi giurati con una seriet\u00e0 totalmente opposta a quella italiana, dove gelosie ed interessi personali spesso hanno la meglio sulla correttezza e la trasparenza.
\nDurante la riunione emerse man mano una situazione molto curiosa: l\u2019ostilit\u00e0 del giovane Mulloy appariva sempre pi\u00f9 evidente verso l\u2019anziano Maestro russo, che giudicava ciascuno dei film in concorso con la massima obiettivit\u00e0, dando molta importanza al lato poetico e spirituale di ciascun lavoro. Il materialismo di Mulloy non poteva concepire tutto questo poich\u00e9 i suoi pregiudizi non gli permettevano di andare oltre a ci\u00f2 che la sua mancanza di gusto gli faceva apprezzare: per Mulloy esistevano solo sgozzamenti, sangue e \u2018scopate\u2019, e, naturalmente, l\u2019artista inglese, in modo meschino, valorizzava i film che reputava affini ma inferiori ai propri. Ricordo un film con un\u2019ambientazione western, in cinemascope, realizzato benissimo ma ricco anche di cattivo gusto, su cui Mulloy si incapon\u00ec per promuoverlo. Dopo un\u2019ora di discussioni D\u2019Alessandro sugger\u00ec (visti i voti in maggioranza) di passare oltre. Giunti a discutere di altri film, Mulloy, sentendosi scavalcato dai voti contrari, torn\u00f2 sull\u2019argomento dicendo in modo arrogante, \u201cI have decided to try my utmost to get that film winned!\u201d. Stavo zitto, convinto che il suo materialismo lo avrebbe portato poco lontano e si offese tantissimo quando mi permisi di dire che quel film rispecchiava unicamente i suoi gusti. Passammo ad altro e Mulloy ed io fummo concordi nel promuovere un film di un croato della Zagreb Film, Daniel Suljic, che rivelava una bravura notevole nell\u2019animazione su vetro con i colori ad olio, cancellando quasi del tutto la fase del movimento precedente. I due giurati \u2018esterni\u2019 non conoscevano la difficolt\u00e0 tecnica; Jayne era, come al solito pi\u00f9 sobria, mentre Nor\u0161tein chiedendo se vi fosse di mezzo il computer, trov\u00f2 interessante assegnare una menzione al film. Mulloy mi guard\u00f2 soddisfatto e col suo sorriso che ormai conoscevo bene, mi fece il cenno col pollice della vittoria, pensando di avermi portato dalla sua parte. Al contrario, sapevo benissimo che fingeva opportunisticamente e contraccambiai il sorriso consapevole che lo scontro finale doveva ancora venire. Fu poi la volta di <\/span>Pleasures of War<\/span>, il film di Ruth Lingford sulla guerra, della cui vittoria nonostante fosse in netta maggioranza di voti favorevoli, Mulloy non era convinto. Ne discutemmo per un\u2019ora, ed \u00e8 curioso notare che l\u2019autrice proveniva dalla stessa prestigiosa scuola inglese (il Royal College of Art), in cui aveva studiato Phil Mulloy, che era anche molto geloso. Il suo nazionalismo anglosassone divenne palese riguardo la decisione di premiare il film successivo, <\/span>Me, the Other<\/span>, di Marie Paccou. Nonostante i voti favorevoli della Giuria, l\u2019artista inglese insisteva nel dire che la storia era incomprensibile (\u00e8 da notare che la Paccou era di origine francese e anche lei aveva studiato al Royal College of Art). Naturalmente i parametri di un conformista davano importanza alla narrativa didascalica, mentre facevo notare come l\u2019autrice fosse riuscita, con la sabbia, a creare dei movimenti in prospettiva di grande suggestione cinematografica. Dopo le relative traduzioni, Nor\u0161tein guardandomi, disse in russo ci\u00f2 che Soifer riport\u00f2, \u201cQuello che dice Mario \u00e8 vero\u201d. <\/span>Adagio<\/span>,<\/span> <\/span>di Garry Bardine, famosissimo in Russia negli anni \u201970, mise in seria difficolt\u00e0 l\u2019intera giuria poich\u00e9 il film, del noto cineasta sovietico, accompagnato dall\u2019omonima musica di Albinoni era talmente sontuoso da apparire unanimemente artefatto. Eravamo in dubbio se bocciare <\/span>Adagio<\/span> per la presunta insincerit\u00e0 o promuoverlo per l\u2019indubbia maestria dell\u2019autore.
\nA quel punto, si stava verificando un situazione sin troppo eloquente: in quell\u2019aula vasta ed imponente, ottocentesca, vidi seduti, davanti ad un grande tavolo in legno, dei giudici umani. Curiosamente il fato aveva voluto che da un lato vi fossero i \u2018materialisti\u2019: Mulloy con i suoi, che aveva ben convinto nel far loro apprezzare i lati pi\u00f9 volgari e semplicistici di ciascun film; dalla parte opposta gli \u2018spirituali\u2019, cio\u00e8 Nor\u0161tein, Soifer ed io, che, al contrario, notavamo soprattutto il substrato spirituale. E\u2019 curioso notare che tutto ci\u00f2 che dai film emergeva di sensibile, raffinato e spirituale veniva totalmente ignorato dalla personalit\u00e0 materialista di Mulloy; mentre ci\u00f2 che il suo materialismo dai discorsi faceva emergere era per noi evidente e chiaro come niente altro. Mulloy, era molto geloso di Nor\u0161tein, soprattutto perch\u00e9 non riusciva a concepire la spiritualit\u00e0 del Maestro russo; la sua ostilit\u00e0 divenne evidente quando poteva essere assegnato un premio ad un connazionale di quello che considerava, nel Festival, come il proprio antagonista. La riunione proseguiva ed i minuti passavano; erano quasi le 20, \u201cOrmai \u00e8 tardi\u201d, pensavo, \u201cNon avr\u00f2 pi\u00f9 il tempo di parlare a Nor\u0161tein\u201d.
\nOsservando la scena, ai miei occhi era come se i due poli opposti del mondo si scontrassero in un crescendo apocalittico spettacolare. Anche la posizione della Pilling era estremamente eloquente: esattamente al centro, contesa dalla sua natura \u2018inglese\u2019, fredda ed aggressiva, e la sua personalit\u00e0, sentimentale e sensibile. Per <\/span>Adagio<\/em>, <\/span>il giorno prima eravamo 4 contrari (me compreso) e 2 favorevoli. Mulloy che aveva oramai gli altri dalla sua parte disse spavaldamente, \u201cThis film can’t win\u201d. Nor\u0161tein al contrario, si chiedeva i perch\u00e9 del film prendendo seriamente le questioni che gli poneva Mulloy con una tale veemenza da volerlo mettere in difficolt\u00e0.
\n“Anyway it’s pointless to go on\u201d, disse Mister Mulloy con un ghigno, \u201cThe film is in minority and it can’t win\u201d (Mulloy stesso voleva \u2018battersi\u2019 per un film che aveva votato lui da solo). Mi ero reso conto di aver esagerato anch\u2019io nel giudicare frettolosamente come \u2018poco sincero\u2019 <\/span>Adagio<\/span> e decisi di cambiare il voto dicendolo sotto voce a D\u2019Alessandro che mi sedeva accanto. \u201cUn momento c\u2019\u00e8 un colpo di scena\u201d, disse Camillo alzando la voce per interrompere il botta e risposta tra Mulloy e Nor\u0161tein \u201cMario Verger ci ha ripensato ed \u00e8 passato al s\u00ec\u201d. Mulloy, pensando di aver ormai avuto la meglio, mi guard\u00f2 sbranandomi con gli occhi, \u201cMr Verger, it isn’t right! I remind you that earlier you voted no!\u201d.
\nLo dice Lei che non \u00e8 corretto\u201d, risposi io, \u201cE\u2019 molto corretto anzi. Scusi, secondo Lei non \u00e8 giusto che, prima di emettere un verdetto, un giudice se non \u00e8 convinto della colpevolezza di un imputato decida di non condannarlo?\u201d.
\n“And so how do you justify this ‘change’?\u201d, incalz\u00f2 in inglese Mulloy, che se la prese con me e questo discorso non veniva tradotto in russo a Nor\u0161tein, il quale seguiva dall\u2019espressione del viso, incuriosito, il nostro contraddittorio.
\n“Molto semplice\u201d, risposi a Mulloy che esigeva sempre pi\u00f9 spiegazioni, rivolgendomi per\u00f2, agli altri, “Adagio”<\/span> <\/span>\u00e8 un film fatto veramente bene. Per\u00f2 \u00e8 anche ambiguo da quanto \u00e8 perfetto nella sua confezionatura: \u00e8 come un primo della classe, \u00e8 come un fariseo che conosce i versetti del Vangelo a memoria, \u00e8 come un dolce talmente buono che \u00e8 stucchevole; \u00e8 come un amico, talmente affettato del quale dubiti della sua sincerit\u00e0\u201d. Vedendo che con questi paralleli strambi avevo l\u2019attenzione degli altri, incalzai alzando leggermente il tono della voce, \u201cMa insomma, vogliamo condannare un film, fatto benissimo, solo perch\u00e9 presumiamo che l\u2019autore abbia avuto degli intenti artificiosi?!\u201d conclusi ridacchiando.
\n“Bene\u201d, aggiunse D\u2019Alessandro, visto che eravamo gi\u00e0 a sera inoltrata, \u201cVogliamo concludere?\u201d.
\n“Yes\u201d, disse l\u2019inglese, essendo tre voti favorevoli e tre contrari, \u201cIn any case the film can’t win\u201d, disse il freddo Mulloy visibilmente soddisfatto. Nor\u0161tein con molta seriet\u00e0 si consult\u00f2 con Soifer, il quale, in inglese aggiunse, \u201cAs Jury’s President, I guess I have the right to a double vote and, if so, I want to give it to ‘Adagio'”. Mulloy fece una smorfia di rabbia perch\u00e9 aveva chiaramente perso, mentre, risolto il problema, in un attimo ci alzammo esausti dirigendoci ognuno per conto proprio alle auto che ci attendevano da oltre due ore per andare al ristorante, e per poi tornare in fretta dove si svolgevano le proiezioni per annunciare i vincitori. Erano oltre le 21. \u201cEcco\u201d, pensavo, \u201cper difendere i film di questi psicopatici non riuscir\u00f2 pi\u00f9 a parlare con Nor\u0161tein\u201d. Al ristorante bisognava mangiare di corsa. Feci in modo di sedermi vicino a Nor\u0161tein e Soifer per potergli parlare. Ma come iniziare il discorso? Intanto il cameriere port\u00f2 del vino rosso ed il \u2018primo\u2019. \u201cSar\u00e0 meglio che bevano cos\u00ec saranno pi\u00f9 disponibili\u201d, pensai io, \u201cCameriere, altro vino!\u201d, esclamai a voce alta per il poco tempo che restava. Osservai la situazione. Da fianco a me, oltre Soifer avevo il sinistro Mulloy, che naturalmente mi impediva di parlare spontaneamente visto che i miei discorsi dovevano essere prima tradotti in inglese, poi in russo da Soifer e seguivano la direzione contraria per la risposta. Il tempo stringeva. Volevo cominciare a parlare quando, da un altro tavolo, Maria Vasilkovsky e Maureen Selwood vennero a prendermi per un\u2019intervista con una telecamera digitale. \u201cWe took deep interest for that girl, Ambra. Can you explain us the connections with the Italian politics?\u201d, mi chiesero alticce in riferimento alla proiezione di <\/span>Forever Ambra<\/span> avvenuta la mattina.
\n“Beh s\u00ec, c\u2019erano dei riferimenti\u201d, dissi io dopo il primo bicchiere \u201cMa sono difficili da comprendere perch\u00e9 in Italia c\u2019\u00e8 la mafia che comanda\u2026\u201d, dicevo io per concludere in fretta, mentre con la coda dell\u2019occhio controllavo al mio tavolo se erano passati gi\u00e0 al secondo piatto. Mi rimisi in fretta a tavola e, ricomponendomi, mi accorsi che il tempo non c\u2019era pi\u00f9. Stavo per rinunciare alla dedica di Nor\u0161tein. Volevo parlare ma come chiedergliela, su quali basi se mi aveva conosciuto pochissimo!
\nA quel punto, stranamente, cominciai ad avvertire, ancora una volta, quel vento del fato che volgeva a mio favore, quando il prof. Soifer, sedutomi accanto, sorridendo indic\u00f2 col suo dito grassoccio il mio viso dicendomi, \u201cLook! Your face and your look remind me of Fellini!\u201d. E si gir\u00f2 verso Nor\u0161tein per fargli notare la stessa cosa.
\n“Fellini?\u201d, mi guard\u00f2 il maestro sovietico coi suoi grandi occhi vispi ed espressivi. Avendo visto la sua espressione affermativa chiesi \u2018cautamente\u2019 a Soifer, \u201cChe cosa ha detto?\u201d
\n“He’s telling you that you really look like Fellini\u201d, conferm\u00f2 il professore russo. C\u2019era qualcosa di straordinariamente favorevole in quell\u2019atmosfera che si stava creando ma ancora non sapevo come parlargli. Ritornai cos\u00ec sul discorso delle tavole che avevo trovato in un mercatino presumibilmente de <\/span>La Volpe e la Lepre, <\/span>e dietro un men\u00f9 del ristorante schizzai velocemente l\u2019 impostazione delle inquadrature che ricordavo a memoria, realizzate ad acquerello e montate su passpartout. \u201cDevono essere di mia moglie\u201d, disse Nor\u0161tein a Soifer \u201cNon capisco come sono finite l\u00e0\u201d. \u201cSono contento che siano giunte nelle mani di un artista come te\u201d aggiunse Nor\u0161tein. A quel punto mi scusai per andare in toilette, ed appuntai la frase che aveva detto poc\u2019anzi per ricordo. Davanti al lavandino mi guardai allo specchio e pensai, \u201cDevo provare adesso, purtroppo non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 tempo stanno servendo il caff\u00e8\u201d. Mi sciacquai il viso e tornai al mio posto. Come impostare il discorso? La traduttrice ufficiale stava in un altro tavolo. Pensai a Jayne Pilling, proprio perch\u00e9 comunicava una grande fortuna a chi le stava vicino. Sedeva al nostro tavolo, in mezzo fra Nor\u0161tein e Mulloy, col quale parlava. Mentre bevevamo il caff\u00e8, la chiamai con tono cortese ma deciso. \u201cJayne, devo chiederti una cortesia\u201d, le dissi con la massima seriet\u00e0. \u201cDevi tradurre ogni parola ed ogni frase in inglese al prof. Soifer, il quale riferir\u00e0 a Mister Nor\u0161tein\u201d.
\n“S\u00ec\u201d, disse Mrs Pilling mostrandosi disponibile ma incuriosita per la perentoriet\u00e0 della mia richiesta. Cominciai a rivolgermi a Nor\u0161tein, spiegando tutto ci\u00f2 che ho raccontato all\u2019inizio di quest\u2019ultimo capitolo, ed in particolare le frasi: \u201cFin da piccolo ho avuto un\u2019enorme passione per i cartoni animati. I miei genitori sono sempre stati freddi e disinteressati con me. La mia famiglia \u00e8 stato il Cinema di animazione, con i suoi autori\u201d. Mrs Pilling traduceva letteralmente ed il prof. Soifer a sua volta riferiva a Nor\u0161tein che era profondamente attento. \u201cQuest\u2019anno, quando sono stato chiamato a far parte della giuria si \u00e8 sparsa immediatamente la voce fra i miei colleghi, i quali erano molto gelosi, poich\u00e9 avevano saputo che sarei stato accanto a Jurji Nor\u0161tein\u201d. Quando la Pilling rifer\u00ec questo a Soifer e lui lo rifer\u00ec, Nor\u0161tein sbatt\u00e9 gli occhi diverse volte perch\u00e9 non immaginava nulla di tutto ci\u00f2 e cap\u00ec che il discorso era indirizzato proprio a lui. E proseguii dicendo, \u201cIl caso ha voluto che compissi trent\u2019anni proprio l\u2019altro ieri; un\u2019et\u00e0 importante per un uomo, perch\u00e9 deve dire addio alla sua prima giovinezza. Purtroppo il giorno della partenza mi sono trovato a letto con la febbre e non sarei potuto venire. A quel punto ho visto veramente chi mi voleva bene e chi no: i colleghi giovani mi suggerivano di non partire, mentre i vecchi animatori mi hanno dimostrato il loro affetto telefonandomi di continuo e suggerendomi gli antibiotici adatti per guarire al pi\u00f9 presto non potendo perdere quest\u2019occasione. A quel punto, mentre continuavo a parlare a Nor\u0161tein cominciavano a brillargli gli occhi, e velocemente, senza perdere tempo, dalla cartellina estrasse una riproduzione di un suo quadro, e sul retro cominci\u00f2 commosso a disegnare un volpacchiotto. Volevo giungere a dirgli della dedica ma, mentre continuavo a parlare, Jurij Nor\u0161tein cominci\u00f2 a scrivere per me. Terminai con le lacrime agli occhi ed anche Nor\u0161tein con Soifer erano visibilmente commossi. Ero rimasto commosso da questo straordinario artista che aveva compreso ci\u00f2 che volevo dirgli ancora prima che arrivassi al dunque. Anche Jayne era rimasta molto colpita mentre io ammiravo lo straordinario ricordo consegnatomi dal Maestro russo che vedevo gi\u00e0 come una reliquia. A titolo di curiosit\u00e0 per spiegare che l\u2019ostilit\u00e0 di Mulloy verso Nor\u0161tein era fondata aggiunger\u00f2 un particolare. Nor\u0161tein, per smorzare l\u2019imbarazzo e per cortesia aveva regalato subito dopo a Mulloy una fotocopia a colori firmata, che era anche lui in giuria e pi\u00f9 anziano di me, in segno di ricordo. Mulloy che aveva ascoltato facendo finta di niente tutto il discorso tradotto in inglese, dapprima rifiut\u00f2 il disegno scansandolo con la mano e facendo una smorfia; e quando Nor\u0161tein insistette per darglielo ugualmente, Mulloy lo poggi\u00f2 scortesemente su una sedia vuota, in modo palesemente sgarbato, avendo chiaramente perso la sua battaglia sullo Spirito.
\nPoi proiettarono <\/span>Il Cappotto<\/span> ed io vicino a Nor\u0161tein e Soifer, ebbi modo di assistere ad uno spettacolo unico. Questo straordinario film, straordinario come il suo autore \u00e8 qualcosa di difficilmente descrivibile a parole ma io ero contento perch\u00e9 la mia buona fede e la mia volont\u00e0 avevano avuto la meglio sul resto. Ma torniamo al ristorante alla dedica di Nor\u0161tein. Il giorno del mio 30\u00b0 compleanno avevo compreso pi\u00f9 che mai che quella del cinema disegnato era la mia vita. Ancora preso dalla commozione, mi avvicinai al prof. Soifer dicendogli, \u201cSono molto emozionato!\u201d. E Soifer, con tono amichevole ma paterno mi disse sottovoce, \u201cI know!\u201d. Subito gli chiesi cosa aveva scritto per me uno dei pi\u00f9 grandi artisti del cinema di animazione di tutti i tempi:
\n\u00abMario! Sei fantastico! Incontrarti e sapere del destino della raskadrovka (la sequenza dei quadri del film) di \u201cVolpe e Lepre\u201d?! La cosa pi\u00f9 importante, per\u00f2, \u00e8 il tuo 30esimo compleanno qui al festival. Auguri!<\/span><\/span><\/p>\n

Jurji Nor\u0161tein\u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\n<\/em><\/span><\/p>\n

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