{"id":10599,"date":"2008-04-30T18:38:47","date_gmt":"2008-04-30T16:38:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10599"},"modified":"2012-05-30T15:49:10","modified_gmt":"2012-05-30T13:49:10","slug":"la-ripresa-di-pinocchio-intervista-a-alessandro-cenci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10599","title":{"rendered":"La ripresa di Pinocchio: Intervista a Alessandro Cenci"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Un burattino di nome Pinocchio<\/strong> –\u00a0indice dei capitoli<\/a><\/span><\/p>\n

Alessando Cenci
\nLa ripresa di Pinocchio<\/strong>
\ndi Mario Verger<\/strong><\/span><\/p>\n

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Alessandro Cenci, nipote di Giuliano Cenci, insieme a suo padre Renzo<\/a>, riprese in 35mm il Capolavoro dell\u2019animazione italiana <\/em>Un burattino di nome Pinocchio. <\/em><\/em><\/span><\/p>\n

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Signor Cenci, chi le propose di svolgere la difficile mansione di operatore cinematografico facendo le riprese del Pinocchio?<\/strong><\/span><\/p>\n

Quello chiaramente \u00e8 il discorso all\u2019interno della vita familiare. Nel momento in cui si sviluppava questa attivit\u00e0 del Pinocchio, essendo all\u2019interno della famiglia, mi si propose di fare questo tipo di lavoro, perch\u00e9 comunque mio padre, che fino a quel momento l\u2019aveva fatto lui, si doveva occupare di altre cose\u2026<\/span><\/p>\n

Le riprese, quindi, le aveva cominciate Suo padre Renzo per\u00f2<\/strong>\u2026<\/span><\/p>\n

Si, le aveva iniziate mio padre\u2026<\/span><\/p>\n

Nei titoli di testa assieme al Suo compare anche il nome di Mara Agliata\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

Mara Agliata era una ragazza che ha sempre aiutato come aiuto alle riprese nella preparazione di quelli che erano poi i fotogrammi da fotografare; quindi il passaggio delle celluloidi, la composizione dei diversi lucidi nelle varie fasi dell\u2019inserimento nella macchina, nell\u2019alloggiamento a registro, per poi effettuare gli scatti della ripresa<\/span><\/p>\n

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Nel Pinocchio notiamo quest\u2019effetto di profondit\u00e0 e ci\u00f2 farebbe intuire che sono stati usati pi\u00f9 piani di ripresa nella Verticale\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

La Verticale aveva un piano solo di appoggio dei lucidi; chiaramente aveva il carrello in verticale per poter fare le zoomate in avvicinamento, con una progressione, anche l\u00ec, data da un movimento meccanico con dei motoriduttori che spostava in alto e in basso il carrello di ancoraggio della cinepresa<\/span><\/p>\n

Mi sembra che la Verticale con cui venne girato il Pinocchio si trova adesso conservata come \u201creliquia\u201d presso \u201cLa Bottega del Cinema\u201d di Andrea Vannini. Chi la costru\u00ec?<\/strong><\/span><\/p>\n

Questa qui mio nonno e mio padre prima; e poi, per la seconda, aiutai anch\u2019io alla realizzazione del \u201ccastello\u201d della macchina da presa, che comunque era un\u2019 Arriflex; tutte e due erano delle Arriflex quelle che sono servite per realizzare il film<\/span><\/p>\n

Due Verticali con l\u2019aiuto di suo nonno Guido avete costruito addirittura?<\/strong><\/span><\/p>\n

Si!<\/span><\/p>\n

Incredibile!\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

Una cosa che, se lei considera, \u00e8 stata messa insieme artigianalmente, in quanto la prima \u00e8 stata costruita proprio nell\u2019\u201cofficina familiare\u201d; mentre la seconda, appunto, come Le avevo accennato era stata realizzata alcuni pezzi in un\u2019officina meccanica di un cugino di mio padre e mio zio; la prima era proprio fatta a livello familiare ed \u00e8 servita per fare le prime esperienze di pubblicit\u00e0<\/span><\/p>\n

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Ci pu\u00f2 spiegare la eccezionale intuizione che ebbe Suo padre nell\u2019utilizzare i motorini per tergicristalli, per realizzare la brillantezza dell\u2019acqua; tecnica rimasta tuttora una novit\u00e0 al livello mondiale<\/strong><\/span><\/p>\n

Allora, per quanto riguarda l\u2019effetto \u201cmovimento dell\u2019acqua\u201d, \u00e8 stato realizzato costruendo un otturatore esterno a quello dell\u2019Arriflex che serviva a creare un effetto di apertura e chiusura, e quindi nel momento in cui l\u2019otturatore della macchina principale rimaneva aperto, veniva chiuso l\u2019otturatore esterno; a quel punto, lavorando sulla velocit\u00e0 di otturazione con un\u2019esposizione chiaramente inferiore, e quindi con necessit\u00e0 di avere maggior esposizione per poter fare l\u2019impressione della pellicola, venivano fatti pi\u00f9 scatti lavorando con l\u2019otturatore esterno; quindi, fermo restando la figura del personaggio fissa, venivano cambiati i lucidi delle onde del mare; e quindi si realizzava una dissolvenza incrociata esterna rispetto ad una dissolvenza incrociata di fond\u00f9 di chiusura e fond\u00f9 di apertura\u2026<\/span><\/p>\n

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Incredibile\u2026 E invece la trasformazione di Pinocchio e Lucignolo in ciuchini?<\/strong><\/span><\/p>\n

L\u2019animazione di Pinocchio e Lucignolo in ciuchini \u00e8 stata fatta lavorando sulla trasformazione di disegno e su fond\u00f9 di chiusura e fond\u00f9 di riapertura; quindi una dissolvenza incrociata tradizionale a sei fotogrammi<\/span><\/p>\n

Si ricorda qualche altra cosa che l\u2019ha colpita, che si ricorda riguardo le riprese?<\/strong><\/span><\/p>\n

Il supporto tecnico, diciamo, era fatto al livello di pre-animazione perch\u00e9 abbiamo fatto alcune riprese e poi, su quelle, realizzati i disegni-base su cui poi lavorare sulla scomposizione. E, su queste cose qui, chiaramente, funziona tutto il discorso di preparazione, il quale veniva fatto utilizzando anche dei bambini; fra l\u2019altro, una di queste era anche mia sorella, che era piccolina, la quale faceva questa passeggiata; infatti, una delle sue caratteristiche era quella di mandare i piedi indentro, e quindi, tale caratteristica si evidenzia quando Pinocchio saltella e ha la tendenza di mandare i piedi all\u2019interno, diciamo, quando corre\u2026<\/span><\/p>\n

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Cio\u00e8 si riferisce all\u2019ausilio del Film-Guida?<\/strong><\/span><\/p>\n

Si, precisamente: alcune scene sono state fatte col Film-Guida<\/span><\/p>\n

Quindi sua sorella ha fatto anche da interprete<\/strong><\/span><\/p>\n

Si, realizzando, diciamo, la parte della ripresa diretta sulla quale, in seguito sono stati realizzati i disegni di partenza\u2026<\/span><\/p>\n

Si ricorda specificamente a quale scena fa riferimento?<\/strong><\/span><\/p>\n

E\u2019 all\u2019inizio, quando Pinocchio va verso il Teatro dei Burattini<\/span><\/p>\n

Ah si, ho capito! Quella che cammina, allontanandosi in prospettiva oltre il Tabernacolo\u2026 Bellissima quella scena!<\/strong><\/span><\/p>\n

Passiamo alla \u201cstella\u201d o meglio la famosa \u201combra\u201d del Grillo Parlante: la gir\u00f2 lei?<\/strong><\/span><\/p>\n

La \u201cstella\u201d del Grillo Parlante \u00e8 una delle prime scene: no, quella non la girai io<\/span><\/p>\n

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Ma le scene furono girate in ordine cronologico?<\/strong><\/span><\/p>\n

No\u2026no, assolutamente no. Una delle prime \u00e8 quella\u2026 poi ricordo alcune scene del Pescatore verde\u2026 ma ad un occhio pi\u00f9 attento si vede una differenza di \u201cmano\u201d ad esempio nel Pescatore verde; come, oltre a questa, vi \u00e8 una scena iniziale del film che \u00e8 servita, per esempio, per tutta la parte del Geppetto che scolpisce Pinocchio la quale \u00e8 stata realizzata all\u2019inizio, nella prima tranche che \u00e8 servita per fare la presentazione del trailer atta a raccogliere un po\u2019 di finanziamenti<\/span><\/p>\n

La sequenza alla quale ha fatto riferimento non so se \u00e8 la medesima a cui mi riferisco io: Suo zio mi disse che la scena del Pescatore verde non venne poi inserita nel definitivo\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

Nel definitivo una scena \u00e8 stata inserita e un\u2019altra non era stata inserita, perch\u00e9, chiaramente, nella fase del montaggio del film, ci volevano delle situazioni che magari potevano essere considerate ripetitive le quali sono state tolte<\/span><\/p>\n

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Ma invece questo Trailer lei l\u2019ha visto, quello presentato da Corrado?<\/strong><\/span><\/p>\n

Si, si\u2026 alla presentazione c\u2019ero anch\u2019io\u2026<\/span><\/p>\n

Era muto questo filmato?<\/strong><\/span><\/p>\n

No, in quanto la colonna sonora era gi\u00e0 stata fatta tutta; infatti, come Le avevo scritto, la voce del Grillo parlante era di Lauro Gazzolo; quando \u00e8 uscito il film, Gazzolo era gi\u00e0 morto<\/span><\/p>\n

Sempre sulle scene del Trailer c\u2019erano anche le sequenze di quando Pinocchio \u00e8 a letto e deve bere la purga della Fata dove vi \u00e8 uno stile lievemente un po\u2019 pi\u00f9 semplice<\/strong><\/span><\/p>\n

Si, anche quello c\u2019era nella prima presentazione\u2026<\/span><\/p>\n

Vede che c\u2019ho \u201cocchio\u201d?!\u2026 (dico ammiccando\u2026). Perch\u00e9, avevo sempre notato in quelle sequenze che Pinocchio ha il naso leggermente pi\u00f9 grosso alla base\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

Chiaramente quello \u00e8 dato anche dal fatto che siccome vi hanno lavorato come animazione mio zio \u2013 che ha fatto la parte preponderante \u2013 poi c\u2019erano Marazzi e poi un altro di cui non ricordo il nome\u2026 e quindi ovviamente la stessa \u201cmano\u201d di mio zio, dall\u2019inizio a dopo, \u00e8 leggermente cambiata, per\u00f2, chiaramente certe fisionomie, quindi uno che \u00e8 attento\u2026 Anche perch\u00e9 la lavorazione \u00e8 durata abbastanza e quindi \u00e8 inevitabile che non vi siano delle differenze se pur minime\u2026<\/span><\/p>\n

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Succede sempre cos\u00ec: ogni film ha una sua evoluzione nel suo percorso lavorativo\u2026 Com\u2019\u00e8 stata questa presentazione con Corrado?<\/strong><\/span><\/p>\n

E\u2019 stata sicuramente molto \u201cenfatizzata\u201d. Purtroppo sono mancate quelle che potevano essere le istituzioni le quali avrebbero potuto supportare un\u2019iniziativa del genere, perch\u00e9 comunque si trattava di un\u2019operazione fatta da italiani con l\u2019intento di realizzare un lungometraggio di una storia di uno scrittore italiano conosciuto; l\u2019intento era quello di fare comunque un lungometraggio che era il pi\u00f9 lungo mai realizzato a cartoni animati; quindi i presupposti per enfatizzarlo c\u2019erano tutti\u2026<\/span><\/p>\n

Come sono state animate le pagine del libro che si sfoglia da s\u00e9 col commento del narratore Renato Rascel?<\/strong><\/span><\/p>\n

Per quanto riguarda la realizzazione della ripresa delle pagine con la voce fuori campo di Renato Rascel \u00e8 stata realizzata, diciamo, tutta la serie del filmato, perch\u00e9 era proprio un libro, in quanto scorrevano le pagine. E la realizzazione venne fatta comunque meccanicamente, avendo realizzato un semicerchio \u2013 per visione un\u2019ellisse \u2013 su cui venivano posti degli anelli e poi, di volta in volta, ancorato il posizionamento della pagina, trattenuta dai fili di nylon; e quindi, chiaramente, si realizzava poi, fotogramma per fotogramma, lo scorrimento della pagina\u2026<\/span><\/p>\n

Un\u2019ultima domanda: suo nonno Guido in che veste ha collaborato, che cosa ha fatto per Pinocchio\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n

Mio nonno Guido era, diciamo, un \u201cmanovale\u201d, nel senso che, chiaramente, lui dava il suo aiuto per quanto riguarda appunto la realizzazione di apparecchiature meccaniche; quindi lui era, come persona, molto capace di tutto ci\u00f2 che era l\u2019attrezzistica, motivo per cui ha aiutato mio padre nella realizzazione delle apparecchiature delle macchine\u2026<\/span><\/p>\n

Lui che cosa ne pensava di questo film su Pinocchio?<\/strong><\/span><\/p>\n

Ma, onestamente, non ho mai avuto, purtroppo, la fortuna di intavolare una discussione con mio nonno su questo aspetto\u2026 per\u00f2 era una persona molto semplice mio nonno, e quindi certe cose gli passavano sopra\u2026 no, lui non si preoccupava di quello che poteva essere considerato in seguito\u2026. Era una persona che ha sempre vissuto alla giornata e quindi non aveva grandi mire di realizzare chiss\u00e0 cosa\u2026 la sua aspettativa era quella di cercare di vivere il pi\u00f9 tranquillamente possibile, anche perch\u00e9, nella sua esistenza, ha avuto diversi passaggi di fasi diverse\u2026 lui andava avanti per la sua strada\u2026 fra l\u2019altro, anche se ha letto quella che \u00e8 stata la testimonianza di mio padre e le vicissitudini con mia nonna, insomma, sono state abbastanza difficili a quell\u2019epoca\u2026 e lui le ha vissute molto \u2013 onestamente devo dire \u2013 molto serenamente\u2026<\/span><\/p>\n

Mario Verger<\/strong><\/span><\/p>\n

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Genesi di Pinocchio<\/strong><\/span><\/p>\n

di Alessandro Cenci<\/strong><\/span><\/p>\n

Mio padre e mio zio, dal dopoguerra, hanno \u201cricercato\u201d strade diverse per sbarcare il lunario.
\nAlcuni dei loro amici di infanzia avevano lasciato Firenze per aprirsi delle strade: uno su tutti, Franco Migliacci. Volevano rimanere nella loro citt\u00e0 natale e avevano iniziato a studiare metodi assolutamente legali, unendo le loro capacit\u00e0: tecnica mio padre Renzo con mio nonno Guido, artistica mio zio Giuliano.
\nDi seguito riporto alcune attivit\u00e0: <\/span><\/p>\n

\u2013 hanno dipinto sassi di fiume, vere e proprie miniature, da proporre come ferma carte;<\/span><\/p>\n

\u2013 hanno realizzato un impasto di glicerina con coloranti, denominato \u201cPlastilina\u201d, quello che tutti noi conosciamo come Pongo, (l\u2019antesignano di quel prodotto \u00e8 nato in casa CENCI); <\/span><\/p>\n

– hanno prodotto oli da TUBERI per mitigare i dolori delle emorroidi; <\/span><\/p>\n

– hanno svolto ricerche archeologiche, essendo da sempre affascinati del mistero ETRUSCO, senza mai andare al di fuori della legalit\u00e0, anche se i vari sovrintendenti di turno, non hanno mai preso in seria considerazione le loro analisi: un esempio \u00e8 il tumulo di Castellina in Chianti con la ricerca dell\u2019esistenza della \u201ccamera centrale\u201d. In questa avventura erano accompagnati dall\u2019amico fraterno \u201cMino\u201d (spostamenti da Firenze a Castellina in BICI).<\/span><\/p>\n

Successivamente ebbe inizio l\u2019avventura cinematografica\u2026Con una cinepresa 16mm e molta fantasia (non esisteva il digitale) fu realizzato un breve filmato sulla creazione. La terra incandescente era stata realizzata con una gigantesca omelette al pomodoro. Il nonno ed il babbo avevano costruito un dinosauro meccanico, con movimenti elementari. Avanzava, muoveva la testa ed apriva la \u201cgigantesca bocca\u201d. Mio padre, vestito di pelli era il cacciatore e mio zio effettuava le riprese. Con il gioco delle distanze di ripresa, riuscirono a rendere il concetto della caccia, anche se storicamente non giusto (dinosauro con uomo).
\nNon contenti di questi traguardi, decisero di iniziare a fare qualcosa nella pubblicit\u00e0; la 16mm non era idonea e siccome le finanze non erano \u201cfloride\u201d, decisero di costruirsi una cinepresa 35 mm e il castello per effettuare le riprese di cartoni animati ma, per loro, i soli cartoni erano troppo semplici e quindi decisero di realizzare una produzione in abbinamento, cio\u00e8 ripresa diretta con attori e disegni che interagivano (primo abbinamento in ITALIA \u00e8 stato realizzato da i \u201cfratelli CENCI\u201d con una apparecchiatura AUTOCOSTRUITA). Come avveniva tutto ci\u00f2? si faceva la ripresa diretta, quindi sul singolo fotogramma si abbinava un disegno; la proiezione del fotogramma ed il disegno venivano ripresi da \u201cLA MACCHINA\u201d, quella costruita in casa; questa pubblicit\u00e0 fu realizzata per un parrucchiere di Firenze. Le cose sembravano prendere una buona piega, ma la prima fregatura\u2026 fu il mancato pagamento di una cambiale, emessa da un certo sig. Lazzeri (forse diminutivo di lazzerone), di ben 350.000 lire (fine anni 50) che fiacc\u00f2 le ginocchia. Si deve considerare che mio padre era impiegato in una ditta fiorentina e che mio zio da poco lavorava presso il comune di Firenze, pertanto quei soldi erano importanti per coltivare la loro passione.
\nComunque fra bassi e alti (si fa per dire) qualche lavoretto and\u00f2 avanti finch\u00e9, nei primi anni 60, venne l\u2019idea di realizzare un lungometraggio e quale migliore storia se non il PINOCCHIO, la vera storia conosciuta in tutto il mondo? (Pinocchio \u00e8 il libro tradotto in pi\u00f9 idiomi dopo la Sacra Bibbia). Cos\u00ec mio zio si mise a scrivere la sceneggiatura e mio padre, con mio nonno, si misero a costruire le apparecchiature per le riprese ma, questa volta, la cinepresa venne comprata; era una ARRIFLEX usata e il castello, per le riprese, era gi\u00e0 stato realizzato, ma ne serviva un altro, per produrre pi\u00f9 velocemente. Questa volta, anche io diedi il mio apporto nella realizzazione delle apparecchiature. La struttura venne costruita presso una officina di un cugino, ed arriv\u00f2 anche la seconda ARRIFLEX, questa volta nuova.
\nLa procedura per realizzare un buon cartone animato e per far si che i labiali siano in sincronia con la voce, impone la scomposizione della colonna sonora e cos\u00ec la prima cosa realizzata fu appunto, la colonna sonora. Ecco perch\u00e9 l\u2019uscita del film \u00e8 stata successiva alla morte di Lauro Gazzolo, voce inconfondibile del vecchietto del West che nel Pinocchio diede la voce al \u201cGRILLO PARLANTE\u201d. La voce molto dolce di Pinocchio \u00e8 invece di Roberta Paladini. Non ho avuto il piacere di incontrare questi attori, mentre ho conosciuto Riccardo Paladini (padre di Roberta) indimenticata figura della prima TV RAI. Infatti i contatti rimasero anche dopo la realizzazione della colonna sonora vocale. Paladini padre soleva dire \u201cCon il Pinocchio dovete farvi conoscere, non cercate il successo\u201d. A posteriori, lo inquadrerei nella figura del GRILLO PARLANTE, mentre i miei in quella di PINOCCHIO\u2026 per l’esito si prega di vedere il FILM.
\nLa colonna sonora realizzata doveva essere scomposta in fotogrammi, dovevano essere individuate le singole lettere per ogni attore, anche emesse in contemporanea. L’ operatore doveva essere una persona in grado di decifrarle con pazienza certosina e, nella fattispecie, fu mio PADRE che di pazienza, normalmente, non ne aveva molta, ad occuparsene quasi totalmente. Con la trascrizione su tabulato delle singole lettere, sono stati realizzati i disegni.
\nDobbiamo far presente che la tecnica del cartone animato permette di mantenere fissa la figura GROSSA, il personaggio, e variare la sola bocca per far parlare i personaggi. Questa tecnica non \u00e8 stata utilizzata nel Pinocchio, dove i disegni sono stati rifatti interamente per avere l\u2019effetto \u201cVitalit\u00e0\u201d dato dal leggero movimento dei diversi disegni; questo fa s\u00ec che si abbia la sensazione che il personaggio respiri.
\nDopo la prima raccolta di \u201cSPONSOR\u201d, tramite una presentazione di qualche scena del Pinocchio al cinema Principe, di Firenze, inizi\u00f2 la lavorazione vera e propria con disegnatori, pittori e i mitici D\u2019Angelo e Scortecci, realizzatori delle scenografie.
\nMio zio, con la responsabilit\u00e0 di animatore, regista e sceneggiatore,\u00a0oscur\u00f2 un po\u2019 mio padre, colui che lavorava nell\u2019ombra e continuava a sfornare diavolerie meccaniche. Pochi sanno che nelle scene di Pinocchio nel mare, con la capretta, l\u2019effetto dell\u2019increspare leggero delle onde \u00e8 dovuto appunto ad una macchina elettromeccanica, realizzata da mio padre che, per poco, non vi perse la vita. Per realizzare tale dispositivo fu necessario utilizzare alcuni motorini da tergicristallo, recuperati da sfasciacarrozze, per la parte, servomotore e costruzione di una centralina con 24 relais che comandavano il movimento. Tutto ci\u00f2 richiese innumerevoli prove; in poco tempo mio padre dovette fare migliaia di saldature e l\u2019esalazione dei fumi dei disossidanti gli provoc\u00f2, una notte, un blocco respiratorio che, solo con un \u201cAIUTO SUPERIORE\u201d, riusc\u00ec a superare. Ritornando all\u2019apparecchiatura, questa prevedeva l\u2019utilizzo di un otturatore secondario, esterno alla \u201dARRIFLEX\u201d (quella usata) si doveva lasciare l\u2019otturatore cinepresa aperto e, con l\u2019otturatore secondario, a velocit\u00e0 di otturazione raddoppiate, poter fare pi\u00f9 scatti su stesso fotogramma, sostituendo i disegni del mare e mantenendo quelli del personaggio. Il risultato fu considerato, da molti operatori del settore, fantastico.
\nA questo punto arriv\u00f2 il socio Milanese, \u201cil gioco \u00e8 fatto\u201d, si disse\u2026 ma non fu dato ascolto al consiglio del \u201cGrillo Paladini\u201d\u2026
\nLa lavorazione del film procedeva bene, ma contemporaneamente fu realizzato il film Pinocchio di Comencini che, con il senno di poi, anzich\u00e9 un ostacolo, poteva essere un risveglio al libro originale del \u201cCOLLODI\u201d. In quel periodo io gi\u00e0 davo un apporto con le riprese e la revisione delle pellicole di prova, per la verifica di eventuali errori di pittura. La cosa che mi ha \u201cPERSEGUITATO\u201d nei sogni \u00e8 stata la scena della partenza di Pinocchio e Lucignolo per il \u201cpaese dei balocchi\u201d a causa del controllo delle zampe dei ciuchini, effettuato perch\u00e9 non si vedessero eventuali salti di colore. Per rendere pi\u00f9 veritiera la scena, era stato deciso di variare il colore del mantello dei ciuchini con diverse tonalit\u00e0 di grigi; la carrellata che si ha sul tiro della carrozza prevede la visione delle zampe con una lunga serie di disegni completi (vedi spiegazione precedente effetto respiro). Se, su disegni diversi, si invertono i colori del mantello, visivamente avviene come un flash che disturba la visione; il mio compito era quello di individuare tale tipo di errore, (e ne ho trovati, ma se qualcuno vuole divertirsi\u2026 un paio ci sono ancora). Per dirla tutta questa scena me la sono sognata per anni. Arrivati quasi alla fine della lavorazione, si dovette pensare alla colonna sonora ed \u00e8 a questo punto che avvenne la beffa perch\u00e9, forse per presunzione, si arriv\u00f2 ad un braccio di ferro con il finanziatore milanese, non mettendo in discussione Renato Rascel, ma il resto e fu cos\u00ec che per una colonna sonora, questa volta musicale, il socio milanese decise che il Pinocchio dei Fratelli Cenci non doveva aver successo\u2026 E cos\u00ec fu.
\nNelle varie peregrinazioni furono ricercati anche Renzo Arbore e Gianni Boncompagni, autori di \u201cALTO-GRADIMENTO\u201d, trasmissione radiofonica di successo di allora. Mio zio aveva disegnato un personaggio in caricatura che era veramente simpatico e che poteva essere l’identificazione di \u201cScarpantibus\u201d, (personaggio della trasmissione) dell’immaginario collettivo ma\u2026La proposta di realizzare un cartone animato non piacque.
\nI tentativi di lancio del film furono un insuccesso, anche se un piccolo distributore fiorentino si rese disponibile. Ma presentare un film per famiglie, dove normalmente si proiettavano film a luci rosse, non fu il massimo…
\nMio zio rimase sempre in contatto con l’ambiente cinematografico, realizzando alcuni lavori per conto di terzi, pur rimanendo legato al sogno di realizzare un altro film.
\nMentre mio padre aveva quasi rimosso dalla mente quel periodo e si dedic\u00f2 ad altre attivit\u00e0 creative: dalla scultura del legno di immagini sacre, alla lavorazione del rame sbalzato, del ferro forgiato, ed infine alla composizione di riflessioni di carattere religioso. Sono sicuro che \u00e8 stata pi\u00f9 la gioia per tutto questo, che non il dispiacere per il mancato successo del FILM.
\nDa parte mia, la cosa che mi ha fatto pi\u00f9 dispiacere non \u00e8 tanto la mancata realizzazione dei sogni che, comunque, \u00e8 giusto avere, ma l’impossibilit\u00e0 di recuperare quei primi lavori, il filmato de \u201cl\u2019uomo preistorico\u201d, la macchina da presa autocostruita e il filmato pubblicitario realizzato in abbinamento. La cosa che mi incuriosisce ancora \u00e8 sapere chi \u00e8 adesso il titolare dei diritti del film \u201cUn Burattino di nome Pinocchio\u201d di Giuliano Cenci\u2026 o meglio, secondo me, dei \u201cFratelli CENCI\u201d\u2026
\nQuesto \u00e8 il mio vissuto e il mio ricordo, la sequenza cronologica degli eventi forse non \u00e8 esatta, ma il contenuto rimane questo.<\/span><\/p>\n

Alessandro Cenci <\/strong><\/span><\/p>\n

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Un burattino di nome Pinocchio –\u00a0indice dei capitoli Alessando Cenci La ripresa di Pinocchio di Mario Verger Alessandro Cenci, nipote di Giuliano Cenci, insieme a suo padre Renzo, riprese in 35mm il Capolavoro dell\u2019animazione italiana Un burattino di nome Pinocchio. Signor Cenci, chi le propose di svolgere la difficile mansione di operatore cinematografico facendo le riprese del Pinocchio? 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