{"id":1112,"date":"2009-03-26T13:17:41","date_gmt":"2009-03-26T12:17:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=1112"},"modified":"2013-04-25T18:58:50","modified_gmt":"2013-04-25T16:58:50","slug":"32-michele-pastrello","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=1112","title":{"rendered":"32 > Michele Pastrello"},"content":{"rendered":"

\"3201\"
\n<\/span><\/p>\n

Trama<\/strong><\/span><\/p>\n

Una ragazza scappa per una campagna veneta mortificata da un cantiere per la costruzione di un\u2019autostrada. \u00c8 inseguita da un uomo dall\u2019apparenza distinta che la vuole violentare. Raggiuntala, nasce una lotta che la ragazza sembra vincere. Ma \u00e8 solo l\u2019inizio di un lungo incubo\u2026<\/span><\/p>\n

Commento<\/strong><\/span><\/p>\n

Tra il 1990 e il 2002 il trasporto merci su gomma in Italia ha raggiunto il 76% della copertura dei movimenti continentali. Nel 1997, nella regione Veneto, il traffico totale era pari a 247 milioni di tonnellate, ovvero il 20% dell\u2019intero traffico nazionale. Sulla tangenziale di Mestre, nel decennio 1992-2002, il traffico dei veicoli \u00e8 incrementato del 42%. A oggi il numero dei veicoli circolanti sulla tangenziale di Mestre \u00e8 di circa 155’000 al giorno, traffico divenuto insopportabile per la tangenziale stessa. Soluzione a questo problema \u00e8 il passante di Mestre, grande opera infrastrutturale richiesta a gran voce dalle categorie economiche. Il tracciato dell\u2019autostrada attraversa ampie zone rurali. La rete stradale veneta conta circa 55\u2019000 km. di asfalto. Nell\u2019arco di quanrant\u2019anni, il Veneto ha perduto il 20% della superficie agricola totale.; la diffusione delle infrastrutture stradali e delle aree industriali \u00e8 avvenuta a scapito del paesaggio e della natura. La lunghezza della nuova autostrada passante di Mestre sar\u00e0 di circa km. 32.<\/em><\/span><\/p>\n

Il veneto Michele Pastrello, alla sua terza opera \u2013 dopo l’interessante Nella mia mente<\/em>, premio al PesarHorrorFilmFest nel 2006, e Nuvole<\/em> – chiarisce il suo intento sin dai primi secondi del film grazie alla dichiarazione riportata sopra. La sua \u00e8 un\u2019opera horror che vede come vera protagonista una lunga lingua di terra spianata nel mezzo della campagna, che si appresta a trasformarsi nel famigerato passante di Mestre: 32 chilometri d\u2019asfalto destinati ad assorbire il caotico traffico dell\u2019ormai insufficiente tangenziale.<\/span><\/p>\n

L\u2019inizio del film toglie il fiato per come riesce a seguire la fuga di una ragazza da un nemico inizialmente invisibile. Ma il nemico si mostra poco dopo: \u00e8 un uomo ben vestito, con una valigetta 24 ore, esempio di imprenditore di quelli il cui unico scrupolo \u00e8 il profitto a scapito di qualsiasi lungimiranza. Quando l\u2019inseguimento si interrompe, lasciando che l\u2019uomo ci riveli il suo intento, quello di stuprare la ragazza, il parallelo si compie: la ragazza simboleggia una – violabile suo malgrado – natura che viene sfruttata e piegata ai pi\u00f9 ciechi bisogni dell\u2019uomo<\/span><\/p>\n

Ma questo \u00e8 solo l\u2019inizio di una storia che riserver\u00e0 allo spettatore pi\u00f9 di una sorpresa.<\/span><\/p>\n

Pastrello usa il genere- in questo caso l\u2019horror \u2013 per riflettere su ben altre violenze che quella raccontata per immagini e lo fa con grandissima efficacia, evitando ricalchi, soluzioni scontate, usando piani lunghi e dettagli, portando diversi cambi di ritmo e di linguaggio nella storia, omaggiando con rispetto autori che il tema lo hanno affrontato prima di lui, facendo un utilizzo efficace di metafora e allegoria.
\nAlla fine, 32<\/em> appare pi\u00f9 che un horror puro, un saggio sul genere da parte di una persona che il genere l\u2019ha metabolizzato molto bene. Un\u2019opera sull\u2019orrore che la brutalizzazione dell\u2019ambiente circostante insinua nelle nostre menti.<\/span><\/p>\n

All\u2019ottima riuscita del film contribuiscono il direttore della fotografia Mirco Sgarzi e l\u2019attrice protagonista Eleonora Bolla, che spicca in un cast di buon livello e che dimostra la cura con cui gli interpreti sono stati selezionati.<\/span><\/p>\n

32<\/em> \u00e8 stato presentato, unico corto della rassegna, al Noir InFestival di Courmayeur nel dicembre del 2008.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

Sito ufficiale di Michele Pastrello<\/a><\/span><\/p>\n

Sito del direttore della fotografia Mirco Sgarzi<\/a><\/span><\/p>\n

\"3202\"
\n<\/span><\/p>\n

32<\/strong> (Italia, 2008)
\nRegia, soggetto, sceneggiatura: Michele Pastrello
\nFotografia: Mirco Sgarzi
\nMusiche: God Is an Astronaut, Michele Pastrello
\nInterpreti: Eleonora Bolla, Enrico Cazzaro, Davide Giacometti, John d.Arsa
\n28\u201959\u2019\u2019<\/span><\/p>\n

Intervista a Michele Pastrello<\/strong><\/span><\/p>\n

RC: Com\u2019\u00e8 iniziata la tua esperienza?<\/span><\/p>\n

MP: Nel 2005, quando ho deciso di provarci, avevo avuto qualche esperienza come montatore. Per\u00f2 continuavo a vedere immagini, creare scene. Se poi c’era della musica mi veniva ancora pi\u00f9 naturale. Da l\u00ec ci mancava solo un po\u2019 di coraggio, cio\u00e8 quello di pensare che ci possa essere spazio anche per te, lentamente, nell’arduo mondo del cinema.<\/span><\/p>\n

RC: Quali esperienze avevi come montatore?<\/span><\/p>\n

MP: Niente di particolare, un po’ in TV locali e poi per tre anni ero stato collaboratore multimediale presso la facolt\u00e0 di Sociologia a Padova<\/span><\/p>\n

RC: Quindi i tuoi corti rappresentano le tue prime esperienze in questo senso<\/span><\/p>\n

MP: In qualche modo prime e uniche, purtroppo. ma questo sta nella scelta di pretendere finora di vivere in campagna e non trasferirmi a Roma. Lo faccio prima di tutto per me.<\/span><\/p>\n

RC: Quindi come sei partito, con una storia?<\/span><\/p>\n

MP: Nella mia mente<\/em> era solamente un tentativo per capire se ero capace a tenere degnamente le redini di un racconto filmico e se avevo capacit\u00e0 di creare suspense. Ma non sono partito con particolari ambizioni.<\/span><\/p>\n

RC: Avevi una storia scritta o avevi tutto in mente dal punto di vista dell’immagine?<\/span><\/p>\n

MP: Avevo tutto in mente l’unica cosa \u00e8 che speravo in altra location per cui ho dovuto adattarmi una volta arrivato l\u00ec. La riflessione, quella sullo sguardo e limiti della rappresentazione \u00e8 venuta dopo mentre montavo.<\/span><\/p>\n

RC: Quindi si pu\u00f2 dire che tu abbia lavorato di istinto nella tua prima prova?<\/span><\/p>\n

MP: Si<\/span><\/p>\n

RC: Per 32<\/em>, invece, qual \u00e8 stato il punto di partenza?<\/span><\/p>\n

MP: Tra Nella mia mente<\/em> e 32<\/em> c\u2019\u00e8 stato un altro corto \u2013 si intitola Nuvole<\/em> e in quel caso mischiavo horror e telenovela – che per\u00f2 non ho mai particolarmente promosso perch\u00e9 non troppo convinto a causa di problemi con l\u2019audio, che ho dovuto rifare. Questa esperienza mi ha fatto capire che ho bisogno di sentire dentro veramente quello che vado a fare, come poi \u00e8 successo con 32.
\nLo spunto iniziale \u00e8 stato il Passante autostradale di Mestre (da poco inaugurato) o, meglio, il fatto che a NordEst \u00e8 un casino tra zone industriali, macchine, strade, capannoni\u2026c\u2019\u00e8 stata una deregulation totale\u2026 un po’ ovunque si poteva fare qualsiasi cosa, considerando l’ambiente come qualcosa di nullo che serviva a soddisfare le necessit\u00e0 economico-infrastrutturali.
\nHo quindi iniziato a raccogliere testimonianze varie finch\u00e9 un’antropologa mi ha parlato di “stupro ambientale” in veneto. Da l\u00ec \u00e8 nata l’idea di parlare del tema attraverso un’opera filmica.<\/span><\/p>\n

RC: Hai quindi proceduto con una scrittura tradizionale o anche in questo caso avevi tutto in mente?<\/span><\/p>\n

MP: Tutto in mente. Gli attori non sapevano neanche bene cosa stesse succedendo loro. Avevo dato delle spiegazioni sommarie ma hanno fatto ci\u00f2 che dicevo scena per scena.<\/span><\/p>\n

RC: Visto che li hai citati parliamo anche di loro: spesso il punto debole dei corti di registi alle prime armi sono proprio le interpretazioni. Nel tuo, invece, l’attrice principale \u00e8 molto brava ma anche i personaggi in secondo piano appaiono credibili (penso all’operaio nel finale…). Come li hai trovati?<\/span><\/p>\n

MP: Io non parto se l’attore non vale, punto. Non me lo obbliga il dottore a girare lo stesso, l’attore \u00e8 una cosa fondamentale. Per cui prima li cerco con la lanternina e poi, una volta trovati, li devo convincere sul progetto. Eleonora Bolla \u00e8 arrivata dopo aver provinato una cinquantina di ragazze. Quella donna ha davvero un dono. E il suo ruolo non \u00e8 per niente facile. Ha fatto l’accademia del Teatro stabile del Veneto ma cinematograficamente era alla prima esperienza.<\/span><\/p>\n

RC: Anche gli altri li hai cercati nell’ambito teatrale?<\/span><\/p>\n

MP: Si, qui in Veneto non c’\u00e8 altra realt\u00e0.<\/span><\/p>\n

RC: Parliamo di tecnica: nel film usi molto il piano lungo e eviti soluzioni pi\u00f9 classiche come campo\/controcampo. Appartiene anche questa scelta al fatto che il film l’hai ben presente in mente prima di girarlo?<\/span><\/p>\n

MP: Molto ce l\u2019ho gi\u00e0 in mente prima di girare, poi molte altre si decidono l\u00ec nelle produzioni indipendenti. Il bravissimo direttore della fotografia Sgarzi mi “detesta” per questo. E’ infatti mia intenzione darmi una regolata in tal senso (ride)<\/span><\/p>\n

RC: La fotografia \u00e8 bellissima, parlami di Sgarzi. mi interessa sapere chi \u00e8 e come l’hai trovato<\/span><\/p>\n

MP: Mi ha contattato lui indirettamente, vive a Ferrara. Siamo diventati amici e credo futuri collaboratori. Una cosa \u00e8 certa, Mirco ha creativit\u00e0 da vendere, e, secondo me, lentamente si affermer\u00e0 sempre pi\u00f9 nella sua professione. E’ un professionista con cui consiglio di collaborare.<\/span><\/p>\n

RC: Domanda inevitabile: hai usato il thriller per documentare uno scempio ecologico. Non sei il primo a raccontare una vicenda reale usando il genere (penso a Romero, per dirne uno solo). Pensi che il messaggio passi pi\u00f9 facilmente attraverso l\u2019uso della metafora?
\nUn’altra considerazione che mi \u00e8 venuta in mente guardando il film \u00e8 che pi\u00f9 che un horror o un thriller sembra un saggio sul genere, come se, evitando il ricalco, tu i generi li avessi metabolizzati e li piegassi alle tue esigenze…<\/span><\/p>\n

MP: \u00c8 un po’ vero tutto. L’horror degli anni 70, ma anche parte di quello anni 80, aveva la capacit\u00e0 di far passare attraverso l’intrattenimento orrorifico tematiche importanti ed affrontarle non solo dal punto di vista razionale ma anche inconscio ed emotivo.
\nRomero una volta ha detto, riferendosi a Shimizu, quando gli chiesero cosa pensava della new wave horror Japan: “non so che dire, se non che non passo tutto il mio tempo a pensare a come spaventare la gente”. Capisco. Non perch\u00e8 non apprezzi Shimizu, ma perch\u00e8 secondo me il genere horror deve dimostrare oggi che pu\u00f2 uscire dalla sua marginalit\u00e0 a cui puntualmente viene ricondotto. 32 \u00e8 pi\u00f9 un thriller in effetti e la parentesi orrorifica, \u00e8 l\u00ec per un motivo ben preciso: secondo studi sociologici, la degradazione del paesaggio si ripercuote inconsciamente su chi la subisce creando un disagio e un’inquietudine permanenti.<\/span><\/p>\n

RC: Vedi gi\u00e0 intorno a te le ripercussioni a te di questa degenerazione ambientale?<\/span><\/p>\n

MP: Ci sono studi, il problema \u00e8 che la riflessione \u00e8 nebulotica, difficile da inquadrare. Il Veneto \u00e8 la regione italiana con il pi\u00f9 alto numero di comitati spontanei su temi ambientali d\u2019Italia. Al di l\u00e0 di tutti i limiti di questi comitati c’\u00e8 un disagio evidente.<\/span><\/p>\n

RC: Di cosa ti occupi in ambito musicale?<\/span><\/p>\n

MP: \u00c8 solo una passione. La musica era la mia alba per il cinema. Il sound design in Nella mia mente<\/em>, Nuvole<\/em> e 32<\/em> sono sempre miei, e anche qualche tema.<\/span><\/p>\n

RC: 32<\/em> l’hai montato completamente tu, vero?<\/span><\/p>\n

MP: Si, usando Premiere e After Effect.<\/span><\/p>\n

RC: E per girare cosa hai usato?<\/span><\/p>\n

MP: Ho usato una videocamera Mini-DV 3CCD Panasonic AGDVX100A<\/span><\/p>\n

RC: Quale circolazione ha avuto 32<\/em> fino ad ora?<\/span><\/p>\n

MP: \u00c8 stato assai diffuso tra gli addetti del settore. Al momento (ma solo per mancanza di tempo) \u00e8 stato presentato solo al Noir InFestival di Courmayeur di Gosetti, nel dicembre dello scorso anno, unico corto della rassegna. Quindi \u00e8 stato trasmesso dal Canale 906 di Sky. A breve ne parler\u00f2 con Steve della Casa su Hollywood Party.<\/span><\/p>\n

RC: Quali sono i tuoi progetti futuri<\/span><\/p>\n

MP: In termini cinematografici c’\u00e8 qualcosa che bolle in pentola. Forse anche ancora qualcosa che si occupa di paesaggio a NordEst. In termini umani, invece, il mio progetto \u00e8 la serenit\u00e0. In attesa della notte.<\/span><\/p>\n

\"3203\"

Michele Pastrello sul set di 32<\/p><\/div>\n

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Trama Una ragazza scappa per una campagna veneta mortificata da un cantiere per la costruzione di un\u2019autostrada. \u00c8 inseguita da un uomo dall\u2019apparenza distinta che la vuole violentare. Raggiuntala, nasce una lotta che la ragazza sembra vincere. 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