{"id":11174,"date":"2010-12-01T17:53:47","date_gmt":"2010-12-01T16:53:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=11174"},"modified":"2010-12-01T17:53:47","modified_gmt":"2010-12-01T16:53:47","slug":"bakjwi-chan-wook-park","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=11174","title":{"rendered":"Bakjwi > Chan-wook Park"},"content":{"rendered":"<p style=\"margin-top: 0; margin-bottom: 0;\"><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst01.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-11175\" title=\"Thirst01\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst01.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"449\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst01.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst01-300x217.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"margin-top: 0; margin-bottom: 0;\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial;\">Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato su <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10297\"><span style=\"color: #3399ff;\"><span style=\"text-decoration: none;\">Rapporto Confidenziale, numero29<\/span><\/span><\/a> (novembre 2010), pag. 24<br \/>\nall&#8217;interno dello speciale <em>Mr.Arkadin goes to Venezia 67<\/em><\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"font-family: Arial; font-size: large;\">Bakjwi<\/span><\/strong><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial;\"><br \/>\n<em>(&#8220;Thirst&#8221;) Chan-wook Park | Corea del Sud | 2009 | 35mm | colore | 133\u2019 (director\u2019s cut: 145\u2019)<\/em>\u2019<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: Arial; color: black;\">Dopo aver completato la trilogia della vendetta con \u201cLady Vendetta\u201d ed averci stupito per il repentino cambio di stile e di narrazione che aveva attuato con \u201cI\u2019m a cyborg, but that\u2019s ok\u201d, Park Chan-Wook torna sul grande schermo con \u201cThirst\u201d, suo personale punto di vista sul vampirismo.<br \/>\nLa storia \u00e8 quella di un sacerdote che, per aiutare l\u2019umanit\u00e0, decide di prendere parte ad un programma di sperimentazione di un vaccino contro pericolose malattie. Qualcosa nell\u2019esperimento va storto e il sacerdote, dopo aver sfiorato la morte, scopre di essere diventato un vampiro. Come riuscir\u00e0 a far convivere la sua fede religiosa con l\u2019incessante richiamo al sangue umano?<br \/>\n\u201cI\u2019m a cyborg, but that\u2019s ok\u201d, pur non essendo un film perfetto, aveva una grande particolarit\u00e0, ovvero quella di cambiare continuamente forma, di sviluppare sempre nuovi temi e di toccare diversi stili (dalla commedia romantica alla favola, dal cinema sui manicomi al dramma). In questo sembra essersi trasformato per ora il cinema di Chan-Wook: una massa in movimento che si trasforma fotogramma dopo fotogramma, non solo con l\u2019intento di stupire e disorientare continuamente lo spettatore, ma con la voglia di sviscerare nel modo pi\u00f9 esauriente possibile le storie e le psicologie dei suoi personaggi.<br \/>\nNe \u00e8 un esempio lampante anche questo \u201cThirst\u201d, che da dramma etico diventa melodramma amoroso in salsa splatter per poi approdare in maniera inaspettata verso un romanticismo vampiresco viscerale e reale che lascer\u00e0 stupefatti.<br \/>\n\u201cThirst\u201d, nella sua prima parte, riflette sulla scoperta della carne e dei propri istinti e di come l\u2019essere umano si ritrova sostanzialmente incapace nel governarli alla luce della sua moralit\u00e0. Man mano che la storia avanza, ci risultano pi\u00f9 chiari e compatti gli intenti del regista coreano: \u201cThirst\u201d non \u00e8 altro che il racconto di un amore. Innamoratosi di una giovane ragazza, il sacerdote cede ai propri istinti e, durante un amplesso, la vampirizza. Conscio del male provocato (ma impossibilitato nel rimediarvi) il sacerdote inizia a sottostare alle regole dettate dalla ragazza che ha cos\u00ec ribaltato i ruoli di vittima e carnefice. I due fanno del male e si fanno del male. Si amano, si odiano, uccidono uccidendo lentamente la loro moralit\u00e0, tornando a far parlare e decidere il proprio corpo e i suoi bisogni. E ancora, nel finale Chan-Wook ribalta la situazione con una svolta purificatrice che porta indissolubilmente alla morte ma che fa riscoprire ai vampiri l\u2019umanit\u00e0 che avevano distrutto.<br \/>\nAnche nella forma \u201cThirst\u201d si conferma essere un film in divenire, che sfrutta in maniera intelligente generi e sottogeneri per creare una massa multiforme e originale. Se l\u2019impianto drammatico della pellicola \u00e8 quello pi\u00f9 evidente e l\u2019impianto horror quello maggiormente sfruttato (ma con risultati non banali), Chan-Wook inserisce sequenze grottesche eccezionali (vedi quelle che riguardano il cadavere del marito o la madre inferma della ragazza) ed alcuni momenti di puro e inaspettato sentimentalismo che struggono e ci aiutano a entrare ancora di pi\u00f9 in contatto con i personaggi.<br \/>\nSupportato dalle buone interpretazioni di Song Kang-Ho e Kim Ok-Bin e da alcuni momenti visivi assolutamente imprevedibili e affascinanti (le balene sputasangue del finale), \u201cThirst\u201d riconferma il talento di un regista che nel nostro Paese sembra essere stato ingiustamente dimenticato, dato che le sue ultime due pellicole non sono uscite n\u00e9 al cinema n\u00e9 per il mercato home-video.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial;\">Matteo Contin<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst02.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-11176\" title=\"Thirst02\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst02.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"413\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst02.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/Thirst02-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial;\"><strong>Bakjwi <\/strong>(\u201cThirst\u201c)<br \/>\nregia: Chan-wook Park; sceneggiatura: Seo-Gyeong Jeong, Chan-wook Park; fotografia: Chung-hoon Chung; montaggio: Jae-beom Kim, Sang-bum Kim; musiche: Young-ook Cho; interpreti principali: Kang-ho Song, Ok-bin Kim, Hae-sook Kim, Ha-kyun Shin, In-hwan Park, Dal-su Oh, Young-chang Song, Mercedes Cabral; paese: Corea del Sud; anno: 2009; durata: 133\u2019 (director\u2019s cut: 145&#8242;)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato su Rapporto Confidenziale, numero29 (novembre 2010), pag. 24 all&#8217;interno dello speciale Mr.Arkadin goes to Venezia 67 Bakjwi (&#8220;Thirst&#8221;) Chan-wook Park | Corea del Sud | 2009 | 35mm | colore | 133\u2019 (director\u2019s cut: 145\u2019)\u2019 Dopo aver completato la trilogia della vendetta con \u201cLady Vendetta\u201d ed averci stupito per il repentino cambio di 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