Rapporto Confidenziale numero29<\/span><\/font><\/a><\/span><\/font> (novembre 2010), pp. 38-39<\/font><\/p>\n <\/p>\n
CINEFORUM DI IDEE #002<\/span><\/span><\/p>\nCUSTODIRE LA NATURA<\/font><\/span><\/p>\ndi Toni D\u2019Angela<\/font><\/span><\/p>\n <\/p>\n
Il cuore della terra \u00e8 la libert\u00e0. Ecco perch\u00e9 l\u2019Ercole di Vittorio Cottafavi, in \u201cErcole alla conquista di Atlantide\u201d, sprofonda l\u2019isola nelle acque dell\u2019oceano che inghiotte la Volont\u00e0 della Tecnica di strumentalizzare la Natura selvaggia, addomesticandola o distruggendola una volta per sempre (all\u2019epoca l\u2019allusione era all\u2019atomica).
\nNatura, foscolianamente, specchio dell\u2019anima e fonte di vitalit\u00e0. La natura, nella lezione alta e classica del western, si attraversa, semmai, nel cammino dell\u2019esperienza che \u00e8 insieme esercizio fenomenologico e scoperta di s\u00e9, da \u201cThe Tall Men\u201d di Walsh a \u201cBroken Trail\u201d di Walter Hill. La natura nel western \u00e8 arealit\u00e0 del divenire, svolgersi del tempo, farsi-spazio dell\u2019azione, dinamica-respiro del movimento dei corpi, percorso psicogeografico, itinerario furioso e rigenerante. La maestosit\u00e0 dei canyons, le imponenti pareti verticali di roccia, le grotte-fenditure, il sentimento oceanico della vasta prateria, la lucentezza bianca dei ghiacci, tutto questo sconvolge e divarica, come la Valle della Morte che custodisce, rammemorando l\u2019uomo, il tesoro sepolto della \u2018dead town\u2019 Todos Santos in \u201cColorado Territory\u201d. Immagine del divenire e della sua dialettica, del tempo che distrugge e del tempo che conserva, che rinvia al cinema di Dozvhenko, allo stupefacente gioco polifonico, ma armonioso, che orchestra il poema sinfonico della natura rappresentata dal regista sovietico nella dialettica fra attuale e virtuale, nella tensione tra vecchio e nuovo, fra la lentezza geologica delle materie organiche e le velocit\u00e0 della politica rivoluzionaria dell\u2019uomo nuovo: nel salto dalla Natura all\u2019Uomo.
\nQuesta natura \u00e8 una potenza, leopardianamente, bifronte. Distrugge e conserva, come il fiume e come si pu\u00f2 leggere nelle panoramiche stratigrafiche degli Straub (\u201cFortini\/Cani\u201d, \u201cDalla nube alla resistenza\u201d), movimenti di macchina che, come quelli di Walsh, sono densi ed evocativi, saturi di storia e natura, violenza e bellezza.
\nNella messa in scena di \u201cRio Bravo\u201d John Ford accorda geometria e poesia, il piano fisso viene a strutturarsi con l\u2019intersezione di linee verticali e orizzontali che disegnano il profilo della \u2018mesa\u2019, scolpendone il corpo, stagliata, nel suo volume trapezoidale, di fronte allo sguardo di John Wayne avvolto dalle linee di terra e acqua, sulla soglia, ancora una volta, di un fiume, che scorre. Il movimento della natura si impone ma spazia di s\u00e9 le vicende umane, il lento e morfologico movimento dell\u2019acqua cesella incessantemente la roccia che, al tempo stesso, \u00e8 anche veloce nel suo scorrere nel presente. La bellezza che sgomenta e fa planare Joel McCrea e John Wayne in \u201cColorado Territory\u201d e \u201cRio Bravo\u201d \u00e8 sia quella della sua protettiva calma possente che della sua violenza e dei suoi cataclismi, immagine che raddoppia la il Male della Storia.
\nLe inquadrature (campi lunghi) di \u201cDonovan\u2019s Reef\u201d, nella valle in cui si intona un canto per la sua dea, colgono la bellezza magnifica della valle verde all\u2019ombra delle possenti cascate. Una panoramica in particolare, solo accennata, breve, di quelle colline e quelle grotte, in cui si \u00e8 combattuto e dove i tre della croce del sud, reduci della guerra, hanno trovato rifugio. La panoramica evoca il piano straubiano, l\u2019incrinatura della panoramica centrale di \u201cFortini\/Cani\u201d, che inquadra un luogo di iscrizione delle lotte, \u2018leggibile\u2019 pi\u00f9 che visibile, rilevandone la memoria, il rovescio, lo storico, e concatenando tutto questo con il tellurico, il geologico, il paesaggio: una meraviglia naturale che, come il campo di grano dorato di \u201cDalla nube alla resistenza\u201d pregno di sangue delle vittime sacrificali, \u00e8 scritto (e in quanto tale leggibile) dal massacro delle popolazioni di quelle cave e di quelle campagne. Ma la natura deve rimanere la profondit\u00e0 di campo, il vento che soffia e il verde che brilla, i volumi della natura del cinema di Ford e di Straub-Huillet che mai sacrifica lo spazio. Nelle inquadrature, lunghe o profonde, di questi cineasti il paesaggio \u2018pesa\u2019 sulla presenza dei personaggi, ne ha rispetto anche perch\u00e9 quello spazio amorfo, asimmettrico e amorale (la \u201cWilderness\u201d della Monument Valley o della foresta di \u201cDrums Along the Mohawk\u201d) \u00e8 la profondit\u00e0 dello spazio avvolgente che, morti entrambi i genitori, conforta e accoglie i due fratelli \u201cThe Civil War\u201d. Profondit\u00e0 che non manca neppure nell\u2019ultima inquadratura di questo corto (nella conversazione sotto la veranda) stupefacente e straubiana, che, come \u201cTwo Rode Togheter\u201d, rimanda ad alcune scene-sculture di dialoghi dei personaggi di \u201cDalla nube alla resistenza\u201d e di \u201cDer Tod des Empedokles\u201d (1986) di Straub\u2013Huillet.
\nOrdine e disordine, tutto che continua, conserva e distrugge, nelle acque e nei campi di grano di \u201cMaria\u201d, nelle nebbie e nelle nevi di Alexandr Sokurov. Forza della natura che \u00e8 potenza generosa a dispetto delle gelide onde, cattive, di \u201cElegia della traversata\u201d. Voce del mare e voce del vento fanno eco alla musica dell\u2019anima, il misterioso e oggettivo della natura entra in corrispondenza, attraverso una armonia prestabilita, con il soggettivo fragile dell\u2019uomo. Nella visione pacata, soffusa e lirica di Sokurov la natura \u00e8 una pittura architettonica, un\u2019impaginazione ricca i cui colori non si asciugano mai, una tela sempre calda.
\nContro la rappresentazione pro-vocante, che utilizza l\u2019essere della natura come un fondo, un oggetto, \u201cFive\u201d di Abbas Kiarostami custodisce e illumina la natura, come se questa fosse ricevuta e accettata. Il mondo filmato \u00e8 il mondo esperito, il mondo nel suo cominciamento. Una cosmo genesi. Una immagine-piega che si rigonfia facendosi visibile e udibile, nella sua durata, che si sente, fra silenzi e strepitii che slargano il campo percettivo di chi vede e ascolta che, fuori del ruolo di spettatore passivo, non pu\u00f2 che corrispondere a questo appello d\u2019apertura, poich\u00e9 gi\u00e0 da sempre avvinghiato nella luce, nell\u2019acqua, nella terra che articolano le tessiture di \u201cFive\u201d.<\/span> <\/span><\/p>\n <\/span><\/i><\/p>\n <\/span><\/i><\/p>\nToni D\u2019Angela<\/span><\/i><\/p>\n <\/p>\n
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<\/span><\/i><\/p>\n* * *<\/font><\/span><\/i><\/p>\nCINEFORUM DI IDEE <\/font><\/span><\/b>\u00e8 la rubrica di Rapporto Confidenziale a cura di Toni D’Angela<\/b>. CINEFORUM DI IDEE vuole essere una fonte di idee per rassegne possibili ed immaginarie: un cineforum di parole. <\/font><\/span>Toni D\u2019Angela, nato a Milano (1975), insegnante ed educatore, critico cinematografico e organizzatore di cineclub, ha scritto saggi e articoli su Ford, Walsh, Hitchcock, Welles, Peckinpah, Paradzanov, Warhol, Rivette, Woo, sul western e sul rapporto cinema\/filosofia, ed i volumi "Il cinema western da Griffith a Peckinpah" (2004), "Nelle terre di Orson Welles" (2004) e "Corpo a corpo. Il cinema e il pensiero" (2006), "Raoul Walsh o dell\u2019avventura singolare" (2008) e "John Ford. Un pensiero per immagini" (2010). Dirige il trimestrale multilingue on line "La furia umana" – <\/font> www.lafuriaumana.it<\/font><\/span><\/a><\/font><\/span><\/p>\n <\/p>\n
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Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato su Rapporto Confidenziale numero29 (novembre 2010), pp. 38-39 CINEFORUM DI IDEE #002 CUSTODIRE LA NATURA di Toni D\u2019Angela Il cuore della terra \u00e8 la libert\u00e0. Ecco perch\u00e9 l\u2019Ercole di Vittorio Cottafavi, in \u201cErcole alla conquista di Atlantide\u201d, sprofonda l\u2019isola nelle acque dell\u2019oceano che inghiotte la Volont\u00e0 della Tecnica di strumentalizzare la Natura<\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[8009,4986,7923,4985],"class_list":["post-11353","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-cineforum-di-idee","tag-la-furia-umana","tag-numero29","tag-toni-dangela"],"yoast_head":"\n
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