<\/p>\nHitchcock incontra il suo doppio, un doppio pi\u00f9 vecchio di lui di vent\u2019anni. Da questo confronto si profila un\u2019unica via di uscita: la morte di uno dei due. Nixon affronta Breznev nella corsa per il dominio nella Guerra fredda. Johan Grimonprez rende possibile il legame tra queste due storie attraverso un montaggio incredibile: ed \u00e8 cos\u00ec che \u201cDouble Take\u201d \u00e8 nato. Conviene precisare sin dall\u2019inizio che questo lungometraggio non si rivolge a uno spettatore amante del racconto coerente, delle storie unidimensionali. Se \u201cInception\u201d o \u201cUncle Boonmee\u201d dovessero esservi parsi complicati da comprendere, allora \u00e8 meglio che cambiate strada, perch\u00e9 \u201cDouble Take\u201d racconta s\u00ec delle storie, ma ne decostruisce i codici narrativi abituali. In alcuni casi, fino al limite del fastidio.<\/p>\n
Proveniente dall\u2019antropologia e, sin dalle prime opere, costruttore di una riflessione sull\u2019immagine e sulla mediatizzazione che suscita nel nostro mondo, Johan Grimonprez \u00e8 molto sensibile alla ricerca estetica. Egli realizza un film in bianco e nero, che mescola immagini d\u2019archivio, spezzoni di film e qualche immagine originale (soprattutto quando filma il doppio di Hitchcock). Visivamente, tanto quanto narrativamente, \u201cDouble Take\u201d \u00e8 un labirinto sbalorditivo in cui ogni immagine diventa un punto di fuga entro il quale il film pu\u00f2 inoltrarsi. Gli effetti sonori sono da par loro molto elaborati per contribuire alla restituzione di un malessere, un\u2019ansiet\u00e0 legata al periodo affrontato. \u201cDouble Take\u201d avrebbe potuto essere un film curioso ma limitato, non fosse stato altro che un oggetto visivo, ma Johan Grimoprez distilla dalla sua opera cinematografica una doppia riflessione sul nostro rapporto con la finzione e con la paura. Sarebbe un peccato ridurre il parallelo che risulta da \u201cDouble Take\u201d (a ogni fase della Guerra fredda corrisponde l\u2019uscita di un film di Hitchcock) alla semplice idea che i suoi film seguissero la Guerra fredda, che fossero una mera metafora del mondo. Egli disegna questo paragone ponendo la propria attenzione agli istanti in cui la realt\u00e0 supera la finzione, indagando la relazione che lega lo spettatore con la finzione stessa. L\u2019orrore e la paura, specificatamente il terrore, che procurarono i film di Hitchcock non eguaglier\u00e0 mai l\u2019angoscia reale, e fantasmatica, della Guerra fredda. Vedere \u201cThe Birds\u201d pensando che gli uccelli rappresentino il riflesso della paura del conflitto nucleare, di un male che si insinua in ogni recesso, potr\u00e0 offrire un altro significato al film, ma questo non sar\u00e0 altro che un\u2019aggiunta scolastica all\u2019analisi del film, che nulla toglier\u00e0 o aggiunger\u00e0 alla grandezza del film stesso.
Il thriller metafisico che \u00e8 \u201cDouble Take\u201d mette dunque in scena, come vittima e colpevole, lo stesso uomo, creatore di un mondo di paura. L\u2019uomo e il suo doppio si affrontano e l\u2019immagine di Hitchcock, che diviene immagine del cinema in generale, non \u00e8 che l\u2019immagine stessa dell\u2019uomo capace di inventare il suo proprio mondo. Le sequenze, prese singolarmente, altro non sono che installazioni (vi si trovano alcune riprese utilizzate in \u201cLooking for Alfred\u201d, opera diretta da Grimonprez nel 2005) ma, messe insieme, costituiscono una visione vertiginosa della nostra capacit\u00e0 di osservare il nostro tempo, di mescolare le (nostre) finzioni con la concretezza del mondo. \u201cDouble Take\u201d apre su questa quarta dimensione in cui una figura pu\u00f2 essere qui e laggi\u00f9 nello stesso momento, senza che questo possa sorprendere. Le figure, del resto, non sono altro che esseri umani. Il caff\u00e8 bollente nella piccola tazza di porcellana \u00e8 un buco spalancato in cui annegano tanto lo sguardo quanto i personaggi; il cappello diventa una maschera da mimo, il sigaro si carica di significati diversi, le piume e gli uccelli evocano tanto la paura quanto il desiderio di evasione, le foglie secche che si muovono per il corridoio sono tracce di vestigia passate ed al contempo un annuncio funebre. Le immagini non sono innocenti in \u201cDouble Take\u201d. La sequenza con il doppio, visivamente un po\u2019 grossolane, costruiscono un discorso entro il quale l\u2019uomo interpreta a volte Hitchcock, a volte il suo doppio, a volte il suo stesso ruolo. Io sono un altro, attraverso la mediatizzazione dell\u2019immagine, nella misura in cui, come per l\u2019Hitchcock del film di Grimonprez che si confronta con un altro s\u00e9 pi\u00f9 anziano, percepisco contemporaneamente le differenti identit\u00e0 dal mio mondo personale e di quello condiviso.<\/p>\n
\u201cDouble Take\u201d \u00e8 un\u2019opera fuorviante e complessa, al confine con lo sperimentale. Restando agganciato alla sua visione cinematografica attraverso il fluire del discorso tra Hitchcock, la Storia e la bomba H, Johan Grimonprez firma un\u2019avventura sorprendente che fa appello tanto all\u2019intelletto quanto ai sensi e presuppone una sola cosa: che non ci si perda per strada.<\/p>\n
Emeric Sallon<\/i><\/font><\/p>\n
<\/p>\n\nDouble Take<\/b>
Johan Grimonprez<\/b> (Roeselare, Belgio 1962). Ha studiato presso la School of Visual Arts e frequenta, a New York, il Whitney Museum Independent Study Program. Ha raggiunto fama internazionale con il suo film-saggio \u201cDial H-I-S-T-O-R-Y\u201d. Presentato in anteprima al Centre Pompidou ed al Documenta X a Kassel nel 1997, ha anticipato gli eventi dell\u201911 settembre, raccontando la storia dei dirottamenti aerei a partire dal 1970 e di come questi hanno cambiato il corso del giornalismo. Il film \u00e8 una commistione fra diversi linguaggi, utilizzando immagini televisive, film hollywoodiani, film d\u2019animazione e spot pubblicitari. Il risultato \u00e8 un mix fra realt\u00e0 e finzione, che ci restituisce la \u201cStoria\u201d come una dimensione composta da molte prospettive suscettibile di manipolazione. Nel 2005 realizza \u201cLooking for Alfred\u201d, giocando con il ruolo del doppio attraverso simulazioni e inversioni di senso. Il punto di partenza sono le leggendarie apparizioni di Hitchcock nei suoi film, sovrapposte fra loro e generanti innumerevoli doppelganger che rimandano all\u2019universo bizzarro del surrealista Magritte. \u201cLooking for Alfred\u201d ha vinto l\u2019International Media Award (ZKM, Germania) e, nel 2006, l\u2019European Media Award. Johan Grimonprez \u00e8 attualmente docente presso la School of Visual Arts (NY), vive e lavora fra Bruxelles e New York.<\/font><\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n <\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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