![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/clevelandvswallstreet.jpg\")
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Il presente articolo \u00e8 stata pubblicata su Rapporto Confidenziale numero30<\/span><\/span><\/a> (dic\/gen 2011), pagg. 38-40<\/span><\/p>\n Cleveland Vs. Wall Street<\/strong> di Roberto Rippa <\/span><\/span><\/p>\n Quando si verifica una crisi economica, \u00e8 impossibile non notare come a pagare siano i pi\u00f9 poveri, i pi\u00f9 indifesi Soprattutto quando ne sono contemporaneamente vittime e causa inconsapevole e incolpevole (se non di dabbenaggine). Questo concetto, apparentemente semplicistico ma in realt\u00e0 solo semplice, \u00e8 il cuore del curioso \u2013 nello svolgimento \u2013 quanto ambizioso film dello svizzero Jean-St\u00e9phane Bron<\/span><\/span><\/a>, che qui si riavvicina alla forma narrativa di uno tra i suoi film pi\u00f9 famosi nel suo Paese, \u201cMais im Bundeshuus: le g\u00e9nie helv\u00e9tique\u201d del 2003, in cui, con intento egualmente didattico, seguiva i lavori di una commissione federale cogliendo l\u2019occasione per illustrare in chiave di thriller i meccanismi della politica svizzera. Il film si chiude con un filmato risalente alla campagna elettorale di Barack Obama in cui il futuro presidente prometteva alla gente di Cleveland giustizia. Come sia andata a finire lo sappiamo tutti.<\/span><\/p>\n Roberto Rippa<\/em> Note:<\/strong> Cleveland Vs. Wall Street<\/strong> <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Jean-St\u00e9phane Bron | bio-filmografia<\/strong> . link<\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n
\n<\/span>Jean-St\u00e9phane Bron | Svizzera, Francia – 35mm – colore – 98′<\/em><\/span><\/p>\n
\nBron<\/span><\/span><\/a> \u2013 che torna inoltre in questa occasione alla forma documentaria in seguito alle interessanti prove offerte con \u201cConnu de nos services<\/a>\u201d (1997), \u201cLa bonne conduite – Cinq histoires d\u2019auto-\u00e9cole<\/a>\u201d (2000), il citato \u201cMais im Bundeshuus\u201c e dopo la non troppo riuscita incursione nella commedia con \u201cMon fr\u00e8re se marie\u201d del 2006 \u2013 nella costruzione del suo film prende le mosse dalla causa intentata dalla citt\u00e0 di Cleveland contro una ventina di banche accusate di avere forzato nella popolazione meno istruita, attraverso l\u2019aggressivit\u00e0 dei loro mediatori, i subprime (1), causando una lunga catena di insolvibilit\u00e0, premessa di una serie di sfratti che ha trasformato interi quartieri in aree fantasma.
\nQuando il ricorso all\u2019autorit\u00e0 giuridica ha come unico risultato quello di permettere alle banche di fare sfoggio del loro potere, con la conseguenza che il processo viene continuamente rimandato sine die, il regista decide di istruirlo lui stesso a favore di macchina da presa, con vero giudice, veri avvocati per difesa e accusa, veri testimoni e una vera giuria popolare selezionata dagli avvocati stessi.
\nDopo tre anni di ricerche, numerosi viaggi negli Stati Uniti e, soprattutto, l\u2019incontro con l\u2019attivista Barbara Anderson e il legale Josh Cohen, poi avvocato per l\u2019accusa, il processo \u00e8 pronto ad iniziare. Il suo scopo non \u00e8 quello di identificare un colpevole \u2013 gi\u00e0 suggerito allo spettatore a inizio film mediante immagini dei quartieri ormai abbandonati e dalle case fatiscenti \u2013 ma di stabilire le modalit\u00e0 del reato. Nel farlo, lui che si dichiara inesperto di questioni finanziarie e unicamente interessato a mostrare come l\u2019economia abbia sostituito ogni forza politica e ideologica, ne svela le dinamiche meno manifeste e nobili facendo ricorso alle semplici parole di vittime e imputati.
\nNon siamo nell\u2019ambito del cinema \u201clegale\u201d (di cui il pi\u00f9 fulgido esempio rimane \u201c12 Angry Men\u201d, diretto nel 1957 da Sidney Lumet). Non si tratta nemmeno di un esempio del genere denominato DocuFiction (qui nessun dialogo \u00e8 stato scritto, tutto si svolge come in un processo vero), l\u2019influenza del regista si palesa principalmente attraverso le scelte relative al posizionamento delle camere (due su carrelli: una costantemente concentrata sui primi piani dei dibattenti, l\u2019altra a riprendere il loro campo visivo per sgomberare la scena da qualsiasi distrazione) e al montaggio, che non solo mantiene alto il ritmo della narrazione ma elide dal dibattimento soprattutto le testimonianze pi\u00f9 tecniche e quindi meno immediatamente comprensibili.
\nMalgrado questo, la forma del processo (pur se messo in scena) limita l\u2019influenza del regista, che si dimostra peraltro scarsamente interessato al suo esito \u2013 che verr\u00e0 comunque reso esplicito nel breve dibattito a porte chiuse della giuria popolare \u2013 e molto pi\u00f9 concentrato sull\u2019andamento, utile a fare capire l\u2019accaduto anche alle menti meno esperte di economia.
\nMentre i colpevoli possono agitare a difesa della loro onorabilit\u00e0 e buona fede la legge del libero mercato e la necessit\u00e0 di salvare il sistema economico che conosciamo, con tutti i rischi che ne conseguono, Cleveland rappresenta un esempio illuminante delle crepe di un sistema.
\n\u201cCleveland Vs. Wall Street\u201d (comunque un\u2019opera che troverebbe nella televisione, pi\u00f9 che nelle sale cinematografiche, la sua destinazione ideale anche per il suo potenziale divulgativo) \u00e8 un film che usa gli strumenti del cinema di finzione per restituire il reale.
\nE Bron<\/span><\/span><\/a> \u00e8 un regista che meriterebbe di essere conosciuto, per l\u2019impegno che profonde nel suo lavoro e la peculiarit\u00e0 della sua visione del documentario, anche in Italia.<\/span><\/p>\n
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\n(1)<\/strong> Prestiti concessi a soggetti che patrimonialmente e\/o dal punto di vista del reddito non sono di prima fascia. In sintesi, mutui concessi a persone la cui capacit\u00e0 di rimborso \u00e8 dubbia
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\nregia: Jean-St\u00e9phane Bron; fotografia: Julien Hirsch, S\u00e9verine Barde; montaggio: Simon Jacquet; produttori: Robert Boner, Philippe Martin; direttore di produzione: Adrian Blaser; con la partecipazione di: Barbara Anderson, Josh Cohen, Kathleen Engel, Mark Stanton. Keith Fisher, Thomas j. Pokorny, Robert Kole, Frederick Kushen, Kurtis Rodgers Kushen, Raymond Velez, Keith Taylor, Tony Brancatelli, Michael Osinski, Peter J. Wallison, Irene Morrow, Alexis Flanagan Williams, Frederick Wilson, Jim Gallagher, Mohammed Ghrib, Angela Justin, Zenon Domanski, Barbara Simmons; case di produzione: SAGA Production (Svizzera), Les films Pell\u00e9as (Francia); formato: 35mm \u2013 1.85 – Dolby SRD; lingue: inglese, francese; paese: Svizzera, Francia; anno: 2010; durata: 98′
\nwww.clevelandcontrewallstreet.ch<\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n