![\"Aldila01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/03\/aldila_fulci.jpg\" "\\"Aldila01\\"")
<\/p>\n<\/p>\n
New Orleans, 1927, un gruppo di uomini si reca in barca in un albergo con il preciso intento di uccidere il pittore Zweick, considerato uno stregone. Zweick verr\u00e0 crocefisso nella cantina dell\u2019albergo, proprio di fianco a un misterioso simbolo impresso nel muro, e quindi ricoperto di calce viva. Sessant\u2019anni dopo, Liza Merrill eredita l\u2019albergo e decide di riaprirlo dopo un\u2019opportuna ristrutturazione ma strani incidenti funestano il suo progetto. Nel frattempo, una giovane ragazza cieca, Emily, scopre in un antico libro, che prender\u00e0 fuoco tra le sue mani, che l\u2019albergo nasconderebbe nelle sue fondamenta una delle porte d\u2019accesso all\u2019inferno.<\/em><\/span><\/p>\n Commento<\/strong> L\u2019inizio degli anni \u201880 \u00e8 ricco di film su case maledette: nel 1980 esce The Shining<\/em> di Stanley Kubrick, con il suo Overlook Hotel, all\u2019anno prima risale il debole Amityville Horror <\/em>di Stuart Rosenberg, basato su un libro che narrerebbe una storia vera su una casa posseduta, e il 1980 \u00e8, soprattutto, l\u2019anno di uscita di Inferno<\/em> di Dario Argento (con alcune scene girate da Mario Bava), che \u00e8 unito nella tematica delle case che nascondono l’accesso a mondi paralleli a Suspiria<\/em> dell\u2019anno prima. David Warbeck e Catriona Mac Coll<\/p><\/div>\n Lucio Fulci si inventa un colpo di scena al minuto e non si accontenta di girare un onesto film dell\u2019orrore, complice anche il basso budget a disposizione, bens\u00ec costruisce un\u2019opera fortemente visionaria in cui non fa risparmio di riferimenti e forse anche qualche colpo basso al collega Argento, con cui era entrato in polemica poco tempo prima, in occasione della realizzazione di Zombi 2<\/em> (1979), che faceva riferimento al titolo italiano Zombi<\/em>, scelto proprio da Argento, per Dawn of the Dead<\/em> (1978) di George A. Romero. Effettivamente alcune scene sembrano fare riferimento ad alcune situazioni di Inferno<\/em>, girato con mezzi infinitamente superiori a quelli concessi a Fulci per questo film: le scene nello scantinato allagato, per esempio, appaiono molto pi\u00f9 efficaci ne L\u2019aldil\u00e0<\/em> di quanto lo siano nel film di Argento. E c\u2019\u00e8 un\u2019altra similitudine: l\u2019uccisione della cieca Emily, azzannata alla giugulare dal suo stesso cane lupo, rimanda alla stessa morte subita dal cieco Flavio Bucci in Suspiria<\/em>. A proposito di questa scena, \u00e8 impossibile non notare come Lucio Fulci, impegnato a girare un film di mero consumo, non abdichi alla sua ambizione autoriale realizzando una sequenza di autentico terrore sfruttando solo un sottofondo di indistinti bisbiglii, la scelta di affidarsi a primi piani stretti e a un montaggio asciutto come quello usato per la scena della doccia in Psycho<\/em> di Hitchcock (scelto in quel caso per l\u2019impossibilit\u00e0, causa la censura dell\u2019epoca, di mostrare troppo). Il cane di Emily avverte delle presenze nella stanza ma, prima che queste si rivelino, assistiamo a una efficace crescita della tensione costruita unicamente sugli elementi prima citati e, quando Emily muore, la nostra sopportazione \u00e8 gi\u00e0 giunta al suo limite. L’aldil\u00e0 inventato dallo scenografo Massimo Lentini e dal direttore della fotografia Sergio Salviati<\/p><\/div>\n I bravi protagonisti del film, Catriona Mac Coll (Katherine sui flani) e David Warbeck avevano gi\u00e0 lavorato con Lucio Fulci, la prima in Paura nella citt\u00e0 dei morti viventi<\/em> (1980, dove \u00e8 protagonista di una scena tra le pi\u00f9 memorabili del genere, quella in cui viene salvata dalla sepoltura mentre \u00e8 viva. Torner\u00e0 a lavorare con Fulci in Quella villa accanto al cimitero<\/em> nel 1981), il secondo in Black Cat<\/em>. Roberto Rippa<\/strong><\/span><\/p>\n Fonti: <\/strong><\/span><\/p>\n L’opera al nero – Il cinema di Lucio Fulci<\/em>, Nocturno dossier n.3 (settembre 2003), Cinema Bis Communication, Milano. Curiosit\u00e0<\/strong><\/span><\/p>\n Va notata la scena in cui David Warbeck, dopo avere sparato nell\u2019ospedale una sequela di colpi di pistola come manco in un western, entra nell\u2019ascensore dove si trova gi\u00e0 Catriona McColl e finge di ricaricare la pistola infilando i colpi nella canna anzich\u00e9 nel tamburo. Poco prima che la porta si chiuda, si pu\u00f2 notare Catriona McColl ridere osservando la scena.<\/span><\/p>\n Il prologo a colori per il mercato tedesco \u00e8 inserito come extra nell\u2019ottimo DVD pubblicato in Italia da No Shame. \u00c8 quindi possibile mettere a confronto le due versioni.<\/span><\/p>\n Negli Stati Uniti la versione integrale del film \u00e8 stata vedibile solo dal 1998, quando la Rolling Thunder Pictures di Quentin Tarantino la distribu\u00ec per lo spettacolo notturno in alcune citt\u00e0.<\/span><\/p>\n Lucio Fulci si riferiva spesso a Antonin Artaud nel giustificare la violenza dei suoi film dell\u2019orrore. Si dice che citasse Artaud in quanto, essendo pochi i critici che lo conoscevano, pochi avrebbero potuto discutere il riferimento.<\/span><\/p>\n Lucio Fulci non riteneva L\u2019aldil\u00e0<\/em> degno di rientrare nel novero dei suoi film migliori e questo anche per la presenza degli zombi, non presenti nella sceneggiatura originale e voluti dai noleggiatori tedeschi.<\/span><\/p>\n Michele Mirabella, oggi conduttore televisivo (Elisir su Raitre) \u00e8 apparso in numerosi film, tra cui Tutti defunti… tranne i morti<\/em> (1977) di Pupi Avati e Demoni 2<\/em> (1986) di Lamberto Bava.<\/span><\/p>\n
\n(attenzione, il testo che segue contiene elementi rivelatori della trama\u00a0e del finale del film)<\/span><\/p>\n
\nOvvio che il cinema di genere, sempre pronto a inserirsi nella scia dei successi italiani o stranieri per sfruttarne il successo, investa sull\u2019argomento. Dietro a L’aldil\u00e0<\/em> c\u2019\u00e8 il produttore Fabrizio De Angelis della Fulvia film che si inventa il titolo e grazie a questo ottiene i primi finanziamenti dai distributori.
\nQuello che \u00e8 solo un titolo, diventa poi una storia nelle mani di Dardano Sacchetti, che poi sceneggia con Giorgio Mariuzzo e Lucio Fulci<\/a>.
\nIl film nasce dall\u2019assunto pi\u00f9 tipico del genere, quello della casa maledetta, della casa posseduta da forze misteriose, ma poi prende una direzione originale grazie al talento visionario di Lucio Fulci, che firma qui una tra le sue opere pi\u00f9 estreme.
\nIl prologo vede l\u2019uccisione del pittore Zweick a opera di un gruppo di persone decise a liberarsi di una presenza inquietante per il sospetto di stregoneria. La scena introduce senza esitazione al clima del film: Zweick viene ucciso a colpi di catena, in una scena che non pu\u00f2 non ricordare l\u2019uccisione del personaggio di Florinda Bolkan in Non si sevizia un paperino<\/em>, e quindi crocefisso agonizzante a un muro della cantina dell\u2019albergo “Sette porte” e ricoperto di calce viva. La scena, di estrema violenza, avrebbe dovuto essere girata in bianco e nero secondo le intenzioni ma venne poi girata a colori su richiesta del distributore tedesco, che non voleva che alcun dettaglio della cruenta sequenza perdesse in efficacia, e quindi virata in un tono giallo dorato che mette in evidenza le luci delle torce degli assassini (la scena a colori verr\u00e0 usata solo per il mercato tedesco). Vediamo quindi la giovane Emily leggere un antico testo, l\u2019Eibon, che rivela come l\u2019albergo nasconda in s\u00e9 una delle porte d\u2019accesso all\u2019inferno. Si passa a sessant\u2019anni dopo, quando la giovane ex modella Liz Merrill decide di riaprire l\u2019albergo, che ha ereditato, dopo una ristrutturazione caldeggiata dall\u2019architetto Martin Avery. Nulla per\u00f2 va per il verso giusto: dapprima un imbianchino muore cadendo da un\u2019impalcatura spaventato dalla visione di una ragazza cieca che lo fissa da una finestra, quindi tocca all\u2019idraulico Joe, cui misteriose mani che escono dal muro nello scantinato dove era stato crocefisso Zweick cavano gli occhi. E intanto il campanello della stanza 36 continua a suonare malgrado non vi abiti nessuno.
\nCome tradizione vuole, Liz non tarder\u00e0 a scoprire l\u2019origine del male legato alla casa ma la consapevolezza non la aiuter\u00e0 a salvarsi la vita.<\/span><\/p>\n![\"David](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/03\/aldi2.jpg\" "\\"Aldila02\\"")
\nSe alcune scene non riescono a nascondere la povert\u00e0 di mezzi della produzione (i ragni impegnati a cavare gli occhi a Michele Mirabella nella scena della sua morte sono troppo palesemente fasulli, pur mescolati a ragni veri, e questo lo riconosceva anche Fulci), \u00e8 la perizia registica a farle cadere in secondo piano in favore di una messa in scena tanto eccessiva da risultare a tratti insopportabile.
\nMentre nella maggior parte delle pellicole horror il protagonista sopravvive alle disgrazie cui va incontro nella pellicola, L\u2019aldil\u00e0<\/em> ha una finale sospeso, onirico come gran parte del film: Liza e John, dopo innumerevoli peripezie ed essere riusciti a sfuggire a un\u2019orda di zombi (imposti dal distributore tedesco) in un ospedale, si ritrovano nello scantinato dell\u2019albergo e quindi, dopo avere attraversato un passaggio, in un paesaggio lunare, nell\u2019aldil\u00e0 del titolo.
\nLa scena, di grande efficacia, venne creata dal direttore della fotografia Sergio Salviati proprio al momento di girarla nel teatro di posa pi\u00f9 grande degli studi De Paolis di Roma, accumulando stracci e ricoprendo il pavimento con alcune palate di terra. A completare la scena, un manipolo di figuranti (che leggenda vuole fossero persone senza tetto trovate nelle vicinanze degli studi e assoldati con la ricompensa di un pasto, un cestino) e potenti riflettori piazzati in alto che diffondono una luce fredda che contribuisce a rendere straniante una scena che \u00e8 forse la migliore del genere.<\/span><\/p>\n![\"L'aldil\u00e0](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/03\/aldi03.jpg\" "\\"Aldila03\\"")
\nLucio Fulci firma qui uno tra i suoi film pi\u00f9 notevoli, riuscendo a inserire in un film fortemente di genere non pochi spunti d\u2019autore.
\nIl film alla sua uscita ha un incasso medio (sui settecento milioni di lire) ma si rifar\u00e0 con le vendite all\u2019estero (dagli Stati Uniti, dove il film si intitola The Beyond<\/em>, a Europa e Oriente), dove otterr\u00e0 un successo che non accenna a diminuire nel tempo grazie alle vendite in DVD.<\/span><\/p>\n
\nIl terrorista dei generi – Tutto il cinema di Lucio Fulci<\/em>, Paolo Albiero e Giacomo Cacciatore, editore Un mondo a parte, Roma, 2004
\nTre Rose Podcast – numero 6 – di Francesco Moriconi con Francesco Troiano (marzo 2006) – http:\/\/trerose.blogspot.com<\/span><\/p>\n![\"Aldila04\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/03\/aldi4.jpg\" "\\"Aldila04\\"")
<\/p>\n
![\"la](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/03\/aldi51.gif\" "\\"Aldila05\\"")
![\"Aldila06\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/03\/aldi6.jpg\" "\\"Aldila06\\"")
<\/p>\n