{"id":12126,"date":"2011-03-14T21:37:34","date_gmt":"2011-03-14T20:37:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12126"},"modified":"2011-03-14T17:56:20","modified_gmt":"2011-03-14T16:56:20","slug":"ma-mere-christophe-honore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12126","title":{"rendered":"Ma m\u00e8re > Christophe Honor\u00e9"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato su Rapporto Confidenziale, numero31<\/span><\/span><\/a> (febbraio 2011), pagg. 13-39, all’interno dello speciale “8 volte Christophe Honor\u00e9”<\/span> <\/span><\/p>\n

Ma m\u00e8re<\/strong>
\n2004 \/ Francia \/ 35mm \/ colore \/ 100′<\/span><\/p>\n

Il diciassettenne Pierre prova per sua madre un amore incondizionato che lei non accetta in quanto ritiene che non la ami per chi \u00e8 davvero lei. Decide quindi di rivelargli la sua vera natura, quella di una donna la cui immoralit\u00e0 \u00e8 diventata una dipendenza. La richiesta di Pierre di introdurlo nel suo mondo, lo porter\u00e0 su un sentiero molto pericoloso.<\/span><\/p>\n

\u00abIl punto di partenza di 17 fois C\u00e9cile Cassard era il ritratto di una madre, ma in quella occasione non ero andato fino al fondo di quella relazione madre-figlio. Ho presto ripensato al libro di Georges Bataille e mi sono detto che me ne sarei servito. Non con l\u2019idea di produrne un adattamento letterario, volevo giusto riprenderne la struttura narrativa esattamente come si potrebbe rileggere il mito di Antigone da Sofocle. Ho trasportato la storia all\u2019epoca attuale e ho provato a vedere cosa di quel senso della trasgressione sarebbe sopravvissuto\u00bb.<\/span>
\n<\/em>Christophe Honor\u00e9 da un\u2019intervista a Premi\u00e8re<\/span><\/p>\n

\u00ab<\/span>Quando stavo preparando \u201c17 fois C\u00e9cile Cassard\u201d, non volevo essere considerato come uno scrittore prestato al cinema. Ecco da dove veniva il mio netto rifiuto di (sovra)scrivere quel film, volevo evitare il pi\u00f9 possibile il ricorso alle parole, sia nella struttura che nei dialoghi. Volevo che il mio film si basasse essenzialmente sulle luci, gli attori e la musica. La mia determinazione era ingenua e infantile. Ho finito con il capire che ci\u00f2 che avrebbe potuto essere maggiormente interessante nel mio girare film era proprio il fatto che avevo e ho un piede nella letteratura e uno nel cinema. Adattare Bataille ha significato per me provare a portare al cinema il suo radicalismo<\/em>\u00bb.<\/span>
\n Ibidem<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Nel film di Honor\u00e9 \u2013 tratto da un\u2019opera incompiuta di Georges Bataille dallo stesso titolo usato per il film, pubblicata nel 1966 dopo la morte dell\u2019autore avvenuta nel 1962 – il diciassettenne Pierre vive con sua nonna lontano da una madre dedita all\u2019alcol e alla costante ricerca di un piacere (il suo) che si sovrappone all\u2019autodistruzione. In occasione delle vacanze estive, il padre lo accompagna da lei alle Canarie ma al ritorno verso casa rimane vittima di un incidente mortale. Rimasto solo con la madre, Pierre la fa oggetto del suo amore incondizionato, che lei rifiuta in quanto esige che lui la conosca profondamente prima di mostrare certezza nel sentimento che prova per lei. Decisa a introdurlo nel suo mondo, lo presenta a Rea, sua giovane amante che ne condivide lo sfrenato stile di vita. Quando si rende conto del possibile rischio che entrambi stanno correndo, lo affida alla giovane Hasni. Il danno per\u00f2 \u00e8 ormai fatto e madre e figlio scivolano inesorabilmente nell\u2019incesto in un crescente stato di delirio che lui pare interpretare come un possibile stato di trascendenza mistica. Fino al finale, sospeso e improvviso come nel romanzo incompiuto di Bataille.
\nHonor\u00e9 testimonia le pratiche sessuali sempre pi\u00f9 estreme che li porteranno all\u2019autoannullamento (dalle orge transgenerazionali al sadismo, dal voyeurismo all\u2019incesto) attraverso un montaggio che si sofferma spesso su espressioni del viso, frammenti epidermici, mugugni e urla, facendo ricorso anche alla camera a mano e a un uso della luce sottoesposta e sovraesposta a tratti, mentre lascia aleggiare sui personaggi un senso di morte.
\nIn questo complicato intreccio di emozioni, in cui \u00e8 assente il surrealismo che caratterizzava le situazioni del suo precedente \u201c17 fois C\u00e9cile Cassard<\/a>\u201d, Honor\u00e9 pu\u00f2 contare sulla sempre eccezionale Isabelle Huppert, sul giovanissimo Louis Garrel – nel primo di una serie di tre film consecutivi con Honor\u00e9 – bravo nel mostrare lo spaesamento del suo personaggio e gi\u00e0 ben distante dalla fissit\u00e0 bamboleggiante dimostrata appena l\u2019anno prima nello scialbo \u201cThe Dreamers\u201d di Bertolucci, e sulla sorprendente Emma de Caunnes.
\n\u201cMa m\u00e8re\u201d, pur scegliendo di non cedere mai al compromesso, alle scorciatoie o alle facili vie di uscita ed evitando accuratamente un punto di vista morale, sembra a tratti costringere Honor\u00e9 nella fonte letteraria, tra rispetto e desiderio di discostarsene. Per quanto non completamente riuscito \u2013 Bataille \u00e8 un autore che, trasposto in immagini, rischia spesso il grottesco \u2013 il film rimane un\u2019opera coraggiosa, potente e aperta a nuovi linguaggi, testimonianza di un autore che non arretra di fronte alle prove pi\u00f9 difficili, riuscendo anzi ad imprimervi la sua peculiare impronta. E, soprattutto, \u00e8 un\u2019opera disturbante e ammaliante allo stesso tempo.
\nAccolto malissimo dal pubblico di mezzo mondo sicuramente anche a causa del tema sulfureo che presenta.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/span><\/p>\n

Ma m\u00e8re<\/strong>
\n(Francia-Austria, 2004)
\nRegia, sceneggiatura: Christophe Honor\u00e9
\nSoggetto: Georges Bataille (dal suo romanzo omonimo)
\nFotografia: H\u00e9l\u00e8ne Louvart
\nMontaggio: Chantal Hymans
\nProduzione: Paulo Branco per Gemini Films, (Paulo Branco), KGP & AMOUR FOU Filmproduktion, Les Films du Lendemain, Natan Productions, S2 Internacional Audiovisual Consulting. Con il supporto di ORF Film\/Fernseh-Abkommen, Filmfonds Wien, Centre National de la Cin\u00e9matographie, CANAL+
\nInterpreti principali: Isabelle Huppert, Louis Garrel, Emma de Caunes, Richard Rousseau
\n100\u2019 \/ 35mm \/ colore
\nPrima uscita in Francia: 19 maggio 2004
\nDistribuzione in Italia: 25 giugno 2004 (distributore: IIF)<\/span><\/p>\n