{"id":12130,"date":"2011-03-12T18:10:22","date_gmt":"2011-03-12T17:10:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12130"},"modified":"2011-03-09T18:12:27","modified_gmt":"2011-03-09T17:12:27","slug":"les-chansons-damour-christophe-honore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12130","title":{"rendered":"Les chansons d’amour > Christophe Honor\u00e9"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato su Rapporto Confidenziale, numero31<\/span><\/span><\/a> (febbraio 2011), pagg. 13-39, all’interno dello speciale “8 volte Christophe Honor\u00e9”<\/span> <\/span><\/p>\n

Le chansons d’amour
\n<\/strong>2007 \/ Francia \/ 35mm\/ colore \/ 100′<\/span><\/p>\n

Julie, Isma\u00ebl e Alice, collega di lavoro di Isma\u00ebl, vivono un rapporto a tre.
\nQuando Julie muore in seguito a un\u2019embolia, Isma\u00ebl si isola, incapace di condividere il lutto.
\nSar\u00e0 Erwann, un giovane liceale invaghitosi di lui, a rompere l\u2019isolamento in cui si \u00e8 chiuso.<\/span><\/p>\n

\u00abIl film racconta una storia talmente personale che la conoscevo a memoria. La questione relativa alla storia non si \u00e8 proprio posta, solo l\u2019idea di come affrontarla senza rimanerne pietrificato, farla funzionare all\u2019interno di una struttura musicale che ricadesse sull\u2019intero film. I luoghi, come l\u2019appartamento dei genitori di Julie, ritornano come ritornelli di una canzone, solo con una tonalit\u00e0 differente a dipendenza di ci\u00f2 che \u00e8 successo nelle strofe precedenti. E come nelle canzoni, in cui certi strumenti compaiono o spariscono mentre altri si aggiungono. I personaggi secondari partecipano nel rilanciare la finzione mentre altri finiscono con l\u2019esserne espulsi<\/em>\u00bb
\nChristophe Honor\u00e9, dalla cartella stampa del film. Bac Films, 2007<\/span><\/p>\n

\u00abHo l\u2019impressione che ognuno dei personaggi del film reagisca all\u2019irruzione della tragedia ad una velocit\u00e0 diversa. Isma\u00ebl cammina alla cieca ma continua a camminare, malgrado tutto. Sin dall\u2019inizio del film l\u2019ho filmato sempre in movimento e mi sono rifiutato di sospendere questo movimento anche all\u2019irruzione della tragedia. Poi Erwann giunge ad accelerare il suo passo. Jeanne, invece, \u00e8 condannata all\u2019immobilit\u00e0, resta un punto fisso, la tragedia la irrigidisce. Per quanto riguarda Alice, lei ha camminato a fianco di Isma\u00ebl, quindi ha preso una parallela partendo verso un\u2019altra storia con il ragazzo bretone che ha incontrato. Spesso nei miei film la tragedia nasceva dall\u2019attesa di una catastrofe. \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d tratta pi\u00f9 delle conseguenze, della resistenza. Qui la catastrofe offre nuovi territori da percorrere<\/em>\u00bb
\nIbidem
\n<\/em>\"\"<\/a><\/em><\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

\u201cLes chansons d\u2019amour\u201d nasce per un\u2019urgenza produttiva. Il produttore Paulo Branco (con il regista gi\u00e0 per \u201cDans Paris\u201d) si trova infatti in difficolt\u00e0 economiche e chiede a Honor\u00e9 di tornare subito a lavorare con lui per un film a basso costo come il precedente. Il regista sta in quel momento progettando un film storico ma lo accantona e accetta la proposta di Branco, a condizione di poter girare un film musicale. Il compositore delle sue colonne sonore Alex Beaupain ha da poco pubblicato un album di canzoni pop dal titolo \u201cGar\u00e7on d\u2019honneur\u201d di cui Honor\u00e9 conosce non solo le canzoni che sono entrate a far parte del disco ma anche quelle scartate e, conquistato, decide di lavorare con lui al progetto.<\/span><\/p>\n

Scrive, come gi\u00e0 era successo per \u201cDans Paris\u201d, la sceneggiatura con grande rapidit\u00e0, basandola inizialmente su cinque o sei canzoni di Beaupain.
\nLa sceneggiatura, \u00e8 Honor\u00e9 stesso a dichiararlo, si basa su una esperienza personale tragica condivisa con il compositore, che conosce da molti anni.
\n\u201cLes chansons d\u2019amour\u201d diventa una commedia musicale nella misura in cui lo era \u201cUne femme est une femme\u201d di Godard (citato peraltro in un dialogo del film). L\u2019operazione \u00e8 tutt\u2019altro che nostalgica. Distante dal Resnais di \u201cOn conna\u00eet la chanson\u201d (in cui i dialoghi erano spesso sostituiti da canzoni del passato),\u201dLes chansons d\u2019amour\u201d si basa infine solo su canzoni nuove: quattro dal disco di Beaupain (\u201cAu ciel\u201d, che nel film diventa \u201cLes yeux au ciel\u201d, \u201cPourquoi viens-tu si tard?\u201d, \u201cSe taire\u201d, nel film \u201cIl faut se taire\u201d; \u201cLa beaut\u00e9 d\u2019un geste\u201d, che nel film diventa \u201cAs-tu d\u00e9j\u00e0 aim\u00e9?\u201d), riadattate per l\u2019occasione, e le altre composte appositamente per sostituire i dialoghi.
\nIl film \u00e8 diviso in tre capitoli: \u201cLe d\u00e9part\u201d, \u201cL\u2019absence\u201d, \u201cLe retour\u201d, non previsti inizialmente e creati in fase di montaggio, che riportano alla struttura di \u201cLes parapluies de Cherbourg\u201d di Jacques Demy, solo uno dei tanti rimandi al cinema del regista francese, e gi\u00e0 citato nel primo film di Honor\u00e9 \u201c17 fois C\u00e9cile Cassard\u201d (in cui Romain Duris canta \u201cLola\u201d dall\u2019omonimo film del 1961).
\nLa prima descrive il rapporto tra Isma\u00ebl, Alice e Julie, con quest\u2019ultima che fa inizialmente fatica ad adattarsi alla situazione (come ben descrive a sua madre nel corso di un pranzo di famiglia e nella canzone \u201cJe n\u2019aime que toi\u201d).
\nSono sei le canzoni che compongono il primo capitolo, partendo da \u201cDe bonnes raisons\u201d, duetto tra Isma\u00ebl e Julie (Isma\u00ebl: \u00abJe ne manque pas de bonnes raisons pour t\u2019aimer. Je ne vois pas pour quelles raisons te les donner, mes bonnes raisons pour t\u2019aimer. Pourquoi te les donner?\u00bb) per arrivare a \u201cJe n\u2019aime que toi\u201d (Julie: \u00abPetit salaud, petit pervers o\u00f9 as-tu mis les doigts? D\u2019o\u00f9 viennent ces odeurs \u00e9trang\u00e8res? Surement pas de moi\u00bb \/ Isma\u00ebl: \u00abPetite garce vas donc te faire, tu n\u2019es pas moins farouche. Non tu n\u2019es pas moins adult\u00e8re, vois comme elle te touche\u00bb \/ Alice: \u00abJe suis le pont sur la rivi\u00e8re qui va de toi \u00e0 toi. Me passez dessus, la bonne affaire, m\u2019enjamber pourquoi pas. Je n\u2019aime que toi\u2026et toi\u00bb), in cui la fatica ad adattarsi alla situazione viene resa attraverso le parole di lei nella canzone.
\nNel secondo capitolo irrompe il dramma nella forma della morte di Julie per un\u2019embolia nel corso di una serata dei tre in un club. Il momento \u00e8 seguito dalla canzone \u201cDelta Charlie Delta\u201d (la canzone parte proprio nel momento in cui Isma\u00ebl, nell\u2019auto della polizia fuori dal club dove Julie si \u00e8 accasciata a terra, sente un poliziotto dare la notizia della morte via radio ai suoi colleghi in centrale). La canzone accompagner\u00e0 tutte le sequenze legate alla morte di Julie fino al suo funerale.
\nNel terzo capitolo, Isma\u00ebl ha rotto i ponti con tutti, anche la storia con Alice \u00e8 terminata \u2013 lei, senza nemmeno attendere che il corpo di Julie diventasse freddo, si \u00e8 abbandonata tra le braccia di un altro uomo – e sopporta con fatica le richieste di Jeanne, sorella maggiore di Julie, che sente il bisogno di lui per elaborare il lutto.
\nEntra quindi in scena Erwann, studente liceale bretone (\u00abJe suis jeune, beau et breton, je sens la pluie, l\u2019oc\u00e9an et les cr\u00eapes au citron\u00bb, ossia \u00abSono giovane, bello e bretone, profumo di pioggia, oceano e cr\u00eapes al limone\u00bb) che, invaghitosi di Isma\u00ebl, lo accompagner\u00e0 fuori dal suo stato di abbandono.<\/span><\/p>\n

\u00abNon definirei davvero \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d come una commedia musicale. Quando si parla di commedia musicale si pensa sempre al musical, come quelli che gli americani sanno fare, con numeri coreografati, le canzoni che commentano l\u2019azione. Oppure ai film di Jacques Demy, che ha inventato un nuovo linguaggio musicale, quello delle parole cantate. Mi sembra che \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d provenga prima di tutto da una tradizione francese degli anni \u201960 e \u201970 come \u201cJules et Jim\u201d di Truffaut, per esempio, in cui improvvisamente i personaggi si mettono a cantare \u201cLe tourbillon\u201d. Qui per\u00f2, invece di avere una o comunque poche canzoni, come capitava in \u201cDans Paris\u201d, ce ne sono tredici, che strutturano l\u2019intero film<\/em>\u00bb.
\nAlex Beaupain, ibidem<\/span><\/p>\n

La storia utilizza le canzoni nel momento in cui i personaggi devono esprimere sentimenti (amore, rabbia, gelosia, disperazione che siano) che non riescono a esprimere liberamente altrimenti.
\nGli attori prestano le loro stesse voci non educate al canto, intonate ma naturali, alle canzoni, esempio perfetto di pop francese classico, aumentando la sensazione di realismo cos\u00ec come il fatto che le canzoni irrompano nel film senza dover fare ricorso ad artifici nella loro introduzione nella scena.
\nNon solo: il regista sposta la sua storia in una zona di Parigi (Bastille, Montparnasse, Place de la R\u00e9publique…), pi\u00f9 popolare e animata rispetto alle zone usate per \u201cDans Paris\u201d, anche per il desiderio di portare le scene in mezzo alle strade, confondendosi in esse alla vita reale.
\nChiara Mastroianni, Jeanne, sorella maggiore di Julie, \u00e8 la prima attrice chiamata a recitare nel film grazie al desiderio di Honor\u00e9 di lavorare con lei, come poi far\u00e0 ancora in futuro. Subito dopo viene assoldata Ludivine Sagnier (che anni prima aveva cantato in \u201c8 femmes\u201d di Fran\u00e7ois Ozon) e quindi, ultimo per il desiderio iniziale di Honor\u00e9 di affidare il personaggio a un attore pi\u00f9 anziano ma anche per il timore dell\u2019attore di non essere in grado di cantare, Louis Garrel, che giunge qui al terzo ruolo consecutivo per Honor\u00e9 dopo \u201cMa m\u00e8re\u201d e \u201cDans Paris\u201d.
\n\u201cLes chansons d\u2019amour\u201d rappresenta la somma del cinema di Honor\u00e9 (ma questo lo avevo gi\u00e0 detto per \u201cDans Paris\u201d) per pi\u00f9 di un motivo. Il tema della morte e dell\u2019abbandono (della paura dell\u2019abbandono, inevitabile nell\u2019innamoramento) \u00e8 centrale anche qui, come nei precedenti film. Qui aumentano per\u00f2 i punti di vista su come affrontare l\u2019abbandono.
\nSi sente la mano di un regista che ha acquisito sicurezza nelle prove precedenti in un film complesso non solo per i numerosi punti di vista ma anche per la strutturazione tecnica pi\u00f9 complessa rispetto ai precedenti e non solo per la presenza delle canzoni.
\nRitornano gli omaggi al cinema della Nouvelle Vague, presenti gi\u00e0 nei titoli di testa molto \u201cGodardiani\u201d e al cinema di Jacques Demy, che, come scritto poc\u2019anzi, Honor\u00e9 citava gi\u00e0 sia in \u201c17 fois C\u00e9cile Cassard\u201d che in \u201cDans Paris\u201d (la canzone che Joana Preiss e Romain Duris si cantano al telefono sostituendola di fatto al dialogo). Ma l\u2019omaggio, nel cinema di Honor\u00e9, non \u00e8 mai fine a s\u00e9 stesso bens\u00ec ha a che fare con il riconoscimento delle proprie radici cinematografiche, con l\u2019omaggio che diventa strumento nella definizione di uno stile personale e moderno.
\n\u201cLes chansons d\u2019amour\u201d supera la somma dei suoi singoli elementi grazie al suo realismo, alla sua onest\u00e0 nel trattare dei sentimenti, dell\u2019amore (tra amanti, tra genitori e figli, tra presenti e scomparsi). Il concetto d\u2019amore muta in ogni capitolo della vicenda narrata tra presenza (la prima parte), assenza (la seconda) e ritorno a una presenza (la terza). Non solo: Honor\u00e9 gioca anche con i toni cromatici, mutando la loro prevalenza nelle diverse situazioni senza che questo diventi mai preminente sullo schermo.
\nLa direzione degli attori \u00e8, come sempre nei film di Honor\u00e9, ineccepibile: Garrel \u00e8 qui sempre pi\u00f9 erede ideale di Belmondo, con la sua ironica guasconeria e la sempre maggiore maturit\u00e0 interpretativa, Ludivine Sagnier, un\u2019attrice che non ha bisogno di conferme, \u00e8 una novella Catherine Deneuve (nel film \u00e8 pettinata spesso come quest\u2019ultima in \u201cLes parapluies de Cherbourg\u201d) ma ha dalla sua una personalit\u00e0 interpretativa che ha avuto modo di mostrare gi\u00e0 in passato con registi del calibro, tra i tanti, di Bonitzer, Attal, Corneau, Kurys e soprattutto Ozon. Infine, Clotilde Hesme (che con Honor\u00e9 ha lavorato in teatro) gi\u00e0 al fianco di Louis Garrel in \u201cLes amants reguliers\u201d, diretto dal padre di quest\u2019ultimo Philippe.
\nSe \u201cDans Paris\u201d pareva essere la conferma di uno stile, \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d va oltre, consolidando la sensazione di un regista pieno di talento dallo stile personale e moderno.
\nPremio C\u00e9sar per la migliore colonna sonora originale a Alex Beaupain.
\nIl film, sin dalla sua uscita, trova un foltissimo pubblico di estimatori che organizzano serate in cui le canzoni del film vengono reinterpretate dal pubblico stesso.
\nEsaurita l\u2019ufficialit\u00e0 della critica, il film merita una considerazione personale meno trattenuta.
\n\u201cLes chansons d\u2019amour\u201d \u00e8 un\u2019opera entusiasmante per pi\u00f9 di un motivo: per la messa a nudo dei sentimenti dei personaggi – ogni incontro tra anime \u00e8 un misto tra gioia e insicurezza \u2013 e perch\u00e9 rappresenta un\u2019ulteriore dichiarazione d\u2019amore a Parigi che, ad ogni sequenza, \u00e8 impossibile non condividere pienamente.
\nSfido chiunque a guardare il film una sola volta per poi riporre il DVD in uno scaffale senza sentire il bisogno di vederne e rivederne alcune scene pi\u00f9 volte.<\/span><\/p>\n

Curiosit\u00e0:<\/strong>
\nHonor\u00e9 ha cosceneggiato con Gael Morel i film diretti da quest\u2019ultimo \u201cLe clan\u201d e \u201cApr\u00e8s lui\u201d. I due si ringraziano spesso a vicenda nei titoli di coda dei rispettivi film. In \u201cLes Chansons d\u2019amour\u201d, Morel appare anche in una scena in cui supera una coda al cinema.<\/span><\/p>\n

Alex Beaupain<\/strong>, 1974, \u00e8 un compositore di colonne sonore e cantante, autore sia delle musiche che dei testi delle sue canzoni. \u00c8 l\u2019autore delle colonne sonore di tutti i film di Christophe Honor\u00e9, ma ha lavorato anche con Gilles Marchand per le musiche di \u201cQui a tu\u00e9 Bambi?\u201d, e ha composto le musiche per numerosi spettacoli teatrali, soprattutto per la Compagnie Le Ressorts. Il suo primo album come cantante, \u201cGar\u00e7on d\u2019honneur\u201d (2005) offre a Christophe Honor\u00e9 l\u2019ispirazione per il film \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d (la cui colonna sonora contiene quattro canzoni tratte dall\u2019album, adattate nei testi e negli arrangiamenti e interpretate dagli attori del film, e altre composizioni originali). Il suo secondo album, \u201c33 Tours\u201d, esce nel 2008 e, come la colonna sonora di \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d \u00e8 arrangiato da Fr\u00e9d\u00e9ric Lo. La colonna sonora di \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d \u00e8 stata premiata con un C\u00e9sar, il massimo riconoscimento francese per il cinema. \u201c33 Tours\u201d \u00e8 stato premiato dall\u2019accademia Charles Cros nel 2008.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

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Les chansons d\u2019amour
\n<\/strong>(Francia, 2007)
\nRegia, soggetto, sceneggiatura: Christophe Honor\u00e9
\nMusiche: Alex Beaupain
\nFotografia: Remy Chevrin
\nMontaggio: Chantal Hymans
\nProduzione: Paulo Branco per Alma Films
\nInterpreti principali: Louis Garrel, Ludivine Sagnier, Chiara Mastroianni, Clotilde Hesme, Gr\u00e9goire Leprince-Ringuet, Brigitte Ro\u00fcan, Alice Butaud, Jean-Marie Winling
\n100\u2019 \/ 35mm \/ colore
\nPrima proiezione in Francia: 18 maggio 2007 (Festival de Cannes)
\nDistribuzione in Francia: 23 maggio 2007<\/span><\/p>\n