{"id":12134,"date":"2011-03-26T07:08:03","date_gmt":"2011-03-26T06:08:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12134"},"modified":"2011-03-24T23:42:01","modified_gmt":"2011-03-24T22:42:01","slug":"non-ma-fille-tu-n%e2%80%99iras-pas-danser-christophe-honore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12134","title":{"rendered":"Non ma fille, tu n\u2019iras pas danser > Christophe Honor\u00e9"},"content":{"rendered":"

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Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato su Rapporto Confidenziale, numero31<\/span><\/span><\/a> (febbraio 2011), pagg. 13-39, all’interno dello speciale “8 volte Christophe Honor\u00e9”<\/span> <\/span><\/p>\n

Non ma fille, tu n’iras pas danser
\n<\/strong>2009 \/ Francia \/ 35mm \/ colore \/ 105\u2019<\/span><\/p>\n

L\u00e9na si \u00e8 appena separata da suo marito Nigel e ha ottenuto la custodia dei loro due figli. Si trova in un periodo di grande confusione personale cui contribuisce il fatto di avere abbandonato anche il suo lavoro di anestesista. Nella speranza di riprendersi, parte alla volta della Bretagna per trascorrere qualche giorno con i suoi genitori, suo fratello e sua sorella. Sua madre, per\u00f2, ha invitato Nigel, a sua insaputa e in accordo con il resto della famiglia, nella speranza che la coppia ritrovi un\u2019armonia.<\/span><\/p>\n

\u00abLa nascita di \u201cNon ma fille, tu n\u2019iras pas danser\u201d, si \u00e8 svolta in tre atti. Primo atto: il mio incontro con Chiara Mastroianni, che aveva un secondo ruolo in \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d. Da allora ho avuto la rivelazione di un\u2019intesa tra noi. Avevo gi\u00e0 provato questa sensazione una volta in precedenza, in occasione del mio incontro con Louis Garrel, una sorta di mio doppio, un portavoce. Subito dopo \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d, avevo detto a Chiara che avremmo fatto un altro film insieme. Non sapevo quando n\u00e9 come, visto che prima dovevo girare \u201cLa belle personne\u201d.
\nSecondo atto: la mia voglia di tornare in Bretagna. Questa voglia mi induceva l\u2019idea di un film \u201cfamiliare\u201d. Sono Bretone, sono arrivato tardi a Parigi, a 25 anni. Fino ad ora ho girato prevalentemente a Parigi, ambientazione della trilogia composta da \u201cDans Paris\u201d, ovviamente, \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d e \u201cLa belle personne\u201d. Ma credo di guardare alla Capitale come un provinciale. Il mio sguardo sulla citt\u00e0 non ha a che fare con la familiarit\u00e0 bens\u00ec con la scoperta. Questa voglia di tornare in Bretagna mi permetteva di pormi questa domanda: \u201cCome ha influenzato il mio lavoro questo immaginario cos\u00ec forte?\u201d. Perch\u00e9 ora vedo molta Bretagna anche nella trilogia parigina.
\nTerzo atto: Chiara, la Bretagna, la famiglia. E poi? \u00c8 qui che entra in scena Genevi\u00e8ve (Brisac). Il personaggio del suo romanzo \u201cWeek-end de chasse \u00e0 la m\u00e8re\u201d, che ha vinto il premio Femina, sembrava essere adatto per Chiara. \u00c8 una madre che ha un legame molto forte con il suo bambino. Nel libro c\u2019\u00e8 realt\u00e0 ma anche magia. E la Bretagna. Molti elementi che mi parlavano. E, poich\u00e9 Genevi\u00e8ve era libera\u2026\u00bb <\/em>
\nChristophe Honor\u00e9, cartella stampa del film
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\u00abGli uomini non hanno un bel ruolo nel film, \u00e8 vero. \u00c8 un film sostenuto da personaggi femminili. Un film non \u00e8 democratico, il modo in cui i personaggi vivono e si comportano \u00e8 iniquo. Ci sono dei \u201ccapi\u201d, e i \u201ccapi\u201d del mio film sono Annie, la madre, e le sue due figlie L\u00e9na e Fr\u00e9d\u00e9rique<\/em>\u00bb
\nIbidem<\/span><\/p>\n

Con \u201cNon ma fille, tu n\u2019iras pas dancer\u201d, Christophe Honor\u00e9 si lascia alle spalle la trilogia parigina composta da \u201cDans Paris\u201d, \u201cLes chansons d\u2019amour\u201d e \u201cLa belle personne\u201d per trovare una storia adatta a Chiara Mastroianni, da lui utilizzata due volte nei suoi film (in \u201cLa belle personne\u201d giusto il tempo di una fugacissima apparizione) e con cui ha desiderio di lavorare pi\u00f9 compiutamente. Lo spunto lo trova nel romanzo di Genevi\u00e8ve Brisac \u201cWeek-end de chasse \u00e0 la m\u00e8re\u201d, che usa pi\u00f9 che altro come fonte di ispirazione prendendosi numerosissime libert\u00e0, in collaborazione con l\u2019autrice, che scrive con lui la sceneggiatura.
\nIl voltare pagina rispetto alla trilogia parigina, come afferma Honor\u00e9, diventa anche l\u2019occasione per un profondo cambio di stile, soprattutto nella scrittura. Se i film precedenti presentavano profondi e sinceri ritratti maschili, qui il mondo maschile \u00e8 risolto in una serie di figurine appena abbozzate, quando non poco edificanti. La storia \u00e8 questa volta tutta incentrata sulle figure femminili.
\nL\u00e9na \u00e8 una donna che si \u00e8 lasciata alle spalle tutte le certezze (lavoro, matrimonio, citt\u00e0), che la (sua) societ\u00e0 le ha imposto, e che pare annullarsi nei suoi figli. Si trova in quelle non rare situazioni in cui si sa con precisione cosa si deve lasciare della propria vita ma ancora non \u00e8 chiaro in favore di cosa. Appare come una persona costantemente sul punto di fuggire ma sempre trattenuta dall\u2019incertezza.
\nA inizio film tutto questo \u00e8 gi\u00e0 accaduto. L\u00e9na \u00e8 alla stazione Montparnasse con i suoi due figli. Sono in partenza per la Bretagna, in visita ai genitori di lei, possibile rifugio in un momento di tempesta. Ci\u00f2 che L\u00e9na non sa, \u00e8 che i genitori hanno invitato il suo ormai ex marito per qualche giorno perch\u00e9 possa vedere i suoi figli, che non vede da mesi, ma soprattutto perch\u00e9 sperano che la coppia possa ricongiungersi.
\nIl tono del film \u00e8 drammatico, la tensione costantemente palpabile, il tema dell\u2019assenza \u00e8 presente come sempre (stavolta per\u00f2 non si poggia su un\u2019assenza umana o palpabile) e la morte, altra presenza costante nel cinema di Honor\u00e9, questa volta \u00e8 una minaccia futura che riguarda il padre. Il film si basa fortemente sul dialogo (e, talvolta sulla sua assenza): tutto si muove intorno ad esso, il film reagisce ad esso. Honor\u00e9 cambia spesso i piani narrativi passando dal dramma a accenni di commedia. Non rinuncia ai toni surrealisti gi\u00e0 sperimentati nel suo primo film \u201c17 fois C\u00e9cile Cassard\u201d, presenti in maniera evidente nel racconto che il padre fa della famiglia, tra immagine, racconto in prima persona e commento.
\nHonor\u00e9 scrive il personaggio di L\u00e9na con estremo realismo cogliendone appieno le debolezze, e nemmeno si preoccupa di favorire l\u2019empatia nei suoi confronti da parte del pubblico.
\nDimostra di non avere sbagliato a basare la storia su Chiara Mastroianni, che ricambia il favore con un\u2019interpretazione ricca di sfumature che mette in mostra senza se e senza ma un talento da cui il cinema francese farebbe male a prescindere da ora in poi.
\nCome sempre, nei film di Honor\u00e9, le interpretazioni sono estremamente curate fino al ruolo pi\u00f9 marginale.
\nMarina Fo\u00efs e Jean-Marc Barr trovano i ruoli delle loro vite, Marie-Christine Barrault (\u201cMa nuit chez Maud\u201d di Eric Rohmer, \u201cStardust Memories\u201d di Woody Allen, per citarne solo due, nonch\u00e9 destinataria di una candidatura all\u2019Oscar nel 1975 per \u201cCousin, cousine\u201d di Jean-Charles Tacchella) e Fred Ulysse (\u201c13 Tzameti\u201c di G\u00e9la Babluani, \u201cSon fr\u00e8re\u201d di Patrice Ch\u00e9reau) rappresentano una felice conferma. Louis Garrel fa una fugace apparizione come Simon, uomo dei sogni, possibile ulteriore via di fuga.
\n\u201cNon ma fille, tu n\u2019iras pas danser\u201d non \u00e8 e non vuole essere una storia compiuta quanto una fotografia estremamente nitida e realista di un momento in cui le persone sono colte impreparate. Come uno scatto fatto a sorpresa all\u2019insaputa delle persone inquadrate.
\nRappresenta un ulteriore coraggioso cambiamento \u2013 a tratti entusiasmante, a tratti spiazzante \u2013 nel cinema di Honor\u00e9, ulteriore testimonianza di un autore che non ha paura di rimettersi in gioco scombinando le regole del suo cinema e che lascia curiosi di assistere a quale direzione porter\u00e0.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

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\n<\/strong>Non ma fille, tu n\u2019iras pas danser<\/strong>
\n(Francia, 2009)
\nRegia: Christophe Honor\u00e9
\nSoggetto: Genevi\u00e8ve Brisac (liberamente ispirato al suo romanzo \u201cWeek-end de chasse \u00e0 la m\u00e8re\u201d)
\nSceneggiatura: Genevi\u00e8ve Brisac, Christophe Honor\u00e9
\nMusiche: Alex Beaupain (con Emmanuel D\u2019Orlando)
\nFotografia: Laurent Brunet
\nMontaggio: Chantal Hymans
\nProduzione: Pascal Caucheteux, B\u00e9atrice Mauduit, Why Not Productions, Le Pacte, France 3 Cin\u00e9ma
\nIntrepreti principali: Chiara Mastroianni, Marina Fo\u00efs, Marie-Christine Barrault, Jean-Marc Barr, Fred Ulysse, Louis Garrel, Marcial Di Fonzo Bo, Alice Butaud, Julien Honor\u00e9
\n105\u2019 \/ 35mm \/ colore
\nDistribuzione in Francia: 2 settembre 2009<\/span><\/p>\n