{"id":12528,"date":"2011-04-10T19:44:23","date_gmt":"2011-04-10T17:44:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12528"},"modified":"2013-02-05T16:26:49","modified_gmt":"2013-02-05T15:26:49","slug":"lillusioniste-sylvain-chomet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=12528","title":{"rendered":"L\u2019illusioniste > Sylvain Chomet"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Quella narrata ne \u201cL’illusioniste\u201d \u00e8 la storia di due strade che si congiungono: un mago che sta invecchiando e passando di moda e che per questo \u00e8\u00a0 forzato a vagare di citt\u00e0 in citt\u00e0 per trovare un palcoscenico su cui esibirsi incontra una giovane ragazza che ha mantenuto intatta la sua capacit\u00e0 di meraviglia. Lei non sa di amare il mago come si ama un padre, lui sa di amare lei come si ama una figlia. Mentre i loro destini si incrociano, nulla \u2013 nemmeno la magia o il potere dell’illusione \u2013 possono frenare il viaggio di scoperta.<\/em><\/span><\/p>\n

E cos\u00ec Jacques Tati, alla sua morte avvenuta nel 1982, ha lasciato come eredit\u00e0 non solo una manciata di capolavori che andrebbero tramandati di generazione in generazione – come del resto \u00e8 avvenuto sino ad oggi – ma anche una sceneggiatura inedita.
\n\u00c8 la figlia Sophie, attraverso la fondazione che si occupa di preservare l\u2019opera dell\u2019autore, a cederla al regista Sylvain Chomet (gi\u00e0 responsabile di un fugace quanto apprezzato omaggio a Tati nel suo bellissimo “Les triplettes de Belleville\u201d del 2003) perch\u00e9 lo porti sullo schermo attuando il miracolo di ridare vita \u2013 in versione animata \u2013 all\u2019attore, regista e sceneggiatore francese di discendenza russa.
\nE il risultato non potrebbe essere migliore: l\u2019animazione, uno splendido 2D, aiutato dalla computer grafica giusto nel dare prospettiva e profondit\u00e0 agli spazi, quasi una serie di quadri, rende possibile ridare vita all’eleganza, al passo dinoccolato di quello che \u00e8 stato uno tra i pi\u00f9 grandi comici (sempre portatore, come da pi\u00f9 nobile tradizione, di un fondo di amarezza) della storia del cinema.
\nLa sceneggiatura vede il mago Tatischeff (vero cognome del regista) superato dalle mode dell\u2019inizio degli anni \u201960 passare dalle esibizioni nei teatri di variet\u00e0 di Parigi a quelle nei pub, inglesi prima e scozzesi poi, gi\u00f9 gi\u00f9 per giungere infine a quelle nelle vetrine dei negozi per scopi promozionali.
\nTati, che nei suoi film amava mettere in scena il conflitto del suo personaggio Monsieur Hulot con la modernizzazione della societ\u00e0 (\u201cMon oncle\u201d, \u201cPlaytime\u201d, \u201cTrafic\u201d), qui si nuove in una dimensione pi\u00f9 intima nei panni di un uomo (molto simile alla maschera di Hulot) che si barcamena alla fine di una carriera poetica quanto caduca a causa della mutevolezza nei gusti del pubblico. Nel suo viaggiare di locale infimo in locale infimo \u00e8 accompagnato da una giovanissima ragazza, convinta che le sue magie sono vere, da lui incontrata in un tappa del suo viaggio e da un coniglio-compagno di scena apparentemente pi\u00f9 goloso di dita umane che di carote. La presenza della ragazzina fa pendere la vicenda verso Chaplin (\u201cLimelight\u201d \u2013 \u201cLuci della ribalta\u201d pare essere un apparentamento congruo), da cui pare trarre ispirazione anche la figura dell\u2019artista in declino, e la malinconia la fa da padrona con alcuni siparietti comici a ricordare chi sia l\u2019autore della storia.
\nChomet compie un lavoro straordinario nel ridare vita al personaggio, non solo nella riproduzione dei suoi movimenti, delle sue peculiarit\u00e0 fisiche e cinetiche, ma anche nella riproduzione del suo stile cinematografico, fatto di alcun primo piano e di quasi totale assenza di dialoghi (sostituiti da versi e mimica).
\nL\u2019operazione di Chomet per\u00f2 non vive di sola nostalgia (anche se quella c\u2019\u00e8. E quando Tatischeff vede sullo schermo di un cinema il suo omologo in carne ed ossa \u00e8 impossibile non provare un moto di commozione) ma riesce nella mirabile impresa di riportare alla vita uno tra i personaggi pi\u00f9 memorabili della storia del cinema, trattandolo con la meraviglia e il rispetto che un amante del cinema gli deve.
\n<\/span><\/p>\n

E chi non conoscesse il cinema di Tati si faccia un regalo recuperando subito le sue opere, dai corti ai lungometraggi, nessuna esclusa.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La genesi del film<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cL\u2019illusioniste\u201d nasce da una sceneggiatura (denominata \u201cFilm Tati n. 4\u201d) scritta da Jacques Tati con il coautore di \u201cJour de f\u00eate\u201d e \u201cLes vacances de Monsieur Hulot\u201d Henri Marquet tra il 1955 e il 1959 (ossia tra \u201cMon oncle\u201d e \u201cPlaytime\u201d) e, secondo alcuni, sorta di lettera per la figlia maggiore Helga Marie-Jeanne Schiel, da lui abbandonata. Mai realizzata da Tati, pare per la sua goffaggine manuale che gli avrebbe impedito di sostenere credibilmente il ruolo di un prestidigitatore (la sceneggiatura era intesa per un film non animato), e conservata da J\u00e9r\u00f4me Deschamps e Macha Make\u00efeff (fondatori con la scomparsa figlia di Tati Sophie di \u201cLes films de mon oncle\u201d, fondazione dedita alla conservazione e distribuzione dell’opera del regista francese di origine russa), la sceneggiatura viene affidata a Sylvain Chomet, gi\u00e0 responsabile di un fugace quanto efficace omaggio a Tati nel suo bellissimo \u201cLes triplettes de Belleville\u201d del 2003, candidato agli Oscar come migliore film d\u2019animazione l\u2019anno seguente (vinse \u201cFinding Nemo\u201d della Pixar).
\nChomet riprende riprende fedelmente la storia immaginata da Tati e Marquet nella forma pi\u00f9 di romanzo che di sceneggiatura vera e propria trasponendola solo dall\u2019originaria Praga a Edimburgo, dove Chomet vive e ha trasferito il suo studio. Al progetto partecipano il direttore artistico Bearne Hansen, responsabile dei paesaggi e della definizione su carta dei personaggi, l\u2019attore Jean-Claude Donda, responsabile di dare voce al personaggio di Tatischeff.
\nIl suo arrivo nelle sale, seguito alla presentazione alla Berlinale, avviene non senza polemiche. \u00c8 soprattutto Richard McDonald, nipote di Tati e figlio di Helga Marie-Jeanne Schiel a contestare il film per l\u2019assenza, a suo dire, degli elementi che ne facevano originariamente un\u2019opera disturbata dal vissuto personale del regista trasformando i film in un omaggio \u201cnostalgico, grottesco e irrispettoso\u201d.
\n<\/span><\/p>\n

Jacques Tati – Filmografia (come regista)<\/strong><\/span><\/p>\n

Forza Bastia<\/strong> (cortometraggio documentario, 1974 ma terminato nel 2002. Montato dalla figlia Sophie Tatischeff, gia assistente alla regia al momento della lavorazione. )| Parade<\/strong> (1971, film per la televisione) | Trafic<\/strong> (“Monsieur Hulot nel caos del traffico”, 1971) | Play Time<\/strong> (“Tempo di divertimento”, 1967) | Mon oncle<\/strong> (“Mio zio”, 1958) | Le vacances de Monsieur Hulot<\/strong> (“Le vacanze di Monsieur Hulot”, 1954) |Jour de f\u00eate<\/strong> (“Giorno di festa”, 1949) | L’\u00e9cole des facteurs<\/strong> (“La scuola dei portalettere”, 1947, cortometraggio) | Gai Dimanche<\/strong> (“Allegra domenica”, 1935, cortometraggio, (short)<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>L\u2019illusioniste<\/strong>
\n(“L’illusionista”, Francia-UK, 2010)
\nRegia, adattamento, musiche: Sylvain Chomet
\nSoggetto: Jacques Tati
\nDirezione artistica: Bjarne Hansen
\nDisegno personaggi: Pierre-Henri Laporterie
\nColore personaggi: Emma McCann
\nDisegnatore ambienti: Michael Shorten
\nVoci: Jean-Claude Donda (Tatischeff, direttore del cinema francese), Eilidh Rankin (Alice), Duncan McNeil (diverse), Raymond Mearns (diverse), James T. Muir (diverse), Tom Urie (diverse), Paul Bandey (diverse)
\n80\u2019
\nDistribuzione italiana: Sacher<\/span><\/p>\n