![\"Massimo](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/04\/massimocarlottobygianma.jpg\" "\\"Massimo")
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Massimo Carlotto \u00e8 nato a Padova nel 1956 e risiede attualmente a Cagliari. Nel 1976, giovane universitario e militante di Lotta Continua, scopre casualmente a Padova il cadavere senza vita di Margherita Magello e viene accusato dell\u2019omicidio dalla polizia. Dopo il processo d\u2019appello e prima della sentenza fugge all\u2019estero e si d\u00e0 alla latitanza, trasferendosi poi in Messico e iscrivendosi all\u2019Universit\u00e0. Nel 1985 viene denunciato e rimpatriato e comincia cos\u00ec la serie di processi, rinvii, errori giudiziari, condanne sino alla grazia che il Presidente della Repubblica gli accorda nel 1993. Da allora Massimo Carlotto torna ad essere libero e diventa scrittore esordendo nel 1995 con il romanzo-reportage Il fuggiasco<\/strong>, ispirato alla sua esperienza processuale e di latitanza e dando il via con La verit\u00e0 dell\u2019Alligatore<\/strong> alla sua fortunata serie di noir con protagonista appunto l\u2019Alligatore.<\/em><\/p>\n Per Il Fuggiasco<\/em> alcuni critici hanno parlato di “autobiografia collettiva”. Potremmo, forzando, pensare ad oggi ed ai movimenti, ad una lotta allargata dove il potere, almeno in Europa, non ci costringe a fuggire perch\u00e9 tanto il campo di battaglia non \u00e8 pi\u00f9 strettamente nazionale. Cosa, delle esperienze passate, pensi si debba o si possa riutilizzare?<\/strong> In Nordest<\/em>, tracci un ritratto impietoso del nord est e di una genia di industrialotti, avvocati ed accoliti pronti a tutto pur di soddisfare brame di potere e possesso. Come anche, per societ\u00e0 malavitose pi\u00f9 radicate, Nanni Balestrini in Sandokan<\/em> e Osvaldo Capraro in N\u00e9 padri n\u00e9 figli<\/em> fanno un ritratto reale e al tempo stesso allucinato di due altre regioni d’Italia, sorta di romanzi-documento del costante disfacimento del Paese narrano di una societ\u00e0 antropofaga. Dove stiamo andando?<\/strong> Ne Le irregolari<\/em> racconti del tuo viaggio a Buenos Aires per conoscere Estela Carlotto, una tua parente, passando da Santiago del Cile per rendere omaggio ad un amico morto mettendo la canzone Fango<\/em> di Ricki Gianco a tutto volume davanti al Palazzo della Moneda. Come vedi la situazione argentina a trent’anni dal golpe (24 marzo 1976) e in generale cosa potremmo mutuare noi europei dalle ultime esperienze argentine e sudamericane?<\/strong> In Niente, pi\u00f9 niente al mondo<\/em>, racconti di un disfacimento familiare, i personaggi sembrano non avere pi\u00f9 un ruolo, una posizione dentro e fuori il nucleo familiare, siamo di fronte alla flessibilizzazione totale di ognuno, personaggi tutti “senza” qualcosa, lavoro, speranze, amore, desideri se non indotti. Credi siano questi i “modelli” di europeo\/a oggi e quali sono le difficolt\u00e0 nel raccontarli?<\/strong> Alla sceneggiatura di Arrivederci amore, ciao<\/em> hanno lavorato nomi diversi tra loro come Marco Colli (Giocare d’azzardo<\/em> di Cinzia Th.Torrini), Franco Ferrini (sceneggiatore, tra gli altri, di molti film di Dario Argento degli ultimi anni) e Heidrun Schleef (sceneggiatrice, tra gli altri, per Nanni Moretti e Mimmo Calopresti). Giorgio Pellegrini \u00e8 il cattivo totale, non ha l’etica morale di Beniamino Rossini, compagno di avventure di Marco Buratti nei romanzi dedicati all’Alligatore, eppure si arriva a parteggiare per lui. Come mai questa scelta?<\/strong> Hai anche lavorato come sceneggiatore, insieme al regista Andrea Manni, a Il fuggiasco<\/em>, il film di cui parliamo a fondo pagina che narra delle tue note traversie, uniche in Europa, di persecuzione giudiziaria. Cosa avete deciso di tenere e cosa di accantonare del racconto originale di 17 anni di vita per un film di un’ora e mezza?<\/strong> Il giallo offre certezze, la trama so conclude con una condanna o un’assoluzione. Questo accade talvolta anche nel noir ma in questi il tono generale \u00e8 meno consolatorio, il noir si preoccupa anche di raccontare la societ\u00e0 in cui si svolge, offre pi\u00f9 spunti di riflessione, sei d’accordo?<\/strong> Una parte degli autori italiani di noir che riscuotono grande successo da qualche anno a questa parte (a parte te, Evangelisti, Battisti, Dazieri) provengono da esperienze – talvolta anche dure, estreme – legate alla contestazione, all’antagonismo o all’impegno sociali. Secondo te, qual \u00e8 la ragione di questo successo?<\/strong>
\nNulla. Anche la consapevolezza degli errori \u00e8 puramente generazionale.
\nOggi si tratta di immaginare il futuro e di renderlo saggiamente “eversivo” per incidere su due temi: alimentazione e fonti energetiche.<\/p>\n
\nVerso l’irreversibilit\u00e0 della decadenza. Ma purtroppo non \u00e8 cos\u00ec semplice. La complessit\u00e0 dei rapporti sociale e la velocit\u00e0 di riconversione economica determinata dalla globalizzazione rendono tutto maledettamente complicato nell’individuare soluzioni positive.<\/p>\n
\nIl tempo delle dittature militari \u00e8 finito. Non sono pi\u00f9 convenienti per lo sviluppo del neoliberismo. Nonostante gli sforzi il passato \u00e8 difficilmente punibile e riscrivibile dal punto di vista della verit\u00e0.
\nOrmai si \u00e8 fatto tutto quello che si poteva, il tempo \u00e8 impietoso. Per noi europei \u00e8 stata un’occasione mancata per stabilire contatti e costruire percorsi comuni.<\/p>\n
\nLa famiglia \u00e8 diventata il fulcro delle contraddizioni sociali. La fine dello stato sociale ha reso ansiose le persone, privandole della certezza del futuro (pensioni, sanit\u00e0, etc.) e creando una consapevolezza di un destino esistenziale piuttosto grigio. Ecco perch\u00e9
\nci si ammazza in famiglia (L’Italia detiene il record europeo. Non credo che vi siano particolari difficolt\u00e0 a raccontare questa situazione, il vero problema \u00e8 che non lo si fa abbastanza. Continua la tendenza consolatoria nelle varie forme di narrazione.<\/p>\n
\nHai partecipato attivamente alla stesura? Come si \u00e8 lavorato sulla sceneggiatura?<\/strong>
\nNon ho lavorato alla sceneggiatura. So che ci sono state diverse versioni.<\/p>\n
\nParteggiare per Pellegrini \u00e8 una scelta molto personale. I lettori e oggi gli spettatori sono molto divisi su questo. Certo \u00e8 che il male ha il suo fascino e Pellegrini \u00e8 un personaggio affascinante nella sua amoralit\u00e0.<\/p>\n
\nAbbiamo scelto di eliminare la dimensione autoironica del libro e di aggiungere altri episodi, per poter raccontare una storia che attraversasse un ambiente e un periodo storico ben definito.<\/p>\n
\nSia il noir che il romanzo poliziesco dovrebbero usare una storia criminale come scusa per raccontare altro e cio\u00e8 la realt\u00e0 sociale in cui si svolgono gli avvenimenti. Il romanzo poliziesco dovrebbe terminare la sua esperienza consolatoria aderendo maggiormente alla realt\u00e0 dei nostri tempi.<\/p>\n
\nPer molti autori dedicarsi alla letteratura di genere ha significato trovare un modo per continuare in altre forme l’attivit\u00e0 politica. Il successo del genere \u00e8 dato dal suo essere letteratura della realt\u00e0 e della crisi.<\/p>\n