![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/rezzamastrella_appunti.jpg\" "\\"rezzamastrella_appunti\\"")
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Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato su Rapporto Confidenziale numero33<\/font><\/a> (giugno 2011), pagg. 24-25<\/font><\/p>\n <\/font>APPUNTI SPARSI SUL CINEMA DI ANTONIOFLAVIA #1<\/b> Antonio Rezza e Flavia Mastrella giocano col cinema con il medesimo slancio anarco-insurrezionalista di Carmelo Bene, alla cui estetica sostituiscono un mondo fatto di uomini lacerati. Il riferimento a Carmelo Bene suona pure alle mie orecchie come forzato, ma non saprei quale altra personalit\u00e0 accostare al loro cinema che non somiglia a nessun altro cinema. Come in Bene, i personaggi agiscono e si muovono in maniera innaturale. Come in Bene le voci sono doppiate da un unico timbro vocale. Come in Bene il reale si trasfigura. Come in Bene l\u2019occhio di chi dirige la macchina da presa ed il montaggio, l\u2019occhio degli autori, deriva dal teatro, dalla rappresentazione scenica. Come nei film di Carmelo Bene protagonista di (quasi) ogni immagine \u00e8 il corpo di un attore dal talento fuori dall\u2019ordinario.<\/p>\n I primi lavori, cortometraggi proto-amatoriali dal punto di vista tecnico, ma gi\u00e0 solidi, poeticamente e stilisticamente, perfettamente coerenti con la produzione a venire, danno alla luce dolenti lagnanze di un io, non io, nemmeno lui<\/i>, addolorato e lagnante, ansioso e patologico. Bianco e nero su nastro magnetico. Audio sovrapposto e sincronizzato ma slegato nel luogo. Monologhi acusmatici. Angoli di ripresa sghembi.<\/p>\n I primi lavori di rezzamastrella, radunati in una antologia di 12 corti e mediometraggi del periodo 90-99 (Ottimismo democratico<\/i>, Kiwido \u2013 Federico Carra editore), sono cinema dell\u2019assurdo allo stato brado. Cinici, infami e violenti ma pure irresistibilmente e tragicamente comici. Scarnificazioni estetiche. Testi classici della cinematografia indipendente italiana. * * *<\/font><\/p>\n Ogni critica rischia di essere la freccia che Stanlio e Ollio si portano a spasso per il labirinto, un esercizio di stile inutile perch\u00e9 fine a se stesso, con il cinema di Rezza Mastrella la critica si auto compiace della labilit\u00e0 dei propri paradigmi.<\/p>\n Il cinema di antonioflavia \u00e8 un lusso che il Paese non pu\u00f2 permettersi. Il denaro della produzione cinematografica necessita dell\u2019assicurazione del verosimile, la consequenzialit\u00e0 pavloviana come garanzia dai soldi investiti. Ed il pubblico non pu\u00f2 spendere denaro per dissipare certezze in cambio di dubbi o desolate rappresentazioni della propria meschinit\u00e0.<\/p>\n Che sia cinema o teatro, fatto a mano o con una telecamera, quanto prodotto da antonioflavia \u00e8 quanto di meno mansueto e conciliante lo spettatore possa incontrare. * * *<\/font><\/p>\n Le nostre societ\u00e0, senza tempo, plasmano il talento sul proprio istinto di sopravvivenza e rigettano il genio, variabile distorsiva e potenzialmente distruttiva dello status quo. * * *<\/font><\/p>\n Il cinema di antonioflavia dovrebbe essere il Laocoonte di ogni possibile cinematografia indipendente, perch\u00e9 ogni inquadratura \u00e8 un\u2019invenzione, perch\u00e9 ogni opera \u00e8 un mondo fatto e finito.<\/p>\n Il Laocoonte venne ritrovato a Roma nel Rinascimento. Scultura d\u2019epoca classica che fu modello per i contemporanei (Michelangelo e Raffaello), esercitando un\u2019influenza fin sulla cultura del \u2018700. Opera modello sopra la quale svolgere, prima di tutto, attivit\u00e0 critica. Scomposizione teorico-critica.<\/font><\/p>\n * * *<\/font><\/p>\n Corre l\u2019obbligo di segnalare Ottimismo democratico<\/i>, il cofanetto dvd+libro edito nel 2008 da Kiwido \u2013 Federico Carra<\/font><\/a> editore. Bisogna perch\u00e9, ad oggi, \u00e8 l\u2019unica edizione in dvd, dunque l\u2019unica esistente, che abbia catturato su di un supporto le opere del duo rezzamastrella. La cosa non \u00e8 da poco se, convenendo con chi scrive, considerate i due fra i maggiori artisti italiani contemporanei per qualit\u00e0 ed innovazione del loro agire artistico.<\/p>\n Nel dvd sono radunati 12 fra corti e mediometraggi in video realizzati fra il 1990 ed il 1999, alcuni dei quali veri e propri capolavori, sorprendenti per coerenza stilistica, visione autorale e per complessit\u00e0 di articolazione delle trame e del montaggio. Attraverso la loro visione si ha modo di sfatare superficiali impressioni di estemporaneit\u00e0.<\/p>\n Il dvd contiene anche Il passato \u00e8 il mio bastone<\/i>, documentario diretto da rezzamastrella nel 2008. Si tratta di una riflessione polifonica della voce della critica cinematografica italiana sulla produzione di immagini in movimento dei due.<\/p>\n La loro \u00e8 una scrittura automatica, di matrice surrealista, che li porta a produrre performance davanti all\u2019occhio di una macchina da presa da ricombinare in un montaggio serrato fra gli angoli di ripresa scelti durante lo svolgersi dell\u2019azione. RezzaMastrella non lasciano che le cose accadano davanti alla macchina da presa, bens\u00ec la utilizzano come fosse un detonatore. Il ciak, l\u2019azione, sono la scintilla che fa esplodere situazioni, gesti e azioni (sur)reali e paradossali. Ogni cosa diviene innaturale. La dolenza delle situazioni, la disperazione e l\u2019autismo dei personaggi sono caratteristiche costanti in tutta la produzione artistica dei due.<\/p>\n Come per i grandi Autori, \u00e8 possibile affermare che antonioflavia non stiano facendo altro, da vent\u2019anni ad oggi, che girare sempre il medesimo film, variazioni di una trama unica.<\/p>\n Il loop mi pare l\u2019elemento minimale e differenziale che contraddistingue lo stile rezzamastrella. Unit\u00e0 minima \u2013 coazione a ripetere \u2013 ossessivit\u00e0 compulsiva.<\/p>\n \u00abNo one is innocent in Twin Peaks\u00bb e pure nella loro arte. Il pubblico non pu\u00f2 fingere di non comprendere che tutto quello strazio rappresentato, in maniera tanto convincente e tangibile (che sia a teatro, al cinema, in tv o in una foto), pur se paradossale e superficialmente irreale, sia altro da s\u00e9; nella loro arte il pubblico, lo spettatore, non pu\u00f2 nascondere la sensazione di trovarsi di fronte ad uno specchio deformato di s\u00e9.<\/p>\n L\u2019incomunicabilit\u00e0 come cifra stilistica, un Antonioni alla maniera di Artaud, disperato e sgarruppato, contagioso nella fiera e giocosa irrisione della morte e degli affanni, dunque delle paure profonde di ognuno di noi.<\/p>\n Il progetto nasce come semplice extra d\u2019accompagnamento alla selezione video 90-99 ma in breve prende forma un documentario fondamentale per la comprensione, il disvelamento, dei retroscena del loro metodo di lavoro sul set. Le interviste ai critici sono inframmezzate a girato \u201cgrezzo\u201d di alcuni loro corti e mediometraggi. \u00abMetti l\u2019ambiguit\u00e0 li fuori dalla sbarra\u00bb chiede Flavia dietro alla macchina da presa durante le riprese di un\u2019inquadratura.<\/p>\n Gli intervistati sono maltrattati e dolcemente irrisi da inquadrature sghembe e da un montaggio malandrino che ne amplifica tic ed ossessioni.<\/p>\n Cristina Piccino, Steve Della Casa, Giovanni Spagnoletti, Fabio Ferzetti, Marco Dotti, Paolo D\u2019Agostini, Morando Morandini, Enrico Ghezzi, Roberto Silvestri. La critica viene risucchiata nel loro linguaggio, irrisa in apparenza, per il suo verboso desiderio di tassonomizzare e interpretare, ed al contempo interiorizzata. rezzamastrella sembrano riconoscersi in alcuni passaggi delle verbosit\u00e0 della critica, ne danno conferma con scelte di montaggio atte ad evidenziare la convergenza fra le affermazioni ed alcuni momenti del loro cinema, o con riprese del set.<\/p>\n Il passato \u00e8 il mio bastone<\/i> a questo punto pare quasi una invocazione, una preghiera ed un ringraziamento ad una cultura, quella della critica cinematografica, che in fondo siamo tutti troppo spesso portati a denigrare, ma che rezzamastrella ci fanno apparire come la sola in grado di accogliere quegli autori e quelle opere che altrimenti non troverebbero altra collocazione nel sistema artistico contemporaneo.<\/font><\/p>\n rezzamastrella fanno opere scorbutiche, per pochi ma non per tutti (pur se universali ed immediate), senza una critica viva, attenta e curiosa, questo cinema rischia l\u2019estinzione.<\/p>\n Il libretto contiene una serie di foto scattate principalmente da Martina Villiger, ma pure da Flavia Mastrella, Angelo Fratini e Gaia, e pure una serie di fotogrammi estratti dai video 90-99. * * *<\/font><\/p>\n Le loro opere, siano esse teatrali, cinematografiche, fotografiche o televisive, andrebbero ammirate e studiate con lo stesso stupore che la scoperta del Laocoonte suscit\u00f2 negli sguardi di coloro i quali, nel Rinascimento, se lo trovarono di fronte agli occhi.<\/font><\/p>\n * * *<\/font><\/p>\n RezzaMastrella hanno, ad oggi, diretto tre lungometraggi, EsCoriandoli<\/font><\/a><\/i> (1996), Delitto sul Po<\/i> (2001) e Samp<\/i> (2008). I primi due uscirono al cinema, ma non hanno trovato un supporto home-video che li tramandasse a noi, Samp<\/i> \u00e8 un film che pochi hanno avuto la fortuna di vedere, ancora in progress. Ipotesi di un film su Cristo morto<\/i> \u00e8 invece un film diretto e realizzato autonomamente da Antonio Rezza nel 2008, al quale ad oggi mancano circa venti minuti per dirsi completo. Avendo avuto modo di assistere alla finora unica proiezione della prima mezz\u2019ora del film, posso dire, con assoluta certezza, che si tratta d\u2019uno dei risultati pi\u00f9 sbalorditivi a cui Antonio Rezza sia mai giunto. Bianco e nero essenziale in uno scenario abbacinante. Fra i sassi di Matera un Cristo relitto umano vede compiersi il suo destino sospinto da chi lo circonda e che pare non volere null\u2019altro che il suo martirio e la sua fine. Un Cristo afono che emette strazianti grida, il figlio del verbo non ha nulla da dire, egli \u00e8 sufficiente a s\u00e9 ed agli altri come novella di morte, supplizio dilatato verso un compimento gi\u00e0 scritto. Organizzato per quadri, una via crucis sfinente e senza redenzione, in cui il corpo cede e si fiacca sotto la voglia di martirio (del Cristo) di un popolo definitivamente perduto, un gregge smarrito che solo nella creazione di un idolo trova appagamento.<\/p>\n – Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n
\n<\/font>di Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n
\nIl corpo e la voce di Antonio Rezza riempiono ogni istante di girato, si pu\u00f2 dire che \u00e8 il film stesso a svolgersi su Rezza, figura cinematica archetipica capace di catalizzare ogni attenzione. Penso ai corpi-cinema dei grandi dell\u2019epoca d\u2019oro del muto: Chaplin e Lloyd, Arbrucke e Keaton, dunque Carmelo Bene, fanatico dello slapstick di Buster.<\/font><\/p>\n
\nEd in questo ritengo vi sia la pi\u00f9 profonda analogia fra il loro ed il cinema (estinto?) di Cipr\u00ec e Maresco.<\/font><\/p>\n
\nI due soli lungometraggi realizzati da RezzaMastrella, EsCoriandoli<\/font><\/a><\/i> e Delitto sul Po<\/i>, non sono pubblicati da alcuna distribuzione, fluttuano nel limbo degli \u201caventi diritto\u201d in attesa della conclusione dell\u2019assopimento.<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/rezzamastrella_05.jpg\" "\\"rezzamastrella_05\\"")
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\nQuesta rivelazione unica \u2013 dal momento che non credo, non mi risulta, sia mai stato reso pubblico altro materiale di questo tipo \u2013 rende chiaro il loro modus operandi. Come detto da Steve Della Casa, sul set gli unici ad avere chiaro cosa stia realmente accadendo, sono Flavia e Antonio che in una guerra continua e ripetuta si scontrano e si guidano vicendevolmente nella realizzazione di collages per immagini in movimento.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/rezzamastrella_04.jpg\" "\\"rezzamastrella_04\\"")
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\nQueste immagini danno conto dei \u201cprimi passi\u201d dei due artisti, e suscita una certa emozione vederli ventenni, in tutto e per tutto uguali ad oggi.
\nIn fondo loro giocano la partita della propria arte da oltre un ventennio. Antonio e Flavia sono due giganti dell\u2019Italia contemporanea, artisti \u201cpuri\u201d, visceralmente indipendenti, antagonisti di ogni politica della cultura assistenziale e clientelare. Contro ogni elemosina di Stato per un\u2019arte libera e feroce.<\/font><\/p>\n
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