{"id":14204,"date":"2011-07-22T04:03:14","date_gmt":"2011-07-22T02:03:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=14204"},"modified":"2011-07-22T05:38:51","modified_gmt":"2011-07-22T03:38:51","slug":"zaum-andare-a-parare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=14204","title":{"rendered":"ZAUM \u2013 andare a parare"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Riportiamo, con qualche colpevole ora di ritardo rispetto alla messa in onda, il testo di accompagnamento (?) a ZAUM, programma in 6 parti in onda ogni gioved\u00ec sera alle 23.35 su RaiTre. Un programma situazionista a cura di Enrico Ghezzi: una specie di Fuori Orario, concentrato e monografico, immerso in questa prima puntata nelle immagini del G8 genovese di 10 anni fa. Un’immersione fantastica e cinematografica, fatta di un montaggio composto da immagini eterogenee, un tuffo nell’inconscio ghezziano (tangenzialmente collettivo), alla maniera dello sposo abbandonato dell’Atalante di Jean Vigo \u2013 la sequenza \u00e8 quella della proverbiale sigla bicausethenight di Fuoriorario. Riportiamo il testo perch\u00e9 nel magma delle pagine web della Rai tutto potrebbe scomparire senza lasciare traccia, lo riportiamo perch\u00e9 pensiamo che quello che \u00e8 andata in onda nella prima puntata, e quel che ancora \u00e8 da vedere delle restanti, sia uno di quei momenti "per pochi" che la televisione italiana \u00e8 ancora eroicamente in grado di mettere in onda. Ghezzi e la sua riserva indiana paiono vivere come staffette partigiane disperse nei meandri della Rai, cellule silenti di una rivoluzione (culturale) che mai giunger\u00e0.
\nConsigliamo vivamente i nostri lettori di andarsi a recuperare il programma attraverso il servizio RaiReplay<\/a>.<\/font><\/p>\n

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\u00ab On est des images et en avoir conscience, ce n\u2019est pas si tranquille que \u00e7a. Alors on travaille avec notre image, on fait du bricolage, de la construction \u00e9pur\u00e9e, rigoureuse. Mais on sait qu\u2019on est dans une sorte de frivolit\u00e9 absolue. On est frivoles en soi. On est des jouets, des biscuits, des choses du genre\u2026 Et cette insatisfaction elle est le noyau dur du cin\u00e9ma. \u00bb<\/i>
\n <\/font>egh<\/font><\/p>\n

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\n<\/font>ZAUM – andare a parare<\/font><\/b>
\nin onda il gioved\u00ec alle 23.45 su RaiTre
\nprogramma settimanale in 6 parti, di Enrico Ghezzi
\nparte prima: 21 luglio 2001<\/b><\/font><\/p>\n

Per sei gioved\u00ec consecutivi va in onda ZAUM, programma in sei parti di circa 55 minuti ciascuna.<\/i><\/p>\n

\u2018Resto\u2019 di un programma quotidiano che avrebbe dovuto seguire BLOB<\/b> essendone il rovescio speculare (repertorio raro e intenso da pi\u00f9 di duemila anni di immagini scagliato e proiettato in carezza costante sulle tematiche e le ossessioni del presente fino a provocarne pi\u00f9 l\u2019evaporazione che la fissione, mentre Blob opera da sempre un\u2019archeosintesi immediata del quotidiano in una specie di fusione fredda dell\u2019immenso archivio istantaneo che dalla tv in poi si compila e dis-ordina).
\nTema di fondo \u00e8 la Catastrofe<\/b>, immane e assoluta, o acquisita, gi\u00e0 data, sorseggiata, interiorizzata da un decennio che si apre con gli scontri del G8 di Genova<\/b> intorno al nulla della zonarossa e con l\u2019attacco in piena luce all\u2019oscurit\u00e0 della caverna Capitale\/Immagine, nel mattino dell\u201911 settembre con le Twin Towers trasformate in fiaccole sinistre prima di crollare.<\/p>\n

Tenendo conto che la catastrofe pi\u00f9 forte \u00e8 gi\u00e0 avvenuta (naturale e innaturale come tutte le catastrofi) nell\u2019epifania postuma che \u00e8 sempre l\u2019immagine, Enrico Ghezzi <\/b>con la redazione di FUORI ORARIO<\/b> si \u00e8 arrovellato sui materiali dell\u2019anarchivio di Cose (mai) Viste, e altri trovandone e procurandosi (troverete pi\u00f9 avanti la lista di inediti e prime visioni tv), in un montaggio disteso che infatti non \u00e8 un montaggio, ma piuttosto un \u2018tramontaggio\u2019, un passare gioioso da una terribilit\u00e0 a un godimento nel tramonto del costruirsi, verso una passione quasi estatica delle immagini, dove il passare da un soggetto o da un \u2018film\u2019 preciso all\u2019altro \u00e8 reminiscenza di un senso e di una memoria nascosti, all\u2019opposto dell\u2019asserzione ideologica affermata quasi sempre mediante la drammaturgia autoritaria del montaggio.<\/p>\n

Tutto \u00e8 repertorio, rush, filmato girato e spesso mai utilizzato, e qui riaffiorano le rushes di Welles per il Don Chisciotte<\/i> suo maledetto e per Mister Arkadin<\/i> (Rapporto Confidenziale<\/i>), di Paradjanov per Sayat Nova<\/i>, di Fellini per La Voce della Luna<\/i>, oltre a quelle di Clouzot per L\u2019Enfer<\/i> con Bardot e Schneider),e anche questa prima parte, nella monografia sul G8, si appoggia molto sui \u2018girati\u2019 di decine di ore ininterrotte filmati per Blob e per Fuoriorario.<\/p>\n

Pi\u00f9 della met\u00e0 di ogni puntata si imperna su un tema monografico<\/b>, e il resto \u00e8 costituito per passaggi e striature di altre immagini dagli altri cinque temi principali. I temi quindi, ancor pi\u00f9 che intersecarsi, si accavallano e concorrono, fili paralleli e sovrapposti di memorie che si favoriscono o ostacolano l\u2019un l\u2019altra, in direzione della terra impossibile (e comunque sempre pi\u00f9 catastrofica e catastrofizzata) che \u00e8 il presente.<\/p>\n

La prima parte<\/b>, dedicata allo \u2018scontro fisico\u2019 a partire dal G8, si apre col capolavoro del cineasta armeno Artavadz Pelesjan<\/b> (a Venezia quale soggetto, \u2018impossibile\u2019 a sua volta, di un film di Pietro Marcello in cui fuori orario \u00e8 coinvolto), NACHALO\/L\u2019INIZIO, del 1967. Nove minuti, a partire dal cinquantenario della rivoluzione d\u2019ottobre, che sconvolgono il cinema e le incertezze rassicuranti del montaggio, verso qualcosa che \u00e8 ancora da farsi e da sentirsi (echi se ne trovano perfino nel recente bellissimo Tree Of Life di Malick). Risulter\u00e0 ancor pi\u00f9 chiaro che lo scontro fisico a genova si mostr\u00f2 proprio nell\u2019atto di svanire quasi, sempre troppo veloce frenetico accelerato o rallentato, raramente a una velocit\u00e0 \u2018giusta\u2019. I mille e mille occhi incontrollabili delle tele camerine individuali formano gi\u00e0 e troppo tardi una \u2018comunit\u00e0 improbabile\u2019, che filma e controlla se stessa sul limite del riguardarsi e riinquadrarsi.<\/p>\n

E poi si cominciano a mostrare i frammenti di un film (A Confronto\/By Comparison) che \u2018sfiler\u00e0\u2019 tutto intero nel corso delle sei parti di ZAUM, sequenze girate in tutto il mondo dal cineasta Haroun Farocki, che mostrano i diversi modi di produzione ancora in atto di un oggetto seriale di base quale \u00e8 il MATTONE.
\n(La stessa cosa avviene e avverr\u00e0 nelle prossime settimane con altri due film che vengono in qualche modo proposti quasi integralmente da ZAUM (ma potranno esser visti da settembre in programmazione normale a Fuori Orario), l\u2019intensissimo SABATO del russo Mindadze, primo film (2010) sulla tragedia di Chernobil, e il magnifico diario sulla malinconia filmica ARIRANG di Kim Ki Duk, visto e premiato all\u2019ultimo festival di Cannes.<\/p>\n

I temi monografici delle altre cinque parti<\/b> (che vengono realizzate ciascuna da una diversa coppia di coautori di Fuori Orario) sono:<\/p>\n

CATASTRIONFO<\/b> – (i trionfi della catastrofe, sempre innaturali nella nostra innaturalit\u00e0 da Titanic – anzi tremontianamente TitaNietzsche? \u2013 a Fukushima)
\nYou(No)Tube<\/b> – la geniale catastrofe del net o del web, rete di tutti e di nessuno, per nessuno e per tutti
\nLo Spazio di U(c)lisse<\/b> – la lentezza del lavoro di ingegneri e di astronauti, il trascorrere delle orbite nella calma irreale kubrickiana, in sovrimpressione con la fine del tempo nello spazio che ci guarda dalla luna
\nVogliamo Vivere \/ Essi Vivono \/Apparizioni e Sparizioni<\/b> – l\u2019apoteosi del corpo e il suo venir meno, tra immortalit\u00e0 necrofilia makeup clonazione, il trucco e l\u2019anima.
\nCatastrofette del capitale – a ripartire dall\u2019undicisettembre (filosofi e cineasti e le immagini stesse ripensano e ridicono quel che forse non fu mai pensato, il nostro esser grandi (mattoni!) piccoli matti.<\/p>\n

ZAUM – andare a parare<\/b>
\nE il titolo? ZAUM. Ah si, \u00e8 il sogno dei febbrili futuristi russi estremi, Krucenich, e il geniale Velimir Chlebnikov, parola transmentale che non vuol dir nulla appunto perch\u00e9 oltre la mente.
\nIl tentativo artistico pi\u00f9 spinto e perdente del secolo (gli si affiancarono – schiacciandolo- le pi\u00f9 terribili \u2018opere d\u2019arte totali\u2019 del novecento, il regime stalinista e quello nazista), fingere un altro spazio e forma di vita, pensando e immaginando cos\u00ec intensamente da esserlo e diventarlo loro.<\/p>\n

ANDARE A PARARE<\/b>
\nSe ne vedono parecchie di parate, in ZAUM, a partire proprio da quella gigantesca del cinquantenario (1967) della rivoluzione d\u2019ottobre sulla Piazza Rossa a Mosca. Tutto il mondo e tutti noi del resto siamo sempre in parata, le immagini tutte e le immagini che noi siamo, narcisi in libera uscita o in visita guidata allo stagno. Frequenze intensissime iperdimensionali, o fantomatiche sgranate quasi dissolte, quali ci apparvero e ci appaiono ancora quelle sfilate risibilmente potenti e il piccolo grande passo lunare dell\u2019uomo\/umanit\u00e0. Fino alla maschera ultima particolare del pararsi, essere icone nulliste del grande fratello, che proseguono in streaming il giocolavoro impercettibile iniziato dai fratelli Lumi\u00e8re e dai lavoranti della loro fabbrica, tante volte filmati in uscita tra il 1984 e 1985. Che forse ci raggiunsero da subito, o che non raggiungeremo mai.<\/p>\n

OSPITI e COSE DETTE<\/b>
\nZAUM non ha ospiti n\u00e9 conduttori n\u00e9 studio. A stento trasparenze di volti, nuche, corpi.
\nVOCI. Franco Battiato sceglie dice regala alcune parole e massime sapienziali.
\nGUY DEBORD declina le sue impassibilit\u00e0 appassionanti nelle nuovecchie Registrazioni Magnetiche
\nAlcune scritte e molte voci OFF, voci fuoricampo fuoricorpo fuoritutto da un film noir mai girato (da egh a carmelo bene).<\/font><\/p>\n

fonte: www.rai3.rai.it<\/a><\/i><\/font><\/p>\n

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