{"id":14987,"date":"2011-09-27T10:35:07","date_gmt":"2011-09-27T08:35:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=14987"},"modified":"2011-09-27T06:46:30","modified_gmt":"2011-09-27T04:46:30","slug":"westler-wieland-speck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=14987","title":{"rendered":"Westler > Wieland Speck"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_01.jpg\" alt=\"\" title=\"westler_speck_01\" width=\"620\" height=\"464\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14988\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_01.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_01-300x224.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" style=\"font-size: 9pt\">articolo pubblicato in <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=14596\">Rapporto Confidenziale numero34<\/a>, estate 2011 \u2013 pagg. 32-33<\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p><\/font><font size=\"4\" face=\"Georgia\"><b>Westler<br \/>\nL&#8217;amore omosessuale oltre il muro<\/b><br \/>\n<\/font><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><i>Wieland Speck | Germania Ovest &#8211; 1985 &#8211; 35mm &#8211; colore &#8211; 94&#8242;<\/i><br \/>\ndi Simone Buttazzi<\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p>Una cosa che si sa poco \u00e8 che il cinema gay ha radici tedesche. A cominciare da <i>Anders als die anderen<\/i> (\u2018Diverso dagli altri\u2019, 1919) di Richard Oswald, con uno strepitoso Conrad Veidt, \u201cAufkl\u00e4rungsfilm\u201d volto a illustrare alle masse il tema delle pulsioni omosessuali \u2013 con tanto di parentesi didattica a firma del dottor Magnus Hirschfeld \u2013 e a lanciare una sfida politica di indubbio coraggio per l\u2019abolizione del paragrafo 175, che sotto il Reich (e anche dopo) penalizzava la pratica \u201cschwul\u201d. Ancor pi\u00f9 stupefacente, se vogliamo, il remake \u201creloaded\u201d del film di Oswald girato nel 1957, in pieno adenauerismo bacchettone, a opera del signor Veit \u201cJud S\u00fc\u00df\u201c Harlan (a proposito di Veit Harlan Buttazzi ha pubblicato un\u2018ampia recensione, ricca di riferimenti biografici, dedicata al film <i><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=13812\">Opfergang<\/a><\/i>, in <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=13409\">RC33<\/a> pp.52-53; ndr) . Il film, col doppio titolo di <i>Anders als du und ich<\/i> (\u2018Diverso da me e da te\u2019) e <i>Das dritte Geschlecht<\/i> (\u2018Il terzo sesso\u2019 della versione austriaca, dal montaggio adulterato), \u00e8 ben lungi dall\u2019essere militante ma ribadisce l\u2019idiozia del paragrafo, che dopo vari aggiustamenti sar\u00e0 stralciato solo nel 1994.<\/p>\n<p>Il salto di qualit\u00e0 si registra sul finire degli anni Sessanta con due figure fondamentali e per molti versi complementari: il sanguigno Rosa von Praunheim, autore nel 1971 del manifesto \u2013 tutt\u2019altro che accomodante nei confronti della comunit\u00e0 gay \u2013 <i>Nicht der Homosexuelle ist pervers, sonders die Situation, in der er lebt<\/i> (\u2018Non \u00e8 l\u2019omosessuale a essere perverso bens\u00ec la situazione in cui vive\u2019) e l\u2019esangue Werner Schroeter, melomane con il genio per le messe in scena pauperistico-sublimi. Avulsi, Rosa e Werner: approssimativo e prolifico il primo, politico dalla prima all\u2019ultima inquadratura, estatico e colto il secondo, pi\u00f9 interessato all\u2019arte per l\u2019arte che alle marce per i diritti civili. A suo tempo i due ebbero anche una relazione \u2013 che riemerge dalle ceneri ogni che volta che s\u2019incontrano, come nello straziante <i>Mondo Lux<\/i> di Elfi Mikesch, documentario dedicato al defunto Schroeter \u2013 ed \u00e8 con i loro primi film che dovette misurarsi Rainer Werner Fassbinder quando decise di uscire allo scoperto e di ruminare la lezione m\u00e9lo di Detlef Sierck \/ Douglas Sirk. Di RWF citiamo almeno tre titoli significativi: <i>Le lacrime amare di Petra von Kant<\/i> (1972, con momenti lesbo), <i>Il diritto del pi\u00f9 forte<\/i> (1974, con protagonisti gay) e l\u2019immenso <i>Un anno con tredici lune<\/i> (1978), che narra vita, morte e illuminazioni intime del trans Elvira (Volker Spengler). Prima di arrivare al 1985, anno di produzione di <i>Westler<\/i>, \u00e8 inevitabile passare per due titoli-cult \u2013 almeno in Germania \u2013 come <i>Das Ende des Regenbogens<\/i> (\u2018La fine dell\u2019arcobaleno\u2019, 1979) di Uwe Frie\u00dfner, sorta di <i>Christiane F.<\/i> ante litteram col giovanissimo protagonista sbandato e dedito alla prostituzione, e <i>Ai cessi in tass\u00ec<\/i> (1980) di Frank Ripploh, il quale si mette in scena senza filtri (come aveva gi\u00e0 fatto RWF in <i>Germania in autunno<\/i>) nei panni autentici di un maestro di scuola viveur e squattrinato. Un film, quello di Ripploh, che unisce un sarcasmo urticante a scene che non lasciano nulla all\u2019immaginazione, censurate in Italia mediante l\u2019annerimento dell\u2019immagine. Il suono, intanto, va. Imperdibile.<\/font><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_02.jpg\" alt=\"\" title=\"westler_speck_02\" width=\"620\" height=\"464\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14989\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_02.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_02-300x224.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p><i>Westler<\/i> (\u2018tipo dell\u2019ovest\u2019) nasce come progetto pi\u00f9 vero del vero ideato da un cinefilo trentenne, coinvolto fin dal 1982 nell\u2019allestimento della sezione collaterale Panorama del festival di Berlino. Wieland Speck aveva un fidanzato \u201cOssi\u201d al di l\u00e0 del Muro, ed ebbe l\u2019idea di girare un film omoromantico per convincere le autorit\u00e0 della DDR a concedergli l\u2019espatrio. Strano ma vero, il permesso arriv\u00f2 prima del previsto, a riprese appena cominciate, cos\u00ec il regista oper\u00f2 un rimpasto nel cast depennando il compagno. L\u2019\u201cOstler innamorato\u201d Thomas ebbe cos\u00ec il volto di Rainer Strecker, mentre Felix, alter ego di Speck, rest\u00f2 appannaggio di Sigurd Rachman. La storia \u00e8 presto detta: durante una visita turistica a Berlino Est, Felix incontra Thomas e i due cominciano a frequentarsi. Ben presto arrivano i guai, burocratici e non solo, perch\u00e9 \u201cil problema non \u00e8 il muro, ma le persone\u201d\u2026 il famigerato \u201cMauer im Kopf\u201d, il muro nella testa. Girato tra Los Angeles (le prime scene con l\u2019amico americano di Felix, Bruce), Berlino Ovest, Berlino Est e Praga, <i>Westler<\/i> \u00e8 un piccolo gioiello, <i>hapax<\/i> in molti sensi. Speck, direttore del Panorama a partire dal 1992, non ha pi\u00f9 girato un lungometraggio, e nel frattempo, con la caduto del Muro, l\u2019occasione di imbastire un vero e proprio genere \u201ccielo diviso\u201d in salsa LGBT \u00e8 andata persa. <i>Westler<\/i> resta nella memoria in particolare per le scene in esterni a Berlino Est, catturate clandestinamente con una camera amatoriale 8 mm e lasciate mute, col solo commento della colonna sonora elettronico-primordiale di Engelbert Rehm. Ma anche la presenza di Zazie De Paris, che canticchia <i>West of the Wall<\/i> in un locale dell\u2019ovest, non passa certo inosservata. <i>Westler<\/i> ebbe la sua prima al festival di Hof, nella bassissima Baviera, nel novembre 1985, e pass\u00f2 sulla tv tedesco-occidentale il 12 dicembre dello stesso anno. A oscurarlo in termini d\u2019importanza intervenne, in corner, una pellicola \u201cOssi\u201d, cio\u00e8 a dire <i>Coming Out<\/i> (1989) di Heiner Carow, il regista pi\u00f9 moderno della DDR, gi\u00e0 autore di un classico semifricchettone come <i>Die Legende von Paul und Paula<\/i> (1973). Destino volle che il primo e ultimo film di argomento gay targato DEFA uscisse nelle sale berlinesi il giorno 9 novembre 1989.<\/p>\n<p><i>&#8211; Simone Buttazzi<\/i><\/p>\n<p>&nbsp;<\/font><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"2\"><br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_03.jpg\" alt=\"\" title=\"westler_speck_03\" width=\"620\" height=\"464\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14990\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_03.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/westler_speck_03-300x224.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p><\/font><font face=\"Arial\"><br \/>\n<b>Westler<\/b><\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><br \/>\nregia: Wieland Speck; sceneggiatura: Egbert H\u00f6rmann, Wieland Speck; fotografia: Klemens Becker; montaggio: Gabriele Bartels, Wieland Speck (non accreditato); musiche: Engelbert Rehm; interpreti: Rainer Strecker, Andy Lucas, Frank Rediess, Andreas Bernhardt, Sasha Kogo, Hans-Juergen Punte, Zazie De Paris, Harry Baer, Christoph Eichhorn; case di produzione: Searcher Film, Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF); paese: Germania Ovest; anno: 1985; durata: 94\u2019<\/p>\n<p>&nbsp;<\/font><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"2\"><br \/>\n<br \/>\n<\/font><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 9pt\"><br \/>\n<b>Simone Buttazzi<\/b> \u00e8 il kaiser di Rapporto Confidenziale, sommo conoscitore di ogni anfratto dimenticato e poco illuminato della cinematografia tedesca. Su RC ha pubblicato, oltre al presente articolo: <i>Herbert Achternbusch<\/i> (<a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5533\"><font color=\"#666666\">RC22<\/font><\/a>), <i>Roland Klick<\/i> (<a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5921\"><font color=\"#666666\">RC23<\/font><\/a>), <i>Apocalypse Deutschland \u2013 Il cinema di Christoph Schliengensief<\/i> (<a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=10297\"><font color=\"#666666\">RC29<\/font><\/a>), <i>\u201cDer sieg des glaubens\u201d. Il documentario maledetto di Leni Riefenstahl<\/i> (<a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=11508\"><font color=\"#666666\">RC30<\/font><\/a>) e <i>\u201cOpfergang\u201d. L\u2019Eyes Wide Shut del Terzo Reich al crepuscolo<\/i> (<a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=13409\"><font color=\"#666666\">RC33<\/font><\/a>). Nel 2011 pubblicher\u00e0 una <i>Storia completa del cinema tedesco<\/i> con Area51 Publishing (<a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/www.area51editore.com\"><font color=\"#666666\">www.area51editore.com<\/font><\/a>).<\/font><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><font face=\"Georgia\" size=\"5\">* * *<\/font><\/p>\n<p style=\"margin-top: 0; margin-bottom: 0\"><font face=\"Arial\" style=\"font-size: 9pt\">articolo pubblicato in <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=14596\">Rapporto Confidenziale numero34<\/a>, estate 2011 \u2013 pagg. 32-33<\/font><\/p>\n<p style=\"margin-top: 0; margin-bottom: 0\"><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=14596\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" border=\"0\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/08\/RC34_cover.jpg\" width=\"306\" height=\"219\"><\/a><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p>\n&nbsp;<\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>articolo pubblicato in Rapporto Confidenziale numero34, estate 2011 \u2013 pagg. 32-33 Westler L&#8217;amore omosessuale oltre il muro Wieland Speck | Germania Ovest &#8211; 1985 &#8211; 35mm &#8211; colore &#8211; 94&#8242; di Simone Buttazzi Una cosa che si sa poco \u00e8 che il cinema gay ha radici tedesche. 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