![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/Jodaeiye-Nader-az-Simin01.jpg\" "\\"Jodaeiye")
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Nader e Simin, coniugi benestanti con figlia undicenne, ottengono il visto per lasciare l’Iran. Mentre Simin \u00e8 intenzionata a non farsi sfuggire l’occasione, per permettere alla figlia un’esistenza pi\u00f9 facile, Nader \u00e8 incapace di abbandonare l’anziano padre malato di Alzheimer. Quando Simin decide di lasciare il marito, lui \u00e8 costretto ad assumere una giovane donna che si prenda cura del padre, all’insaputa del tradizionalista marito di lei, mentre lui si trova al lavoro. <\/em><\/span><\/p>\n <\/p>\n Una coppia discute in modo concitato davanti a un giudice. Sta chiedendo la separazione. Il motivo non riguarda alcuna incompatibilit\u00e0 bens\u00ec un visto per l\u2019espatrio che Simin intende utilizzare per permettere alla figlia di crescere in un ambiente che possa offire pi\u00f9 opportunit\u00e0 a una donna e di cui il consorte Nader sente di non poter usufruire in quanto il padre, malato di Alzheimer, necessita delle sue cure. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Il tono asciutto, secco, che fa pensare in questa scena iniziale a un omaggio a \u201cScene da un matrimonio\u201d di Bergman, \u00e8 quello che caratterizzer\u00e0 l\u2019intera storia. <\/p>\n Farhadi si concentra sul microcosmo familiare per osservare e mostrare con attenzione modernit\u00e0 e contraddizioni della societ\u00e0 in cui \u00e8 immerso. Accadeva lo stesso nei bellissimi \u201cChahar Shanbeh Souri<\/a>\u201d (\u201cFireworks Wednesday\u201d, 2006), in cui la crisi di una coppia benestante veniva osservata da una giovane ragazza povera assunta come domestica, e in \u201cDarb\u0101rehye Elly<\/a>\u201d \u2013 \u201cAbout Elly\u201d del 2009\u00a0 Orso d\u2019argento alla Berlinale) in cui lo specifico familiare era sostituito da un gruppo di amici in vacanza alle prese con la scomparsa di una loro giovane ospite. <\/p>\n Il suo metodo narrativo, che mette a diretto confronto classi diverse e diversi modi di vivere la religione, evidenzia le spaccature di un Paese decisamente altro da quello che molti si aspettano sia. E le figure femminili, come sempre nel cinema di Farhadi poste in grande evidenza, sono portatrici di progresso rispetto a un universo maschile pi\u00f9 immobile e costretto.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u201cUna separazione\u201d \u00e8 un film complesso e stratificato che narra di un Paese stretto tra progresso, tradizione e forte senso religioso ma che non dimentica nemmeno per un minuto di parlare di noi stessi e che, facendolo, non ricorre mai al giudizio n\u00e9 alla spiegazione facile, concedendo ai suoi personaggi la medesima dose di giusto e sbagliato, lasciando allo spettatore l\u2019onere di trovare in s\u00e9 le risposte di cui necessita. <\/p>\n Roberto Rippa<\/p>\n <\/p>\n Aiutato nella distribuzione europea dai premi ottenuti a Berlino, \u201cUna separazione\u201d non ha avuto vita facile in Italia. Contrariamente a quanto successo in altri Paesi europei, la Francia per esempio, non sono stati rimessi in distribuzione i suoi film precedenti. Un vero peccato e un’occasione persa. “About Elly<\/a>
\nSimin lascer\u00e0 la casa che divide con Nader, e lui sar\u00e0 costretto a fare ricorso all\u2019aiuto di una donna \u2013 Razieh, religiosa e tradizionalista, al punto di nascondere al marito la sua nuova occupazione e di chiedere una consulenza telefonica per sapere se cambiare il pigiama all\u2019anziano possa costituire peccato \u2013 che accudisca il padre mentre lui \u00e8 al lavoro. Ulteriore, fondamentale, figura femminile \u00e8 Termeh, giovane figlia della coppia, costretta infine a una scelta non tanto crudele quanto impossibile.
\nL\u2019interazione tra i diversi personaggi dar\u00e0 il via a una serie di situazioni che li porter\u00e0 a mettersi a confronto davanti a un giudice, quasi un\u2019entit\u00e0 morale che faccia da sponda tra le reali esigenze e azioni dei protagonisti e il caos che si svolge al di fuori della sua stanza al tribunale. <\/span><\/p>\n
\nIn questo modo, con i molteplici punti di vista costantemente posti in evidenza, le sue storie diventano universali nella loro accezione pi\u00f9 personale e rivelatrici, in quella pi\u00f9 generale, di una intera societ\u00e0.
\nIl suo lavoro con gli attori (tutti straordinari e tutti premiati collettivamente alla Berlinale) \u00e8, come sempre, mirabile e tradisce la formazione teatrale del regista, che gli impone un accurato lavoro di preparazione in questo senso offrendo un risultato estremamente realistico senza che l’impostazione diventi mai corpo estraneo al cinema. Non \u00e8 da meno la scrittura, precisa e asciutta, gestita in ogni corrente narrativa senza mai un calo nella cura e nel ritmo, con dialoghi concitati che a tratti si sovrappongono a sottolineare le contraddizioni e il caos imperante tra i vari personaggi (un motivo in pi\u00f9 per vedere il film in versione originale sottotitolata).<\/span><\/p>\n
\nUn film di rara bellezza che proietta il quarantenne regista, alla sua quinta prova, nell’Olimpo del cinema mondiale.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.assoc-amazon.it\/e\/ir?t=wwwrapportoco-21&l=as2&o=29&a=B00445HK82\")
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