{"id":15589,"date":"2011-10-31T12:37:19","date_gmt":"2011-10-31T11:37:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=15589"},"modified":"2011-10-31T13:06:40","modified_gmt":"2011-10-31T12:06:40","slug":"terraferma-emanuele-crialese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=15589","title":{"rendered":"Terraferma > Emanuele Crialese"},"content":{"rendered":"

\"\"
\nLe cose devo essere andate in questo modo:<\/span><\/p>\n

Rai Cinema: Crialese?<\/em>
\nCrialese: Sono io, chi parla?<\/em>
\nRai Cinema: Rai Cinema\u2026<\/em>(immaginatelo detto con il tono dei brigatisti durante la telefonata fatta per far rinvenire il corpo di Aldo Moro)
\nCrialese: Ah\u2026<\/em>
\nRai Cinema: Ha capito?<\/em>
\nCrialese: Si\u2026<\/em>
\nRai Cinema: Abbiamo qui dei soldi per fare un film su Lampedusa e i flussi migratori. Abbiamo pensato a lei<\/em>
\nCrialese: Non so se ho nuove idee sull\u2019argomento<\/em>
\nRai Cinema: “Once we were strangers” parla d\u2019integrazione, no?<\/em>
\nCrialese: Si<\/em>
\nRai Cinema: “Respiro” era ambiento a Lampedusa, no?<\/em>
\nCrialese: Si<\/em>
\nRai Cinema: E “Nuovomondo” parlava di flussi migratori, no?<\/em>
\nCrialese: Appunto<\/em>
\nRai Cinema: Appunto\u2026<\/em>
\nCrialese: Si ma anche volendo non ho una sceneggiatura pronta<\/em>
\nRai Cinema: Questo non \u00e8 un problema, qui da noi abbiamo un distributore automatico di sceneggiature, con una moneta da un euro risolviamo il problema, la aspettiamo.<\/em>
\nCrialese: Arrivo<\/em>
\nRai Cinema: Un\u2019ultima cosa\u2026Beppe Fiorello sar\u00e0 nel film, non ci ringrazi\u2026<\/em>
\nCrialese: Non c\u2019avevo minimamente pensato<\/em><\/span><\/p>\n

Un film TeleVisionario. Parliamoci chiaro, “Terraferma” \u00e8 un brutto film. La cinepresa di Crialese tocca il fondo, eppure questo resta l\u2019aspetto pi\u00f9 interessante e profondo del film. Come in “Respiro” ci vengono offerte bellissime immagini sotto il livello del mare, quel fondo che metaforicamente, toccano i migranti costretti a partire. Capita poi che quel fondo lo tocchino anche realmente, annegando sulla strada che collega l\u2019inferno al purgatorio. Dal quel fondo Crialese riemerge raramente, arrestandosi in una dimensione del tutto superficiale. Il film finisce col galleggiare e il suo peso specifico gli permette solo di penetrare di qualche centimetro verso il cuore di un tema tanto attuale quanto lontano dall\u2019attualit\u00e0. Gi\u00e0 guardando “Once we were strangers”, film italoamericano per definizione, che fu sua opera prima e primo film Italiano selezionato al Sundance, appare chiaro l\u2019interesse del regista verso gli alieni. Dopo il quarto film pare chiaro che il suo esordio abbia rappresentato la prima tappa di un viaggio a ritroso che lo ha portato prima in Sicilia (sua terra d\u2019origine) e poi a raccontare il viaggio di chi emigrava negli Stati Uniti, come lui stesso aveva fatto andando a studiare alla New York University.
\nA ben guardare, sia “Respiro” che “Nuovomondo” iniziano in maniera del tutto simile, con una prima inquadratura dedicata alla roccia arida, cos\u00ec come iniziano allo stesso modo “Once we were strangers” e “Terraferma”, dove vediamo uomini in barca. E\u2019 cos\u00ec assurdo azzardare che Crialese abbia voluto riprendere lo stile narrativo del suo esordio rispetto al suo ultimo Cinema, pi\u00f9 legato alla ricerca estetica e ad un stile pi\u00f9 orientato alla creazione di una immagine narrativa piuttosto che di un immagine al servizio della narrazione? Se cos\u00ec fosse, il tentativo \u00e8 andato miseramente fallito.
\nIntendiamoci, Crialese \u00e8 un ottimo regista, di certo non uno di quelli che definirei naturalisti, il suo sguardo \u00e8 sempre surreale, anche se indaga situazioni reali. Egli \u00e8 da sempre sceneggiatore dei suoi film, nei quali spesso la sceneggiatura \u00e8 quasi un pretesto per la creazione di quadri narrativi di ottima fattura. Ed \u00e8 proprio questo aspetto che me lo ha fatto ritenere uno dei migliori talenti nel panorama asfittico del Cinema nostrano, con diversi punti di contatto col Maestro Visconti.
\nTirando in ballo Deleuze, potremmo dire che, fino a “Terraferma”, ha sviluppato il suo Cinema creando un legame tra immagine e tempo piuttosto che tra immagine e movimento, mettendo lo spettatore in condizione di contemplare il quadro nel momento in cui appare, cercandone i punti d\u2019interesse, piuttosto che chiedersi, compulsivamente, quale sar\u00e0 il quadro successivo. Questo ha permesso a Crialese di ottenere successo anche all\u2019estero, dove rispetto al nostro cinema ci sono aspettative precise e piuttosto datate e l\u2019entusiasmo \u00e8 quasi automatico quando un film, ancora una volta, elude il modello del cinema plastico Hollywoodiano. Terraferma, al contrario, prova a concretizzare lo stile del regista romano e lo intrappola in una sceneggiatura flaccida che dipinge personaggi al limite del caricaturale e mette loro in bocca dialoghi Agrodolci, degni di quelle fiction che seguono Blob. Il fatto che Rai Cinema abbia preso parte alla realizzazione di questo film mi aveva messo in allarme, a pi\u00f9 riprese ho cercato con lo sguardo il logo dell\u2019azienda televisiva di stato, non mi avrebbe sorpreso scorgerlo in un angolo dell\u2019inquadratura. Le dinamiche che muovono la vicenda sono oscure, tutto sembra accadere per puro caso e gli stessi personaggi vengono mossi come pedine di un gioco che alternativamente si ricorda e dimentica di loro a seconda delle necessit\u00e0. Si ha la netta sensazione che lo stile del regista insegua invano un realismo in grado di riprodurre fedelmente le dinamiche che s\u2019instaurano tra emarginati di varia natura, accade cos\u00ec che una Donatella Finocchiaro, vestita come Valeria Marini in “Bambola” (e ugualmente espressiva), parli con una donna somala semplicemente elidendo gli articoli dalle frasi, risultando magicamente comprensibile. Gli eventi ci vengono raccontati e raramente mostrati, segno di un disagio narrativo. Il rimando alla tragedia classica e allo scontro tra le leggi umane e quelle dello Stato \u00e8 tanto prevedibile quanto mal posto. Ma veniamo alle note dolenti.\u2028Beppe Fiorello \u00e8 un personaggio nel quale sicuramente Crialese non crede, un disturbatore emulo del peggior Paolini che appare di tanto in tanto portandosi per mano il film verso lo sprofondo. Ho sperato che apparisse Frajese e che gli assestasse un sontuoso calcione.
\nTeleVisioni.
\nMimmo Cuticchio si segnala per essere uno dei pochi attori in parte, ma a mio avviso non offre una prova troppo oltre la sufficienza. Pucillo, pur giocando in casa, offre una prova stanca e si amalgama poco con gli altro componenti della sua famiglia cinematografica, risultato molto poco credibile a dispetto della buona prova offerta in Respiro, dove Valeria Golino era perfettamente in parte e in ottima forma, al contrario di questa Finocchiaro statica e goffa. Tutti gli altri restano intrappolati in personaggi-clich\u00e8 risultando assolutamente poco credibili, compreso Claudio Santamaria che compare in poche scene che sembrano scritte per dare una svolta, improvvisa e del tutto pretestuosa, ad una storia che stancamente cercava di emergere. Ad onor del vero, in Terraferma si possono apprezzare sprazzi di Cinema, in alcune scene. Il ballo sulla barca piena di turisti capitanati da Beppe Fiorello e l\u2019arrembaggio dei migranti storpiati a colpi di remi ne sono due esempi(nemmeno troppo riusciti), ma risultano cos\u00ec estranei al corpo del film da apparire come dei picchi improvvisi in un elettroencefalogramma piatto, finendo col risultare delle esagerazioni. Anche in Respiro e Nuovomondo erano presenti simili suggestioni ma queste scene, innestate su una struttura visivamente solida, facevano fare ai film il salto di qualit\u00e0, arricchendo una visioni gi\u00e0 preziose, cos\u00ec da far nascere, sullo schermo, un Cinema entusiasmante, antropomorfico, capace di parlare di uomini in luoghi, uomini e donne soli, soli ma vivi. Un Cinema che non racconta storie con una morale sottesa o una teoria da dimostrare, un Cinema morale ma mai moralistico. In “Terraferma” tutto questo non avviene e il moralismo semplicistico e semplificato risulta spesso irritante. Il finale \u00e8 l\u2019unica cosa di cui accenner\u00f2. Ci\u00f2 che vediamo \u00e8 il mare solcato da un peschereccio, ma questa volta la prospettiva \u00e8 capovolta e ci viene mostrato dall\u2019alto, cos\u00ec lo spettatore si trover\u00e0 a cercare di scorgere, tra le onde, ortaggi, grossi ortaggi, carote alle quali aggrapparsi nella speranza di rivedere presto quello che fu il talentuoso cinema di Emanuele Crialese.
\n<\/span><\/p>\n

Per favore prossima volta fare film migliore, io molto deluso.
\n(Vi assicuro che \u00e8 somalo)<\/strong><\/span><\/strong><\/strong><\/strong><\/p>\n

Michele Salvezza<\/span><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

Terraferma<\/strong>
\n(Italia-Francia\/2011)
\nRegia, soggetto: Emanuele Crialese
\nSceneggiatura: Vittorio Moroni, Emanuele Crialese
\nMusiche originali: Franco Piersanti
\nFotografia: Fabio Cianchetti
\nMontaggio: Simona Paggi
\nScenografia: Paolo Bonfini
\nCostumi: Eva Coen
\nInterpreti principali: Filippo Pucillo, Donatella Finocchiaro, Beppe Fiorello, Mimmo Cuticchio, Martina Codecasa, Tiziana Lodato, Claudio Santamaria, Filippo Scarafia
\n88′<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le cose devo essere andate in questo modo: Rai Cinema: Crialese? Crialese: Sono io, chi parla? Rai Cinema: Rai Cinema\u2026(immaginatelo detto con il tono dei brigatisti durante la telefonata fatta per far rinvenire il corpo di Aldo Moro) Crialese: Ah\u2026 Rai Cinema: Ha capito? 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