{"id":15635,"date":"2011-10-27T05:49:56","date_gmt":"2011-10-27T03:49:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=15635"},"modified":"2011-10-26T23:50:21","modified_gmt":"2011-10-26T21:50:21","slug":"the-color-wheel-alex-ross-perry","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=15635","title":{"rendered":"The Color Wheel > Alex Ross Perry"},"content":{"rendered":"

\"\"
\nThe Color Wheel<\/strong>
\nAlex Ross Perry <\/span><\/span><\/p>\n

Stati Uniti \/ 2011 \/ bianco e nero \/ inglese \/ 83′ \/ DCP
\n64. Festival internazionale del film Locarno – Concorso Cineasti del presente<\/span><\/p>\n

JR, aspirante giornalista televisiva priva di concreta ambizione e volont\u00e0, convince suo fratello minore Colin ad accompagnarla in un viaggio che ha come destinazione l\u2019appartamento del suo ex professore ed ex amante da cui dovr\u00e0 traslocare i suoi effetti personali.
\nIl problema \u00e8 che i due fratelli mal si sopportano, forse anche perch\u00e9 accomunati da un cattivo carattere che li porta a vivere isolati tra loro e dal resto del mondo. Nervosi, ansiosi e menefreghisti, i due sembrano riuscire a rovinare le esistenze di chiunque abbia la sventura di trovarsi sul loro cammino \u2013 dalla ragazza di Colin agli ex compagni di liceo passando per le persone che incontrano casualmente \u2013 non mancando di seminare caos e calamit\u00e0 di varia natura laddove una scassata Honda Accord li porta.
\nRiusciranno a trovare un accordo, per quanto sorprendente, e a seppellire l\u2019ascia di guerra dopo decenni di battibecchi.<\/span><\/em><\/p>\n

\u201cThe Color Wheel\u201d non \u00e8 il film che sulla carta potrebbe inizialmente sembrare. Basato essenzialmente sul dialogo, condizione che lo accomunerebbe a tanta recente commedia americana indipendente e a basso costo, \u00e8 invece un\u2019opera pi\u00f9 composita, complessa e riuscita, certamente molto pi\u00f9 di esempi recenti come \u201cCyrus\u201d dei blasonati fratelli Duplass, eletti non si sa perch\u00e9 n\u00e9 da chi a re della \u201cnuova\u201d corrente.
\nInnanzitutto c\u2019\u00e8 un approfondimento psicologico dei personaggi che si svela poco a poco anche attraverso un gioco che fa s\u00ec che loro, profondamente scontrosi senza desiderio alcuno di redenzione, appaiano presto molto meno odiosi di quasi tutti coloro che incontrano. E poi ci sono gli Stati Uniti, mostrati con qualche lieve pennellata attraverso alcuni luoghi chiave del loro immaginario panoramico (il \u201cdiner\u201d lungo la strada, il motel gestito dal cattolico integralista, ambientazione di una tra le scene pi\u00f9 esilaranti del film, la stazione di servizio). Ma \u00e8 soprattutto un road movie, che si svolge attraverso pi\u00f9 luoghi (New York, Philadelphia, Boston e il Vermont, tutti inidentificabili e tutti trattati alla stregua della profonda provincia) e svolto su una Honda Accord che ha conosciuto tempi decisamente migliori (ad occhio non meno di una quindicina di anni prima).
\nJR e Colin – la co-sceneggiatrice Carlen Altman e lo stesso regista – affrontano un viaggio difficile. Lei \u00e8 la reietta della famiglia \u2013 nemmeno l\u2019hanno avvisata della morte della zia per non doverla sopportare il tempo del funerale \u2013 Colin \u00e8 un uomo incompiuto, apparentemente pi\u00f9 interessato ai suoi Gargoyles, che porta con s\u00e9, che preoccupato al pensiero della sua ragazza che lo ha appena mollato. I due fratelli sembrano incapaci di imparare dalle loro rispettive esperienze, non fanno altro che battibeccare, per trovarsi uniti (e in questo caso impermeabili a qualsiasi influenza esterna) unicamente quando impegnati a fare fronte comune contro terze persone. \u00c8 ovvio che, pur nel loro perenne stato di conflitto, formano un nucleo saldo, cosa che porter\u00e0 al sorprendente finale, un colpo di scena per nulla fine a s\u00e9 stesso, reso ancora pi\u00f9 interessante dal fatto che JR e Colin troveranno s\u00ec un modus vivendi per il loro carattere, ma senza modificarlo, nemmeno minimamente.<\/span><\/p>\n

Alex Ross Perry dimostra di avere le idee in chiaro sin dall\u2019inizio del progetto, non per nulla i dialoghi sono stati scritti da lui e dalla sua co-protagonista Carlen Altman nel corso di un anno. Quella che nel film pu\u00f2 apparire spesso frutto di una felice improvvisazione, altro non \u00e8 che il risultato concreto di letture su riletture e aggiustamenti costanti della sceneggiatura, che proprio per questo non perde un colpo nell\u2019arco dell\u2019intera storia.
\nSi ride spesso nel corso del film, i personaggi \u2013 e non solo quelli in primo piano \u2013 sono costantemente ben definiti. Le influenze spaziano, cos\u00ec come gli umori del film, dal Jerry Lewis degli ultimi anni di carriera al menefreghismo egocentrico di Larry David \u2013 piuttosto che al pi\u00f9 frequentemente citato Woody Allen – ed \u00e8 impossibile non notare come il tono del film muti spesso, addirittura pi\u00f9 volte nel corso della stessa scena.<\/span><\/p>\n

Dissacrante e nel contempo rispettoso delle regole auree della commedia, ambizioso e mai pretenzioso, girato in 16mm e in bianco e nero – con la fotografia volutamente spesso sgranata di Sean Williams (gi\u00e0 al fianco del leggendario padre del Reality Cinema Albert Maysles nonch\u00e9 attivo come co-direttore della fotografia per \u201cMulberry St.\u201d di Abel Ferrara e gi\u00e0 con Perry per il suo precedente, surreale, \u201cImpolex\u201d) a rendere ancora pi\u00f9 stranianti ambienti e persone – \u201cThe Color Wheel\u201d (per il significato del titolo rimando all\u2019intervista a Perry) non solo mette in luce il talento di un regista decisamente promettente, ma nasconde anche tra i suoi personaggi numerosi nomi emergenti del cinema indipendente: da Bob Byington (nella realt\u00e0 regista. Suo \u201cRSO – \u201cRegistered Sex Offender\u201d), a Kate Lyn Sheil (gi\u00e0 in \u201cImpolex\u201d, \u00e8 stata premiata come migliore attrice al Brooklyn Underground Film Festival e al the NYU First Run grazie a Knife Point\u201d di Carlo Mirabella-Davis), da Ry Russo-Young (regista di \u201cOrphans\u201d, \u201cYou Won\u2019t Miss Me\u201d), Anna Bak-Kvapil (critica cinematografica di Mubi.com, qui alla sua prima prova come interprete) a Craig Butta (grazie a \u201cSea Legs\u201d, da lui diretto, ha ottenuto nel 2009 il premio del pubblico al Brooklyn International Film Festival) a C. Mason Wells (co-regista, con Joe Swanberg, del film \u201cLOL\u201d).<\/span><\/p>\n

Non c\u2019\u00e8 dubbio: \u201cThe Color Wheel\u201d \u00e8 una tra le migliori commedie statunitensi degli ultimi anni.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/strong><\/p>\n

Intervista<\/a> <\/span><\/strong>a<\/span> ALEX ROSS PERRY <\/span><\/strong>realizzata da<\/span> Rapporto Confidenziale<\/span><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

The Color Wheel<\/strong>
\n<\/span><\/strong>(USA, 2011)
\nRegia, produzione, montaggio: Alex Ross Perry
\nSceneggiatura: Carlen Altman, Alex Ross Perry
\nMusiche: Preston Spurlock
\nFotografia: Sean Price Williams
\nCo-produzione: Bob Byington
\nInterpreti: Carlen Altman, Alex Ross Perry, Bob Byington, Kate Lyn Sheil, Anna Bak-Kvapil, Ry Russo-Young, Craig Butta, Mason Wells, Roy Thomas
\n83\u2019<\/span><\/p>\n

www.colorwheelmovie.com<\/a><\/span><\/p>\n

ALEX ROSS PERRY<\/span><\/strong><\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

Nato a Bryn Mawr, in Pennsylvania, nel 1984, Alex Ross Perry si \u00e8 diplomato alla New York University\u2019s Tisch School of the Arts nel 2006. La sua vera istruzione l\u2019ha compiuta per\u00f2 presso la leggendaria videoteca Kim\u2019s Video di Manhattan.
\nIl suo primo lungometraggio, \u201cImpolex\u201d, \u00e8 stato presentato in anteprima al Cinevags Film Festival nel 2009. Da allora ha partecipato a numerosi festival nel mondo, ottenendo il premio come migliore film straniero e per il migliore attore straniero al Melbourne Underground Film Festival. \u201cThe Color Wheel\u201d \u00e8 il suo secondo lungometraggio. Ha dichiarato di essere al lavoro su un progetto per un thriller erotico alla De Palma.<\/span><\/p>\n

CARLEN ALTMAN<\/span><\/strong><\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Nata e cresciuta a Manhattan, Carlen Altman tenta di dividersi tra il cabaret, la scrittura, la recitazione e la creazione della sua linea di gioielli \u201cJewish Rosaries\u201d.
\nNel 2008, \u00e8 stata inclusa dalla rivista Heeb nella sua lista delle migliori 100 personalit\u00e0 per i suoi gioielli e il lavoro nel cabaret. L\u2019anno successivo \u00e8 stata nominata membro della nuova New York Art Scene dalla rivista Interview.
\nLo stesso anno ha recitato nel film \u201cYou Wont Miss Me\u201c di Ry Russo-Young, che \u00e8 stato presentato in anteprima al Sundance. A Carlen piacciono gli animali strani, gli anziani e i blog. Si augura che vi piaccia \u201cThe Color Wheel\u201d.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/strong><\/p>\n

Dopo avere realizzato il mio primo film \u201cImpolex\u201d nel 2009, mi sono ritrovato a pensare agli amici e colleghi con cui ero cresciuto. Eccomi l\u00ec, ventiquattrenne, a presentare il mio primo lungometraggio al pubblico dei festival e a pensare a cosa ne fosse stato dei sognatori della mia infanzia, del liceo, della scuola di cinema. Perch\u00e9 il mio desiderio di fare cinema era tanto forte da non permettermi di attendere due anni dalla fine della scuola per realizzare il mio film?
\nMentre mi ritrovavo a pensare al disappunto che provavo per le persone con cui avevo trascorso ore e ore a comparare i nostri rispettivi sogni, ho provato un sentimento di tristezza tale da sopraffarmi. In quale punto delle nostre vite le nostre strade si erano separate?
\nLe mie influenze non potrebbero sembrare pi\u00f9 diverse ma tutto ci\u00f2 che avevo in mente arriva dallo stesso retroterra: la solipsistica e non repressa visione degli ultimi film di Jerry Lewis non \u00e8 per me molto differente dalla descrizione solitaria e isolata della frustrazione sessuale maschile del capolavoro di Vincent Gallo \u201cThe Brown Bunny\u201d. I romanzi di Philip Roth, enormemente influenti sulla genesi di questo progetto (soprattutto The Professor of Desire, Sabbath\u2019s Theater and Zuckerman Unbound) catturano con precisione il furore sessuale nevrotico e intellettualmente divertente tipico della East Coast, elemento che volevo costituisse lo spirito e il tono che volevo esprimere.
\nLe fotografie di Robert Frank che compongono la leggendaria serie \u201cThe Americans\u201d cattura in maniera tanto efficace lo spirito e l\u2019essenza della vita al di fuori delle grandi citt\u00e0 da farmi decidere con facilit\u00e0 di girare il mio film in bianco e nero come un tributo. Del resto, non dovrebbe essere permesso riprendere la facciata di un \u201cdiner\u201d a lato di una strada se non in bianco e nero. \u00c8 all\u2019interno di questi pensieri che \u201cThe Color Wheel\u201d ha iniziato a prendere forma. A quale microcosmo migliore avrei potuto pensare se non a quello composto da due persone che sono cresciute nella stessa casa? Quale spaccatura pu\u00f2 essere avvenuta tra due fratelli di cui una segue i suoi sogni ad ogni costo e l\u2019altro ha fatto tutto tranne che rinunciare? Ma, soprattutto, c\u2019\u00e8 qualcosa che possa essere fatto per riparare questa spaccatura e quanto estremo dovrebbe essere il perdono?
\nGirare un film che trattasse in tono di commedia le opposizioni, i conflitti diretti e quell\u2019area indistinta che separa differenze e similitudini, mi \u00e8 parso il modo migliore per risolvere i miei sentimenti e i miei problemi nei confronti di quasi tutto ci\u00f2 che ho incontrato nella mia vita.<\/em>
\n(Alex Ross Perry)<\/span><\/p>\n