![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/The-Terror01.jpg\" "\\"The")
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Avendo perso il contatto con il suo reparto, un ufficiale dell’esercito napoleonico giunge su una spiaggia dove, a causa della spossatezza, sviene. Si tratta questo di un film che nasce dall’intenzione di sfruttare le scenografie pagate dalla A.I.P. (American International Pictures<\/a>) per “The Raven” (“I maghi del terrore”), sul set del quale Roger Corman<\/a> era in quel momento impegnato. L’idea di Corman era quella di girare “The Terror” nei due giorni seguenti la fine della lavorazione di “The Raven”, prima che le scenografie venissero ritirate per essere messe in un magazzino. Se l’intenzione iniziale di sfruttare le scenografie girando in due giorni venne realizzata, terminare il film si rivel\u00f2 invece il parto pi\u00f9 lungo della carriera di Corman, richiese l’apporto di cinque diversi registi e una continua trasformazione della storia per poter avere un risultato sensato. Roberto Rippa<\/span><\/p>\n Fonti:<\/strong><\/span><\/p>\n wikipedia The Terror<\/strong> CURIOSIT\u00c0<\/strong> <\/span><\/p>\n A un compagno di scuola di Coppola, Dennis Jakob, venne chiesto di fare delle riprese dell’acqua da utilizzare nella scena dell’alluvione. Jakob torn\u00f2 dopo tre giorni spiegando il ritardo con il brutto tempo che, secondo lui, avrebbe rovinato le immagini. Corman era furioso ma quando nel furgone scopr\u00ec che c’erano alcune divise dell’esercito confederato, cap\u00ec che Jakob aveva approfittato dei mezzi e del tempo per girare scene per la sua tesi di laurea. Corman, invece di infuriarsi, lo perdon\u00f2 in quanto era la stessa cosa che stava facendo con la A.I.P., produrre autonomamente un film basandosi sui mezzi forniti dalla produzione per un altro film. CENNI BIOGRAFICI SU BORIS KARLOFF <\/strong><\/span><\/p>\n Nato William Henry Pratt il 23 Novembre 1887 a Londra, \u00e8 stata l’unica star dell’era d’oro dell’orrore hollywoodiano ad avere una carriera dignitosa fino alla fine dei suoi giorni e a riuscire a cimentarsi in ruoli anche al di fuori del genere. CURIOSIT\u00c0 SU BORIS KARLOFF<\/strong><\/span><\/p>\n Il suo volto \u00e8 stato l’ispirazione per il volto dell’incredibile Hulk.
\nMentre si trova in uno stato di semi incoscienza, gli appare una giovane donna che poco dopo scompare tra le onde dell’oceano.
\nAl suo risveglio, riesce a scoprire che la giovane abita nel castello del barone Von Leppe.
\nRecatosi al castello alla ricerca della donna, fa conoscenza del barone padrone di casa e nota alle pareti dei quadri che ritraggono la giovane donna vista poco prima.
\nIl barone Von Leppe gli spiega che la donna raffigurata \u00e8 sua moglie, morta anni prima\u2026<\/em><\/span><\/p>\n
\nAvuta l’idea iniziale, Corman chiese a Leo Gordon se avesse una storia che si svolgesse in un castello e, quando questi gli rispose di no, lo invit\u00f2 a inventarne una. La sua richiesta era quella di avere sessanta pagine da girare in due giorni. La settimana seguente sarebbe stato impegnato nel terminare “The Raven” e quindi, al ritmo di dodici pagine al giorno, sarebbe stato possibile scrivere soggetto e sceneggiatura.
\nL’unica condizione posta da Corman era che il film non avrebbe potuto chiudersi con il castello che bruciava bens\u00ec con la non ancora utilizzata (da lui) soluzione di un’alluvione che l’avrebbe distrutto.
\nMentre Gordon scriveva forsennatamente, Corman terminava di girare “The Raven e scelse i protagonisti del nuovo film. Boris Karloff, protagonista di “The Raven”, accett\u00f2 di prolungare il suo contratto di due giorni ma non un giorno di pi\u00f9 in quanto era malato e voleva fare rientro in Inghilterra.
\nCorman chiese poi a Jack Nicholson, anche lui impegnato in “The Raven”, di interpretare la parte dell’ufficiale e quest’ultimo propose sua moglie Sandra Knight, allora incinta, per la parte della protagonista.
\nSfruttate intensivamente le scenografie per due giorni, fu necessario girare altro materiale nel corso del tempo per poter dare una forma alla storia.
\nA Francis Ford Coppola, appena diplomato in cinema alla UCLA e che ai tempi lavorava con Corman con diverse mansioni, venne affidato il compito di recarsi a Big Sur con Nicholson e la Knight a girare degli esterni.
\nMalgrado non tutte le scene girate si accordassero con quelle girate da Corman, questi scelse comunque di montarle in quanto le trovava molto belle, primi esempi del grande talento che Coppola avrebbe dimostrato negli anni a venire.
\nQuando Coppola lasci\u00f2 il lavoro per iniziarne un altro, Corman chiam\u00f2 Monte Hellman che gir\u00f2 altre scene in esterni a Palos Verdes.
\nGirate le sue scene, Hellmann trov\u00f2 un altro lavoro, quindi Corman chiam\u00f2 Jack Hill, anch’esso suo collaboratore, per girarne altre. Fu poi Nicholson stesso a chiedere a Corman di poter girare qualche scena, dal momento che in quel film avevano messo mano diverse persone e quindi una in pi\u00f9 non avrebbe certo potuto compromettere il risultato.
\nQuando venne il momento di montare il materiale diretto da tutte queste diverse persone, Corman si accorse che ognuno di loro aveva portato la sua personale visione della storia e quindi c’erano molti salti di logica e di stile. Fu quindi necessario rendere la storia sempre pi\u00f9 contorta, con l’ufficiale Duvalier che ha il compito di sbrogliare la matassa, e affidarsi anche ad alcuni cambi di persona per minimizzare le incongruenze.
\n“The Terror” risulta essere un film godibile se se ne conosce la genesi e lo svolgimento, \u00e8 invece un pasticcio dove anche la fotografia ha continui sbalzi, per chi non la conosce.<\/span><\/p>\n
\nIMDb
\n“How I Made A Hundred Movies In Hollywood And Never Lost A Dime”, Roger Corman, Da Capo Press, 22 agosto 1998<\/span><\/p>\n
\n(Titolo italiano: “La vergine di cera”, USA, 1963)
\nRegia: Roger Corman (e, non accreditati, Francis Ford Coppola, Monte Hellman, Jack Hill, Jack Nicholson)
\nSoggetto: Leo Gordon e, non accreditato, Roger Corman
\nSceneggiatura: Leo Gordon, Jack Hill e, non accreditato, Roger Corman
\nMusiche originali: Ronald Stein
\nFotografia: M. Nickolaus Jr.
\nMontaggio: Stuart O’Brien
\nInterpreti: Boris Karloff, Jack Nicholson, Sandra Knight, Dick Miller, Dorothy Neumann, Jonathan Haze.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/The-Terror03.jpg\" "\\"The")
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\n(fonte: IMDb)<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/The-Terror02.jpg\" "\\"The")
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\nTrasferitosi in Canada nel 1909, Karloff si cimenta in diversi ruoli teatrali girando per il paese prima di trasferirsi in California in cerca di migliore fortuna a Hollywood.
\nA Hollywood ricopre vari ruoli minori nel cinema muto, spesso interpretando il ruolo del cattivo.
\nIl suo primo ruolo di spessore lo ricopre in “The Criminal Code” (“Codice penale”, 1931) di Howard Hawks.
\nGrazie a questo film pare sia stato notato da James Whale, che lo vuole come protagonista del suo “Frankenstein” (1931), ruolo che lo trasforma in una star.
\nDa quel momento, Karloff non smette pi\u00f9 di lavorare legando il suo nome al genere gotico-horror grazie a titoli come, tra gli altri, “The Mummy” (“La mummia”) e “The Bride of Frankenstein” (“La moglie di Frankenstein”).
\nDopo alcuni film di scarsa rilevanza, vive un nuovo momento di splendore quando la casa di produzione Hammer, specializzata anch’essa in horror, lo vuole come protagonista di alcune pellicole.
\nUno tra i suoi ultimi film, per molti il migliore, \u00e8 “Targets” (1968) di Peter Bogdanovich, in cui ricopre il ruolo di una star del cinema dell’orrore stanco dei ruoli che gli propongono, soprattutto a causa del vero orrore di cui \u00e8 pieno il mondo reale.
\nDopo alcuni film a basso costo girati in Messico, ormai molto malato, fa ritorno in Inghilterra, dove muore il 2 febbraio del 1969. <\/span><\/p>\n
\nNel 1956 gli venne attribuito un premio Tony (il premio teatrale pi\u00f9 prestigioso degli Stati Uniti) per il suo ruolo drammatico in ‘The Lark’.
\nViene considerato un raro esempio di scoperta in et\u00e0 non giovanile: gir\u00f2 “Frankenstein” quando aveva gi\u00e0 44 anni.
\nLa sua effigie \u00e8 stata utilizzata nel 1997 negli Stati Uniti per una serie di francobolli che commemoravano i mostri pi\u00f9 famosi del cinema horror. Tra gli altri attori scelti per la serie ci sono Lon Chaney e Bela Lugosi.
\nIn contrasto con la sua immagine cinematografica, Karloff era considerato da pi\u00f9 fonti una persona molto mite e di grande eleganza, tanto amante dei bambini da dedicare loro diversi dischi in cui leggeva favole.
\nAveva discendenze indiane da parte di madre. La sua pelle scura gli garant\u00ec spesso, nell’era del cinema muto, ruoli come arabo o pellerossa.
\nMalgrado molti pensino che “Frankenstein” sia stato il suo primo ruolo, Karloff aveva gi\u00e0 interpretato almeno 60 film in precedenza.
\nNegli ultimi anni di vita, camminare o stare in piedi gli era diventata causa di grande pena, motivo per cui i registi modificavano i suoi ruoli per permettergli di recitare seduto su una sedia a rotelle.
\nLa sua stella, nella celebre “Walk of Fame”, si trova al 1735 di Vine Street a Hollywood.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/The-Terror_Poster.jpg\" "\\"The")
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