{"id":16028,"date":"2011-11-07T09:48:57","date_gmt":"2011-11-07T08:48:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16028"},"modified":"2011-11-07T09:48:57","modified_gmt":"2011-11-07T08:48:57","slug":"faust-aleksandr-sokurov","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16028","title":{"rendered":"Faust > Aleksandr Sokurov"},"content":{"rendered":"

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\nAvete presente quella vecchia filastrocca che fa pi\u00f9 o meno cos\u00ec? “Chi fa la spia non \u00e8 figlio di Maria, non \u00e8 figlio di Ges\u00f9 e quando muore va laggi\u00f9, va laggi\u00f9 da quello ometto che si chiama diavoletto”.
\nL’attraente Cinema delle attrazioni.
\nL’uomo non \u00e8 figlio di Dio. Dio non si cura di lui. L’uomo \u00e8 figlio del Diavolo. Lui si cura di noi. Nessun figlio vorrebbe rassomigliare al proprio padre ma finisce, infallibilmente, per farlo. L’uomo incontra il Diavolo, il Diavolo parla con due voci, l’uomo chiede di chi sia la seconda voce. Sciocco, \u00e8 la tua. L’incontro tra padre e figlio non \u00e8 uno scontro ma un riconoscimento. Sokurov mette in scena l’attrazione magnetica che i corpi hanno tra di loro. Per fare questo, non usa un punto di vista distaccato, da entomologo o da scienziato che osserva due nuclei che interagiscono, ma egli stesso si comprime in un quattro terzi opprimente. Vincere il magnetismo \u00e8 qualcosa di esclusivo che rende esclusivi. L’attrazione verso ci\u00f2 che \u00e8, naturalmente, attraente, \u00e8 naturale e finisce con l’identificarci in quanto essere umani. L’uomo tende alla ricerca spasmodica dell’eguaglianza. “In fondo siamo simili.” Io e te abbiamo molte cose in comune. “Ci piacciono le stesse cose!”. Ma l’eguaglianza \u00e8 negazione mentre la diversit\u00e0 \u00e8 addizione. Ci\u00f2 che \u00e8 uguale finisce per allontanarsi. Il Faust arriva al cuore del problema, quarto dopo altri 3 capitoli sul potere e la sua deriva, questo film \u00e8 un po’ come un ritorno a casa, non una resa ma una confessione. Il Diavolo di Sokurov \u00e8 si deforme, ma non lo nasconde, si mostra per quello che \u00e8, non ha bisogno di assumere forme terrificanti, il suo scopo non \u00e8 certo spaventare, ma attrarre. In realt\u00e0 non deve sforzarsi pi\u00f9 di tanto per farsi cedere l’anima. Il Diavolo stesso non ha interesse a possedere tutte le anime, ma solo quella che lo meritano davvero, delle altre si libera piuttosto agevolmente o le lascia in lista d’attesa, una lista piuttosto lunga, come lui stesso dice. Non esiste il senso di colpa, forse solo inizialmente, poi tutto appare chiaro e il viaggio pu\u00f2 proseguire. Sokurov si spinge anche oltre, il corpo sembra vincere nettamente sull’anima, che nemmeno si trova, pur scavando, letteralmente, con le mani nelle viscere pi\u00f9 profonde. Se sei gi\u00e0 morto, non sperare di trovare la tua anima. E anche dopo morto, non \u00e8 detto che tu riesca a liberarti dal peso del tuo corpo e vincere l’attrazione verso gli altri corpi. Solo attraverso la consapevolezza e l’accettazione delle proprie pulsioni si arriva a trovare l’anima, per poi venderla all’unico offerente. Una cessione volontaria, un vero affare, poich\u00e9, con tutta probabilit\u00e0, l’anima nemmeno esiste. Il sacrificio di Margarete e l’improvviso disinteresse di Faust verso il suo corpo, testimoniano il superamento dei limiti umani o la loro accettazione. In tutto ci\u00f2 non c’\u00e8 nulla di terrorizzante, il bene e il male sono categorie obsolete, si punta oltre. Al di l\u00e0 del bene e del male.
\nSokurov mette in scena un film strisciante, aggregante, che fermenta, ribolle e pulsa. Faust \u00e8 un personaggio dedito all’azione, senza timori, pronto a seguire il diavolo fin dentro casa sua, rovistando nelle sue cose, nel torbido, ma sentendosi a proprio agio, tradendo solo una insaziabile curiosit\u00e0. I personaggi del dramma sembrano non riuscire ad evitare di finire uno addosso all’altro, nelle strettoie del piccolo villaggio o nella case anguste e labirintiche. Un grosso dedalo fatto da migliaia di vicoli e crocicchi, nei quali una massa pi\u00f9 o meno omogenea di bestie, fatica ad incanalarsi verso la macellazione. Loro si, maiali, perch\u00e9 inconsapevoli di esserlo. Faust \u00e8 l’eletto, il figliol prodigo. Sokurov offre una sua lettura del Faust di altissimo livello drammaturgico, operando una sintesi che partendo dai principi dell’opera sembra cerchi lo slancio per superarli. La componente \u201cdivina\u201d \u00e8 nulla, la salvezza dell’anima non viene calata dall’alto, semplicemente non \u00e8 necessaria, non \u00e8 richiesta. Faust arriva in vetta, la conquista, l\u00e0 dove non \u00e8 pi\u00f9 necessario nemmeno il Diavolo e a quel punto, gli spetta l’infinito.
\nLode al Maestro Aleksandr Nikolaevi\u010d Sokurov.<\/span><\/p>\n

\u201cChi fa la spia non \u00e8 figlio di Maria, non \u00e8 figlio di Ges\u00f9 e quando muore va laggi\u00f9, va laggi\u00f9 da quello ometto che si chiama diavoletto”.<\/strong><\/span><\/strong><\/strong><\/strong><\/p>\n

Michele Salvezza<\/span><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Faust<\/strong>
\n(Russia\/2011)
\nRegia: Aleksandr Sokurov
\nSceneggiatura: Aleksandr Sokurov, Marina Koreneva, Yuri Arabov
\nMusiche originali: Andrey Sigle
\nFotografia: Bruno Delbonnel
\nMontaggio: J\u00f6rg Hauschild
\nScenografia: Yelena Zhukova
\nCostumi: Lidiya Kryukova
\nInterpreti principali: Johannes Zeiler, Anton Adasinsky, Isolda Dychauk, Georg Friedrich, \tHanna Schygulla, Antje Lewald, Florian Br\u00fcckner, Maxim Mehmet
\n134′<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Avete presente quella vecchia filastrocca che fa pi\u00f9 o meno cos\u00ec? “Chi fa la spia non \u00e8 figlio di Maria, non \u00e8 figlio di Ges\u00f9 e quando muore va laggi\u00f9, va laggi\u00f9 da quello ometto che si chiama diavoletto”. L’attraente Cinema delle attrazioni. L’uomo non \u00e8 figlio di Dio. Dio non si cura di lui. 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