{"id":16307,"date":"2011-11-16T17:42:12","date_gmt":"2011-11-16T16:42:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16307"},"modified":"2011-11-16T19:02:25","modified_gmt":"2011-11-16T18:02:25","slug":"liberdade-gabriel-abrantes-benjamin-crotty","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16307","title":{"rendered":"Liberdade > Gabriel Abrantes, Benjamin Crotty"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/liberdade.jpg\" alt=\"\" title=\"liberdade\" width=\"620\" height=\"325\" class=\"aligncenter size-full wp-image-16308\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/liberdade.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/liberdade-300x157.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" style=\"font-size: 9pt\">Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato in <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16069\">Rapporto Confidenziale numero 35<\/a>, speciale Locarno 64 \u2013 p.80<\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p><\/font><b><font face=\"Georgia\" size=\"4\">Liberdade<\/font><\/b><font size=\"2\" face=\"Georgia\"><br \/>\nGabriel Abrantes, Benjamin Crotty<br \/>\nPortogallo \u2013 2011 \u2013 DCP \u2013 portoghese \u2013 colore \u2013 17\u2019<br \/>\n<\/font><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 9pt\"><i>Prima mondiale a Locarno 64 (Pardi di domani, Concorso internazionale)<\/i><\/font><font size=\"2\" face=\"Georgia\"><br \/>\ndi Alessio Galbiati<\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p><i>Luanda, Angola. Liberdade, un ragazzo angolano, sta con Betty, che \u00e8 cinese. I due giovani amanti cavalcano le burrasche dell\u2019adolescenza in un viaggio che li porter\u00e0 a vedere i pi\u00f9 incredibili paesaggi urbani e naturali dell\u2019Angola: dal karaoke cinese di Shangai Bahia al cimitero delle navi di Santiago Beach. Attraverso questa esplorazione, Liberdade e Betty tentano di forgiare la loro identit\u00e0 e di confrontarsi con la loro appartenenza etnica.<\/i><\/p>\n<p>Gabiel Abrantes \u00e8 fra i pi\u00f9 interessanti giovani filmmaker contemporanei (ovviamente l\u2019affermazione \u00e8 opinabile, come qualunque altra, figuriamoci se si parla di cinema), il suo stile film dopo film comincia a farsi chiaro e sempre pi\u00f9 preciso, a strutturare una poetica riconoscibile, una visione del mondo per immagini tutta cinematografica di stampo \u201ctropicalista\u201d. Nel 2010 ha fondato a Lisbona la casa di produzione cinematografica \u201cA Mutual Respect\u201d, giovane realt\u00e0 produttiva impegnata nella produzione a basso costo di cinema sperimentale, attenta all\u2019innovazione del linguaggio cinematografico. Quello di Abrantes \u00e8 un cinema complesso nella sua vorticosa riproduzione di schemi narrativi ricorsivi, nel suo cinema infatti tornano temi e situazioni, come pure il fatto di firmare ogni sua pellicola con co-registi differenti (in questo caso Benjamin Cotty, pi\u00f9 di frequente Daniel Schmidt), quasi a voler sottolineare l\u2019impossibilit\u00e0 ontologica d\u2019essere autore singolo d\u2019un opera cinematografica. Nel suo cinema tendono a porsi polarit\u00e0, mondi distanti, visioni differenti, che per un qualche motivo capitano una di fronte all\u2019altra, il tutto entro set naturali straordinari che lasciano stupefatto lo spettatore. Sotterraneo corre pure un continuo conflitto di classe, fra i personaggi e la societ\u00e0 o fra gli stessi.<\/p>\n<p>\u201cLiberdade\u201d ci racconta la storia d\u2019amore fra due giovani di differenti origini etniche e sociali in fuga, per amore o forse solo per assaporare un anelito di libert\u00e0, dalla disumana bellezza decadente della citt\u00e0 di Luanda. Il cortometraggio si apre sulla cima di un incredibile grattacielo abbandonato, scheletro urbano devastato dall\u2019incuria, mai finito, occupato da una massa umana indistinta, e poi scende a capofitto per le strade della citt\u00e0. Alto\/basso. Poi corre fuori dalla citt\u00e0 per tuffarsi nel mare, giungendo a Santiago Beach, set naturale di una inconcepibile bellezza, composta da enormi navi mercantili abbandonate sulla riva con lo scafo mangiato dalla salsedine. Dentro\/fuori, uomo\/natura. Liberdade e Betty si amano, ma non parlano nemmeno la stessa lingua, si abbracciano stretti sul motorino che li porta fuori dalla citt\u00e0, si guardano in riva al mare, vivono una muta complicit\u00e0, un amore silenzioso che non cerca nulla e non pretende alcunch\u00e9 tranne la dolcezza di un sentimento puro.<br \/>\nPur se \u201cpiccolo\u201d, il cortometraggio non \u00e8 certo privo di mezzi, sono infatti molte le inquadrature aeree della citt\u00e0 di Luanda, parecchie pure le scene con un gran numero di attori e molti pure i set in cui il cortometraggio si svolge.<br \/>\nCome nelle sue opere precedenti non \u00e8 semplice individuare il senso di queste peregrinazioni della macchina da presa, ma \u00e8 proprio nel senso sfumato di queste sue trame sfilacciate e trasognanti che risiede il fascino di un cinema che ricorda il tropicalismo brasiliano degli anni \u201860 e \u201870, venato da una visione politica della societ\u00e0 e della natura stessa del mezzo cinematografico, cio\u00e8 un cinema estetizzante ma rabbioso, sempre pronto a denunciare la meschinit\u00e0 d\u2019una visione borghese della vita.<\/font><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"2\"><i>AG<\/i><\/font><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Liberdade_02.jpg\" alt=\"\" title=\"Liberdade_02\" width=\"620\" height=\"332\" class=\"aligncenter size-full wp-image-16309\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Liberdade_02.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Liberdade_02-300x160.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p>\n<\/font><font face=\"Arial\" style=\"font-size: 11pt\"><b>Liberdade<\/b><\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><br \/>\nRegia, sceneggiatura, montaggio: Gabriel Abrantes, Benjamin Crotty \u2022 Fotografia: Eberhard Schedl \u2022 Interpreti: Wilson Teixeira, Betty Meixue \u2022 Produzione: A Mutual Respect Productions, Lisbona \u2022 Paese: Portogallo \u2022 Anno: 2011 \u2022 Durata: 17\u2019<\/p>\n<p><b>Gabriel Abrantes<\/b> nasce nel 1984 nel North Carolina. Nel 2008, i suoi cortometraggi \u201cOlympia I\/II\u201d vengono selezionati al Festival IndieLisboa, dove, l\u2019anno successivo, vince il New Talent Fnac Award con \u201cVisionary Iraq\u201d (2009). Attualmente vive e lavora a Lisbona, dove sta lavorando al suo primo lungometraggio, che tratta dell\u2019immigrazione cinese in Angola. A Port-au-Prince, Haiti, stanno per iniziare le riprese per il suo prossimo cortometraggio. \u201cA History of Mutual Respect\u201d (vedi: <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=9673\">www.rapportoconfidenziale.org\/?p=9673<\/a>) \u00e8 stato presentato a Locarno nel 2010, dove si \u00e8 si aggiudicato il Pardino d\u2019oro del Concorso internazionale Pardi di domani. A Venezia 68, nel 2011, \u00e8 stato in concorso nella sezione Orizzonti con il film \u201cPal\u00e1cios de Pena\u201d, ancora un volta co-diretto insieme a Daniel Schmidt.<\/p>\n<p>Nato a Spokane (Washington, Stati Uniti) nel 1979, <b>Benjamin Crotty<\/b> studia arti figurative a Yale e alla Slade School of Fine Art di Londra. Si trasferisce poi in Francia, dove si laurea in storia dell\u2019arte all\u2019Universit\u00e9 Charles de Gaulle Lille 3 e si specializza a Le Fresnoy-Studio national des arts contemporains. Le sue opere, come per esempio \u201cVisionary Iraq\u201d (2008), sono mostrate in varie esposizioni in Svizzera, Francia, Portogallo, Repubblica Ceca, Islanda e Stati Uniti. Benjamin Crotty vive e lavora a Parigi.<br \/>\n&nbsp;<\/font><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p><\/font><font face=\"Arial\" style=\"font-size: 9pt\">Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato in <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16069\">Rapporto Confidenziale numero 35<\/a>, speciale Locarno 64 \u2013 p.80<\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16069\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" border=\"0\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/RC35_cover.jpg\" width=\"350\" height=\"247\"><\/a><\/font><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato in Rapporto Confidenziale numero 35, speciale Locarno 64 \u2013 p.80 Liberdade Gabriel Abrantes, Benjamin Crotty Portogallo \u2013 2011 \u2013 DCP \u2013 portoghese \u2013 colore \u2013 17\u2019 Prima mondiale a Locarno 64 (Pardi di domani, Concorso internazionale) di Alessio Galbiati Luanda, Angola. 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