{"id":16444,"date":"2011-11-27T11:00:04","date_gmt":"2011-11-27T10:00:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16444"},"modified":"2011-11-27T03:09:16","modified_gmt":"2011-11-27T02:09:16","slug":"memories-of-a-morning-jose-luis-guerin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16444","title":{"rendered":"Memories of a Morning > Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn"},"content":{"rendered":"

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Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato in Rapporto Confidenziale numero 35<\/a>, speciale Locarno 64 \u2013 p.82-83<\/font><\/p>\n

<\/font>Memories of a Morning<\/font><\/b>
\n(Recuerdos de una ma\u00f1ana) Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn
\nCorea del Sud \u2013 2011 \u2013 HD \u2013 spagnolo \u2013 colore \u2013 47\u2019
\n<\/font>Prima internazionale a Locarno 64 (Fuori concorso)<\/i><\/font>
\ndi Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n

<\/font>\u00abLa finestra di casa mia d\u00e0 sulla facciata di un palazzo del XIX secolo con una data scritta a caratteri cubitali: 1900. Da quando mi sono trasferito qui dieci anni fa, catturo il passare delle stagioni filmando l\u2019albero che si trova tra i due edifici. A volte, mi capita di scorgere un movimento dietro una finestra e di sentire qualche discordante nota di violino. Il vicino violinista che si esercita ostinatamente alla finestra stava diventando una presenza fissa, quando, il 21 gennaio 2008, si \u00e8 gettato nudo dalla finestra. Aveva la mia et\u00e0. L\u2019unica cosa che so di lui \u00e8 che stava lavorando a una nuova traduzione de \u2018I dolori del giovane Werther\u2019 di Goethe\u00bb. (Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn)<\/font><\/p>\n

Pochi registi sono altrettanto in grado di lavorare con una telecamera in mano nel reale, nello spazio pubblico, quanto Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn. Nel suo cinema la macchina da presa diviene strumento d\u2019esplorazione della realt\u00e0, capace di entrare in contatto con il dato materiale e concreto ma in grado di travalicarlo, cogliendone l\u2019essenza, lasciando che essa si riveli all\u2019occhio della camera. Ogni angolo di mondo, sopra al quale si posa il suo sguardo\/cinema, appare nudo e rivelato, chiaro nella sua commovente essenzialit\u00e0.<\/p>\n

I quarantasette minuti diretti da Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn rientrano in quelle concretizzazioni armoniche che raramente il cinema \u00e8 davvero in grado di raggiungere. Il linguaggio cinematografico, nella sua essenza, trova il senso primordiale della visione, si ricongiunge ad esso sotto forma di poema per immagini dedicato alla vita perduta di un anonimo traduttore e musicista morto suicida.<\/p>\n

Se da prima il film cerca di ricostruire la vicenda ed il momento del suicidio, via via il discorso si allarga ad una riflessione sulla vita e sulla morte, in cui ogni persona aggiunge un proprio tassello, un piccolo elemento che ovviamente non risolve il quadro, ma che trasmette una enorme empatia verso l\u2019uomo di cui si prova a dare conto. Ne emerge un umanesimo condiviso, una forte \u2018pietas\u2019 che fa sentire tutti vicini l\u2019uno all\u2019altro, stretti come in un\u2019unica grande famiglia allargata.<\/p>\n

Dai frammenti dei ricordi delle persone interpellate da Guer\u00edn si compone un quadro della personalit\u00e0 dell\u2019uomo. Ci\u00f2 che si comprende \u00e8 che le persone ricordano tutto. Quella che crediamo possa essere una convivenza anonima in una grande citt\u00e0, in cui poco si parla con i vicini di casa, in realt\u00e0 \u00e8 una conoscenza fatta di prossimit\u00e0, di ascolto e osservazione dell\u2019altro. \u00c8 molto interessante quel che dice una madre italiana, anch\u2019essa, come il regista, con le finestre della propria casa che affacciano sull\u2019appartamento dove viveva l\u2019anonimo musicista e traduttore: \u00abConosco tutte le abitudini di chi vive di fronte a me. Quando si alzano, quando mangiano, ma non conosco il loro nome, ma se li incontro per strada evito di salutarli\u00bb. Tutti hanno un ricordo molto forte del violinista e traduttore, pur se quasi nessuno lo conoscesse davvero n\u00e9 tantomeno ci avesse mai scambiato anche solo una parola. Per\u00f2 tutti ricordano quel giorno, il 21 gennaio 2008 alle 2:30 del pomeriggio, quando il corpo dell\u2019uomo precipit\u00f2 fra una fontana e l\u2019ingresso del bar ristorante Teurel. Il palazzo in questione, situato in una zona centrale di Barcellona, nell\u2019incrocio fra la Gran V\u00eda Corts Catalanes e la Carrer de Girona, \u00e8 popolato da musicisti \u2013 come lo stesso in cui vive Guer\u00edn \u2013 dunque non era per niente insolito sentire qualcuno strimpellare un qualche strumento. Ma tutti ricordano le note di quell\u2019uomo, ripetute ed insistite. Le immagini che aprono \u201cMemories of a Morning\u201d, girate per gioco dallo stesso regista, ritraggono proprio l\u2019uomo intento a suonare, e riverberano per tutto il film la loro forza (fantasmatica). Antiquari, musicisti, mamme, pap\u00e0, nonni, bambini, proprietari di ristoranti, parrucchieri, pensionati, vicini di casa, tutti hanno un ricordo, tutti un\u2019impressione, una considerazione su quanto accaduto. Ed ogni frammento emoziona profondamente.<\/p>\n

Poi ci sono delle bellissime immagini di un sassofonista jazz alternate e sovrapposte a vedute dalla sua finestra, riflesse nel vetro; c\u2019\u00e8 un bellissimo uso degli specchi, dei vetri, delle superfici trasparenti e riflettenti.<\/p>\n

Il film infine giunge nella casa dell\u2019uomo, che i proprietari hanno lasciata intatta dal tragico giorno. Vediamo i suoi libri, scarabocchi, partiture musicali, anche un film in cui Chaplin suona il violino, c\u2019\u00e8 un volume ancora aperto de \u2018I dolori del giovane Werther\u2019, al quale l\u2019uomo stava lavorando per una traduzione. Ma c\u2019\u00e8 soprattutto \u2018Contre Sainte-Beuve\u2019 opera incompiuta di Marcel Proust, abbandonata dallo scrittore per la \u2018Recherche\u2019, edita in Spagna con il sottotitolo di \u2018Recuerdos de una ma\u00f1ana\u2019.<\/p>\n

Il mediometraggio diretto da Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn nasce all\u2019interno del \u2018Jeonju Digital Project\u2019, un progetto avviato nel 2000 dal Jeonju International Film Festival (Corea dal Sud) che ogni anno affida a tre cineasti la realizzazione di un cortometraggio in digitale. Nel 2011 i registi coinvolti, oltre a Guer\u00edn, sono stati Claire Danies e Jean-Marie Straub.<\/p>\n

\u201cMemories of a Morning\u201d \u00e8 la \u2018cosa\u2019 pi\u00f9 bella che abbia visto a Locarno 64, ed una delle migliori che i miei occhi abbiano mai incontrato.<\/p>\n

AG<\/i><\/font><\/p>\n

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Memories of a Morning (Recuerdos de una ma\u00f1ana)<\/b>
\nRegia, fotografia: Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn \u2022 Montaggio: Pablo Gil Rituerto \u2022 Musiche: Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms \u2022 Suono: Marisol Nievas, Martin Ortega, Amanda Villavieja \u2022 Produzione: Jeonju International Film Festival, Seoul \u2022 Lingua: Spagnolo \u2022 Paese: Corea del Sud \u2022 Anno: 2011 \u2022 Durata: 47\u2019<\/p>\n

Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn<\/b> (Barcellona, 1960). Fra il 1975 ed il 1982 ha realizzato un gran numero di opere in Super 8 e 16mm, corti e mediometraggi. Dirige il suo primo film, \u201cLos motivos de Berta\u201d, nel 1983, seguito da \u201cEn construcci\u00f3n\u201d (2001, Goya per il miglior documentario) e dal dittico \u201cEn la ciudad de Sylvia\u201d (2007, selezionato a Venezia) e \u201cUnas fotos en la ciudad de Sylvia\u201d (2007). Nello stesso anno, alla 52a Biennale di Venezia presenta l\u2019installazione video \u201cLas mujeres que no conocemos\u201d, che ispirer\u00e0 altri lavori con immagini in movimento, tra cui \u201cThe Lady of Corinth\u201d (2010). Nel 2010, a Venezia, ha presentato il documentario \u201cGuest\u201d.<\/font><\/p>\n

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Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato in Rapporto Confidenziale numero 35<\/a>, speciale Locarno 64 \u2013 p.82-83<\/font><\/p>\n

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