{"id":16576,"date":"2011-12-01T00:00:15","date_gmt":"2011-11-30T23:00:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16576"},"modified":"2011-12-01T01:11:03","modified_gmt":"2011-12-01T00:11:03","slug":"tokyo-koen-shinji-aoyama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16576","title":{"rendered":"Tokyo Koen > Shinji Aoyama"},"content":{"rendered":"

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Il presente articolo \u00e8 stato pubblicato in Rapporto Confidenziale numero 35<\/a>, speciale Locarno 64 \u2013 p.124-125<\/font><\/p>\n

<\/font>Tokyo Koen<\/b><\/font>
\nShinji Aoyama | Giappone \u2013 2011 \u2013 35mm \u2013 giapponese \u2013 colore \u2013 119\u2019
\n<\/font>Prima internazionale a Locarno 64 (Concorso internazionale)<\/i><\/font>
\ndi Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n

Koji \u00e8 uno studente universitario che aspira a diventare fotografo e che passa il suo tempo libero nei parchi di Tokio a riprendere famiglie con la sua macchina fotografica. Un giorno un uomo lo avvicina offrendogli molti soldi per scattare foto alla moglie che ha l\u2019abitudine di passeggiare per parchi con la piccola figlia. Koji senza troppo badare alla strana richiesta accetter\u00e0, invogliato dalla lauta ricompensa. Da questo momento il ragazzo entrer\u00e0 in un percorso di formazione fra donne ed amiche, alle prese con i fantasmi che fuoriescono dal suo passato e dai quali in qualche modo dovr\u00e0 separarsi.<\/i><\/p>\n

Gi\u00e0 dalle primissime sequenze si ha l\u2019impressione di trovarsi fronte ad un qualcosa di prossimo al capolavoro. Certo il termine \u00e8 abusato, proprio per questo a Locarno 64 ho cercato di evitarlo, ma davvero il film di Aoyama possiede una forza ed una coerenza fuori dall\u2019ordinario. C\u2019\u00e8 una densit\u00e0 cinematografica, in ogni sua inquadratura, davvero sconcertante. Se paragonato agli altri film del concorso \u201cTokyo Koen\u201d \u00e8 davvero di un\u2019altra categoria, e non \u00e8 un caso che per darne conto la giuria abbia creato un riconoscimento ad hoc: Pardo d\u2019oro speciale della giuria per il film e la splendida carriera. Scelta che ricorda quando avvenuto a Venezia 2010 con il Leone d\u2019oro assegnato (inspiegabilmente) a \u201cSomewhere\u201d di Sofia Coppola, ma con la creazione \u2013 per la prima volta nella storia \u2013 di un Leone d\u2019oro per la migliore opera complessiva a \u201cEssential Killing\u201d di Jerzy Skolimowski. Ed il significato di questa scelta \u00e8 presto detto: \u201cTokyo Koen\u201d \u00e8 il miglior film presentato in concorso a Locarno 64, ma la giuria ha reputato pi\u00f9 sensato premiare un\u2019opera prima, ritenendo che un premio del genere debba aiutare una carriera, non consacrarla. Il ragionamento non fa una grinza, ma \u00e8 bene rimettere, a mesi di distanza, le cose al loro giusto posto.<\/p>\n

Aoyama torna a girare un lungometraggio quattro anni dopo il precedente \u201cSad Vacation\u201d, film d\u2019apertura della sezione \u2018Orizzonti\u2019 alla 64. Mostra Internazionale d\u2019Arte Cinematografica di Venezia (2007), giungendo a risultati inediti per il suo cinema ancora piuttosto indigesto a parte della critica sia giapponese che internazionale, e lo fa confezionando un film pieno di fughe irrazionali, surreali ed animistiche, ma dotato d\u2019una classicit\u00e0 intrinseca davvero rimarchevole e sorprendente.<\/font><\/p>\n