{"id":16653,"date":"2011-12-06T04:18:19","date_gmt":"2011-12-06T03:18:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16653"},"modified":"2011-12-06T04:21:13","modified_gmt":"2011-12-06T03:21:13","slug":"ten-women-who-use-film-ubuweb","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16653","title":{"rendered":"Ten Women Who Use Film | UbuWeb"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Ten Women Who Use Film<\/b><\/font>
\nProgetto speciale a cura di Jennifer Higgie<\/a> per UbuWeb<\/a> (2011)<\/i><\/font><\/p>\n

\n

\u2022 Juliette Blightman
\u2022 Jennifer Bornstein
\u2022 Bonnie Camplin
\u2022 Spartacus Chetwynd
\u2022 Beatrice Gibson
\u2022 Aleksandra Mir
\u2022 Frances Stark
\u2022 Imogen Stidworthy
\u2022 Annika Str\u00f6m
\u2022 Fiona Tan<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00abNell’estate del 2010, a Londra durante un incontro pubblico dedicato ad UbuWeb, ho incontrato Jennifer Higgie, co-editor di Frieze<\/a> (magazine nato nel 1991 dedicato all’arte ed alla cultura contemporanea) Jennifer mi ha raccontato in maniera entusiastica quanto stava utilizzando Ubu nella sua attivit\u00e0 di insegnante. Come spesso accade quando ascolto qualcuno che utilizza UbuWeb, le ho chiesto cosa fosse necessario per migliorarlo. Rapidamente mi risposte "UbuWeb dovrebbe avere pi\u00f9 registi donne". Ha ragione. La collezione Ubu di film e video si basa sulle avanguardie storiche, un genere prevalentemente maschile. Con l’eccezione di Marie Menken e Maya Derem – e successivamente Carolee Schneemann e Yvonne Rainer – \u00e8 a partire dagli anni ’80 che il numero di filmmaker donne \u00e8 incominciato a cresce, ma pur sempre lontano dalla norma.<\/p>\n

Con questa storia in mente, ho chiesto a Jennifer se poteva curare una rassegna su UbuWeb che avrebbe in qualche modo aiutato a porre rimedio a questa situazione. Ha subito accettato proponendo uno "spettacolo" che consiste nella mostrazione delle opere di dieci donne registe di diversa et\u00e0 e nazionalit\u00e0 che grazie a Jennifer hanno concesso la propria presenza su UbuWeb. Il suo gesto – lontano da una one-shot exhibition – \u00e8 molto pi\u00f9 incisivo e duraturo. Con l’inclusione di dieci donne sul sito, Jennifer ha permanentemente alterato il panorama di Ubu.<\/p>\n

Qualcuno potrebbe dire, perch\u00e9 solo dieci? Perch\u00e9 non centro e dieci? La rassegna di Higgie \u00e8 una provocazione per l’agenda curatoriale di Ubu, che da oggi implementer\u00e0 l’inserimento di un maggior numero di registe donne quale condizione permanente. Ed \u00e8 una cosa pratica. A caua della natura agile e ‘scalabile’ di Ubu, con rapidit\u00e0 dieci possono diventare centro dieci. Il gesto di Jennifer Higgie \u00e8 un impulso anche a quel crescente numero di artisti che desiderano far comparire il proprio lavoro su Ubu, totalmente autorizzato, in un sistema di distribuzione aperto e radicale, che \u00e8 il segno distintivo di UbuWeb. Queste donne hanno realizzato esposizioni in gallerie, mostrato le loro opere in musei, cinema e festival in tutto il mondo. Inserendo le loro opere in Ubu, lungi dal minacciarne lo status di prestigio della loro collocazione nel mondo reale, i loro film si inseriscono in un futuro e parallelo ecosistema distributivo, incrementando cos\u00ec la necessaria multi-dimensionalit\u00e0 del mondo artistico in cui viviamo.\u00bb<\/font><\/p>\n

Kenneth Goldsmith<\/a>, May 2011, New York City
\n<\/font>Fonte: www.ubu.com\/film\/higgie.html<\/a> | [Traduzione AG per Rapporto Confidenziale<\/a>]<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ten Women Who Use Film<\/font>
\n<\/font>
\nby Jennifer Higgie per UbuWeb<\/a> (2011)<\/i><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Juliette Blightman<\/font><\/b> (UK, 1980) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 An Autonomous Sphere of Activity<\/a> (2007)
\n\u2022 As A Period in Which Nothing Happens<\/a> (2007)
\n\u2022 Even When The Time Comes<\/a> (2007)<\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Jennifer Bornstein<\/b><\/font> (USA, 1970) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 What It Was<\/a> (2000)<\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Bonnie Camplin<\/b><\/font> (UK, 1970) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 A (Like Akarova)<\/a> (2006)
\n\u2022 Cancer<\/a> (2004)
\n\u2022 Colonial Fanny<\/a> (2005)
\n\u2022 Get me a Mirror<\/a> (2006)
\n\u2022 Good Health<\/a> (2003)
\n\u2022 My Name is Ko Ko<\/a> (2001)
\n\u2022 Special Afflictions by Roy Harryhozen<\/a> (2006)
\n\u2022 Terrazzo<\/a> (2008)
\n\u2022 Heygate for Life<\/a> (2011)
\n <\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Spartacus Chetwynd<\/b><\/font> (UK, 1973) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 The Walk to Dover<\/a> (2006)
\n\u2022 The Call of the Wild<\/a> (2007)
\n\u2022 Hermitos Children<\/a> (2009)<\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Beatrice Gibson<\/b><\/font> (UK, 1978) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 A Necessary Music<\/a> (2009)
\n\u2022 The Future\u2019s Getting Old Like The Rest Of Us<\/a> (2010)
\n <\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Aleksandra Mir<\/b><\/font> (Svezia, 1967) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 First Woman on the Moon<\/a> (1999)
\n\u2022 Organized Movement<\/a> (2004)
\n\u2022 Gravity<\/a> (2006)
\n\u2022 Sicilian Pavilion<\/a> (2007)
\n <\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Frances Stark<\/b><\/font> (USA, 1967) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 A DROP OF MYTHTER’S MILK<\/a>, w\/ Mythter, circa 1993 (2001)
\n\u2022 I’M JUST ABOUT TO LOSE MY MIND<\/a>, w\/ The Slits’ cover version of "Heard it through the Grapevine" (2002)
\n\u2022 AT HOME 1999\/1997<\/a>, w\/ Stephen Prina’s "The Achiever" (1999)
\n\u2022 AT THE TABLE WITH NEWSPAPERS<\/a>, w\/ "Superficial Love" by T.S.O.L., circa 1981 (2002)
\n\u2022 A LIVE PERFORMANCE<\/a>, w\/ Throbbing Gristle live, circa 1981 (2002)
\n\u2022 [THIS IS NOT EXACTLY A CAT VIDEO]<\/a>, w\/ David Bowie’s "Star Man", etc. (2007)
\n <\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Imogen Stidworthy<\/b><\/font> | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 Barrabackslarrabang<\/a> (2009-2010)
\n\u2022 7AM<\/a> (2005)
\n\u2022 I Hate<\/a> (2007)
\n\u2022 Alex<\/a> (2001-2002)
\n <\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Annika Str\u00f6m<\/b><\/font> (Svezia, 1964) | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 Sunshine Head<\/a> (2010)
\n\u2022 The Missed Concert<\/a> (2005)
\n\u2022 The Kindest Artist In The World<\/a> (2005)
\n\u2022 All My Dreams Have Come True<\/a> (2004)
\n\u2022 Ten New Love Songs<\/a> (1999)
\n <\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Fiona Tan<\/b><\/font> | <\/font>guarda su UbuWeb<\/a><\/font>
\n\u2022 News from the Near Future<\/a> (2003)
\n\u2022 Correction<\/a> (2004)
\n\u2022 Disorient: Screen 1<\/a> (2009), excerpt
\n\u2022 Disorient: Screen 2<\/a> (2009), excerpt<\/font>
\n <\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

* * *<\/font><\/span><\/p>\n

<\/a> <\/span>A PROPOSITO DI UBUWEB<\/b><\/font><\/p>\n

<\/p>\n

L\u2019utopica inclinazione pan-internazionalista della Poesia Concreta \u00e8 stata chiaramente descritta da Max Bense nel 1956: \u00ab\u2026la poesia concreta non separa i linguaggi: li unisce, li combina. Ed \u00e8 proprio questo aspetto della sua intenzione linguistica a farne il primo movimento poetico internazionale\u00bb. L\u2019autonomia del suo contenuto ideografico, esportabile ed accessibile universalmente, rispecchia gli utopici sogni panlinguistici degli odierni tentativi per una multipiattaforma su Internet. Adobe\u2019s PDF (portable document format) e il linguaggio di programmazione Sun System\u2019s Java si battono entrambi per una analoga comprensione universale. I pionieri della poesia concreta potevano soltanto sognare le tecnologie oggi in uso, capaci di far muovere il linguaggio, di trasformarlo, di immetterlo immediatamente nel flusso delle informazioni e di farlo urlare, distribuendolo istantaneamente per tutto il mondo a bassissimi costi.<\/p>\n

Sostanzialmente un\u2019economia del dono, la poesia \u00e8 il luogo perfetto per la pratica di una politica utopica. Liberata da vincoli del profitto o da ingombranti falsificazioni, l\u2019informazione pu\u00f2 essere letteralmente \u00ablibera\u00bb: su UbuWeb noi la distribuiamo sin dal 1996. Pubblichiamo a colori per pochi spiccioli; riceviamo consegne il luned\u00ec mattina e le pubblichiamo il luned\u00ec pomeriggio. UbuWeb non \u00e8 mai \u00abfuori commercio\u00bb. UbuWeb \u00e8 in continuo aggiornamento: diverse persone su diverse piattaforme vi lavorano costantemente.<\/p>\n

UbuWeb non ha bisogno di sovvenzioni, finanziamenti o sostenitori. Il nostro sito \u00e8 supportato da una unione di intenti in sintonia con la nostra visione. I donatori contribuiscono alla nostra causa con un\u2019alta larghezza di banda. Tutti i lavori editoriali si basano sul volontariato: non ci sono soldi che passano per le mani. Totalmente indipendente da finanziamenti pubblici, UbuWeb \u00e8 libero dalla burocrazia accademica e dai suoi concomitanti dissensi, che spesso danno luogo a soluzioni di compromesso. Non abbiamo nessuno da soddisfare se non noi stessi.<\/p>\n

UbuWeb pubblica molti dei suoi contenuti senza licenza: trasformiamo LP fuori commercio in file audio, scannerizziamo tutti i vecchi libri che riusciamo ad avere e non appena possibile mettiamo a disposizione saggi grazie al sistema OCR. UbuWeb \u00e8 una risorsa illimitata con uno spazio illimitato da riempire. \u00c8 cos\u00ec che il sito \u00e8 cresciuto, inglobando centinaia di artisti e centinaia di gigabytes di testi, libri, file audio e video. . Vi sembra una situazione marginale? Non proprio. Abbiamo vinto numerosi e prestigiosi premi su Internet, e siamo riconosciuti su tutto il web come la risorsa pi\u00f9 autorevole per quanto riguarda la poesia visuale, concreta e sonora. UbuWeb si trova nei programmi di studio di innumerevoli scuole; riceviamo richieste di informazioni sia da dottorandi che da studenti alla ricerca di documenti sulla poesia concreta. UbuWeb incarna una comunit\u00e0 fluttuante, n\u00e9 verticale n\u00e9 orizzontale, un modello deleuziano in movimento; uno spazio quadridimensionale che si espande ed insieme si contrae in ogni direzione, sviluppandosi \u00abrizomaticamente\u00bb con sempre crescente imprevedibilit\u00e0 e mistero.<\/p>\n

\u2013 tr. Giovanni Valastro, University of Vienna<\/p>\n

<\/font><\/p>\n

UbuWeb<\/b> <\/span>\/ <\/span>www.ubu.com<\/span><\/font><\/a>
\nPublisher: Kenneth Goldsmith; s Managing Editor: Jeremy Fisher; Archivist: Margaret Smith, Archiving Ubu; Editor Aspen Magazine: Andrew Stafford; Editor Anthology of Conceptual Writing: Craig Dworkin; Editor Ethonopoetics: Jerome Rothenberg; Editor Sound: Kenneth Goldsmith; Editor \/ ubu Editions: Danny Snelson & Brian Kim Stefnas; Curator 365 Days Project: Otis Fodder<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

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