{"id":17027,"date":"2012-01-03T23:25:37","date_gmt":"2012-01-03T22:25:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17027"},"modified":"2012-01-04T07:32:29","modified_gmt":"2012-01-04T06:32:29","slug":"les-bien-aimes-christophe-honore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17027","title":{"rendered":"Les bien-aim\u00e9s > Christophe Honor\u00e9"},"content":{"rendered":"

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\nLes bien-aim\u00e9s<\/strong><\/span><\/p>\n

Christophe Honor\u00e9
\n“The Beloved” \/ Francia \/ 2011 \/ colore \/ francese \/ 135′ \/ 35mm
\n29. Torino Film Festival | Festa mobile: Figure nel paesaggio<\/span><\/p>\n

1963-2008, da Parigi a Londra passando per Praga e Montr\u00e9al, Madeleine e sua figlia Vera vanno, vengono, ritornano, ruotando sempre intorno a un\u2019unica questione: gli uomini che amano. Eppure non tutti i tempi e non tutte le fasi dell\u2019esistenza consentono di vivere l\u2019amore con leggerezza. Come sopravvivere al tempo che passa e che si lega indissolubilmente ai nostri sentimenti pi\u00f9 profondi?<\/em><\/span><\/p>\n

Chiss\u00e0 quanto pu\u00f2 avere pesato il relativo insuccesso commerciale delle ultime opere di Honor\u00e9, l’intenso e interessante \u201cNon, ma fille tu n\u2019ira pas danser<\/a>\u201d e la parentesi di \u201cHomme au bain<\/a>\u201d (con cui sceglieva di sperimentare un linguaggio per lui diverso condannandosi consapevolmente alla distribuzione limitata), dopo i successi internazionali di “Dans Paris<\/a>” e “Les chansons d\u2019amour<\/a>” (esplicito omaggio formale al cinema di Jacques Demy), nel fargli decidere di tornare alle atmosfere di quest\u2019ultimo per il suo primo film ad alto budget.
\nFatto sta che questa volta il gioco non regge e l’intelligente leggerezza che era riuscito a infondere al suo film del 2007, malgrado trattasse temi tutt\u2019altro che lievi, qui \u00e8 del tutto assente.<\/span><\/p>\n

\u201cLes bien-aim\u00e9s\u201d ha un avvio folgorante: accompagnata dalle note di \u201cCes bottes sont faites pour marcher” (la versione francese cantata nel 1966 da Eileen di \u201cThese Boots Are Made for Walking\u201d, il pi\u00f9 grande successo di Nancy Sinatra) Ludivine Sagnier \u00e8 Madeleine, giovane commessa che scopre in modo del tutto fortuito la possibilit\u00e0 di arrotondare un magro stipendio e concedersi i lussi che ritiene le spettino (scarpe dal tacco alto – che ruba dal negozio in cui lavora – e abiti, soprattutto) vendendo occasionalmente il suo corpo. \u00c8 cos\u00ec, in questo inizio che omaggia nel contempo Truffaut e Demy (e, gi\u00e0 che ci siamo, il Resnais di “On conna\u00eet la chanson”), che incontra Jaromil, giovane dottore ceco con cui scoppia un amore che la porter\u00e0 nel Paese di lui e a diventare madre di V\u00e9ra. Dopo una fuga da una Praga invasa dai carroarmati sovietici (un momento che riecheggia Kundera), ritroviamo Madeleine a Parigi, risposata con un poliziotto. La storia con Jaromil non finir\u00e0 per\u00f2 mai, come vedremo quando il ruolo verr\u00e0 ripreso da Catherine Deneuve e quello dell\u2019uomo dal regista Milos Forman (il cui personaggio nel film porta non casualmente lo stesso cognome dello sceneggiatore e in seguito anche regista Ivan Passer, co-responsabile della scrittura dei suoi primi film \u201cKdyby ty muziky nebyly\u201d, 1964, \u201cL\u00e1sky jedn\u00e9 plavovl\u00e1sky\u201d \u2013 \u201cGli amori di una bionda\u201d, 1965, e \u201cHor\u00ed, m\u00e1 panenko\u201d \u2013 \u201cFuoco, ragazza mia\u201d, 1967).
\nNel frattempo assistiamo ai tormenti amorosi di V\u00e9ra adulta, Chiara Mastroianni ne indossa i panni, e di coloro che la circondano. Fino a un finale tragico.<\/span><\/p>\n

Christophe Honor\u00e9 sceglie di modificare di continuo il punto di vista attraversando un lungo spazio temporale (la storia ha inizio nel 1963 e si conclude nel 2008 e s\u00ec, c\u2019\u00e8 anche un\u2019eco degli avvenimenti dell\u201911 settembre 2001) e si circonda di coloro che costituiscono ormai da tempo la sua famiglia cinematografica (Mastroianni, Garrel, Sagnier). Ritornano anche Alex Beaupain, cantautore e compositore delle colonne sonore di tutti i film di Honor\u00e9 a partire da “Tout contre L\u00e9o<\/a>” del 2002, che ha l\u2019onere di scrivere tutte le canzoni cantate dagli attori per sottolineare gli stati d\u2019animo pi\u00f9 intimi dei loro personaggi nel corso della lunga storia, e la montatrice di sempre Chantal Hymans.
\nMa il film non funziona. La storia, pur potenzialmente appassionante, riecheggia troppo spesso qualcosa di gi\u00e0 visto e le canzoni suonano non di rado ridondanti. L\u2019eccesso di melodramma non aiuta. Se i temi della perdita e della morte, ricorrenti nel suo cinema sin dal primo film, sono materia che il regista sa gestire con grande cura e rispetto, \u00e8 proprio il tono scelto a non funzionare: la sua costante mancanza di ironia, l\u2019assenza di quella leggerezza che avevano caratterizzato le drammatiche storie che reggevano i suoi film precedenti, qui si fanno sentire e concorrono a rendere il risultato incompiuto e a distanziarlo dalla vita reale che invece vorrebbe rappresentare.<\/span><\/p>\n

Honor\u00e9 \u00e8 un regista e sceneggiatore ambizioso ma qui mette troppa carne al fuoco senza riuscire a maneggiarla e il risultato \u00e8 un film a tratti indigesto non solo per la sua eccessiva lunghezza ma anche per la scarsa coesione che regna tra i suoi singoli elementi. Autoreferenza cinematografica inclusa. \u00c8 anche un regista e sceneggiatore capace e nemmeno qui mancano momenti riusciti e di grande intensit\u00e0 ma la somma dei singoli elementi del film, compresi quelli riusciti, non riesce a risultare in un film il cui intreccio di storie possa appassionare o suscitare empatia.<\/span><\/p>\n

Ottima come sempre la direzione degli attori, con un cast strepitoso (felice la scelta di utilizzare Ludivine Sagnier come Deneuve giovane, come doveva avere intuito Fran\u00e7ois Ozon nel 2002 quando le diede il ruolo di sua figlia in “8 femmes” – “8 donne e un mistero”, mentre Louis Garrel perfeziona qui ulteriormente il ruolo di Louis Garrel), che a tratti sembra portare completamente sulle sue spalle il peso di una sceneggiatura ambiziosa, complessa e non riuscita.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

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Les bien-aim\u00e9s<\/strong>
\n(Francia-Repubblica Ceca, Gran Bretagna, 2011)
\nRegia, sceneggiatura: Christophe Honor\u00e9
\nFotografia: R\u00e9my Chevrin
\nMontaggio: Chantal Hymans
\nScenografia: Samuel Deshors
\nCostumi: Pascaline Chavanne
\nMusica: Alex Beaupain
\nInterpreti principali: Chiara Mastroianni, Catherine Deneuve, Ludivine Sagnier, Louis Garrel, Milos Forman, Paul Schneider, Rasha Bukvic, Michel Delpech, Omar Ben Sellen, Dustin Segera Suarez
\n139′<\/span><\/p>\n

\u00abIl mio progetto consisteva nel parlare, attraverso i sentimenti e in maniera, spero, non troppo simbolica, di due generazioni \u2013 quella dei miei genitori e la mia \u2013 alle prese con la strana idea che la vulnerabilit\u00e0 sia una caratteristica sostanzialmente giovanile. Quello che volevo raccontare era che i giovani possono crollare e \u2013 cosa ancora pi\u00f9 dolorosa \u2013 che le generazioni pi\u00f9 anziane sono impossibilitate a proteggerli. […] Nell\u2019epilogo Madeleine dice: \u201cNon credo nella felicit\u00e0 ma questo non mi impedisce di essere felice!\u201d. \u00c8 forse questo ci\u00f2 a cui tutti aspiriamo: non credere alla felicit\u00e0 ma essere ugualmente felici<\/em>\u00bb.
\nChristophe Honor\u00e9<\/span><\/p>\n

Christophe Honor\u00e9<\/strong> (Carhaix, Francia, 1970) si \u00e8 trasferito a Parigi nel 1995 e ha iniziato a collaborare con numerose riviste, tra cui i \u00abCahiers du cin\u00e9ma\u00bb. Nel 1996 ha pubblicato il romanzo “Tout contre L\u00e9o<\/a>“, adattato per la televisione nel 2002. Nello stesso anno ha anche girato il primo lungometraggio, “17 fois C\u00e9cile Cassard<\/a>“; dopo aver realizzato “Ma m\u00e8re<\/a>“, tratto da un romanzo di Bataille, ha scritto e diretto “Dans Paris<\/a>” (presentato a Cannes, alla Quinzaine des r\u00e9alisateurs) e “Les chansons d\u2019amour<\/a>” (in concorso, sempre a Cannes, e vincitore di un C\u00e9sar per la colonna sonora). Nel 2008 “La belle personne<\/a>” ha partecipato in concorso al Festival di San Sebastian ed \u00e8 stato nominato per due premi C\u00e9sar. Ha poi realizzato “Non ma fille, tu n\u2019iras pas danser<\/a>” (2009) e “Homme au bain<\/a>” (2010), entrambi presentati in numerosi festival tra cui Locarno e Torino. <\/span><\/p>\n

FILMOGRAFIA<\/strong>
\n“Nous deux” (cm, 2001), “17 fois C\u00e9cile Cassard” (2002), “Tout contre L\u00e9o” (tv, 2002), “Ma m\u00e8re” (id., 2004), “Dans Paris” (2006), “Les chansons d\u2019amour” (2007), “H\u00f4tel Kuntz” (cm, 2007), “La belle personne” (2008), “Non ma fille, tu n\u2019iras pas danser” (2009), “Homme au bain” (2010), “Les bien-aim\u00e9s” (2011).<\/span><\/p>\n

Leggi lo SPECIALE<\/a> dedicato a Christophe Honor\u00e9 e alla sua filmografia da Rapporto Confidenziale.<\/strong><\/span><\/p>\n