![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/Le_Gamin_au_velo.jpg\" "\\"Le_Gamin_au_velo\\"")
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Il 2011 va in archivio. \u00c8 stato un anno complicato e triste sotto molti punti di vista. Noi abbiamo il cinema come medicina, come cura alle sofferenze della Vita e della Storia. Quest’anno abbiamo voluto giocare con la nostra redazione, con le persone che nell’ultimo anno hanno scritto per Rapporto Confidenziale e con una serie di amici, collaboratori e personalit\u00e0 che hanno accettato l’ingrato compito di stilare un elenco dei 5 migliori film usciti, o visti per la prima volta, nell’anno solare 2011<\/b>. Ne \u00e8 uscito un elenco corposo ed originale che vogliamo condividere con i nostri lettori, con il fine di fornire qualche consiglio per la visione che possa rischiarare il 2012. Alla faccia di ogni profezia catastrofica.<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n Andrea Inzerillo <\/font> collaboratore di RC<\/span><\/font><\/i><\/p>\n Di sicuro il cinema contemporaneo risente dello stato di crisi e incertezza globale. Alcune immagini ricorrenti attraversano il 2011 e ne segnano il cammino, secondo due linee diverse (se non opposte): quella che va verso l’alt(r)o, e quella che resta coi piedi piantati sulla terra. Per affinit\u00e0 e gusto prediligo la seconda, ed \u00e8 dunque a questa che riconduco i 5 film da ricordare del 2011, pur sottolineando come all’interno di questo panorama vadano senza dubbio ricordati (secondo l’altra linea, appunto) i film di Terrence Malick, di Lars von Trier, e qualche altro. Da segnalare inoltre come la povert\u00e0 di riferimenti e le notevoli mancanze sono dovute a una condizione tragica, che \u00e8 quella della difficolt\u00e0 di circuitazione di film d’autore nei cinema del sud Italia, in assenza pressoch\u00e9 totale di spazi di proiezione alternativi, per non dire della completa impossibilit\u00e0 di fruizione delle opere in lingua originale. Questo sia detto anche nei confronti di chi deplora pubblicamente la fruizione permessa dalla rete (in modi pi\u00f9 e meno leciti), contestando chi sostiene che senza il web sarebbe impossibile tenersi aggiornati o recuperare capolavori della storia del cinema (le serie tv americane, poi…). A meno che non ci si voglia appellare a una doppia verit\u00e0, bisognerebbe fare meno proclami e ragionare di pi\u00f9 sul potere reale che la critica pu\u00f2 avere nella costituzione di canali alternativi di fruizione. Ci\u00f2 detto, le 5 folgorazioni del 2011:<\/font><\/p>\n <\/p>\n In qualche modo l’anti-Malick, l’albero della vita (per citare Bruno Roberti) visto dal di sotto, l’immanenza contrapposta alla trascendenza. L’immanenza, una vita (e non la<\/i> vita): quella di Cyril, corpo in fuga che riesce a sottrarsi alle storture sociali e familiari. Un incanto di rigore, passione, stile.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n Era da tempo che non si vedeva un film cos\u00ec sconvolgente. Anch’esso film apocalittico, come 4:44 Last Day on Earth<\/i> di Ferrara, ma al contempo film per stomaci forti e film delicatissimo. A Tsukamoto riesce un equilibrio difficilissimo, e giustamente ha sbancato la sezione Orizzonti<\/i> di Venezia 68.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n Il primo film di Maresco dopo la rottura con Cipr\u00ec, valga come riferimento sulla potenza del cinema documentario (e dunque in qualche modo anche per il suo concittadino Savona con Tahrir – Liberation Square<\/i>), sulla storia di un’altra apocalisse (quella artistica e pi\u00f9 in generale umana del clarinettista siculo-americano Tony Scott) e su uno dei tasselli pi\u00f9 imprescindibili nella storia del rapporto tra cinema e jazz. Il Tony Scott<\/i> di Maresco va infine accostato alla pubblicazione del primo cofanetto di Cinico TV<\/i>, opera immensa di Cipr\u00ec & Maresco, pubblicato nel 2011 dalla Cineteca di Bologna. Ed \u00e8 anche merito di Olivier P\u00e8re e della nuova gestione del festival di Locarno aver permesso a Franco Maresco di tornare sulle grandi scene internazionali del cinema. Bisognerebbe non dimenticarsene, e difendere i pochi veri autori indipendenti ancora esistenti.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n Perch\u00e9 \u00e8 la dimostrazione che parlare dell’al di l\u00e0 ha senso – oltre ogni apparenza, oltre ogni conformismo, oltre ogni religione – solo se si parla dell’al di qua. E Clint Eastwood sta dimostrando nel corso degli anni, attraverso un lavoro continuo sui generi, sulle forme classiche del cinema americano, sulla sua stessa figura di icona attoriale, non soltanto di padroneggiare la macchina da presa come pochi al mondo, ma di possedere una propria visione<\/i> che costituisce una delle poche grandi oeuvre <\/i>cinematografiche della nostra contemporaneit\u00e0.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n Dopo alcuni scivoloni, Wenders riesce in un omaggio a Pina Bausch che ha del magico: un documentario che vive della potenza delle immagini, e restituisce in maniera appassionante uno spaccato del mondo inventato dalla coreografa tedesca, in un documentario in cui le parole cedono lo spazio alla forza della musica e del gesto. Una pietra, dell’acqua e un corpo umano possono creare un paesaggio lunare. Wenders riesce perfettamente a trasmetterci il pensiero corporeo di Pina Bausch e a tenerci incollati allo schermo, portando persino (di tanto in tanto) quell’espediente accalappiasoldi che \u00e8 il 3D ad avere una parvenza di senso.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n <\/p>\n cover image: <\/i>Le Gamin au v\u00e9lo di Jean-Pierre e Luc Dardenne (Belgio-Francia-Italia\/2011)<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il 2011 va in archivio. \u00c8 stato un anno complicato e triste sotto molti punti di vista. Noi abbiamo il cinema come medicina, come cura alle sofferenze della Vita e della Storia. 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\n <\/td>\n <\/td>\n Le Gamin au v\u00e9lo (Il ragazzo con la bicicletta)<\/b>
\n di Jean-Pierre e Luc Dardenne<\/i>
\n (Belgio-Francia-Italia\/2011)<\/p>\n\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n <\/td>\n <\/td>\n Kotoko<\/b>
\n di Shinya Tsukamoto<\/i>
\n (Giappone\/2010)<\/p>\n\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n <\/td>\n <\/td>\n Io sono Tony Scott, ovvero come l’Italia fece fuori il pi\u00f9 grande clarinettista del jazz<\/b>
\n di Franco Maresco<\/i>
\n (Italia\/2010)<\/p>\n\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n <\/td>\n <\/td>\n Hereafter<\/b>
\n di Clint Eastwood<\/i>
\n (USA\/2010)<\/p>\n\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n <\/td>\n <\/td>\n Pina<\/b>
\n di Wim Wenders<\/i>
\n (Germania\/2011)<\/p>\n