{"id":17240,"date":"2011-12-23T18:11:25","date_gmt":"2011-12-23T17:11:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17240"},"modified":"2016-12-05T23:51:58","modified_gmt":"2016-12-05T22:51:58","slug":"sion-sono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17240","title":{"rendered":"Intervista a Sion Sono"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Sion Sono<\/b> \u00e8 nato a Toyokawa, Aichi, nel 1961; ha cominciato a pubblicare poesie a soli 17 anni; ha esordito nel lungometraggio nel 1990, con \u201cBicycle Sighs\u201d, un grande successo in Giappone; negli anni Novanta ha fatto scalpore nel suo paese con le sue performance di strada in un progetto di poesia intitolato \u201cTokyo GAGAGA\u201d; in Francia \u00e8 stato conosciuto attraverso \u201cOtaku\u201d, il documentario sul Giappone post-moderno di Jean-Jacques Beneix. Attivissimo ed eccentrico (sia come poeta che come cineasta), \u00e8 diventato celebre nel 2001 con \u201cSuicide Club\u201d, uno dei suoi film pi\u00f9 famosi, un thriller sconvolgente ispirato dall\u2019alto tasso di suicidi del Giappone.
\nNonostante sia uno dei pi\u00f9 apprezzati esponenti della cultura giapponese moderna e uno dei cineasti contemporanei pi\u00f9 dirompenti, nel nostro paese Sion Sono \u00e8 noto solo a una cerchia ristretta di spettatori e critici, e nessuno dei suoi film \u00e8 mai stato distribuito in Italia, a parte la presentazione di \u201cCold Fish\u201d e \u201cHimizu\u201d alla Mostra di Venezia del 2010 e del 2011.
\nIl suo cinema, pur estremamente raffinato, tende alla \u201cpopolarit\u00e0\u201d, nel senso pi\u00f9 moderno: visionario, provocatorio e torrenziale, mescola psicanalisi e Grand Guignol, m\u00e9lo e cultura pop, horror e politica, serial killer e dark ladies, Nouvelle vague e Tarantino, una lucida disperazione per il vuoto nel quale si trovano immersi i giovani d\u2019oggi e una testarda impronta anarchica che lo porta a non ripetersi mai, a non ammorbidirsi, ad andare sempre oltre. \u201cSuicide Club\u201d, \u201cInto a Dream\u201d, \u201cNoriko\u2019s Dinner Table\u201d, \u201cStrange Circus\u201d, \u201cExte-Hair Extensions\u201d, \u201cLove Exposure\u201d, \u201cCold Fish\u201d, \u201cGuilty of Romance\u201d, \u201cHimizu\u201d, sono solo i titoli pi\u00f9 noti della sua filmografia ricca e complessa. <\/span>[fonte: Torino Film Festival<\/a>]<\/span><\/p>\n

\"\"
\nL’intervista a Sion Sono \u00e8 stata realizzata da Giampiero Raganelli nel settembre 2010 durante la 67esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, occasione in cui il regista giapponese present\u00f2 in anteprima, nella sezione Orizzonti, \u201cTsumetai Nettaigyo\u201d (Cold Fish).<\/i>
\n<\/span><\/p>\n

 
\nGiampiero Raganelli: Nel film compaiono, come in altre tue opere (vedi \u201cLove Exposure\u201d) immagini dell\u2019iconografia cristiana, come immaginette e statue, utilizzate con un intento dissacratorio. Qual \u00e8 il tuo rapporto con la religione cristiana cattolica?<\/b><\/p>\n

Sion Sono: Non sono un cristiano ma mi ha sempre interessato la figura di Ges\u00f9 Cristo e la religione che la circonda, credo ci sia una grande possibilit\u00e0 di utilizzare tutto questo come una metafora, per cui, quando devo rappresentare il bene e il male, faccio ricorso a questi simboli \u2013 ed \u00e8 una cosa che reputo davvero interessante da fare.<\/p>\n

GR: Guardando \u201cCold Fish\u201d, a differenza di molti tuoi film precedenti, si ha l’impressione che tu si sia trattenuto nell’utilizzo di effetti ‘gore’. Le immagini pi\u00f9 truculente in questo film rimangono fuori campo. Come mai?<\/b><\/p>\n

SS: Sono sempre stato attratto dal gore e dal sangue nel cinema, e questo nonostante il fatto che nella vita reale ho paura del sangue. Per esempio nel \u201cPadrino\u201d c\u2019era la scena della testa del cavallo tagliata, un’idea che da bambino mi era piaciuta moltissimo. Tantissimi horror di successo facevano un ampio ricorso al sangue, tant’\u00e8 che una volta colorai di rosso la l’acqua della vasca da bagno. Sono consapevole che questo rappresenta un aspetto perverso della mia personalit\u00e0 e del mio cinema, \u00e8 un’attrazione molto infantile che da adulto non voglio ancora abbandonare.
\nDetto questo, con \u201cCold Fish\u201d avrei potuto fare pi\u00f9 ‘gore’ di quello presente nel film, ma \u00e8 qualcosa che ho volutamente trattenuto. Per esempio la scena dello smembramento del corpo eravamo pronti a girarla in maniera molto pi\u00f9 dettagliata, se avessi voluto l’avremmo realizzata in quel modo, ma ho cercato di farlo il meno possibile, e lo stesso vale per altre scene.<\/p>\n

GR: Puoi dirmi qualcosa sui pesci nell’acquario presenti nel film? Sono animali esotici, come i pappagalli di \u201cLove Exposure\u201d…<\/b><\/p>\n

SS: \u00c8 una coincidenza che tu abbia trovato questi animali esotici nei miei film, non era mia intenzione usarli come simboli, ma volevo usarli come dettagli della narrazione nei miei film. Non \u00e8 molto diverso dall\u2019usare molta pioggia, che puoi vedere altrettanto spesso nei miei film.<\/p>\n

GR: La famiglia disfunzionale torna spesso nel cinema giapponese contemporaneo, basti pensare a \u201cThe Crazy Family\u201d di Ishii Sogo o a tanto cinema di Takashi Miike, come per esempio in \u201cVisitor Q\u201d. Mentre l\u2019ambiente famigliare era una delle caratteristiche peculiari del cinema di centrale nel cinema di Yasujiro Ozu (1903-1963). Il vostro modo di trattare il tema della famiglia vuole essere un modo per distruggere il cinema classico giapponese dal suo interno?<\/b><\/p>\n

SS: Ozu \u00e8 stato il pi\u00f9 grande rappresentante del cinema giapponese. La prevalenza di famiglie che potremmo definire \u201cstrane\u201d \u00e8 semplicemente dovuta al fatto che la distribuzione estera del cinema giapponese privilegi per lo pi\u00f9 registi come me o Miike, cio\u00e8 degli outsider nel panorama dell\u2019industria cinematografica giapponese, o almeno questa \u00e8 la mia impressione. In Giappone vengono girati tanti altri film che invece hanno al loro centro famiglie ordinarie, anche se personalmente non credo che questo tipo di cinema rappresenti in maniera accurata la realt\u00e0 della nostra societ\u00e0. A me interessa il ruolo di provocatore nel cinema giapponese. Per questo motivo ho voluto mostrare una famiglia normale all’interno di un percorso verso la distruzione.<\/p>\n

GR: Si sa poco dei tuoi primi film. Ci pu\u00f2 dire qualcosa sulle origini della tua carriera?<\/b><\/p>\n

SS: Non credo sia davvero necessario saperlo. Questi vecchi film potrebbero essere definiti sperimentali, mentre il primo film commerciale che ho realizzato \u00e8 stato \u201cSuicide Club\u201d, nel 2002. Sperimentali nel senso di film di una durata di un\u2019ora e mezza, in bianco e nero, con solo 13 sequenze molto lunghe.<\/p>\n

GR: Mi puoi dire qualcosa circa tuoi eventuali modelli cinematografici?<\/b><\/p>\n

SS: Mi piacciono registi italiani come Fellini, Abel Ferrara (!) e Dario Argento. Ma Fellini in particolare ha creato in me dei traumi.<\/p>\n

GR: Quale sar\u00e0 il tuo prossimo progetto?<\/b><\/p>\n

SS: Il titolo del film \u00e8 \u201cLords of Chaos\u201d, \u00e8 una storia vera accaduta in Norvegia, basata su fatti reali avvenuti negli anni novanta. Parla di un gruppo black metal composto da giovani che adorano il diavolo e che partecipano a riti satanici, andando in giro per il paese bruciando chiese. Un gruppo pesantemente coinvolto in attivit\u00e0 anticristiane, un gruppo di persone che ha finito per ammazzarsi l’un con l’altro (il progetto di cui parla Sion Sono, ad oggi, non \u00e8 ancora stato realizzato; Ndr.).<\/p>\n

Intervista a cura di Giampiero Raganelli<\/i><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sion Sono – filmografia<\/span><\/p>\n

\u00b7 ORE WA SONO SION DA! \/ I AM SION SONO!<\/b> (Giappone\/1985, DigiBeta, 37\u2019)
\n\u00b7 OTOKO NO HANAMICHI \/ A MAN\u2019S HANAMICHI<\/b> (Giappone\/1986, DigiBeta, 101\u2019)
\n\u00b7 KESSEN! JOSHIRYO TAI DANSHIRY0 \/ DECISIVE MATCH! GIRLS DORM AGAINST BOYS DORM<\/b> (Giappone\/1988, DigiBeta, 102\u2019)
\n\u00b7 JITENSHA TOIKI \/ BICYCLE SIGHS<\/b> (Giappone\/1990,16mm, 93\u2019)
\n\u00b7 HEYA \/ THE ROOM<\/b> (Giappone\/1992, video, 92\u2019)
\n\u00b7 KEIKO DESU KEDO \/ I AM KEIKO<\/b> (Giappone\/1997, video, 62\u2019)
\n\u00b7 DANKON: THE MAN<\/b> (Giappone\/1998, video, 60\u2019)
\n\u00b7 UTSUSHIMI<\/b> (Giappone\/2000, DigiBeta, 116\u2019)
\n\u00b7 JISATSU SAAKURU \/ SUICIDE CLUB<\/b> (Giappone\/2002, 35mm, 99\u2019)
\n\u00b7 NORIKO NO SHOKUTAKU \/ NORIKO\u2019S DINNER TABLE<\/b> (Giappone\/2005, 35mm, 158\u2019)
\n\u00b7 YUME NO NAKA E \/ INTO A DREAM<\/b> (Giappone\/2005, DigiBeta, 103\u2019)
\n\u00b7 KIMYONA SAKASU \/ STRANGE CIRCUS<\/b> (Giappone\/2005, 35mm, 108\u2019)
\n\u00b7 HAZARD<\/b> (Giappone\/2005, DigiBeta, 103\u2019)
\n\u00b7 EKUSUTE \/ EXTE \u2013 HAIR EXTENSIONS<\/b> (Giappone\/2007, 35mm, 113\u2019)
\n\u00b7 AI NO MUKIDASHI \/ LOVE EXPOSURE<\/b> (Giappone\/2008, 35mm, 237\u2019)
\n\u00b7 CHANTO TSUTAERU \/ BE SURE TO SHARE<\/b> (Giappone\/2009, 35mm, 109\u2019)
\n\u00b7 TSUMETAI NETTAIGYO \/ COLD FISH<\/b> (Giappone\/2010, 35mm, 144\u2019)
\n\u00b7 KOI NO TSUMI \/ GUILTY OF ROMANCE<\/b> (Giappone\/2011, 35mm, 144\u2019)
\n\u00b7 HIMIZU<\/b> (Giappone\/2011, 35mm, 129\u2019)<\/span><\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

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Sion Sono \u00e8 nato a Toyokawa, Aichi, nel 1961; ha cominciato a pubblicare poesie a soli 17 anni; ha esordito nel lungometraggio nel 1990, con \u201cBicycle Sighs\u201d, un grande successo in Giappone; negli anni Novanta ha fatto scalpore nel suo paese con le sue performance di strada in un progetto di poesia intitolato \u201cTokyo GAGAGA\u201d; in Francia \u00e8 stato conosciuto<\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[8],"tags":[8268,11657,1554,4539,150,7659,469,11656,1584],"class_list":["post-17240","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-interviste","tag-67-mostra-darte-cinematografica-di-venezia","tag-cold-fish","tag-filmografia","tag-giampiero-raganelli","tag-intervista","tag-interviste-3","tag-regista","tag-sion-sono","tag-venezia"],"yoast_head":"\nIntervista a Sion Sono | Rapporto Confidenziale<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17240\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Intervista a Sion Sono | Rapporto Confidenziale\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Sion Sono \u00e8 nato a Toyokawa, Aichi, nel 1961; ha cominciato a pubblicare poesie a soli 17 anni; ha esordito nel lungometraggio nel 1990, con \u201cBicycle Sighs\u201d, un grande successo in Giappone; negli anni Novanta ha fatto scalpore nel suo paese con le sue performance di strada in un progetto di poesia intitolato \u201cTokyo GAGAGA\u201d; in Francia \u00e8 stato conosciuto\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17240\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Rapporto Confidenziale\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/rapportoconfidenziale\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2011-12-23T17:11:25+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2016-12-05T22:51:58+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/sion_sono_01.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Giampiero Raganelli\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@RConfidenziale\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@RConfidenziale\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Giampiero Raganelli\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=17240#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=17240\"},\"author\":{\"name\":\"Giampiero Raganelli\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/9535397bda4b675399130f285326e170\"},\"headline\":\"Intervista a Sion Sono\",\"datePublished\":\"2011-12-23T17:11:25+00:00\",\"dateModified\":\"2016-12-05T22:51:58+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=17240\"},\"wordCount\":1180,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=17240#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2011\\\/12\\\/sion_sono_01.jpg\",\"keywords\":[\"67. 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