<\/p>\n\u00abIl film pi\u00f9 inetto mai realizzato\u00bb, secondo l\u2019Herald Tribune, il giorno dopo una terrificante prima avvenuta il 10 dicembre 1931 al Rivoli Theatre di New York, con il pubblico spietatamente sghignazzante. La disastrosa accoglienza lo marchi\u00f2 per sempre come ultimo lavoro di David W. Griffith (1875-1948), il padre del cinema (non solo americano), che avrebbe voluto girare altri film, e continuer\u00e0 a sperare di farlo, invano, fino alla morte. <\/p>\n
L\u2019argomento \u00e8 l\u2019alcolismo, vaga ispirazione naturalistica francese, L\u2019assommoir<\/i> di Zola, incursione subito considerata fuori moda, improponibile, lasciata ai B-movie come il coevo Ten Nights in a Barroom<\/i> di William A. O\u2019Connor, per un pubblico non certo raffinato. Sul tema lo stesso Griffith aveva detto la sua, in epoca pre-Nascita di una nazione <\/i>(The Birth of a Nation<\/i>, USA\/1915), con i toni moralistici allora in voga: A Drunkard\u2019s Reformation<\/i> (1909), The Expiation<\/i> (1909), Drink\u2019s Lure<\/i> (1913), opere di un certo riscontro. <\/p>\n
Anita Loos, sceneggiatrice con John Emerson, avrebbe preferito, se proprio, una variazione ironica sul tema. Jimmy Durante nel ruolo di Jimmie Wilson, affidato invece, su sfondo cupo, a Hal Skelley. Operaio newyorchese, che sopraffatto dal proprio vizio, viene catapultato dalla tranquillit\u00e0 di una vita familiare standard, moglie e figlioletta, sorella convivente, con annesso lavoro di caporeparto in una fonderia, allo sconfinamento nell\u2019altro lato dell\u2019esistenza, povert\u00e0, abbruttimento, emarginazione. Senza casa n\u00e9 status n\u00e9 lavoro, barbone disperato con gli occhi iniettati di disperazione e follia. Un vero mostro, che infatti alla fine, preso da delirium tremens, cerca di azzannare la figlia, in un sordido casone molto epoca del muto, filone poliziesco o immigrazione. Una situazione analoga vista gi\u00e0 in Giglio infranto<\/i> (Broken Blossoms<\/i>, USA\/1919).<\/p>\n
Gli esterni di New York, frenetici e spietati, in cui l\u2019uomo deambula, territorio di indifferenza e di sermoni moralistici dove un drammatico sfratto, con gli oggetti di una vita buttati per strada, fanno parte indifferenziata di un paesaggio cupo quanto pi\u00f9 esposto alla sua trasparente luminosit\u00e0, hanno un atipico realismo fotografico e di ripresa, crudo come nemmeno nei coevi city gangster movies<\/i>.<\/p>\n
La creativa informalit\u00e0 delle riprese lasciano pensare a un desiderio di ricerca non ancora sopito nell\u2019autore. Siamo agli inizi del film parlato, spesso imbalsamato in teatri di posa con piani americani e strategica persistenza dei dialoghi, allungati per evitare il cambio di scena, la mobilit\u00e0 della macchina da presa e soprattutto dell\u2019asta del microfono. L\u2019altro film sonoro di Griffith, Abramo Lincoln<\/i> (Il cavaliere della libert\u00e0<\/i>, USA\/1930), dell\u2019anno precedente, soffriva proprio di staticit\u00e0, immobilizzato in una messinscena impacciata e sprovveduta. The Struggle<\/i> \u00e8 invece una sfida anche in senso tecnico ed espressivo, un\u2019opera che cerca di superare l\u2019impasse della forzata reinvenzione della regia cinematografica. E che attacca frontalmente i tempi moderni, ridimensionati in una promessa non mantenuta di benessere e felicit\u00e0.<\/p>\n
Siamo due anni dopo il crollo di Wall Street e la crisi mondiale del 1929: la trasformazione sociale di Jimmie \u00e8 la stessa di tanti uomini e donne americane, alcolizzati o no. L\u2019alcool \u00e8 un pre-testo, un perno narrativo su cui far ruotare la storia, anche una risposta inevitabile alla disperazione su cui il film soprattutto si concentra. Sul licenziamento dell\u2019uomo in quanto ubriacone e la successiva estromissione da un cantiere per mancanza di forze, \u00e8 evidente il peso di tale perno, che giustifica gli accadimenti. E tuttavia, pur stretta nell\u2019ottica di denuncia di un vizio comunque realistico (sono gli anni del Proibizionismo), la situazione non \u00e8 lontana da chi, in quel periodo, si era trovato, da un momento all\u2019altro, vittima di un\u2019estromissione sociale.<\/p>\n
Non si pu\u00f2 tacere dell\u2019insensibilit\u00e0 della folla, tema gi\u00e0 presente nel capolavoro muto di King Vidor The Crowd<\/i> (La folla<\/i>, USA\/1928) e che l\u2019autore voleva particolarmente mettere in risalto. Ancora pi\u00f9 impressionante la descrizione, non del tutto meditata, della spietatezza di una societ\u00e0 che non ammette trasgressione n\u00e9 sconfitta e si crogiola in una falsa sicurezza perbenista da cui si pu\u00f2 essere scacciati da un momento all\u2019altro. Un quadro magari involontario, certo espressione di un lapsus emerso dal contesto moralistico e ammonitore che il film avrebbe dovuto far risaltare e che invece, come il protagonista, sconfina altrove, volente o no.<\/font><\/p>\n
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<\/font><\/p>\nEmblematica la situazione della sorella di Jimmie che abbandona, tra le lacrime, il neo-fidanzato per non comprometterlo con una famiglia compromessa. Sulla strada, i bambini che sorprendono Jimmie a chiedere l\u2019elemosina (volto schifato anche di chi gliela concede, rifiuto ipercilioso degli altri, con l\u2019invito perentorio ad andare a lavorare), subito corrono dalla piccola Marie, figlia del disgraziato, per deriderla e punzecchiarla. Quest\u2019ultima, immediatamente in corsa per raggiungere il pap\u00e0, escluso ormai dalla vita familiare, incappa in passanti indifferenti o, nel peggiore dei casi, nevrotici, che la rimproverano d\u2019intralciar loro il passo.<\/p>\n
Tale quadro non \u00e8 certo l\u2019opposto dei bar sordidi frequentati da Jimmie (semmai pi\u00f9 solidali) o dalla coppia di mascalzoni, un uomo e una donna, in cui incappa e che gli rubano i proventi della polizza d\u2019assicurazione. Non lo \u00e8 neppure dell\u2019ambiente domestico, Florrie che a casa cuce a ritmi forsennati per fronteggiare alla meno peggio la povert\u00e0 cadutale addosso. Le immagini del lavoro in fonderia, visto come una conquista sociale, presentano la faticosa attivit\u00e0 in una maniera assai pi\u00f9 dura di quanto non lo sia quella della distilleria clandestina.<\/p>\n
Un mondo terribile, sia che abbia a che fare con l\u2019esclusione o l\u2019inclusione sociale. Si veda la scena della festa, con gli invitati scandalizzati dall\u2019arrivo di Jimmie barcollante. E si pensi pure alle futili cause scatenanti la ricaduta nell\u2019alcool da parte dell\u2019uomo, l\u2019indossare forzato di una cravatta non gradita a cui lo costringe la moglie.<\/p>\n
Segno di una fragilit\u00e0 sostanziale dell\u2019uomo americano tranquillo il cui vanto sono coraggio e integrit\u00e0 di carattere, doti precarie quanto forzate. Ed emblema, anche, dei piccoli e distruttivi ricatti dell\u2019istituto matrimoniale borghese. Florrie promette di sposare Jimmie, a patto che l\u2019uomo non tocchi pi\u00f9 una goccia d\u2019alcol. La donna, interpretata dalla Zita Johann che, nello stesso anno, \u00e8 ipnotizzata da \u201cLa mummia\u201d, qui \u00e8 lei a ipnotizzare lui, scatenato in un assolo tra l\u2019umoristico e l\u2019alcolico in una party dell\u2019et\u00e0 del jazz, e poi immediatamente colpito da quello sguardo che diventa sguardo a due, schermo incantato in cui anche lo sguardo degli spettatori si perde solidale. Nella penosa scena dello sfratto, dalla radio arriva una voce che il regista tronca volutamente, effetto del cambio di emittente: \u201cRicordatevi, cari ascoltatori, se lo volete davvero, il mondo \u00e8…\u201d Parte un sermone, il suono di un organo che diventa il contrappunto paradossale della disperazione di Jimmie.<\/p>\n
Di queste pennellate in nero, di cui Griffith sente il peso, in quanto anch\u2019egli vittima sottoposta alla precariet\u00e0 del proprio status, il film \u00e8 imbevuto, assai pi\u00f9 di quanto Jimmie non lo sia di whiskey. Pi\u00f9 della rabbia, i fotogrammi evocano un sentimento di nostalgia che mima quello in lacrime degli alcolisti. In una scena datata 1923, si dice che l\u2019America conoscer\u00e0 una prosperit\u00e0 come non mai. \u00abNel 1930 sarai ricca\u00bb viene augurato a una ragazza il cui padre ha acquistato delle azioni. Impossibile non pensare al nuovo contesto di crisi economica, al sogno diventato incubo. L\u2019abbruttimento tremens che porta Jimmie ad aggredire, per ucciderla, la non riconosciuta figlioletta, \u00e8 espressione di un contesto familiare perturbato, pillola unheimlich<\/i>.<\/p>\n
Le immagini di apertura, una festa all\u2019aperto, retrodatate all\u2019epoca in cui Griffith imperversava (1911), non diverse da quelle gi\u00e0 imbastite all\u2019epoca del muto (la festa di The Avenging Conscience<\/i>, 1914, per esempio) sono ugualmente malinconiche. Il maestro del montaggio parallelo fraziona adesso la scena in quadri paralleli. Si serve del sonoro come elemento imprescindibile, necessario: facendo parlare gli attori del vecchio cinema che fu (della Biograph e di Mary Pickford), della politica e dello stato delle cose. Ironia un po\u2019 commossa, spruzzata di speranze e bisogni che si sanno disattesi.<\/p>\n
Per questo, c\u2019\u00e8 il tormentone di una battuta ricorrente, quella dell\u2019imminente matrimonio di Peggy. Quando l\u2019azione scivola verso gli anni \u201920, qualcuno osserva che Peggy non si \u00e8 ancora sposata. E scopriremo che, neppure alla fine del film, il lieto evento si \u00e8 verificato. Cent\u2019anni dopo, siamo ancora, malinconici e disperati come Jimmie, in attesa di quel matrimonio.<\/p>\n
LP<\/i><\/font><\/p>\n
<\/p>\n
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<\/font><\/p>\n
\n<\/font>The Struggle (La folla)<\/b><\/font>
\nRegia<\/b>: David W. Griffith
\nSceneggiatura<\/b>: John Emerson, Anita Loos, D.W. Griffith (non accreditato)
\nFotografia<\/b>: Joseph Ruttenberg, Nick Rogalli (non accreditato)
\nMontaggio<\/b>: Barney Rogan
\nMusiche<\/b>: David W. Griffith (non accreditato), Philip A. Scheib (non accreditato)
\nProduttore<\/b>: D.W. Griffith (non accreditato)
\nProduction Management<\/b>: Raymond A. Klune
\nInterpreti<\/b>: Hal Skelly, Zita Johann, Charlotte Wynters, Evelyn Baldwin, Jackson Halliday, Edna Hagan, Claude Cooper, Arthur Lipson, Charles Richman, Helen Mack, Scott Moore, Dave Manley
\nCasa di produzione<\/b>: D.W. Griffith Productions
\nDistribuzione<\/b>: United Artists
\nPaese: USA
\nAnno: 1931
\nDurata: 87′<\/font><\/p>\n <\/p>\n
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The Struggle di David W. Griffith (USA\/1931) di Leonardo Persia \u00abIl film pi\u00f9 inetto mai realizzato\u00bb, secondo l\u2019Herald Tribune, il giorno dopo una terrificante prima avvenuta il 10 dicembre 1931 al Rivoli Theatre di New York, con il pubblico spietatamente sghignazzante. La disastrosa accoglienza lo marchi\u00f2 per sempre come ultimo lavoro di David W. Griffith (1875-1948), il padre del cinema<\/p>\n","protected":false},"author":59,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[4232,11684,11697,11688,11698,11692,11696,11685,11701,11682,11695,11693,11678,11691,11699,11694,11683,11686,11681,10683,11679,11687,11689,11690,11700,9203,11680,11702,497,4692],"class_list":["post-17302","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-4232","tag-anita-loos","tag-arthur-lipson","tag-barney-rogan","tag-charles-richman","tag-charlotte-wynters","tag-claude-cooper","tag-d-w-griffith","tag-dave-manley","tag-david-w-griffith","tag-edna-hagan","tag-evelyn-baldwin","tag-film-muto","tag-hal-skelly","tag-helen-mack","tag-jackson-halliday","tag-john-emerson","tag-joseph-ruttenberg","tag-la-folla","tag-leonardo-persia","tag-mute","tag-nick-rogalli","tag-philip-a-scheib","tag-raymond-a-klune","tag-scott-moore","tag-silent-era","tag-the-struggle","tag-united-artists","tag-usa","tag-zita-johann"],"yoast_head":"\n
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