{"id":17312,"date":"2011-12-27T08:00:27","date_gmt":"2011-12-27T07:00:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17312"},"modified":"2011-12-29T14:46:14","modified_gmt":"2011-12-29T13:46:14","slug":"il-meglio-del-2011-leonardo-persia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17312","title":{"rendered":"Il meglio del 2011 – Leonardo Persia"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Il 2011 va in archivio. \u00c8 stato un anno complicato e triste sotto molti punti di vista. Noi abbiamo il cinema come medicina, come cura alle sofferenze della Vita e della Storia. Quest’anno abbiamo voluto giocare con la nostra redazione, con le persone che nell’ultimo anno hanno scritto per Rapporto Confidenziale e con una serie di amici, collaboratori e personalit\u00e0 che hanno accettato l’ingrato compito di stilare un elenco dei 5 migliori film usciti, o visti per la prima volta, nell’anno solare 2011<\/b>. Ne \u00e8 uscito un elenco corposo ed originale che vogliamo condividere con i nostri lettori, con il fine di fornire qualche consiglio per la visione che possa rischiarare il 2012. Alla faccia di ogni profezia catastrofica.<\/font><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

Leonardo Persia <\/font> collaboratore di RC<\/span><\/font><\/i><\/p>\n

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 <\/td>\n <\/td>\nA Torin\u00f3i l\u00f3 (The Turin Horse)<\/b>
\n di B\u00e9la Tarr<\/i>
\n (Ungheria-Francia-Germania-Svizzera-USA\/2011)<\/p>\n

Il pi\u00f9 apocalittico di tutti film apocalittici visti nel 2011. Olmi, Ferrara, Lars von Trier, Martone, Kechiche, Larrain, Fincher, Ruiz, Sokurov, Kim Ki-duk, Asghar Farhadi, Kaurismaki. B\u00e9la Tarr immerge lo spettatore in uno sconsolato eterno ritorno dell\u2019uguale nietzschiano, specchio scuro della contemporanea volont\u00e0 di (im)potenza, mettendo in scena fissa la pi\u00f9 solitaria delle solitudini, quella che Tod Phillips rende comica per paradosso in \u201cUna notte da leoni 2\u201d, commedia che, illudendosi di (far) ridere, vive o muore del gi\u00e0 vis(su)to. Punto di non ritorno di quella modernit\u00e0 inaugurata da Nietzsche e sprofondata nella follia, prima del filosofo, poi di quella collettiva del \u2018900, fino alla putrescenza del nuovo millennio vecchio, \u201cll cavallo di Torino\u201d \u00e8 l\u2019 \u201cAspettando Godot\u201d del cinema, dove si sa sin dall’inizio che non c’\u00e8 n\u00e9 attesa n\u00e9 Godot. Soltanto una lenta dissoluzione seriale del nulla. Un capolavoro assoluto.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nMist\u00e9rios de Lisboa (I misteri di Lisbona)<\/b>
\n di Ra\u00fal Ruiz<\/i>
\n (Portogallo-Francia\/2010)<\/p>\n

La quintessenza di Ruiz. Un meta e mega feuilleton, Camilo Castelo Branco cubista e post-oliveiriano, dove i personaggi si-riserializzano in un\u2019infinita retta rizomatica e il concetto di specchio contro specchio equivale a un turbine di storie che finiscono per elidersi l\u2019una con l\u2019altra: un pieno\/vuoto semantico che \u00e8 la stessa miseria ricca dell\u2019esistenza nonch\u00e9 una riflessione vertiginosa sul vuoto stracolmo dei nostri tempi. Dal Portogallo all\u2019Italia, alla Francia e al Sudamerica, si ritorna dove si \u00e8 sempre stati. Negli occhi di chi narra ed \u00e8 narrato, in quel mito dell\u2019artista orfano, come l\u2019Alexander di Bergman, che da un teatrino giocattolo fa scorrere, rincorrere e finire la vita in una ronde circolare proustiana di girotondi dell\u2019io dove il tempo esperito non sar\u00e0 mai pi\u00f9 ritrovato o si disperde nel ritorno a dove (non) si \u00e8. Il finale \u00e8 un lunghissimo, inesausto brivido che riarrotola tutte le sei ore di durata. Imperdibile, fa del buio eterno della nostra (e)poca una rarissima luce abbagliante.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nThe Tree of Life<\/b>
\n di Terrence Malick<\/i>
\n (USA\/2011)<\/p>\n

La vita e la morte a partire da un interrogativo che le contiene entrambe, senza distinzione, con i rami (le differenze) divisi e poi ricongiunti, simbolo della manifestazione universale che fonde e confonde i principi opposti e complementari. L\u2019albero di Malick \u00e8 espressione conchiusa di cielo, terra e acqua, maschile e femminile, gioia e dolore, grazia e natura. Prima che tutto si condensasse nell\u2019occhio esclusivo del padre: genitore e Dio che scatena il dolore riservato a Giobbe, pretende il sacrificio di Isacco, configura conflitti horror come in \u201cShining\u201d. La visione sconfina nell\u2019oscurit\u00e0 primordiale dell\u2019origine dei concetti e dell\u2019Universo, nel passato preistorico e pre-umano. La verticalit\u00e0 (in basso e in alto) del film diventa indicibile. Dalle profondit\u00e0 sottomarine con i protozoi che eravamo fin sulla spiaggia celeste che costituisce l\u2019aldil\u00e0 collettivo che saremo (siamo). Un\u2019incessante preghiera monodica ne accompagna le immagini concretamente archetipiche: il padre mio\/Padre nostro che \u00e8 terrore (sacro) ma che, a partire dalla morte (del fratello\/doppio) e della visione della madre (il femminile riassorbito come in una cosmogonia androgina spezzata e ricomposta), si ritrova, si capisce e finalmente si ama. Anche \u201cHereafter\u201d di Eastwood, escluso dalla cinquina perch\u00e9 visto nel 2010, ricomprende una soggettiva triplice (bambino, donna, uomo atipico) in unico sguardo che procede dall\u2019unit\u00e0 al collettivo per tornare all\u2019unit\u00e0.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nA Dangerous Method<\/b>
\n di David Cronenberg<\/i>
\n (Canada-UK-Germania-Svizzera\/2011)<\/p>\n

Alle prese con il doppio aspetto di oggetti e soggetti, esplorato con l\u2019essenzialit\u00e0 stratificata di un Rossellini, Cronenberg sottrae l\u2019horror, ma non l\u2019orrore stereo, ai mad doctors Jung, Freud e Spielrein. Imprigionati nel rispettivo super-io, i tre diventano auto-parodia della psicanalisi dove per\u00f2 \u00e8 proprio il loro te(rr)orizzare a costituire la chiave di lettura del fiume di parole e atti mancati. Mai esplicitamente mostrata la complessit\u00e0 metamorfica delle tre vite pericolose: sono osservati come fossero mosche, senza che il film diventi mai \u201cLa mosca\u201d. Il personaggio pi\u00f9 scomodo, sconcio e radicale (Otto Gross) viene rimosso subito dopo il suo ingresso, diventando quel 4 oscuro, corollario indecente di tutte le trinit\u00e0 perfette: una delle teorie junghiane. Ritorna freudianamente, ma con Freud perplesso, in quegli scricchiolii dell\u2019armadio che suonano proprio come le scudisciate sadomaso di Jung nei confronti della Spielrein, vampira vampirizzata. Inarrivabile il match tra Freud razionale e Jung mistico\/alchemico, con i \u201ctipi psicologici\u201d che si interscambiano e si confondono, al punto che l\u2019ateo accusa il mistico di credersi Dio e di invadere il campo ad Egli esclusivamente riservato.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nLa piel que habito (La pelle che abito)<\/b>
\n di Pedro Almod\u00f3var<\/i>
\n (Spagna\/2011)<\/p>\n

Almod\u00f3var esplicita la tematica del corpo prigioniero, corpo defunto stuprato bruciato, che attraversa la via Crucis ‘Vera Cruz’ della transgenesi transgender, arrivando, come in un nuovo \u201cPickpocket\u201d blasfemo e gay, alla grazia alchimistica dell’amore lesbico. Vi(n)cente trionfa nella morte del S\u00e9 e diventa Vera; Norma rifiuta la norma di essere toccata dagli uomini (proprio come un altro figlio del film precedente odiava ogni contatto) e immola il femminile "in noi" ripetendo il gesto della madre Gal ("ragazza"?) incapace di riconoscersi allo specchio. Resta il padre\/maschio, un occhio sguardo che uccide (Ledgard), figlio di una madre che ha "la pazzia nelle viscere": scatenatori entrambi della pulsione impropria, del desiderio di morte e di fuga. Il tema, che trasforma la tragedia in glamour, sconfina oniricamente nei segni degeneri dei generi, spiegandoli in senso gay. Doppio, m\u00e9lo, noir, thriller, travestimento: filiazioni della colpa omo. L\u2019identit\u00e0 fluttua nelle webcam senza pelle, nei corpi senza sguardo (pi\u00f9 che, in tutti i sensi, occhi senza volto), nella sfilata di orifizi e prigioni panottici. C’\u00e8 persino un omaggio (involontario?) a \u201cL’uomo leopardo\u201d di Cornell Woolrich (\u201cThe Black Alibi\u201d), magnifico romanzo noir sul dramma di una cute (sesso) non abitata. L’ironia, di cui si deplora la sparizione, in realt\u00e0 si annida di nuovo tutta in quella maleta\/McGuffin\/vagina impropria, segreto bizzarro della felicit\u00e0. Per chi la possiede, per chi s’illude di ricrearla. Complesso della vulva. Maleta educaci\u00f3n.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Dei titoli selezionati da Leonardo Persia fra il meglio del 2011, su RC puoi trovare:
\n▪ "The Tree of Life" di Terrence Malick – recensione a cura di Michele Salvezza<\/a>
\n▪ "Dangerous Method" di David Cronenberg – recensione a cura di Roberto Gallino<\/a>
\n▪ "Dangerous Method" di David Cronenberg – recensione a cura di Matteo Contin<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

cover image: <\/i>A Torin\u00f3i l\u00f3 di B\u00e9la Tarr (Ungheria-Francia-Germania-Svizzera-USA\/2011)<\/i><\/font><\/p>\n

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