{"id":17365,"date":"2011-12-30T18:16:57","date_gmt":"2011-12-30T17:16:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17365"},"modified":"2012-01-02T16:18:02","modified_gmt":"2012-01-02T15:18:02","slug":"il-meglio-del-2011-%e2%80%93-olivier-pere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17365","title":{"rendered":"Il meglio del 2011 \u2013 Olivier P\u00e8re"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Il 2011 va in archivio. \u00c8 stato un anno complicato e triste sotto molti punti di vista. Noi abbiamo il cinema come medicina, come cura alle sofferenze della Vita e della Storia. Quest’anno abbiamo voluto giocare con la nostra redazione, con le persone che nell’ultimo anno hanno scritto per Rapporto Confidenziale e con una serie di amici, collaboratori e personalit\u00e0 che hanno accettato l’ingrato compito di stilare un elenco dei 5 migliori film usciti, o visti per la prima volta, nell’anno solare 2011<\/b>. Ne \u00e8 uscito un elenco corposo ed originale che vogliamo condividere con i nostri lettori, con il fine di fornire qualche consiglio per la visione che possa rischiarare il 2012. Alla faccia di ogni profezia catastrofica.<\/font><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

Olivier P\u00e8re <\/font> Direttore Artistico del Festival del Film Locarno<\/span><\/font><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
 <\/td>\n <\/td>\nDrive<\/b>
\n di Nicolas Winding Refn<\/i>
\n (USA\/2011)<\/p>\n

Nicolas Winding Refn prosegue nella sua esplorazione di universi mentali associando violenza fisica, proiezioni fantasmatiche e feticismo maschilista (il gi\u00e0 mitico giubbotto dell\u2019eroe, decorato con un scorpione dorato, riferimento a Scorpio Rising<\/i> di Kenneth Anger e senza dubbio anche al personaggio di Snake Plissken di Escape from New York \u2013 1997: fuga da New York<\/i> di John Carpenter).
\n Drive <\/i>\u00e8 un formidabile momento di cinema, tra riferimenti al polar <\/i>moderno (Le Samoura\u00ef \u2013 Frank Costello, faccia d’angelo<\/i> di Jean-Pierre Melville, Driver <\/i>di Walter Hill, Thief \u2013 Strade violente<\/i> di Michael Mann, To Live and Die in L.A \u2013 Vivere e morire a Los Angeles<\/i> di William Friedkin), influenza zen del cinema giapponese striato di sangue, e siderazione plastica che potrebbe avvicinare il primo film hollywoodiano di NWR all\u2019iperrealismo pittorico. <\/p>\n

Nicolas Winding Refn poursuit son exploration d\u2019univers mentaux, associant violence physique, projections fantasmatiques et f\u00e9tichisme machiste (le d\u00e9j\u00e0 mythique blouson du h\u00e9ros, orn\u00e9 d\u2019un scorpion dor\u00e9, r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Scorpio Rising<\/i> de Kenneth Anger et sans doute aussi au personnage de Snake Plissken dans New York 1997<\/i> de John Carpenter).
\n Drive<\/i> est un formidable moment de cin\u00e9ma, entre r\u00e9f\u00e9rences au polar moderne (Le Samoura\u00ef<\/i> de Jean-Pierre Melville, Driver<\/i> de Walter Hill, Thief<\/i> de Michael Mann, To Live and Die in L.A<\/i>. de William Friedkin), influence zen du cin\u00e9ma japonais z\u00e9br\u00e9 de geysers de sang, et sid\u00e9ration plastique qui pourrait rapprocher le premier film hollywoodien de NWR de l\u2019hyperr\u00e9alisme pictural.<\/font><\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nMelancholia<\/b>
\n di Lars von Trier<\/i>
\n (Danimarca-Svezia-Francia-Germania\/2011)<\/p>\n

Come in The Tree of Life<\/i>, Melancholia<\/i> riesce nel coniugare monumentalit\u00e0 e intimismo. Non si tratta dell\u2019unico punto in comune tra i due capolavori. Ma c\u2019\u00e8 tutto ci\u00f2 che li differenzia. Lars von Trier \u00e8 il grande artista anacronistico della nostra epoca. Dopo l\u2019universo medioevale, antipsichiatrico, di Antichrist<\/i>, compone il magnifico ritratto di una donna la cui depressione sconvolge il movimento dei pianeti.
\n Il prologo e l\u2019epilogo cinematografici pi\u00f9 belli degli ultimi anni e un utilizzo geniale di Wagner su immagini indimenticabili.<\/p>\n

Comme The Tree of Life<\/i>, Melancholia<\/i> r\u00e9ussit le mariage du monumental et de l’intimiste. Ce n’est pas le seul point commun que partagent ces deux chefs-d’oeuvre. Mais il y a aussi tout ce qui les diff\u00e9rencie. Lars von Trier est le grand artiste anachronique de notre \u00e9poque. Apr\u00e8s l’univers m\u00e9dieval, antipsychiatrique d’Antichrist<\/i>, il dresse le magnifique portrait d’une jeune femme dont la d\u00e9pression bouleverse le mouvement des plan\u00e8tes.
\n Les plus beaux prologues et \u00e9pilogues cin\u00e9matographiques de ces derni\u00e8res ann\u00e9es, et une utilisation g\u00e9niale de Wagner, sur des images inoubliables.<\/font><\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nThe Tree of Life<\/b>
\n di Terrence Malick<\/i>
\n (USA\/2011)<\/p>\n

The Tree of Life<\/i> \u00e8 senza dubbio il film pi\u00f9 problematico di Malick: il meno perfetto ma anche il pi\u00f9 ambizioso, di una ambizione smisurata, che forza il rispetto e incita a spazzare le riserve legittime che questa sinfonia visuale potrebbe suscitare rispetto alla produzione cinematografica contemporanea.
\n The Tree of Life<\/i> immagina la possibilit\u00e0, forse inedita, di un cinema infinitesimale, che non sceglie cio\u00e8 tra la grandiosit\u00e0 e l\u2019intimismo, il cosmico e il familiare, la filosofia e la poesia, ma li integra nello stesso film, non stratificandoli bens\u00ec ponendoli in blocchi consecutivi, che si seguono, si parlano e si rispondono.<\/p>\n

The Tree of Life<\/i> est sans doute le film le plus probl\u00e9matique de Malick : le moins parfait, mais aussi le plus ambitieux, d\u2019une ambition d\u00e9mesur\u00e9e, qui force le respect et incite \u00e0 balayer les quelques r\u00e9serves l\u00e9gitimes que pourrait susciter cette symphonie visuelle sans commune mesure avec la production cin\u00e9matographique contemporaine.
\n The Tree of Life<\/i> imagine la possibilit\u00e9, peut-\u00eatre in\u00e9dite, d\u2019un cin\u00e9ma infinit\u00e9simal, c\u2019est-\u00e0-dire ne choisissant pas entre le grandiose et l\u2019intime, le cosmique et familial, la philosophie et la po\u00e9sie, mais les int\u00e9grant dans le m\u00eame film, non pas en strates mais en blocs successifs qui se suivent, se parlent et se r\u00e9pondent.<\/font><\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nEssential Killing<\/b>
\n di Jerzy Skolimowski<\/i>
\n (Polonia-Norvegia-Irlanda-Ungheria\/2010)<\/p>\n

Il geniale Essential Killing<\/i> propone ancora una storia di desiderio vitale e di viaggio verso la morte come nei precedenti capolavori di Skolimowski, la cui arte \u00e8 una miscela esplosiva di poesia e volgarit\u00e0, di energia e morbosit\u00e0.
\n Questo gusto del movimento \u2013 talvolta immobile \u2013 e dell\u2019assurdo, della fuga e della spossatezza, si ritrova demoltiplicata in questa caccia all\u2019uomo che offre a Vincent Gallo l\u2019occasione di un\u2019impressionante interpretazione masochista.<\/p>\n

Le g\u00e9nial Essential Killing<\/i> propose encore une histoire de d\u00e9sir vital et de voyage vers la mort, comme dans les pr\u00e9c\u00e9dents chefs-d’oeuvre de Skolimowski dont l’art est un m\u00e9lange explosif de po\u00e9sie et de trivialit\u00e9, d’\u00e9nergie et de morbidit\u00e9.
\n Ce go\u00fbt du mouvement \u2013 parfois immobile – et de l’absurde, de la fuite et de l’\u00e9puisement se retrouve d\u00e9multipli\u00e9 dans cette chasse \u00e0 l’homme qui offre \u00e0 Vincent Gallo l’occasion d’une impressionnante performance masochiste.<\/font><\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nBlack Swan<\/b>
\n di Darren Aronofsky<\/i>
\n (USA\/2010)<\/p>\n

Il film di un fan per tutti i sognatori e un film da sogno per tutti i fan di Suspiria<\/i>, R\u00e9pulsion<\/i>, Phantom of the Paradise \u2013 \u201cIl fantasma del palcoscenico<\/i>, The Red Shoes \u2013 Scarpette rosse<\/i> di cui Black Swan<\/i> sintetizza le qualit\u00e0 visive e emotive, offrendo a Natalie Portman una magnifica prova d\u2019attrice.<\/p>\n

Un film de fan pour tous les r\u00eaveurs et un film de r\u00eave pour tous les fans de Suspiria<\/i>, R\u00e9pulsion<\/i>, Phantom of the Paradise<\/i>, Les Chaussons rouges<\/i> dont Black Swan<\/i> synchr\u00e9tise les qualit\u00e9s visuelles et \u00e9motionnelles, en offrant \u00e0 Natalie Portman une magnifique performance d’actrice.<\/font><\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Dei titoli selezionati da Olivier P\u00e8re fra il meglio del 2011, su RC puoi trovare:
\n▪ "Melancholia" di Lars von Trier – recensione a cura di Michele Salvezza<\/a>
\n▪ "The Tree of Life" di Terence Malick – recensione a cura di Michele Salvezza<\/a><\/font><\/p>\n

Dei titoli citati Olivier P\u00e8re, su RC puoi trovare:
\n▪ "To Live and Die in L.A." di William Friedkin \u2013 recensione a cura di Roberto Rippa<\/a>
\n▪ "The Phantom of the Paradise" di Brian De Palma \u2013 recensione a cura di Emanuele Palomba<\/a>
\n▪ "Suspiria" di Dario Argento \u2013 recensione di Matteo Contin<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

cover image: <\/i>Drive di Nicolas Winding Refn (USA\/2011)<\/i><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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