{"id":17532,"date":"2012-01-03T23:24:48","date_gmt":"2012-01-03T22:24:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17532"},"modified":"2012-01-03T23:24:58","modified_gmt":"2012-01-03T22:24:58","slug":"roma-dinamogrammi-carioca-3-film-di-julio-bressane-a-rebours","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17532","title":{"rendered":"Roma \/\/ Dinamogrammi Carioca. 3 film di J\u00falio Bressane (\u00c0 rebours)"},"content":{"rendered":"

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Dinamogrammi Carioca. 3 film di Julio Bressane
\n(\u00c0 rebours)
\n13 gennaio 2012
\nRoma, Sala Trevi
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Il cinema di Julio Bressane \u00e8 un cinema esplosivo. Un condensato di istanze, di istinti, di saperi, la cui potenza (dynamis) fa deflagrare la lettera (gr\u00e0mma) in un matrimonio profano e barbaro officiato dalle immagini e dai suoni che nel rito del cinema celebrano il dislimite (e l’allucinazione) dell’atto del conoscere (che Bressane stesso detourna in un concetto forse pi\u00f9 preciso: \u00abnoomanzia – suggestioni intuizioni che parlano della saggezza, dell’intelligenza, della conoscenza, dell’osservazione metodica e sperimentale. La forma sensibile come segno di una realt\u00e0 invisibile. CINEMANZIA)\u00bb. Il suoi film pi\u00f9 recenti testimoniano con inedito rigore (e rinnovata sregolatezza) il processo di mise en ab\u00eeme di alcuni snodi chiave della cultura occidentale, il suo traslarsi attraverso la lingua, il suo scriversi anagrammatico, sincopato, balbettante, il suo contaminarsi. “Sao Jeronimo” e “Cle\u00f2patra” sono in questo senso (insieme a “Sermoes”) il vertice di una ricerca genealogica unica nel suo genere. In un percorso rosselliniano (assecondando l’ordine cronologico della Storia) a ritroso, proponiamo una calata (tra le molte possibili) nelle profondit\u00e0 del lavoro di scavo e scoperta di Bressane, nell’arte dinamogrammatica di questo grande flaneur tropicalista, a partire da quella sorta di autoritratto ovale (e capolavoro sconosciuto) che \u00e8 “A erva do rato”. In \u00abnonostante milano\u00bb, foglio-rivista di “anonimi glossatori della vita alienata”, troviamo una felice consonanza bressaniana (via Aby Warburg): \u00abL’arte dinamogrammatica, degno complemento all’indagine genealogica, ci invita a una ulteriore acrobazia: scrivere del presente n\u00e9 all’indicativo n\u00e9 al condizionale, bens\u00ec al potenziale (dire il possibile che agguata negli interstizi del dato); in un tono che non sia descrittivo (appiattendosi su quel che c’\u00e8) n\u00e9 normativo (pontificando di quel che dovrebbe essere), bens\u00ec allusivo, lasciando affiorare sulla superficie del vissuto le tensioni irrisolte che lo innervano segretamente. Perch\u00e9 ogni immagine, ogni oggetto storico – e dunque ogni gesto, nostro o altrui – cela in s\u00e9 “uno stato di tensione massima ma non polarizzata”: \u00e8 solo il contatto con il “tempo di ora” a produrre la ionizzazione. A trasformare ladynamis in dinamite\u00bb.
\nProgramma a cura di Fulvio Baglivi e Donatello Fumarola<\/strong><\/span><\/p>\n

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ore 17.00<\/strong><\/span><\/p>\n

A Erva do Rato<\/strong>
\n(“L’erba del topo”, 2008)
\nRegia: J\u00falio Bressane; soggetto: liberamente tratto dai racconti A Causa Secreta e Um Esqueleto di Machado de Assis; sceneggiatura: J. Bressane, Rosa Dias; fotografia: Walter Carvalho; scenografia: Jorge de Tharso; musica: Guilherme Vaz; montaggio: Rodrigo Lima; interpreti: Alessandra Negrini, Selton Mello; origine: Brasile; produzione: TB Produ\u00e7\u00f5es, Republica Pureza Filmes; durata: 80′<\/span><\/span><\/p>\n

\u00abRibrezzo del topo e convivio con uno scheletro, sono due engrammi che sopravvivono, l’uno all’ombra dell’altro, in alcune righe di A Causa Secreta e UmEsqueleto, due racconti di Machado de Assis, notevolissimo scrittore brasiliano. A Erva do Rato \u00e8 stato creato dentro queste due linee durature, marcanti. Lo stile machadiano, di taglio locale e planetario, doppia, sdoppia, sconvolge la trama, invade compartimenti, salta muri, economizza nella lingua un cosmo, scalfisce un’immagine pellicolare\u2026 Tangarac\u00e0, acacia selvatica sensibile, che gli antichi portoghesi chiamavano “erba del topo”, \u00e8 veleno e antidoto, indigeno, preistorico. Dinamogramma di un mondo nascosto, ma pulsante, sublime sonnambulismo fisico, parafisico, fantasma di lunga durata\u2026 Sul tappeto multicolore qualcosa resta, nello spessore delle ossa qualcosa rimane\u2026<\/em>\u00bb (Bressane).
\nVersione originale con i sottotitoli in italiano<\/span><\/p>\n

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ore 18.30<\/strong><\/span><\/p>\n

Sao Jeronimo<\/strong>
\n(“San Girolamo”, 1999)
\nRegia: J\u00falio Bressane; soggetto e sceneggiatura: J. Bressane; fotografia: Jos\u00e9 Tadeu Ribeiro; scenografia: Rosa Dias; costumi: Maria Aparecida Gavaldao; musica: Fabio Tagliaferri; montaggio: Virginia Flores; interpreti: Everaldo Pontes, Hamilton Vaz Pereira, Helena Ignez, Bia Nunes, Silvia Buarque, Balduino Lellis; origine: Brasile; produzione: TB Produ\u00e7oes; durata: 78′<\/span><\/span><\/p>\n

\u00abLo sfondo della vita di JRNM \u00e8 la caduta dell’Impero romano. \u00c8 la fine di un mondo, JRNM incarna il momento in cui si imponeva il saccheggio del meglio di un mondo che si stava chiudendo. La questione \u00e8 questa. Creare una nuova parola in una lingua trasformata. Creare una nuova mentalit\u00e0. Trasformare, adattare, contrabbandare alcune gemme del passato (greco-latino) nel nuovo mondo (cristiano) inevitabile e emergente. Il fatto di portare avanti questa impresa per l’umanit\u00e0 e lontano da essa, nel deserto, \u00e8 ci\u00f2 che stupisce e affascina. Questa epopea del testo, del deserto, di quell’uomo in lotta, questo \u00e8 cinema. E le sue creazioni verbali, metafore, profusione di immagini, improvvisazioni: cinema. Un commentatore di JRNM, Maurice Testard, pensa che le tre biografie scritte da JRNM sui monaci del deserto – Malco, Ilarione e Paolo – siano cos\u00ec fantasiose e suggestive da sembrare un misto di western e Walt Disney\u2026 e qui siamo gi\u00e0 nel film. Un film che mescoli Intolerance di Griffith, il deserto di John Ford, Greed di Stroheim e il Vangelo secondo Matteo di Pasolini. Scelgo alcune pagine tra i molti libri, in una prosa divisa per capitoli, sequenza per sequenza, quadro per quadro, presento questo incredibile segno: Girolamo<\/em>\u00bb (Bressane).
\nVersione originale con i sottotitoli in italiano<\/span><\/p>\n

ore 20.00<\/strong><\/span><\/p>\n

Incontro con J\u00falio Bressane,
\nSimona Fina, Enrico Ghezzi, Roberto Turigliatto<\/strong><\/span><\/p>\n

C.S.C. – Cineteca Nazionale<\/a><\/strong>
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