{"id":17765,"date":"2012-01-09T11:00:31","date_gmt":"2012-01-09T10:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17765"},"modified":"2012-01-09T17:13:38","modified_gmt":"2012-01-09T16:13:38","slug":"il-meglio-del-2011-gabriele-baldaccini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17765","title":{"rendered":"Il meglio del 2011 \u2013 Gabriele Baldaccini"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Il 2011 va in archivio. \u00c8 stato un anno complicato e triste sotto molti punti di vista. Noi abbiamo il cinema come medicina, come cura alle sofferenze della Vita e della Storia. Quest’anno abbiamo voluto giocare con la nostra redazione, con le persone che nell’ultimo anno hanno scritto per Rapporto Confidenziale e con una serie di amici, collaboratori e personalit\u00e0 che hanno accettato l’ingrato compito di stilare un elenco dei 5 migliori film usciti, o visti per la prima volta, nell’anno solare 2011<\/b>. Ne \u00e8 uscito un elenco corposo ed originale che vogliamo condividere con i nostri lettori, con il fine di fornire qualche consiglio per la visione che possa rischiarare il 2012. Alla faccia di ogni profezia catastrofica.<\/font><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

Gabriele Baldaccini <\/font> collaboratore di RC<\/span><\/font><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
 <\/td>\n <\/td>\nFaust<\/b>
\n di Aleksandr Sokurov<\/i>
\n (Russia\/2011)<\/p>\n

Arrivato all’ultimo capitolo della cosiddetta "tetralogia del potere", il regista russo dimostra definitivamente tutta la sua grandiosit\u00e0. Il Faust sokuroviano si pone l’obbiettivo di reintegrare l’idea goethiana di umanit\u00e0 nell’hic et nunc<\/i> storico-sociale, rappresentando un mondo che contiene la vita ma che \u00e8 anche la vita stessa (basti vedere quanto, in questo caso specifico, le lenti deformanti che Sokurov \u00e8 solito utilizzare, acquistino la funzione di far animare, di dare vita propria, a molti dei luoghi nei quali l’azione si svolge), dove il potere non \u00e8 tanto in atto quanto in potenza e, mostrando quelli che sono i suoi contorni, instaura un gioco di fughe e controfughe con l’animo del protagonista. La natura \u00e8 una presenza assidua, costante, a tratti snervante, ma la sua funzione diviene preziosissima: contenere la straripante incapacit\u00e0 dell’uomo a comprendere i propri limiti, frapponendosi ad esso come una barriera che, mostrandosi attraverso la sua imponente immensit\u00e0, cerca di fargli intraprendere la giusta via per l’integrit\u00e0 morale e spirituale.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nThe Tree Of Life<\/b>
\n di Terrence Malick<\/i>
\n (USA\/2011)<\/p>\n

Flusso ininterrotto (non interrompibile) di magmaticit\u00e0 cinematografica, The Tree Of Life<\/i> \u00e8 un film che ci ricompone attraverso l’essenza della visione, \u00e8 un oggetto che riconduce la nostra riflessione su quei territori – sempre teoricamente praticati ma forse mai emotivamente sperimentati – della possibilit\u00e0 di sentirsi sempre pi\u00f9 vivi attraverso la percezione dell’immagine in movimento. S\u00ec, \u00e8 vero, The Tree Of Life<\/i> \u00e8 molto di pi\u00f9 (o forse molto di meno), ma prima di ogni altra cosa \u00e8 il piacere di osservare la rappresentazione dell’essenzialit\u00e0 della vita e delle cose, perch\u00e9 come sostiene Wenders: <\/font><\/font>\u00abquando c\u2019\u00e8 troppo da vedere, quando un\u2019immagine \u00e8 troppo piena o quando le immagini sono troppe, non si vede pi\u00f9 niente. Dal troppo si passa molto presto al nulla\u00bb.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nCarnage<\/b>
\n di Roman Polanski<\/i>
\n (Francia-Germania-Polonia-Spagna\/2011)<\/p>\n

Tratto dalla pi\u00e8ce di Yasmina Reza Le dieu du carnage<\/i>, il film ci mostra quanto lo sguardo di Polanski nei confronti della natura umana, divenga con il tempo sempre pi\u00f9 impassibile e neutrale. Carnage<\/i> mette in piedi una vicenda nella quale vengono allo scoperto le contraddizioni dell’essere umano come animale sociale, il suo non poter fare a meno dell’Altro anche nell’istante della sua pi\u00f9 spropositata necessit\u00e0 a far risaltare la sua parte pi\u00f9 egoistica. Polanski per\u00f2, con somma maestria, non si schiera dalla parte di nessuno dei personaggi, riuscendo anzi a mostrarci, come gi\u00e0 aveva prepotentemente fatto in altre sue opere (si vedano Cul-de-sac<\/i> o Le Locataire<\/i>), quanto ogni singolo atteggiamento umano faccia parte di un oggettivo progetto naturale e non sia quindi criticabile da niente e da nessuno. Noi siamo – in definitiva – tutto ci\u00f2 che mostriamo essere in noi. Non c’\u00e8 via di scampo.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nHabemus Papam<\/b>
\n di Nanni Moretti<\/i>
\n (Italia\/2011)<\/font><\/font><\/p>\n

\u00ab(Non) Habemus Papam\u00bb, pensa Moretti. La crisi d’identit\u00e0 del pontefice (magnificamente interpretato da Michel Piccoli), \u00e8 quella della societ\u00e0 contemporanea che non ha pi\u00f9 la forza di partorire figure guida. La perdita di ogni possibile ideale e di ogni possibile spiritualit\u00e0 potrebbero definitivamente far realizzare quello che, citando Spengler, \u00e8 il concetto di "tramonto dell’Occidente". Ci sentiamo, tutto ad un tratto, identificati nel significato delle parole proferite dal papa nell’ultima sequenza del film: \u00abio sento di essere tra coloro che non possono condurre, ma devono essere condotti\u00bb. \u00c8 il Moretti pi\u00f9 maturo di sempre.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n <\/td>\nSeppuku<\/b>
\n di Masaki Kobayashi<\/i>
\n (Giappone\/1962)<\/p>\n

Storia di un ronin<\/i> che chiede di poter fare harakiri<\/i> davanti ad un intendente con l’intenzione di ingannarlo (vuole in realt\u00e0 poter trovare l’occasione per vendicarsi del clan che costrinse suo genero a suicidarsi), Seppuku<\/i> \u00e8 un gendai-geki<\/i> mascherato da jidai-geki<\/i>: un film che – come sosteneva lo stesso regista – "attraverso la storia antica, \u00e8 di storia contemporanea che vuol parlare", ponendo come tema centrale quello della lotta etica nei confronti di qualsiasi autorit\u00e0. Formalmente impeccabile, con una narrazione che acquista spessore grazie all’utilizzo di abili flashback, e congelato da una tensione che viene magistralmente giostrata attraverso le armoniose scene di combattimento, Seppuku<\/i> pu\u00f2 essere tranquillamente annoverato tra i pi\u00f9 grandiosi chanbara<\/i> di tutti i tempi.<\/font><\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Dei titoli selezionati da Gabriele Baldaccini fra il meglio del 2011, su RC puoi trovare:
\n▪ "Faust" di Aleksandr Sokurov \u2013 recensione a cura di Michele Salvezza<\/a>
\n▪ "The Tree Of Life" di Terrence Malick – recensione a cura di Michele Salvezza<\/a>
\n▪ "Carnage" di Roman Polanski – recensione a cura di Michele Salvezza<\/a>
\n▪ "Habemus Papam" di Nanni Moretti – recensione a cura di Michele Salvezza<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

cover image: <\/i>Faust di Aleksandr Sokurov (Russia\/2011)<\/i><\/font><\/p>\n

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Il 2011 va in archivio. \u00c8 stato un anno complicato e triste sotto molti punti di vista. Noi abbiamo il cinema come medicina, come cura alle sofferenze della Vita e della Storia. 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