![\"Cellat01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/07\/immagine-1.jpg\" "\\"Cellat01\\"")
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Pochi mesi dopo che che l’architetto Paul Kersey si era vendicato dell\u2019omicidio della moglie e dello stupro della figlia, rimasta da allora in uno stato catatonico, ammazzando i delinquenti che trovava per le strade di New York in Death Wish<\/em> (Il giustiziere della notte<\/em>, di Michael Winner, capostipite di una pentalogia \u2013 protagonista Charles Bronson – che diventer\u00e0 sempre pi\u00f9 reazionaria e destrorsa capitolo dopo capitolo), a Istanbul un altro architetto seguiva le sue stesse identiche orme in Cellat<\/em>, produzione turca diretta da Memduh Un. Il film di Memduh Un, come dimostra anche il titolo alternativo con cui \u00e8 noto in patria, Turkish Death Wish<\/em>, \u00e8, come molto cinema turco dell\u2019epoca, diretta derivazione di un film famoso a livello internazionale. Risale infatti all\u2019epoca (si parla di tre decenni) in cui in Turchia, per evitare di pagare i diritti dei film di successo, americani e non, per mostrarli al pubblico, usava rifarli con attori locali e mezzi decisamente inferiori. Roberto Rippa<\/strong><\/p>\n
\nL\u2019architetto in questione, Orhan, \u00e8 appena rientrato in citt\u00e0 da una vacanza trascorsa con la moglie Filiz, la sorella Sevgi e il cognato Jahit, quando le due donne rimangono vittime dell\u2019assalto di tre teppisti piuttosto dementi (li vediamo poco prima impegnati a rubare un cavolfiore dalla borsa della spesa di una vecchietta per poi giocarci a calcio) che le stuprano, uccidendo Filiz e lasciando la giovane Sevgi in uno stato catatonico da cui non si riprender\u00e0.
\nNon riuscendo la polizia trovare alcuna traccia utile per assicurare i tre colpevoli alla giustizia, Ohran si prender\u00e0 il compito di ripulire le strade di Istanbul dalla delinquenza comune.<\/p>\n
\nCellat<\/em>, girato in 16mm, pur non volendo essere altro che un film exploitation si eleva al di sopra della media grazie a una fotografia pi\u00f9 curata e al mestiere del regista Memduh Un, gi\u00e0 attore, che dal 1954 ha scelto di lavorare solo come produttore e regista, attraversando in quest\u2019ultimo ruolo qualsiasi genere.
\nLo aiuta nell’impresa Serdar Gokham, una sorta di Maurizio Merli turco, che del suo omologo italiano eredita l\u2019espressivit\u00e0 ma anche l\u2019efficacia grazie a una fisicit\u00e0 che riesce a riempire lo schermo a dispetto del poco che gli viene chiesto di fare.\u00a0I cattivi sono invece da barzelletta: costantemente in preda a un riso irrefrenabile (serve a far capire che sono drogati, ma nella realt\u00e0 fumano solo erba), pi\u00f9 che da temibili delinquenti si comportano come dementi.
\nSe nel film di Winner la colonna sonora era opera di Herbie Hancock, premiata nel 1975 con un Grammy, qui stranamente non la si riprende dall’originale come d’abitudine ma vengono usate musiche non originali estratte probabilmente da colonne sonore di gialli italiani dell’epoca.
\nCellat<\/em> \u00e8 un film di grande intrattenimento, grazie anche a un ritmo che non lascia mai spazio a lungaggini o tempi morti, testimonianza di un cinema che fa di povert\u00e0 virt\u00f9.<\/p>\n