![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/01\/senna_01.jpg\" "\\"senna_01\\"")
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Senna: la mitopoiesi catodica di Ayrton<\/i><\/b><\/font> Ho letto troppe recensioni entusiastiche, in molte lingue e d’ogni parte del pianeta, per non rimanere quantomeno disorientato di fronte alla mediocrit\u00e0 del documentario di Asif Kapadia (regista inglese classe ’72) sulla vita di Ayrton Senna, leggendario pilota di Formula 1. In estrema sintesi l’operazione mi \u00e8 parsa decisamente paracula e tradizionale, un documentario che alterna immagini di repertorio e famigliari con interviste a camera fissa, in pieno stile anglosassone \/ nord americano (sterlina\/dollaro): lineare, pedagogico e sensazionalista. Una specie di Sfide<\/i> allungato \u2013 Sfide<\/i> \u00e8 uno (s)fortunato programma in onda da tempo immemore su RaiTre. Lo schema, del documentario in questione e del programma Rai \u00e8, invariabilmente, sempre il medesimo: glorificazione dell’eroe sportivo immolatosi alla propria passione per un non meglio definito disegno mitopoietico (la mitopoiesi \u00e8 l’attitudine dell’uomo a elaborare e creare miti) + metafora sport-vita + umanit\u00e0 del mito (mito dal volto umano, con le sue passioni, le sue paure, i suoi desideri). Non \u00e8 dunque un caso che il documentario in questione sia il maggiore incasso di tutti i tempi nelle sale USA e UK (nonch\u00e9 premio del pubblico al Sundance 2011 ed in un’altra decina almeno di festival).<\/p>\n Senna<\/i> \u00e8 concettualmente stringato quanto il titolo: tutto ruota attorno all’ascesa, alla gloria ed alla tragica scomparsa, tre atti (of course<\/i>), dell’amatissimo pilota brasiliano tre volte campione del mondo, deceduto, all’et\u00e0 di 34 anni, il 1\u00b0 maggio 1994 in un incidente durante il Gran Premio di Imola\/San Marino. Si parte dall’infanzia, si ripercorre la carriera, l’arrivo in Formula 1, le prime vittorie, i passaggi di scuderia, i titoli mondiali ricostruiti come dei thriller, le vacanze, momenti di vita privata e cos\u00ec via. Tutto con materiale d’archivio e tutto con autentica passione e filologica cura al dettaglio. Il risultato \u00e8 un’agiografia precisa di un uomo devoto ad una religiosit\u00e0 esasperata (ed esasperante a quanto le personalit\u00e0 intervistate lasciano intendere), uno sportivo professionista sempre teso al successo, ma pure uno spaccato del mondo delle corse automobilistiche, anch’esso esasperato ed esasperante, in bilico costante fra reale passione e business globalizzato. L’aspetto migliore del film \u00e8 senz’altro legato alla figura di eroe negativo di Alain Prost (presente nel corpo del film con una lunga ed interessante intervista dai risvolti psicologici per niente banali), una specie di Salieri per Mozart, o di Joker per Batman. L’acerrimo nemico di Senna, la nemesi che ne amplifica la figura, la negazione che da un senso, l’esatto contrario in pista come nella vita.<\/font><\/p>\n Senna<\/i>, dunque, solleva due distinte domande, o comunque riflessioni: la prima \u00e8 in merito alla critica, al suo significato, la seconda relativa alle modalit\u00e0 considerate ‘canoniche’ per la realizzazione di documentari. La prima \u00e8 sempre la solita domanda, alla quale nelle scuole di cinema si danno risposte articolate ma che, una volta usciti fuori, ci si accorge di quanto erano bonariamente rassicuranti nel loro tecnicismo accademico fine a s\u00e9 stesso. Quale senso pu\u00f2 avere una pratica priva di un riscontro certo se non gli occhi e la testa dello spettatore? Cos’\u00e8 un buon film? Quand’\u00e8 un buon film? Pi\u00f9 passa il tempo pi\u00f9 mi convinco che non possa esistere altra risposta ‘vera’ che l’interconnessione di una pellicola col proprio gusto, col proprio stato d’animo, null’altro che il contatto che questa \u00e8 in grado di porre in essere con quella parte molto profonda del nostro Io. Un buon film \u00e8 un film che mi \u00e8 piaciuto. Un ottimo film \u00e8 un film che mi ha toccato. Un capolavoro \u00e8 un film che mi ha cambiato. Nient’altro. Sono certo del fatto che il film verr\u00e0 miseramente distribuito in edizione home video nei pi\u00f9 micragnosi Autogrill italiani, pronti a solleticare il ricordo dei pi\u00f9 stagionati fra noi che, con fare da vecchio saggio che ne ha viste molte sfideranno le generazioni di bambinetti con la domanda \u201cSai chi era Ayrton Senna?\u201d. Ogni generazione ha i suoi morti gloriosi, mio padre ad esempio m’ha cresciuto nel culto pagano di Gilles Villeneuve. Ci piace da pazzi l’idea dell’ultimo grande eroe di un qualcosa che non c’\u00e8 pi\u00f9. Adoriamo santificare e piangere il sangue versato da celebri eroi sportivi per trovare un senso alle nostre esistenze, rito pagano di rigenerazione, ma pure modo per dare un senso alla nostra apparizione in questa realt\u00e0.<\/p>\n Il film si chiude con il funerale di Ayrton Senna, che pare quello di Lady Diana. Isteria collettiva per la perdita di un punto di riferimento \u2013 a quei tempi \u2013 catodico, costruito ad immagine e somiglianza della societ\u00e0 dei consumi che non necessita unicamente di venderci un prodotto, ma che punta ad edificarci l’immaginario, colonizzandolo dei propri figli prediletti, pensando per noi solo ruoli pavloviani, di euforica gioia o delirante costernazione. Piaccia o meno, Ayrton Senna \u00e8 stato un mito popolare costruito dal sistema mediatico, un santo catodico della cultura di massa ed \u00e8 questo ci\u00f2 che si vede nel film di Asif Kapadia.<\/p>\n Se volete farvi travolgere dal rombo sincopato di immagini a tutta velocit\u00e0 di gare automobilistiche vi consiglio di rivolgervi ad un classico che il tempo non fa sfigurare: Grand Prix<\/i> di John Frankenheimer (1966): lungometraggio a met\u00e0 strada fra finzione e documentario realizzato con un montaggio che sfiora la velocit\u00e0 della luce.<\/p>\n Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n
\nSenna<\/i> di Asif Kapadia (UK\/2010)
\nrecensione a cura di Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/01\/senna_02.jpg\" "\\"senna_02\\"")
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\nLa seconda domanda \u00e8 un dubbio, ma pure un’annoiata constatazione. Perch\u00e9 il documentario anglo\/americano deve asfaltare ogni poesia possibile del reale con la sua costruzione sempre uguale, con le sue interviste a mezzo busto o in primo piano su fondo neutro? E perch\u00e9 mai questa modalit\u00e0 di narrare la realt\u00e0 viene considerata lo standard d’ogni produzione che ambisca a rientrare delle spese di produzione? La guerra \u00e8 finita da tempo ma, come con le basi dell’esercito statunitense in giro per il mondo, il loro standard cinematografico fatica ad abbandonarci. Non voglio certo dire che non esista null’altro che questo, tutt’altro. Ma questo modo della rappresentazione imperversa fra i commenti che molti filmmaker ricevono da case di produzione o distribuzione poco avvezze a rischiare, prima di tutto dal punto di vista stilistico.<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/01\/senna_04.jpg\" "\\"senna_04\\"")
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