{"id":17878,"date":"2012-01-11T21:23:12","date_gmt":"2012-01-11T20:23:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17878"},"modified":"2013-05-19T20:02:00","modified_gmt":"2013-05-19T18:02:00","slug":"la-notte-e-il-giorno-italien-experimental-1905-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17878","title":{"rendered":"La notte e il giorno: Italien Experimental 1905-2010"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

# INTRO<\/font><\/b>
\ndi Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n

La Storia delle immagini in movimento, volgarmente chiamate ‘cinema’, \u00e8 una miniera, un buco nero all’interno del quale non si finir\u00e0 mai di scavare perch\u00e9 trattasi di storia espansa (Expanded<\/i>) e proteiforme, molteplice, infinita perch\u00e9 pi\u00f9 veloce della luce che le rischiara. Ad ogni ricerca negli archivi si riemerge con qualche brandello di resurrezione, ed intanto gli archivi si moltiplicano \u2013 anche inconsapevolmente \u2013 in una miriade di concretizzazioni che il digitale dischiude ogni istante che passa. Dalla proiezione zero, convenzionalmente quella del 30 dicembre 1895 del cin\u00e9matographe<\/i> Lumi\u00e8re al Salon Indien, ad oggi, sono trascorsi 116 anni e tutto \u00e8 mutato. Fra 116 anni dove ci troveremo e con quale titanico archivio si troveranno a fare i conti i nostri posteri?<\/p>\n

Negli archivi c’\u00e8 di tutto, c’\u00e8 il passato ma c’\u00e8 pure il futuro. Solo una vera<\/i> ricerca al loro interno (a patto che sia una verifica incerta<\/i>) pu\u00f2 rischiarare il ‘chi eravamo’. Tutto il resto \u00e8 gioco burocratico, figlio di un qualche ministero, d’una qualche commissione, d’una qualche ricerca accademica che insegue come unico fine la conferma degli assunti di partenza.<\/p>\n

Bursi e Rossin in oltre due anni di lavoro, pressoch\u00e9 quotidiano, sono giunti ad una semplice e rivoluzionaria conclusione che \u2013 inevitabilmente visti i tempi che corrono, non poteva che compiersi su sollecitazione d’una istituzione culturale extra italiana (non italiana) \u2013 scardina la Storia del Cinema cristallizzata nei vetusti e consunti libri cardine della storiografia del cinema italiano: il cinema sperimentale italiano fu pratica pi\u00f9 estesa e attuata di quanto ad oggi era dato sapere. Le cronologie stilistiche andrebbero tutte quante ridefinite, le barriere fra cinema scientifico, industriale e d’arte andrebbero abbattute. Perch\u00e9 il concetto di sperimentazione andrebbe prima di tutto considerato come una pratica, non uno stile.<\/p>\n

Bursi e Rossin hanno riportato alla luce, in molti casi per la prima volta dopo oltre un secolo, immagini in movimento dimenticate, frammenti di una storia del cinema italiano che con troppa superficialit\u00e0 si \u00e8 preferito lasciare all’oblio (ed in molti ne hanno favorito il fattivo restauro). Italien Experimental 1905-2010<\/i> impone allo storico ed al ricercatore di ripensare tutto, \u00e8 una rivoluzione che bisogna avere la forza di approfondire per restituire al senso comune la grandezza del cinema italiano, nella sua costante, visionaria e unica variet\u00e0 di approcci alle immagini in movimento. Una storia che continua nella nostra epoca, come testimoniato dal riferimento al 2010 del titolo.<\/p>\n

Quello che segue \u00e8 il programma della rassegna, con brevi testi d’accompagnamento, per la prima volta pubblicato in lingua italiana. Su Rapporto Confidenziale, nei mesi a venire, daremo conto con maggior dettaglio delle opere emerse da questa immersione negli archivi, dando spazio alla voce ed alle parole di Bursi e Rossin che qui ringraziamo per l’amichevole complicit\u00e0.<\/p>\n

AG<\/i><\/font><\/p>\n

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Frame: Versus | Massimo Bacigalupo | 1968<\/font><\/p>\n

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LA NOTTE E IL GIORNO
\nITALIEN EXPERIMENTAL 1905-2010<\/b><\/font>
\n\u00d6sterreichische Filmmuseum<\/a>, Vienna – 23-30 novembre 2011
\nRetrospettiva a cura di Giulio Bursi and Federico Rossin<\/font><\/p>\n

Esiste un cinema sperimentale italiano? Italien Experimental<\/i> \u00e8 prima di tutto una risposta a questa domanda, un’ipotesi di lavoro con l\u2019ambizione di tracciare una prospettiva storico-critica, un tentativo di mettere in campo nuove linee di ricerca che pongano il cinema italiano in diretta relazione con gli sperimentalismi europei ed americani e con una visione criticamente espansa delle forme cinematografiche. Italien Experimental<\/i> \u00e8 anche un momento per portare alla luce nuove scoperte (restauri o ristampe), dopo una notte troppo poco illuminata da sporadiche retrospettive limitate ad un ristretto canone legato all\u2019esperienza e ai lasciti dell\u2019avanguardia futurista o del cinema d\u2019artista contemporaneo.<\/p>\n

Attraverso undici programmi composti prevalentemente da cortometraggi realizzati su pellicola (dal 9,5mm al 35mm), si intende ridare un senso realmente stratificato al termine \u201csperimentale\u201d, considerando come parte di questo mondo tutto ci\u00f2 che \u00e8 esperienza materiale ed esplorativa nel\/del cinema. Ogni programma mette cos\u00ec in relazione fra loro forme, stili, modalit\u00e0 produttive all\u2019apparenza lontane, svelando filiazioni e genealogie che illuminano in maniera trasversale e non canonica l\u2019intera storia del cinema italiano.<\/p>\n

Ciascuna delle undici costellazioni tematico\/formali attraversa cronologicamente pi\u00f9 di cento anni di cinema, di immaginario tecnologico, di inconscio ottico: dimenticati film di grandi autori dialogano cos\u00ec con film orfani e anonimi, rielaborazioni concettuali e moderniste vengono illuminate da prodotti commerciali o artigianali, opere di artisti plastici entrano in collisione con film scientifici o medici. Una proposta curatoriale che trova per la prima volta al di fuori dell\u2019Italia uno spazio in cui poter sviluppare il proprio potenziale di visione.<\/p>\n

Giulio Bursi e Federico Rossin<\/i><\/font><\/p>\n

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La retrospettiva sul sito dell’\u00d6sterreichische Filmmuseum (inglese)<\/a>
\nLa retrospettiva sul sito dell’\u00d6sterreichische Filmmuseum (tedesco)<\/a><\/font><\/p>\n

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[Programma #01] IO SONO LA MACCHINA<\/b>
\n[Programma #02] L\u2019ESTASI DELLA MACCHINA DA PRESA<\/b>
\n[Programma #03] HOME MOVIES<\/b>
\n[Programma #04] L\u2019UOMO SENZA MACCHINA DA PRESA<\/b>
\n[Programma #05] IL CORPO DEL FILM. ESTASI DEL FOUND FOOTAGE<\/b>
\n[Programma #06] IL CORPO DEL FILM. ESTASI DEL FOUND FOOTAGE 2: NEWSREELS<\/b>
\n[Programma #07] CORPO UMANO<\/b>
\n[Programma #08] CORPO ATTORIALE<\/b>
\n[Programma #09] EROTIKA<\/b>
\n[Programma #10] DIONYSOS<\/b>
\n[Programma #11] DERIVA<\/b><\/font><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

frame: Film n. 2 \u2013 Caratteri | Luigi Veronesi | 1939<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #01]
\n <\/font>IO SONO LA MACCHINA<\/b><\/font><\/p>\n

Il Futurismo \u00e8 la macchina\/laboratorio di forme e pratiche sperimentali cui tutta la modernit\u00e0 italiana ha attinto fino ad oggi. Il corpo perde la centralit\u00e0 conquistata col cinema muto e si frammenta, e la macchina sceglie l\u2019occhio come strumento privilegiato per la propria espressione pi\u00f9 libera. Un programma che scava anche oltre la velocit\u00e0 di Marinetti & C. nelle opere pi\u00f9 impreviste e sconosciute: dalle classiche sinfonie urbane si passa infatti a film d\u2019artista e film industriali, per mostrare mutazioni e filiazioni dell\u2019unica avanguardia storica italiana. La macchina corre velocissima attraverso il \u2018900 e ci lascia in eredit\u00e0 un caleidoscopio inesauribile di visioni.<\/p>\n

INTRODUZIONE:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Ritmi di Stazione. Impressioni di vita N. 1<\/b> | Corrado d\u2019Errico | 1933 | b\/n, sonoro, 8′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film n. 2 \u2013 Caratteri<\/b> | Luigi Veronesi | 1939 | b\/n e colore, muto, 12′<\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Amor pedestre<\/b> | Marcel Fabre | 1914 | colore (tinted), 8′ (16 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Lingotto Fiat<\/b> | Anonimo (Societ\u00e0 Anonima Ambrosio, Torino) | 1924-25 | b\/n, 10′ (?? fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Velocit\u00e0<\/b> | Pippo Oriani, Tina Cordero | 1930-31 | b\/n, 13′ (24 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Il ventre della citt\u00e0<\/b> | Francesco di Cocco | 1932 | b\/n, sonoro, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Vertigine<\/b> | Michelangelo Antonioni | 1950 | b\/n, sonoro, 4′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Voy-Age<\/b> | Giorgio Turi, Roberto Capanna | 1964 | b\/n, sonoro, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Baraccone<\/b> | Pierfrancesco Bargellini | 1968 | b\/n, muto, 4′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Secondo il mio occhio di vetro<\/b> | Paolo Gioli | 1971 | b\/n, sonoro, 10′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/p>\n

Frame: Versus | Massimo Bacigalupo | 1968<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #02]
\n <\/font>L\u2019ESTASI DELLA MACCHINA DA PRESA<\/b><\/font><\/p>\n

\u201cImagine an eye unruled by man-made laws of perspective, an eye unprejudiced by compositional logic\u201d: queste famose parole di Stan Brakhage ben introducono questo programma in cui la macchina da presa ed il suo obiettivo sono il soggetto e l\u2019oggetto, diventano microscopio e telescopio, si improvvisano veicoli delle pulsioni pi\u00f9 incontrollate, delle visioni pi\u00f9 estatiche. Una serie di film che liberano energie profonde, stimolando \u2013 fino all\u2019allucinazione \u2013 la percezione e i sensi, fino ad una chiusura inaspettatamente espansa.<\/p>\n

INTRODUZIONE:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Repeat (La contaminazione ricorrente)<\/b> | Cioni Carpi | 1970 | colore e b\/n, suono, 7′<\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>La malattia del sonno<\/b> | Anonimo | 1905? | b\/n, 3′ (16 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>L’eclissi parziale di sole del 17 aprile 1912<\/b> | Luca Comerio | 1912 | colore, 5′ (16 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Giardini Elda (bald_50)<\/b> | Anonimo | 1928 | b\/n, muto, 1′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Senza titolo<\/b> | Fondo Giudice Andrea | 193? | b\/n, 1′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Radiogiornale n\u00b0 5<\/b> | Giorgio Simonelli | 1934 | b\/n, son, 8′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>In giostra | Gaetano Carrer<\/b> | 1950 | colore, muto, 1’40\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Spatiodynamisme<\/b> | Tinto Brass, Nicolas Sch\u00f6ffer | 1958 | colore, muto, 6′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Macrozoom<\/b> | Piero Bargellini | 1968 | colore, muto, 3’30\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Versus<\/b> | Massimo Bacigalupo | 1968 | b\/n, muto, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film a strisce (la petite mort)<\/b> | Michele Sambin | 1976 | colore, muto, 2′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>IN\/CONTRO\/LUCE<\/b> | Giovanna Puggioni | 1976 | b\/n, muto, 9′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Filmfinish<\/b> | Paolo Gioli | 1986-89 | b\/n, muto, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Lido<\/b> | Marco Santi | 2003 | colore, sonoro, 19′<\/p>\n

POST-SCRIPT:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Spot Olivetti. Macchina per scrivere Lettera 32 Jazz band<\/b> | 1965-70 | colore, 33\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Spot Olivetti. Macchina per scriver portatile Valentine. Ragazze hippes<\/b> | 1969-70 | colore, 37\u201d
\n <\/font>▪ <\/font>Spot Olivetti. Macch. per scriv. port. Valentine. Donna con il sigaro, I\u2019m ok<\/font><\/b> | 1969-70 | col, 1′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Spot Olivetti. Macchina per scrivere portatile Valentine. Flipper<\/b> | 1969-70 | colore, sonoro, 58\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Cosmotronic. Olivetti for information<\/b> | Adolfo Fogli, Egidio Bonfante | 1970 | colore, sonoro, 2′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/p>\n

frame: Bobina circo | Famiglia Togni | 194?<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #03]
\n <\/font>HOME MOVIES<\/font><\/b><\/p>\n

Portare finalmente nel cuore del cinema sperimentale una forma fino ad oggi orfana e da sempre fuori dalla storia del cinema come quella dell\u2019home movie significa prendere sul serio non pi\u00f9 solo il suo valore documentario e sociologico ma la sua inaspettata portata estetica. Film di famiglia di grandi cineasti sperimentali convivono qui con opere che smontano il meccanismo simbolico dell\u2019home movie e ne spiazzano lo statuto segnico classico, ritrovando il perturbante della societ\u00e0 proprio grazie alla ricerca formale. <\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>In casa, febbraio 1927<\/b> | Famiglia Baldassini | 1927 | b\/n, muto, 2’30\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Frammenti elettrici n. 1-Rom (Uomini)<\/b> | Yervant Gianikian, Angela Ricci Lucchi | ’01 | col, son, 13′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Frammenti elettrici n. 2-Viet Nam<\/b> | Yervant Gianikian, Angela Ricci Lucchi | 2001 | col, son, 9′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Bobina circo<\/b> | Famiglia Togni | 194? | b\/n, muto, 17′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Ciao ciao<\/b> | Adamo Vergine | 1967 | b\/n, muto, 6′ (16 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Gasoline<\/b> | Piero Bargellini | 1970 | b\/n, 14′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Into the House<\/b> | Massimo Bacigalupo | 1975-2010 | b\/n, sonoro, 20′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Uomini e onde<\/b> | Giuseppe Baresi | 1991 | colore, muto, 3′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Quattro stagioni<\/b> | Giovanna Puggioni | 1999 | colore, muto, 4′ (18 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Quasi niente<\/b> | Ursula Ferrara | 1997 | colore, sonoro, 2’20\u201d<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/p>\n

Frame: Black is | Aldo Tambellini | 1965<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #04]
\n <\/font>L\u2019UOMO SENZA MACCHINA DA PRESA<\/font><\/b><\/p>\n

Un viaggio nella sperimentazione pi\u00f9 libera e pura: il cinema che rinuncia al suo apparato e alla cosiddetta realt\u00e0 per giungere all\u2019espressione integrale di s\u00e9 stesso. Esempi magistrali di film dipinti direttamente sulla pellicola si affiancano a film astratti sulla luce e i suoi riflessi, film realizzati con macchinari impensati dialogano con opere prodotte con tecniche all\u2019avanguardia, esplosioni di immagini espressioniste con flussi di sgargianti icone pop. <\/p>\n

INTRODUZIONE:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>La Gazza ladra<\/b> | Corrado d\u2019Errico | 1934 | 2’33\u201d (24 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film n. 4 (Studio 40)<\/b> | Luigi Veronesi | 1940 | colore, muto, 5’24\u201d\u2019
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Point and Counterpoint<\/b> | Cioni Carpi | 1959-60 | colore, son, 4’33\u201d
\n Durata complessiva: 13′<\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film n. 13<\/b> | Luigi Veronesi | 1981-85 | colore, muto, 7’36\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Tre tempi di cinema astratto<\/b> | Elio Piccon, Mario Verdone | 1951 | colore, son, 11′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Black is<\/b> | Aldo Tambellini | 1965 | b\/n, sonoro, 3’40\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Black out<\/b> | Aldo Tambellini | 1965) b\/n, sonoro, 8’30\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Moonblack<\/b> | Aldo Tambellini | 1965-68 | b\/n, suono su CD, 5′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film sans cam\u00e9ra F.S.C. No. 1<\/b> | Giovanni Marted\u00ec | 1974 | colore, sonoro, 11′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film stenopeico (L\u2019uomo senza macchina da presa)<\/b> | Paolo Gioli | 1973-81-89 | b\/n, col, 13′ (18 fps)
\n Durata complessiva: 64′<\/p>\n

POST-SCRIPT:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Olimpino 1963-1967<\/b> | Bruno Munari, Marcello Piccardo | 1967 | b\/n, colore, 5′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Scacco matto<\/b> | Bruno Munari, Marcello Piccardo | 1965 | colore, 5′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Tissot sideral<\/b> | Bruno Munari, Marcello Piccardo | 1969 | colore, 40\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Fiat 600<\/b> | Bruno Munari, Marcello Piccardo | 1968 | colore, 30\u201d
\n Durata complessiva: 12′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/p>\n

Frame: Karagoez | Yervant Gianikian, Angela Ricci Lucchi | 1984<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #05]
\n <\/font>IL CORPO DEL FILM. ESTASI DEL FOUND FOOTAGE<\/b><\/font><\/p>\n

Tre forme assai dissimili di found footage film, ma legate fra loro da un comune orizzonte percettivo: il cinema come macchina dei desideri, come strumento estatico par excellence. Si va dalla decostruzione ironico-critica del cinema hollywoodiano e dei suoi stereotipi, al regesto spiazzante di un\u2019esperienza esistenziale che si vuole assoluta e libertaria, fino al cinema come archivio di s\u00e9 stesso, custode dei suoi sogni perduti e ritrovati. <\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>La verifica incerta<\/b> | Gianfranco Baruchello, Alberto Grifi | 1965 | colore, sonoro, 31\u2019
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Soglie<\/b> | Nato Frasc\u00e0 | 1967-78 | b\/n, sonoro, 11\u2019
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Karagoez<\/b> | Yervant Gianikian, Angela Ricci Lucchi | 1984 | colore, muto, 46\u2019<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/p>\n

Frame: Vietnam | Mario Schifano | 1967<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #06]
\n <\/font>IL CORPO DEL FILM. ESTASI DEL FOUND FOOTAGE 2: NEWSREELS<\/b><\/font><\/p>\n

Il found footage film come forma di messa in discussione del \u201cmessaggio\u201d cinematografico e quindi contro-informazione selvaggia e anarchica. La guerra e i suoi orrori sono il centro radiante di un programma che racconta il \u2018900 attraversandone i sogni politici, le delusioni sociali, gli slanci collettivi. Le rovine della storia sono raccontate dalle rovine del cinema, l\u2019ottusa attualit\u00e0 dei cinegiornali viene trasformata in intemporale bellezza: lo splendore della forma libera passioni e pulsioni per sovvertire lo stato delle cose. <\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Radiogiornale n\u00b0 2<\/b> | Giorgio Simonelli | 1934 | b\/n, sonoro, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Cinegiornale<\/b> | Alfredo Leonardi | 1967 | b\/n, sonoro, 3′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Vietnam<\/b> | Mario Schifano | 1967 | b\/n, no dialogue, 7′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Black TV<\/b> | Aldo Tambellini | 1964-68 | b\/n, sonoro, 10′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Scusate il disturbo<\/b> | Giorgio Turi | 1968 | b\/n, sonoro, 15′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Homo sapiens<\/b> | Fiorella Mariani | 1978 | b\/n, sonoro, 53′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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Frame: Dolce vagare in sacri luoghi selvaggi | Roberto Nanni | 1989-2009<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #07]
\n <\/font>CORPO UMANO<\/b><\/font><\/p>\n

Un percorso che attraversa il XX secolo cercando di svelarne l\u2019essenza di laboratorio biopolitico, in cui il corpo \u00e8 oggetto di scoperta scientifica ed insieme manipolazione, disciplina, violenza. Ma anche un viaggio nella visione da\/dell\u2019interno del corpo \u2013 metaforica e non \u2013 seguendo le tracce della corporalit\u00e0 anche oltre s\u00e9 stessa, trovando cos\u00ec inattese e disvelanti analogie tra il cinema horror e quello scientifico, la sperimentazione plastica e quella ritmica. <\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>La neuropatologia<\/b> | Roberto Omegna, Camillo Negro | 1908 | b\/n, muto, 30′ (18 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>The Vincenzo Neri Medical Collection<\/b> | Vincenzo Neri | 1908-28 | colore, 24′ (16 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film perduto<\/b> | Yervant Gianikian, Angela Ricci Lucchi | 2008 | colore, sonoro, 8′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Il caso Valdemar<\/b> | Ubaldo Magnaghi, Gianni Hoepli | 1936 | b\/n, muto, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Momenti principali di un’isterectomia addominale<\/b> | Anonimo | 1949-51 | b\/n, muto, 2′ (20 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Quando l\u2019occhio trema<\/b> | Paolo Gioli | 1988 | b\/n, muto, 10′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Black plus X<\/b> | Aldo Tambellini | 1966 | b\/w, sonoro, 8’30\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>A corpo<\/b> | Guido Lombardi | 1968 | colore, muto, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Nelda<\/b> | Pierfrancesco Bargellini | 1969 | b\/n e colore, 4′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Dolce vagare in sacri luoghi selvaggi<\/b> | Roberto Nanni | 1989-2009 | colore, sonoro, 11′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n
\n

\"\"<\/p>\n

Frame: Hermitage | Carmelo Bene | 1968<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #08]
\n <\/font>CORPO ATTORIALE<\/font><\/b><\/p>\n

Un programma concepito attorno al corpo artaudiano dell\u2019attore, alla sua potenza figurativa, alla sua oltranza etica. Due maestri del teatro d\u2019avanguardia italiano \u2013 Carmelo Bene e Leo De Berardinis \u2013 costruiscono contro s\u00e9 stessi due capolavori filmici che, per l\u2019estremismo di linguaggio e forma, fanno piazza pulita di ogni rappresentazione possibile, liberando finalmente la scena italiana dalla presenza ingombrante di quel malinteso cinematografico che \u00e8, appunto, l\u2019attore. <\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Hermitage<\/b> | Carmelo Bene | 1968 | colore, sonoro, 26′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>A Charlie Parker<\/b> | Leo De Berardinis, Perla Peragallo | 1970 | b\/n e colore, sonoro, 65′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n
\n

\"\"<\/p>\n

Frame: Le Court-bouillon. 4\u00e8me Parte (Lussuria) | Silvio & Victor Loffr\u00e9do | 1964<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #09]
\n <\/font>EROTIKA<\/b><\/font><\/p>\n

Decostruzione radicale dell\u2019immaginario erotico e pornografico, messa in scacco della posizione voyeuristica dello spettatore, ricerca di forme espressive che ne scavino il fondo per rivelarne le pulsioni pi\u00f9 profonde e radicali. In questo programma film scientifici entrano in dialettica con film d\u2019animazione, sublimi eccessi visivi con inattese dolcezze, il found footage s\u2019incrocia con l\u2019underground pi\u00f9 estremo. Protagonista assoluto \u00e8 il desiderio, in tutte le sue forme. <\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Morfologia del fiore<\/b> | Roberto Omegna | 1942 | b\/n, sonoro, 10′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Essence d\u2019Absynthe<\/b> | Yervant Gianikian, Angela Ricci Lucchi | 1981 | colore, muto, 15′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Le Court-bouillon. 4\u00e8me Parte (Lussuria)<\/b> | Silvio & Victor Loffr\u00e9do | 1964 | b\/n, muto, 14′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Dirt<\/b> | Piero Heliczer | 1965 | colore, sonoro, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Trasferimento di modulazione<\/b> | Pierfrancesco Bargellini | 1969 | colore, muto, 8′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Tob & Lia<\/b> | Michele Sambin | 1969 | colore, muto, 9′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Pussicat Atmosfere<\/b> | Saul Saguatti | 1996 | colore, 2’44\u201d
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Interlinea<\/b> | Paolo Gioli | 2008 | colore, muto, 5′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Febbre<\/b> | Danilo Torre | 2010 | colore, sonoro, 4′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Amore asimmetrico<\/b> | Ursula Ferrara | 1990 | b\/n, muto, 3′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Rouge<\/b> | Claudia Muratori | 1998 | colore, sonoro, 2′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n
\n

\"\"<\/p>\n

Frame: Film n. 9 | Luigi Veronesi | 1943-47<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #10]
\n <\/font>DIONYSOS<\/b><\/font><\/p>\n

Fin dal cinema muto si \u00e8 cercato, attraverso l\u2019invenzione narrativa prima e la sperimentazione plastica poi, di tradurre il dionisiaco in immagini in movimento: questo programma \u00e8 un viaggio nell\u2019ebbrezza artificiale e nell\u2019abbandono estatico, nel sogno pi\u00f9 delirante e nella realt\u00e0 che sfuma con la fantasia. Dal Paradiso di Dante a quello degli hippies, dall\u2019immaginario pop a quello del \u201968: la liberazione della forma promette di aprirci le porte della percezione. <\/p>\n

INTRODUZIONE:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Film n. 9<\/b> | Luigi Veronesi | 1943-47 | colore, muto, 4’33\u201d<\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Il paradiso<\/b> | Anonimo | 1911 | b\/n, 7′ (16 fps) [Frammento]
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Kri-Kri fuma l\u2019oppio \/ Patachon als Opiumschuiver<\/b> | Ovaro (R. Frau) | 1913 | b\/n, 6′ (18 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Se l\u2019inconscio si ribella – rivela<\/b> | Alfredo Leonardi | 1967 | b\/n, sonoro, 19′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Orgonauti evviva!<\/b> | Alberto Grifi | 1968-70 | colore, sonoro 15′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>In\u00e9dits. Bobine 30 b01. Positano<\/b> | Pierre Cl\u00e9menti | 1969 | colore, muto, 28′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Dove incominciano le gambe<\/b> | Pierfrancesco Bargellini | 1974 | colore, muto, 27′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n
\n

\"\"<\/p>\n

Frame: La notte e il giorno | Gianni Castagnoli | 1973-76<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

[Programma #11]
\n <\/font>DERIVA<\/b><\/font><\/p>\n

Esplorare, abbandonarsi, rivelare le caratteristiche pi\u00f9 nascoste della citt\u00e0: il viaggio inteso innanzi tutto come incontro con l\u2019inaspettato e il possibile. Dalla classica sinfonia urbana modernista fino alla percezione pura del cielo e delle nuvole: lo spazio si dissolve in puro tempo, il diario di viaggio si trasforma in lirica trascrizione di un percorso tutto mentale, l\u2019animazione sconvolge i piani e le architetture, il film di vacanze diventa un\u2019erranza senza meta. <\/p>\n

INTRODUZIONE:
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Stramilano presentata da ZaBum<\/b> | Corrado d\u2019Errico | 1929 | b\/n, 17′ (20 fps)<\/p>\n

FILM:
\n <\/font>▪ <\/font>Ferragosto a Varazze<\/font><\/b> | Anonimo | 1928 | b\/n, 16′ (20 fps)
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Paesaggio misto<\/b> | Luca Maria Patella | 1966 | colore e b\/n, muto, 3′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Il reale dissoluto<\/b> | Magdalo Mussio | 1972 | colore, sonoro, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>La notte e il giorno [Kurzversion]<\/b> | Gianni Castagnoli | 1973-76 | colore, sonoro, 28′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>Urbino Memoriale<\/b> | Carloni e Franceschetti | 1996 | colore?, 12′
\n <\/font>▪ <\/font><\/b>The Looney Plunger (The 1300 Meter Loop)<\/b> | Susanna Scarpa | 2002 | colore, muto, 2′<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

LA NOTTE E IL GIORNO
\nITALIEN EXPERIMENTAL 1905-2010<\/b><\/font>
\n\u00d6sterreichische Filmmuseum<\/a>, Vienna – 23-30 novembre 2011
\nRetrospettiva a cura di Giulio Bursi and Federico Rossin<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

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# INTRO di Alessio Galbiati La Storia delle immagini in movimento, volgarmente chiamate ‘cinema’, \u00e8 una miniera, un buco nero all’interno del quale non si finir\u00e0 mai di scavare perch\u00e9 trattasi di storia espansa (Expanded) e proteiforme, molteplice, infinita perch\u00e9 pi\u00f9 veloce della luce che le rischiara. 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