{"id":182,"date":"2008-10-15T13:26:36","date_gmt":"2008-10-15T12:26:36","guid":{"rendered":"http:\/\/confidenziale.wordpress.com\/?p=182"},"modified":"2013-01-02T18:57:50","modified_gmt":"2013-01-02T17:57:50","slug":"rapporto-confidenziale-numero-otto-ottobre-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=182","title":{"rendered":"Rapporto Confidenziale &#8211; numero8 (ott 2008)"},"content":{"rendered":"<p align=\"center\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/copertine_web\/RC_cover_8.jpg\" border=\"0\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"438\" \/><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>RAPPORTO CONFIDENZIALE<\/b><br \/>\n<i>rivista digitale di cultura cinematografica<\/i><br \/>\nnumero8 &#8211; ottobre 2008<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><b><font face=\"Georgia\" size=\"3\"><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2008\/10\/Rapporto_Confidenziale-numero8-high.pdf\"><font color=\"#75AADB\">SCARICA LA RIVISTA \/ DOWNLOAD PDF (10,2 Mb)<\/font><\/a><\/font><\/b><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><b><font face=\"Georgia\" size=\"3\"><a href=\"http:\/\/issuu.com\/rapportoconfidenziale\/docs\/numero8_high?mode=embed&#038;documentId=081015134003-71f3940d32e84945be47d131539ce300&#038;layout=grey\"><font color=\"#75AADB\">ANTEPRIMA<\/font><\/a><\/font><\/b><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"3\"><b>Editoriale\/8<\/b><\/font><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><br \/>\ndi Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Fare il cinema, in questa epoca \u2013 nella quale ci accingiamo ad incominciare a vivere e della quale presto comprenderemo la premonizione che fu l\u2019epoca nostra (1) \u2013 diverr\u00e0 sempre pi\u00f9 complesso e per questo necessario. L\u2019epoca della riproducibilit\u00e0 tecnica dell\u2019opera d\u2019arte ormai giunta all\u2019epifania del dispiegarsi del proprio potenziale rende alla portata di molti (mai tutti!) l\u2019armamentario tecnico (appunto) per l\u2019edificazione dell\u2019immagine in movimento. Il nuovo cinema italiano \u00e8 campione del budget minimale, i nuovi (centomila?) autori dovrebbero (ma in realt\u00e0 gi\u00e0 lo fanno e pure da qualche decennio) andare la dove si insegna a fare il cinema a tenere simposi sull\u2019esperienza accumulata (ma quali sono davvero i luoghi dove si impara a fare il cinema?). Fare un film \u00e8, oggi pi\u00f9 che mai, il miracolo della raccolta dei fondi necessari per fare il film. Spesso l\u2019impegno \u00e8 talmente gravoso che da mezzo per il raggiungimento d\u2019un fine, la raccolta fondi diviene essa stessa il fine. In buona sostanza c\u2019\u00e8 bisogno di soldi, quantomeno un sistema di credito agevolato, magari (!) privato. Privato dal viscido paternalismo ministeriale, il cinema pu\u00f2 tornare ad essere libero mercato di emozioni e saperi? La realt\u00e0, al solito sorprendente, ci racconta che un cinema completamente libero esiste ed \u00e8 talmente vivo da mettere in discussione il presunto idillio d\u2019un epoca mitica ormai perduta, che poi cos\u00ec libera non \u00e8 (quasi) mai stata. La prima vera rivoluzione fu il Super-8, qui da noi fu Grifi fra i primi a comprenderlo (ma anche mio padre non si lasci\u00f2 sfuggire da sotto il naso la possibilit\u00e0 di riprendere matrimoni, viaggi di nozze e cresime), al mondo invece lo fece capire Abraham Zapruder con la sua preistorica Bell&amp;Howell Zoomatic Director Series otto millimetri modello 414 PD (2). Ad esser pi\u00f9 precisi la rivoluzione fu opera della Kodak che, nel \u201865, introdusse il formato fornendo ad una cifra assai pi\u00f9 ragionevole del 35mm miliardi di km di pellicola pronta per essere impressionata. A quel punto la realt\u00e0 fu per la prima volta davvero a portata d\u2019un numero assai pi\u00f9 vasto d\u2019esseri umani. E\u2019 un peccato che non esista una \u201cStoria del cinema amatoriale\u201d, sarebbe una lettura fantastica, cercherei il capitolo dedicato ai \u201cviaggi di nozze\u201d e cercherei la sezione dedicata a Venezia per sapere in che modo la citt\u00e0 sia stata ripresa e di quanto il cinema, quello con la \u2018c\u2019 maiuscola, abbia condizionato questo modo di mettere in scena la realt\u00e0. Oggi il digitale apre la possibilit\u00e0 di fare cinema ad un numero ancor maggiore di individui, ma i problemi sembrano sempre gli stessi.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">La libert\u00e0 \u00e8 mettere sempre qualsiasi cosa in discussione e questo esercizio proviamo a farlo pure noi, nel nostro piccolo, inaugurando la seconda fase di Rapporto Confidenziale. Con il numero otto, che segue l\u2019enorme sforzo dello speciale uscito in settembre e dedicato alla 61\u00b0 edizione del festival del film di Locarno, ricominciamo la cadenza mensile delle nostre pubblicazioni cercando di divenire sempre pi\u00f9 chiari al lettore, compatti nella struttura e gradevoli alla vista per cercare di \u201cprofessionalizzare\u201d il pi\u00f9 possibile questo progetto che vorremmo indistinguibile da fratelli maggiori assai pi\u00f9 danarosi. In questo numero troverete al solito parecchie chicche cin\u00e9file, c\u2019\u00e8 un articolo dedicato a quell\u2019oscuro e mitico attore che \u00e8 stato Lon Chaney come pure due recensioni di pellicole dirette dal dimenticato Tod Browning. Inauguriamo poi una sezione dedicata a quei film ingiustamente precipitati nell\u2019oblio della memoria: \u201cDetour \u00e0 la raison\u201d \u00e8 il nome che abbiamo scelto. Un nome che gioca con il leggendario film di Elgar G. Ulmer, sommo esempio di qualit\u00e0 celata all\u2019interno d\u2019una produzione di serie B. Ma parliamo anche di David Lynch e della sua perturbante sit-com malata dedicata ai conigli. Buttiamo anche l\u2019occhio ai film nelle sale, a quelli popolari (Burn After Reading) ed a quelli invisibili (Haiti Ch\u00e9rie), che facciamo parlare direttamente perch\u00e9 ci piace l\u2019idea di concepire RC come spazio aperto alla produzione indipendente italiana. In questa direzione c\u2019\u00e8 uno speciale dedicato alla malastrada.film, piccola casa di produzione e distribuzione siciliana che abbiamo il piacere di presentarvi con dovizia di particolari. C\u2019\u00e8 poi il report del Volcano Film Festival, manifestazione della quale siamo stati media partner e che anche in questo numero vi raccontiamo attraverso una lunga intervista al suo direttore artistico.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Un\u2019ultima cosa prima di lasciarvi alla lettura, con il numero otto inauguriamo anche un nuovo modo di concepire la copertina di RC. Abbiamo infatti pensato che fosse una cosa interessante e piacevole dare carta bianca per la sua realizzazione ad un artista ogni volta differente. Ad ottobre la firma \u00e8 quella di Maurizio Giuseppucci, un artista che utilizza il cinema come dato manipolabile. Del resto aanche noi di Rapporto Confidenziale facciamo lo stesso.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Buona lettura.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>note.<\/b> (1) Scrivo in giorni di crack borsistici durante i quali editorialisti pluri-laureati di mezzo mondo scrivono d\u2019un nuovo ventinove. (2) Dice wikipedia.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\"><b>SOMMARIO<\/b><br \/>\n<b>numero8 \u2013 ottobre 2008<\/b><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 04 | La copertina. Maurizio Giuseppucci<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 05 | Editoriale <i>di Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 06 | DETOUR \u00c0 LA RAISON. Spoorloos <i>di Roberto Rippa<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 07 | Rabbits <i>di Alessandra Cavisi<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 08 | Le macerie dei Coen <i>di Ciro Monacella<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 09 | \u201cPresentarti con il tuo vero volto e renderlo presentabile, questo \u00e8 difficile\u201d. Lon Chaney <i>di Samuele Lanzarotti<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 14 | Tod Browning\u2019s Freaks <i>di Samuele Lanzarotti<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 17 | The Unknown \u2013 Lo sconosciuto <i>di Samuele Lanzarotti<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 18 | Il cinema seconda la American International Pictures. Sisters di Brian De Palma <i>di Roberto Rippa<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 20 | Intervista a malastrada.film a cura <i>di Alessio Galbiati<\/i><br \/>\n&#8211; cinemautonome di malastrada.film | 26<br \/>\n&#8211; malastrada.film(ografia) | 28<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 30 | Haiti Ch\u00e9rie \u2013 comunicato stampa<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 31 | Il profumo della signora in nero a cura <i>di Francesco Moriconi<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 32 | DETOUR \u00c0 LA RAISON. Confidenzialmente, un segreto sugli alieni <i>di Ciro Monacella<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 34 | Volcano Film Festival. il report <i>di Alessio Galbiati<\/i><br \/>\n&#8211; Intervista a Peppe Cammarata, direttore artistico del Volcano Film Festival a cura <i>di Alessio Galbiati<\/i> | 35<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 42 | indice filmografico<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u2022 44 | arretrati<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">[issuu layout=http%3A%2F%2Fskin.issuu.com%2Fv%2Fsoftdark%2Flayout.xml documentid=081015134003-71f3940d32e84945be47d131539ce300 docname=numero8_high username=rapportoconfidenziale loadinginfotext=Rapporto%20Confidenziale%20-%20%20numero8%20(ottobre%202008) width=620 height=400 unit=px]<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>RAPPORTO CONFIDENZIALE rivista digitale di cultura cinematografica numero8 &#8211; 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