{"id":18648,"date":"2012-02-01T09:00:58","date_gmt":"2012-02-01T08:00:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=18648"},"modified":"2012-02-01T03:56:11","modified_gmt":"2012-02-01T02:56:11","slug":"bologna-fino-alla-fine-del-mondo-il-cinema-di-bela-tarr-2-12-febbraio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=18648","title":{"rendered":"Bologna \/\/ Fino alla fine del mondo. Il cinema di B\u00e9la Tarr | 2-12 febbraio"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Io non mi sono mai ritenuto un regista: pensavo che la mia unica missione fosse cambiare il mondo.<\/i> <\/font>(B\u00e9la Tarr)<\/font><\/p>\n


\nUngherese, classe 1955, esordisce al cinema alla fine degli anni Settanta quando l\u2019onda d\u2019urto delle varie vagues si \u00e8 ormai affievolita; eppure B\u00e9la Tarr \u00e8 tra i pochi autori a portare ancora avanti un\u2019idea moderna del cinema. Egli ricorda con piacere i film di Ozu, Tarkovskij, e magari di Godard. Ma non li cita. Riconosciamo un suo film da una singola inquadratura: l\u2019incedere fluido, sinuoso e glaciale della macchina da presa. Uno spettacolo inestinguibile.<\/font><\/p>\n


\n<\/font>Un’occasione unica per ammirare la filmografia di una grande genio, che le nostre piovose e miserabili pianure padane non possono ignorare. Consiglio a tutti la visione di ‘Le armonie di Werkmeister’, la storia della balena imbalsamata che ha ispirato la scrittura della canzone ‘Goliath’, che molto vi dir\u00e0 sulla rotazione dei pianeti e sul silenzio finale dell’ordine della dittatura. Questo e molti altri lentissimi capolavori metafisici… lunghi silenzi, solitudini, fango e umidit\u00e0: B\u00e9la Tarr.<\/i> <\/font>(Vinicio Capossela)<\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Fino alla fine del mondo. Il cinema di B\u00e9la Tarr<\/font>
\n<\/font>dal 2 al 12 febbraio 2012<\/font><\/p>\n

Cineteca del Comune di Bologna<\/i><\/b>
\nCinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni
\nvia Azzo Gardino, 65 | Bologna<\/p>\n

cinetecadibologna.it<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\/ \/ \/ IL PROGRAMMA<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

▪ Gioved\u00ec 2<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

20.30<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nIL CAVALLO DI TORINO<\/a><\/b>
\n(A Torin\u00f3i l\u00f3, Ungheria-Francia-Germania-Svizzera-USA\/2011) di B\u00e9la Tarr (146′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Venerd\u00ec 3<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

17.30<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nIL CAVALLO DI TORINO<\/a><\/b>
\n(A Torin\u00f3i l\u00f3, Ungheria-Francia-Germania-Svizzera-USA\/2011) di B\u00e9la Tarr (146′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

20.00<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nMACBETH<\/a><\/b>
\n(Ungheria\/1982) di B\u00e9la Tarr (72′)<\/p>\n

precede<\/font>
\nVIAGGIO NELLA PIANURA UNGHERESE<\/a><\/b> (Utaz\u00e1s az Alf\u00f6ld\u00f6n, Ungheria\/1995) di B\u00e9la Tarr (35′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Sabato 4<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

17.30<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nL\u2019UOMO DI LONDRA<\/a><\/b>
\n(A Londoni f\u00e9rfi, Francia-Germania-Ungheria\/2007) di B\u00e9la Tarr (139′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Domenica 5<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

18.00<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nLE ARMONIE DI WERCKMEISTER<\/a><\/b>
\n(Werckmeister harm\u00f3ni\u00e1k, Ungheria-Italia-Germania-Francia\/2000) di B\u00e9la Tarr (145′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Luned\u00ec 6<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

17.30<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nL\u2019UOMO DI LONDRA<\/a><\/b>
\n(A Londoni f\u00e9rfi, Francia-Germania-Ungheria\/2007) di B\u00e9la Tarr (139′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

20.00<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nMACBETH<\/a><\/b>
\n(Ungheria\/1982) di B\u00e9la Tarr (72′)<\/p>\n

precede<\/font>
\nHOTEL MAGNEZIT<\/a><\/b> (Ungheria\/1978) di B\u00e9la Tarr (10′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

21.45<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nLE ARMONIE DI WERCKMEISTER<\/a><\/b>
\n(Werckmeister harm\u00f3ni\u00e1k, Ungheria-Italia-Germania-Francia\/2000) di B\u00e9la Tarr (145′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Marted\u00ec 7<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

22.15<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nRAPPORTI PREFABBRICATI<\/a><\/b>
\n(Panelkapcsolat, Ungheria\/1982) di B\u00e9la Tarr (102′)<\/p>\n

a seguire<\/font>
\nVISIONI D’EUROPA – PROLOGO<\/a><\/b> (2004) di B\u00e9la Tarr (5′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Mercoled\u00ec 8<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

17.45<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nRAPPORTI PREFABBRICATI<\/a><\/b>
\n(Panelkapcsolat, Ungheria\/1982) di B\u00e9la Tarr (102′)<\/p>\n

a seguire<\/font>
\nVISIONI D’EUROPA – PROLOGO<\/a><\/b> (2004) di B\u00e9la Tarr (5′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Gioved\u00ec 9<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

17.45<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nL\u2019OUTSIDER<\/a><\/b>
\n(Szabadgyalog, Ungheria\/1981) di B\u00e9la Tarr (122′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Venerd\u00ec 10<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

17.45<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nNIDO FAMILIARE<\/a><\/b>
\n(Csal\u00e1di t\u00fczf\u00e9szek, Ungheria\/1979) di B\u00e9la Tarr (108′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Sabato 11<\/b> febbraio<\/font><\/p>\n

16.00<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nS\u00c1T\u00c1NTANGO<\/a><\/b>
\n(Ungheria\/1994) di B\u00e9la Tarr (450′)
\nSi effettueranno due intervalli, nel secondo dei quali \u00e8 previsto un buffet light a cura del Centro Costa
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/p>\n

\n<\/font>▪ Domenica 12 febbraio<\/font><\/p>\n

22.15<\/span> Cinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni<\/font>
\nPERDIZIONE<\/a><\/b>
\n(K\u00e1rhozat, Ungheria\/1988) di B\u00e9la Tarr (116′)
\nLingua originale con sottotitoli<\/font><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\/ \/ \/ I FILM<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\u2022 <\/font>HOTEL MAGNEZIT<\/a><\/font><\/b>
\n(Ungheria\/1978) di B\u00e9la Tarr (10′)
\nGi\u00e0 in questo primo cortometraggio appaiono i temi cari al regista ungherese: l’ostilit\u00e0 e il senso di disperazione che sono alla base dei rapporti umani. "Nel tempo in cui ho cominciato a fare film, al mondo ci stavo molto male. Credevo che, se fossi stato capace di fare dei film radicalmente diversi da quelli che si realizzavano allora, anche il mondo sarebbe cambiato". (B\u00e9la Tarr)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>NIDO FAMILIARE<\/a><\/b>
\n(Csal\u00e1di t\u00fczf\u00e9szek, Ungheria\/1979) di B\u00e9la Tarr (108′)
\nSi pu\u00f2 ben parlare di lieta sorpresa. Non ci \u00e8 dato sapere se si tratti del primo film di questo regista. Certo \u00e8 che la padronanza con cui si muove tra cinema-verit\u00e0 e introspezione psicologica, fra documentarismo d’ambiente e scioltezza narrativa, ne fa pi\u00f9 di una promessa. Le traversie di una giovane coppia, costretta a vivere in casa dei parenti, testimoniano di una crisi (quella degli alloggi, quella dell’istituzione famiglia) che il regista affronta con capacit\u00e0 di approfondimento pari alla leggerezza di mano. Viene in mente il miglior Forman del periodo cecoslovacco. (Sandro Zambetti)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>L\u2019OUTSIDER<\/a><\/b>
\n(Szabadgyalog, Ungheria\/1981) di B\u00e9la Tarr (122′)
\nIl secondo film di B\u00e9la Tarr amplia parecchie idee esplorate in Nido familiare. Il film si concentra su un giovane infermiere balordo, frustrato dalla sua stessa vita. […] Girato in primi piani, il film restituisce con efficacia un mondo chiuso, dalle opzioni limitate, dove ogni cosa sembra oppressiva. L’unica via di uscita per Andr\u00e1s sembra passare per la musica, il ballo e le ubriacature nei locali notturni, dove trascorre occasionali momenti di calore con la sua fidanzata\/moglie. Il film possiede il sentimento della vita, come se anch’esso vi partecipasse – estese scene di dialogo, lunghi momenti di osservazione, la macchina da presa sempre addosso ai personaggi. (Piers Handling)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>MACBETH<\/a><\/b>
\n(Ungheria\/1982) di B\u00e9la Tarr (72′)
\nAlle origini del Macbeth c’\u00e8 uno dei film d’esame che B\u00e9la Tarr ha girato quando era studente all’Accademia. Il film verr\u00e0 ripreso e ampliato nel 1982, per la televisione ungherese. \u00c8 costituito da due inquadrature: una di cinque e l’altra di sessantasette minuti in cui l’azione principale si svolge in primo piano. "Dietro alle cose anche pi\u00f9 grandi si trovano sempre le motivazioni pi\u00f9 volgari, come interesse, sesso, desiderio di potere, soldi e cos\u00ec via. Io mi sono sempre interessato alle motivazioni, \u00e8 una costante riconoscibile nel mio cinema" (B\u00e9la Tarr). (Rinaldo Censi)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>RAPPORTI PREFABBRICATI<\/a><\/b>
\n(Panelkapcsolat, Ungheria\/1982) di B\u00e9la Tarr (102′)
\nNel suo terzo lungometraggio il regista si avvale per la prima volta di un cast composto da attori professionisti. Marito, moglie e figli: un ritratto colto nella quotidianit\u00e0 dell’esistenza. Attriti e crisi minano l’unit\u00e0 familiare. "B\u00e9la Tarr fa della macchina da presa un’implacabile strumento di scavo nella quotidianit\u00e0, quell’obbligare i personaggi a scoprirsi sino in fondo ‘standogli addosso’ con una sorta di spietata comprensione. D’accordo, di crisi della coppia s’\u00e8 parlato fin troppo, al cinema e fuori, solo che qui l’aggressivit\u00e0 del guardare asciuga anche il discorrere" (Sandro Zambetti). (Rinaldo Censi)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>ALMANACCO D\u2019AUTUNNO<\/a><\/b>
\n(\u00d6szi almanach, Ungheria\/1984) di B\u00e9la Tarr (119′)
\nCinque personaggi che vivono sotto lo stesso tetto si sbranano ferocemente tra loro, salvo poi arrivare a un ipocrita accomodamento finale. La situazione rimanda, com’\u00e8 facile capire, al sartriano A porte chiuse. […] Il film si impone all’attenzione soprattutto per l’originalit\u00e0 delle soluzioni cromatiche e di impianto scenico a cui tende. Vi dominano, in chiave programmaticamente antinaturalistica, l’azzurro e il rosso in un inferno che \u00e8 al tempo stesso di ghiaccio e di fuoco, colori giustapposti in nette divisioni di campo, come a far da poli di una tensione che si scarica continuamente nelle convulsioni dei personaggi. (Sandro Zambetti)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>PERDIZIONE<\/a><\/b>
\n(K\u00e1rhozat, Ungheria\/1988) di B\u00e9la Tarr (116′)
\nHo voluto descrivere una situazione che oggi esiste: una situazione in cui siamo rifiutati, non amati, perch\u00e9 non accettiamo le regole della societ\u00e0 in cui viviamo. […] Perdizione \u00e8 un film sugli spazi bianchi. Allontanandomi dalla trama, la zona bianca diventa molto pi\u00f9 importante. Siamo alla fine del secolo e l’umanit\u00e0 dovrebbe chiedersi se esiste una prospettiva vera, o se c’\u00e8 solo la prospettiva della disperazione. \u00c8 importante concepire l’uomo come un’entit\u00e0 cosmica. Con i satelliti in cielo crediamo di sapere tutto di tutti, ma io penso che in un filo d’erba posso vedere tutto l’universo, senza bisogno di satelliti. (B\u00e9la Tarr)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>S\u00c1T\u00c1NTANGO<\/a><\/b>
\n(Ungheria\/1994) di B\u00e9la Tarr (450′)
\n450 minuti. Capolavoro. "S\u00e1t\u00e1ntango \u00e8 conosciuto come uno dei film pi\u00f9 lunghi e spogli di avvenimenti della storia del cinema: un film di sette ore e mezza dove sembra non accada nulla se non una frode, l’immaginazione di un movimento, che si auto-dissipa riportandoci al punto di partenza. Eppure, nulla \u00e8 pi\u00f9 distante da un’opera ‘formalista’. Al contrario, S\u00e1t\u00e1ntango \u00e8 uno degli ultimi grandi film materialisti storici. In questo film che si srotola tra due rintocchi di campana, a cui danno il cambio: un tic tac ostinato d’orologio, una frase ostinatamente ripetuta da un ubriaco, i rumori di bicchieri riempiti e scolati, una fisarmonica, il ritmo del tango, e soprattutto il rumore quasi ininterrotto della pioggia sulla pianura ungherese, non vi \u00e8 nulla che non appaia interamente materiale, interamente sensoriale." (Jacques Ranci\u00e8re)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>VIAGGIO NELLA PIANURA UNGHERESE<\/a><\/b>
\n(Utaz\u00e1s az Alf\u00f6ld\u00f6n, Ungheria\/1995) di B\u00e9la Tarr (35′)
\nOmaggio al poeta ungherese S\u00e1ndor Pet\u00f6fi che ha cantato con grande lirismo la pianura ungherese e il suo amore per la moglie. Un uomo ripreso mentre cammina lungo una strada. La macchina da presa registra il suo spostamento, mentre si allontana fino a divenire un punto nero sullo schermo. Lo vediamo deambulare all’interno di una casa disabitata. Senso di rovina ovunque. (Rinaldo Censi)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>LE ARMONIE DI WERCKMEISTER<\/a><\/b>
\n(Werckmeister harm\u00f3ni\u00e1k, Ungheria-Italia-Germania-Francia\/2000) di B\u00e9la Tarr (145′)
\nC’\u00e8 qualcosa di pi\u00f9 inquietante della carcassa esposta di una balena? "Le armonie di Werckmeister \u00e8 un film che pu\u00f2 fare ammattire quelli che non riescono a entrarvi dentro, e risulta invece incantevole per coloro che vi riescono. ‘Una specie di sogno’ l’ha definito Jim Jarmusch. Ma pu\u00f2 anche risultare ossessionante come un incubo; sinistro, stipato di silenzio e tristezza, con la strisciante sensazione che il male stia penetrando all’interno di quel tetro villaggio. Filmato in bianco e nero, i movimenti della macchina da presa sono cos\u00ec imponenti che sembrano fluttuare lungo le trentanove inquadrature che compongono il film." (Roger Ebert)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>VISIONI D’EUROPA – PROLOGO<\/a><\/b>
\n(2004) di B\u00e9la Tarr (5′)
\nB\u00e9la Tarr firma l’episodio ungherese di un’opera mosaico firmata da venticinque registi in rappresentanza di altrettanti paesi dell’Unione Europea per celebrarne il recente allargamento.<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>L\u2019UOMO DI LONDRA<\/a><\/b>
\n(A Londoni f\u00e9rfi, Francia-Germania-Ungheria\/2007) di B\u00e9la Tarr (139′)
\nB\u00e9la Tarr ha definito L’uomo di Londra un film noir. "Simile a quelli realizzati in Francia", mi ha detto. Di certo, l’inquadratura che apre il film nella nebbia e nel tenebroso fronte del porto ricorda Quai des brumes. Ma qui l’azione \u00e8 sottile, mantenuta a distanza, i moventi restano opachi: 10% di storia, 90% di atmosfera. La macchina da presa costeggia il fronte del porto con la stessa austera lentezza che troviamo in Perdizione, S\u00e1t\u00e1ntango, e Le armonie di Werckmeister, inghiottendo la trama di Simenon nel modo fluido che Tarr ha di vedere, la scansione di ogni minimo spostamento delle superfici e della prospettiva. (David Bordwell)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

\n<\/font>\u2022 <\/font><\/b>IL CAVALLO DI TORINO<\/a><\/b>
\n(A Torin\u00f3i l\u00f3, Ungheria-Francia-Germania-Svizzera-USA\/2011) di B\u00e9la Tarr (146′)
\nA Torino, il 3 gennaio 1889, Friedrich Nietzsche esce da casa. Un cocchiere \u00e8 alle prese con un cavallo. Malgrado le sue esortazioni ripetute, il cavallo rifiuta di muoversi. Il cocchiere perde la pazienza e imbraccia la frusta. Nietzsche mette fine al comportamento brutale dell’uomo. Si lancia verso la carrozza e abbraccia il cavallo singhiozzando. Viene riportato a casa. Rester\u00e0 steso sul divano per due giorni, immobile e muto, prima di pronunciare le sue ultime parole famose e vivere i successivi dieci anni nel silenzio e nella demenza. Non sappiamo cosa sia accaduto al cavallo. \u00c8 ci\u00f2 che racconta questo magnifico film. Con le parole del regista: "Il cocchiere Ohlsdorfer e sua figlia vivono da reclusi nella loro fattoria. La ripetizione dei movimenti, il ciclo delle stagioni e le ore del giorno dettano loro un ritmo e una routine cui sono inesorabilmente soggetti. Il film mostra la mortalit\u00e0 alla quale siamo condannati, con questo profondo dolore che noi tutti proviamo". (Rinaldo Censi)<\/font>  [torna al programma]<\/font><\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

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Fonte: Cineteca di Bologna<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Fino alla fine del mondo. Il cinema di B\u00e9la Tarr<\/font>
\n<\/font>dal 2 al 12 febbraio 2012<\/font><\/p>\n

Cineteca del Comune di Bologna<\/i><\/b>
\nCinema Lumi\u00e8re – Sala Officinema\/Mastroianni
\nvia Azzo Gardino, 65 | Bologna<\/p>\n

cinetecadibologna.it<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

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Io non mi sono mai ritenuto un regista: pensavo che la mia unica missione fosse cambiare il mondo. (B\u00e9la Tarr) Ungherese, classe 1955, esordisce al cinema alla fine degli anni Settanta quando l\u2019onda d\u2019urto delle varie vagues si \u00e8 ormai affievolita; eppure B\u00e9la Tarr \u00e8 tra i pochi autori a portare ancora avanti un\u2019idea moderna del cinema. Egli ricorda con<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[340],"tags":[2684,547,17252,1588],"class_list":["post-18648","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-agenda","tag-bela-tarr","tag-bologna","tag-cineteca","tag-retrospettiva"],"yoast_head":"\nBologna \/\/ Fino alla fine del mondo. 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