{"id":192,"date":"2008-10-18T14:47:57","date_gmt":"2008-10-18T13:47:57","guid":{"rendered":"http:\/\/confidenziale.wordpress.com\/?p=192"},"modified":"2009-03-27T16:47:36","modified_gmt":"2009-03-27T15:47:36","slug":"le-macerie-dei-coen-burn-after-reading","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=192","title":{"rendered":"Le macerie dei Coen (Burn After Reading)"},"content":{"rendered":"

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Le macerie dei Coen di Ciro Monacella<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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“Burn After Reading”\u2026 se in dirittura d\u2019arrivo John Malkovich, ex agente della CIA, scende i gradini del suo scantinato con un bicchiere di whisky nella mano destra e una pistola nella sinistra, con le sue gambotte bianche, storte e rivoltanti, se sorprende Richard Jenkins, sacerdote spretato ora manager di una palestra, e credendo che questi sia l\u2019amante di sua moglie finisce per stabilire di ammazzarlo, vuol dire che c\u2019\u00e8 la zampaccia dei Coen bros. Ovvero, il turbinio di variegate ma zoppicanti personalit\u00e0 americane, una volta presa la via della commedia, finisce per sputare a mo\u2019 d\u2019elettrodomestico selvaggio un paio di individui che conoscono l\u2019esatto punto in cui il fondo non \u00e8 pi\u00f9 grattabile.<\/span><\/span><\/p>\n

La trama \u00e8 epicicloidale, per nulla scontata, semplice ma non schematizzabile, ricca e povera, densa e trasparente; in pi\u00f9, la trama \u00e8 di nessuna importanza fatta eccezione per il desiderio intimo che trasmette: significazione di caso e relativa disperazione di ogni umano quanto vano tentativo di sua sistemazione. Dunque sarebbe preferibile al sunto della trama una rapida delineazione dei tipi mascherati, dei vizi umani, che nella rappresentazione dei Coen si muovono senza orientamento, quasi senza vista, cozzando fra loro nella determinazione di un complicato stato d\u2019animo che lambendo il dolore richiede una pratica di cinismo. Ad esempio, la traiettoria di Osborne Cox (John Malkovich), analista CIA improvvisamente travolto dalle macerie in cui si sgretola il suo mondo, va ad intersecarsi con quella di Chas (Brad Pitt) del cui mondo egli stesso forse non concepisce che la crosta, e ancora con la traiettoria cadente dell\u2019amante di sua moglie (Gorge Clooney) estetico e chiassoso, in una sequenza prossima a quella autoconsumante del motore a scoppio. Ed \u00e8 appunto sotto lo strato di lamiera spessa costruito dalla scrittura e dalla ripresa dei Coen, che ogni attore riconosce e accetta con esiti magnifici il proprio ruolo nel procedimento verso l\u2019esplosione; e ancorch\u00e9 tale ruolo possa apparire piccolo, parallelo, o trascurabile, non s\u2019avr\u00e0 mai la percezione della sua inutilit\u00e0 perch\u00e9 sar\u00e0 conficcato, come una spina o una biella, nel profondo della ipotesi artistica. Ne segue un Brad Pitt sorprendentemente eccezionale, vicino, per intensit\u00e0 e superficialit\u00e0, solo al Clooney-Ulisse di \u201cFratello dove sei?\u201d sempre dei Coen; trovano conferma il talento sporco e comicamente rugoso di Frances McDormand, feticcio pubblico e privato, e l\u2019esilarante controcanto di codardia e paranoia nascosto nel mach\u00ecsimo George Clooney; per finire con la prova totalmente subacquea, quanto a presenza nella storia, della Tilda Swinton, algida, zigrinata, quindi stupidamente macabra proprio come era opportuno che fosse.<\/span><\/span><\/p>\n

Quanto al come, molto predica l\u2019ingresso in zoom dal satellite verso la citt\u00e0 di Washington, verso gli edifici e i corridoi, fino alla razza d\u2019uomini che aprir\u00e0 e chiuder\u00e0 la vicenda in una saletta come un\u2019altra. Alla stregua di un\u2019incursione, mano a mano che la punta scaver\u00e0 \u2013 e che la materia filmica si lascer\u00e0 trapanare \u2013 emerger\u00e0 netta la definizione della ‘congrega di imbecilli’ (talvolta cromaticamente dichiarati all\u2019immagine tramite la divisa della palestra \u201cHardBodies\u201d). Tant\u2019\u00e8 che l\u2019azione pura, quell\u2019intreccio caotico ma pure geometrico che anima i Coen, \u00e8 innescata dalla voglia che una donna di mezza et\u00e0 ha di ‘ridefinire se stessa’. Si tratta, sotto il verbo, di chirurgia estetica. Di fronte allo sconquasso che ne sar\u00e0 generato, gli uomini delle salette dei comandi, gli agenti di sicurezza tanto americani quanto russi, si limiteranno a controllare e a pulire le scorie che gli imbecilli lasceranno per strada. Un\u2019inazione (o piuttosto un\u2019azione ‘<\/em>igienica’) che alla luce dell\u2019attenzione sagace che i fratelli Coen dedicano all\u2019attualit\u00e0 non pu\u00f2 che essere sintomatica della fine dichiarata di un mondo, e della nascita di un altro \u2013 \u00e8 un caso che le attivit\u00e0 della CIA riguardo al pi\u00f9 traumatico avvenimento della nostra epoca, l\u2019undici settembre 2001, si siano limitate a una pulizia successiva anzich\u00e9 alla intercettazione preventiva?<\/span><\/span><\/p>\n

Al cospetto di tali intelligenze, e di tale <\/em>‘intelligenza’ (intendendo quella dei servizi), risulta arduo individuare vie d\u2019uscita ad un groviglio che, pur se circoscritto alla stesura di una commedia sui generis, non pu\u00f2 che essere esteso, per modalit\u00e0 e materia, al panorama umano che tale commedia acclamer\u00e0. Ed \u00e8 in tale acclamazione che andrebbe rintracciato quel germe, forse allarmante o forse divertente, che i due registi propongono come un fiume sotterraneo al ruzzolare degli eventi scenici ma che riesce ad affiorare in una desolazione concreta. Il genio \u00e8 sensibilit\u00e0 e capacit\u00e0 di instaurare legami invisibili fra il sentito e il da-sentire, ossia: forme inattese quali il sesso rimediato sul web, la frustrazione del sogno di essere ancora in qualche modo al mondo (il libro che Osborne Cox vuole scrivere), l\u2019utopia dell\u2019apparire e i vecchi canoni (con i nuovi metodi) di bellezza, la foga insaziata per la forma fisica, tutto ci\u00f2 \u00e8 la versione tradotta di uno stato percepito, emotivamente piuttosto che intellettualmente, dai due geniacci di Minneapolis. E tutto ci\u00f2, ancora, comunica allo spettatore iniziato che s\u2019approssima al Coen\u2019s una simpatia per la roboante caduta della societ\u00e0 rappresentata, per le macerie desolate che si stagliano contro l\u2019ennesimo, bianco, marmoreo, edificio della capitale burocratica d\u2019america. <\/span> <\/span><\/p>\n

Ed allora questo mondo cos\u00ec regolato dai Coen, come sbobinato da un\u2019incursione satellitare che non sappia trovare giustificazioni, assume una forma tristemente paralitica, poich\u00e9 tutti gli elementi che in natura (una natura sociale) si presentano come contrapposti finiscono per attrarsi componendo, con l\u2019alchimia dei Coen e dopo vortici e scariche elettriche, una realt\u00e0 priva di alcun senso che non sia bizzarro. A conferma di ci\u00f2, come in \u201cNo country for old men\u201d c\u2019\u00e8 anche in “Burn After Reading” una domanda finale su una possibile morale o insegnamento. Ma come accade nel western, sebbene i toni siano pi\u00f9 medi, pi\u00f9 mediati o pi\u00f9 borghesi, la vera risposta \u00e8 nell\u2019incapacit\u00e0 stessa da parte dei ‘domandanti’ di trovarne una. Qui, non altrove, \u00e8 la comicit\u00e0 amara. Qui il capitolo massimo dell\u2019ironia: una non-risposta che a suo modo risponde alla domanda sul senso di tutto.<\/span><\/span><\/p>\n

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