{"id":19469,"date":"2012-02-26T12:27:25","date_gmt":"2012-02-26T11:27:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=19469"},"modified":"2012-02-26T12:30:02","modified_gmt":"2012-02-26T11:30:02","slug":"tff-30-retrospettiva-joseph-losey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=19469","title":{"rendered":"TFF 30 \/ Retrospettiva Joseph Losey"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-19471\" title=\"Joseph Losey01\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/Joseph-Losey01.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"426\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/Joseph-Losey01.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/Joseph-Losey01-300x206.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><br \/>\n<span style=\"font-family: Arial; font-size: 18pt; color: #707070;\"><strong>30 Torino Film Festival<\/strong><br \/>\n<strong><span style=\"font-family: Arial; font-size: 20pt; color: #800517;\">Retrospettiva Joseph Losey<\/span><\/strong><\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: Arial; font-size: 12pt; color: #707070;\">23.11 &#8211; 01.12.2012<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Arial; font-size: 10pt; color: black;\">La retrospettiva della 30. edizione del Torino Film Festival, che si svolger\u00e0 a Torino nella seconda met\u00e0 di novembre 2012, \u00e8 dedicata a Joseph Losey. Curata da Emanuela Martini, la retrospettiva presenter\u00e0 i 37 lungometraggi e cortometraggi diretti dall\u2019autore e sar\u00e0 corredata da un volume di saggi e testimonianze edito dal Castoro.<br \/>\nConsiderato uno dei maggiori autori cinematografici \u201ceuropei\u201d degli anni 60 e 70, un maestro dello scavo psicologico, sociale ed esistenziale alla pari di Bergman e Antonioni,\u00a0Joseph Walton Losey era in realt\u00e0 americano. Infatti, era nato nel 1909 a La Crosse, nel Wisconsin (di due anni pi\u00f9 vecchio del suo concittadino Nicholas Ray), si era laureato a Harvard, era stato scrittore, giornalista, regista teatrale dagli anni 30 e aveva esordito nel lungometraggio nel 1948 per la Rko, con &#8220;Il ragazzo dai capelli verdi&#8221;, una metafora in\u00a0chiave fantastica della crescente intolleranza. Ma, dopo altri tre film (tra i quali un inquietante remake di &#8220;M&#8221; di Lang), a partire dal 1951 non realizz\u00f2 mai pi\u00f9 un film negli Stati Uniti.<br \/>\nInfatti nel 1951, mentre era in Italia per le riprese di &#8220;Imbarco a mezzanotte&#8221; (uscito poi con la firma Andrea Forzano), Losey fu raggiunto dalla convocazione per testimoniare\u00a0davanti alla famigerata Commissione per le Attivit\u00e0 Antiamericane. In America e a Hollywood infuriava la \u201ccaccia alle streghe\u201d, ai dissidenti, ai \u201crossi\u201d, e Losey, che nel 1935 aveva seguito le lezioni di cinema di Eisenstein a Mosca, che aveva lavorato nel Federal Theater Project del New Deal rooseveltiano, di forte impronta democratica, e che nel 1947 aveva collaborato con Bertolt Brecht per l\u2019allestimento teatrale del suo &#8220;Galileo&#8221; (in una leggendaria interpretazione di Charles Laughton), era finito nelle \u201cliste nere\u201d del senatore McCarthy. Losey decise di rimanere in Inghilterra, dove si mantenne dirigendo film pubblicitari e altri lungometraggi, tutti usciti con diversi pseudonimi (Victor Hanbury, Joseph Walton), e dove finalmente nel 1957 riprese il proprio nome con &#8220;L\u2019alibi dell\u2019ultima ora&#8221;, un thriller serrato e un appello accorato contro la pena di morte.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-19473\" title=\"Boom01\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/Boom01.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"472\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/Boom01.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/Boom01-300x228.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><span style=\"font-family: Arial; font-size: 9pt; color: black;\">Joseph Losey sul set di &#8220;Boom&#8221; (&#8220;La scogliera dei desideri&#8221;, 1968) con Elizabeth Taylor e Richard Burton<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Arial; font-size: 10pt; color: black;\">Comincia cos\u00ec la carriera \u201cbritannica\u201d di Joseph Losey, che attraversa generi come il noir (&#8220;L\u2019inchiesta dell\u2019ispettore Morgan&#8221; e &#8220;Giungla di cemento&#8221;), il m\u00e9lo in costume (&#8220;La zingara rossa&#8221;), la fantascienza targata Hammer (&#8220;Hallucination&#8221;) e che nel 1962 con &#8220;Eva&#8221;, inquietante ritratto di una femme fatale interpretata da Jeanne Moreau, si impone tra i nuovi autori europei per la sua capacit\u00e0 di scavare nelle pieghe dei rapporti interpersonali e nell\u2019anima dei personaggi. La consacrazione arriva l\u2019anno dopo, con &#8220;Il servo&#8221;, capolavoro ambiguo e oscuro sulle relazioni tra classi, sessi e caratteri, scritto da Harold Pinter, con il quale Losey collabora di nuovo nel 1967 e nel 1971, per &#8220;L\u2019incidente&#8221; e &#8220;Messaggero d\u2019amore&#8221;, straordinari, atroci ritratti della repressione e dell\u2019ipocrisia borghese.<br \/>\nAstratto, teorico, e nello stesso tempo \u201ccarnale\u201d e sovrabbondante, Losey ha saputo coniugare un\u2019esplicita influenza espressionista e una propensione barocca, la lezione\u00a0straniante di Brecht e la narrazione agile dei generi, la concentrazione spasmodica sull\u2019interiorit\u00e0 dei personaggi e l\u2019attenzione \u201centomologica\u201d all\u2019ambiente e alle sue costrizioni, passando da thriller metaforici come l\u2019angosciante inseguimento tra fuggiaschi e polizia di Caccia sadica alla quotidiana, ironica concretezza della coppia in crisi di Una romantica donna inglese, dallo scherzo pop &#8220;Modesty Blaise&#8221; all\u2019eccentricit\u00e0 di &#8220;Cerimonia segreta&#8221;, dal viaggio nel profondo di &#8220;Mr. Klein&#8221; alla lussureggiante ambiguit\u00e0 del &#8220;Don Giovanni&#8221; mozartiano.<br \/>\nIl suo ultimo film \u00e8 &#8220;Steaming&#8221;, il bagno turco, diretto poco prima della sua morte, avvenuta a Londra il 22 giugno del 1984.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Arial; font-size: 11pt; color: black;\"><a href=\"http:\/\/www.torinofilmfest.org\/\" target=\"_blank\"><strong>Torino Film Festival<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>30 Torino Film Festival Retrospettiva Joseph Losey 23.11 &#8211; 01.12.2012 La retrospettiva della 30. edizione del Torino Film Festival, che si svolger\u00e0 a Torino nella seconda met\u00e0 di novembre 2012, \u00e8 dedicata a Joseph Losey. 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