{"id":19709,"date":"2012-03-17T01:04:32","date_gmt":"2012-03-17T00:04:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=19709"},"modified":"2012-03-17T01:20:18","modified_gmt":"2012-03-17T00:20:18","slug":"apres-lui-gael-morel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=19709","title":{"rendered":"Apr\u00e8s lui > Ga\u00ebl Morel"},"content":{"rendered":"

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Camille vede la sua vita distrutta dopo la scomparsa del figlio, Mathieu, in un incidente automobilistico. Incapace a rassegnarsi si aggrappa a Franck, il migliore amico del figlio, nonostante fosse alla guida dell’auto quando \u00e8 avvenuto l’incidente e molti lo giudichino il principale responsabile della morte di Mathieu. I parenti e gli amici di Camille non comprendono questo suo comportamento, ma Camille, incurante dello scandalo, si affeziona sempre pi\u00f9 a Franck, ricambiata. Poco a poco Franck comprende che l’ossessione di Camille pu\u00f2 essere pericolosa…<\/em><\/span><\/p>\n

Ga\u00ebl Morel, al suo quarto film e a undici anni di distanza da “Le clan<\/a>“, si dedica nuovamente a una storia in cui la morte ha un ruolo di primo piano, collaborando alla sceneggiatura con\u00a0Christophe Honor\u00e9<\/a>, che al tema ha appena dedicato il suo film pi\u00f9 compiuto: “Les chansons d’amour<\/a>” (presentato come il film di Morel a Cannes nel maggio del 2007).
\nIl film si apre con una scena giocosa: in una stanza, due ragazzi suonano la chitarra, fumano, saltano sul letto, si vestono da donna muovendosi goffamente. La madre del primo apre la porta, li vede e ride prima di mettere mano ai suoi trucchi per completare la maldestra opera che trova il suo scopo nella partecipazione all’addio al celibato di un amico che avr\u00e0 luogo di l\u00ec a poco.
\n\u00c8 solo un rapido quadro, utile per contestualizzare la situazione familiare: Camille \u00e8 una madre divorziata, Mathieu uno dei suoi due figli, Franck il migliore amico di quest’ultimo. La scena seguente il dramma gi\u00e0 irrompe violento nella forma di una telefonata che annuncia a Camille la morte di suo figlio in un incidente automobilistico avvenuto mentre Franck era al volante. Visita all’obitorio per il riconoscimento ufficiale, funerale e riunione familiare post cerimonia funebre si succedono rapidamente. Morel usa quest’ultima scena per evidenziare gli elementi che daranno struttura alla sua opera: Camille esige che Franck partecipi all’intimo incontro di famiglia scatenando la perplessit\u00e0 degli invitati, una perplessit\u00e0 che si trasformer\u00e0 presto in incomprensione e rancore. \u00c8 una scena chiave che mostra le dinamiche familiari nel dolore e nel rapporto con colui che lo ha fortuitamente causato; ma, soprattutto, chiarisce l’intenzione di Camille, fermamente decisa a evitare che l’incidente trovi in Franck una seconda vittima.
\nLa donna, nel suo smarrimento, \u00e8 involontariamente animata anche da intenzioni meno altruiste: ha bisogno di Franck per poter recuperare la figura di suo figlio almeno nella memoria e per eternarlo attraverso la persona che ne porta in s\u00e9 una parte che a lei manca e da qui all’ossessione – complice il progressivo allontanamento dalla sua stessa famiglia – il passo sar\u00e0 molto breve.
\nFranck, da par suo, appare in balia della situazione, non in grado di rendersi conto pienamente di ci\u00f2 che accade, obnubilato da un cordoglio vissuto diversamente ma non meno presente.<\/span><\/p>\n

Morel non offre risposte facili n\u00e9 facili vie d’uscita ai suoi personaggi. Li osserva mentre si perdono nello strazio per la perdita di una persona amata tenendosi a distanza da qualsiasi tentazione di giudizio. Si tiene a distanza anche da una forma melodrammatica classica, preferendole un’esplorazione delle diverse reazioni dei suoi personaggi alle prese con un insostenibile lutto.<\/span><\/p>\n

In tutto questo, Catherine Deneuve padroneggia pienamente un personaggio (ritratto di una donna vera in ogni sua espressione, sia di gioia che di disperazione) che, alle prese con una materia tanto incandescente, potrebbe sfiorare il grottesco in pi\u00f9 di una occasione. Ci\u00f2 che fa della sua interprete un monumento del cinema mondiale non \u00e8 solo il suo passato di attrice diretta da molti tra i registi pi\u00f9 interessanti e importanti della storia della settima arte ma anche e soprattutto un presente affrontato senza il timore di assumersi rischi nella scelta dei ruoli da interpretare, non di rado sotto la direzione di giovani registi come in questo caso.
\nThomas Dumerchez, visto nel precedente film di Morel “Le clan”, dove interpretava il ruolo chiave del minore di tre fratelli, conferma la buonissima impressione fatta in quella occasione, cos\u00ec come \u00c9lodie Bouchez, gi\u00e0 nel lungometraggio d’esordio di Morel “\u00c0 toute vitesse<\/a>“, si conferma uno tra i volti pi\u00f9 interessanti della nuova generazione di attrici francesi grazie al suo personaggio la cui durezza contrasta con la confusione della madre. Guy Marchand, nel ruolo del padre di Mathieu, era gi\u00e0 stato utilizzato da Honor\u00e9 per il suo “Dans Paris<\/a>” del 2006.<\/span><\/p>\n

Morel costringe lo spettatore a esplorare la propria fragilit\u00e0 di fronte alla morte e lo fa con la rara sottigliezza dimostrata in precedenza. <\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/strong><\/span><\/p>\n

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Apr\u00e8s lui<\/strong> (Francia, 2007)
\nRegia: Ga\u00ebl Morel
\nSceneggiatura: Ga\u00ebl Morel, Christophe Honor\u00e9
\nMusiche: Louis Sclavis
\nFotografia: Jean-Max Bernard
\nMontaggio: Catherine Schwartz
\nScenografia: Z\u00e9 Branco
\nSuono: Fran\u00e7ois Groult
\nInterpreti principali: Catherine Deneuve, Thomas Dumerchez, \u00c9lodie Bouchez, Guy Marchand, Elli Medeiros, Luis Rego, Adrien Jolivet, Salim Kechiouche
\n94′<\/span><\/p>\n

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\u201cApr\u00e8s lui\u201d \u00e8 disponibile presso Queer Frame<\/a> (in versione originale con sottotitoli in italiano)
\nsia in streaming che per download.<\/span><\/strong><\/p>\n