\ndi Manolo Magnabosco<\/p>\nRinunciate a guardare queste foto. Sono loro, se mai, che osservano voi. Che vi guardano e guadano, che vi palpano e vi spolpano. Che vi denudano scarnificano disossano. Che si sostituiscono a voi. Che sono vostra ombra e ambra. Che sono la vostra carne e il vostro ritrovarcisi dentro (scorticarvi non vi sar\u00e0 sufficiente). Sono il vostro sudario, la vostra mummificazione, la vostra Pompei, la vostra (isola di) pasqua e luned\u00ec dell’angelo (caduto). Sono la vostra t.a.c., la vostra dialisi, il vostro midollo.
\nRinunciate a guardare. Questa non \u00e8 una mostra. \u00c8 la deposizione di una denuncia contro il reale. Il cedimento verso il reale \u00e8 una lugubre debolezza neurologica. Un’infermit\u00e0 della mente.
\nIl cedimento del reale ha tutta la mia simpatia.
\nFate i conti senza voi stessi se credete di avere davanti immagini. O, peggio ancora, se credete di essere a una mostra.
\n\u00c8 l’impronta digitale di un Acta – Monstra – Fulgura.
\n\u00c8 un bendarsi gli occhi di un altro sguardo (osservate l’osservatore osservato che vi osserva!)
\nNon c’\u00e8 inerzia qui, solo assenza di gravit\u00e0 e legge ingravidazionale.
\nNon c’\u00e8 inezia, qui, solo l’oltre dell’Oltre.
\nUna messa in abisso che va dall’impensabile al meraviglioso nulla che siete, che siamo, che s\u00ec, amo. Una comunione, ma senza liberazione. Un altro lato di medaglie senza facce. Un’amniosi-amnesia. Un salto dalla Bellezza in avanti, dall’Oltre all’oltraggio, dall’Infinito in poi.<\/p>\n
La Figura (che \u00e8 il contrario dell’immagine) dovrebbe eccitarsi o scandalizzarsi dall’\/nell’ essere divorata dall’occhio nudo come un pasto inconsumabile?
\nIl lavoro di Luca lungi dal museificare e ibernare, rilancia e risprigiona la meiosi-mitosi di costellazioni che recavano i gentilizi di Orestea Amleto<\/i>, Lucifero Masoch Iside e Osiride<\/i> (Iride e Oniride, direi maggiormente) fino a quella Diade incontro a Gonade che \u00e8 stata la Tragedia Endogonidia (un acronimo un perch\u00e9).
\nSi era scaraventati in una mutazione genetica non pi\u00f9 dell’arte ma di un cosmo parallelo che viralmente ti entrava in circolo fino a mutare te: gli organi si scambiavano di posto, i sensi non erano pi\u00f9 solo 5, non erano pi\u00f9 solo tuoi, forse erano quelli di Dio, forse erano sincreticamente ridotti\/elevati a uno solo, forse erano innumerevoli, forse non c’erano pi\u00f9 e bisognava trovarne di supplementari (…ed ecco, toccavi col suono, vedevi con l’udito, udivi con l’olfatto etc……eppure non si assiste sempre pi\u00f9 alla sensificazione del residuo? il teatro non \u00e8 sempre pi\u00f9 terreno del margine, margine del margine? non so credere alla superficie senza mettermi pi\u00f9 in alto. non so credere all’alto senza prima essere sprofondato. come se stratosfera e sabbie mobili fossero la stessa cosa). Insomma e in differenza, quello che in altri ambiti si chiama Nascita, e in altri ancora Bellezza.<\/p>\n
\u00c8 una seconda Costantinopoli quella sorta a Cesena con un Cenno (questo, nel 1980, il loro primo affondo, ndM). Una Soc\u00ecetas Raffaello Bisanzio. E a perpendicolo, una nuova Ierapoli. Da l\u00ec in avanti ogni ricreazione del mondo era come proferita in lingua aliena. Probabilmente marziana (ma pi\u00f9 marziale, forse).
\nMagari \u2013 certo! \u2013 venusiana.<\/p>\n
Dunque, Venere.<\/p>\n
Nella carne notturna, \u00e8 la pupilla di Venere a scintillare. Ha il suo massimo flare prima dell’alba o dopo il tramonto. Il palco si d\u00e0 al tramonto del mondo, al tramondo. \u00c8 assieme stella del mattino e della sera, e il teatro non \u00e8 che un’alba dei tramonti.
\n\u00c8 il pianeta pi\u00f9 caldo del sistema solare, la sua temperatura \u00e8 isotermica e i RS non hanno mai rinunciato alla termonuclearit\u00e0. Il giorno \u00e8 la notte, il polo \u00e8 l’equatore. \u00c8 ritenuto il pianeta gemello della terra, come gemelle che si cavano gli occhi a vicenda sono l’arte e la realt\u00e0. Scena-cornea, osken\u00e9-cervello: due autocannibalismi che si contemplano, separati proprio da questo contemplarsi che li liquef\u00e0 in un’unica pozzanghera. Stare, nettamente e lordo d’ogni purezza, nella spola tra curaro e cantaridina, tra mattatoio ed eden.<\/p>\n
Il nord del pianeta \u00e8 Ishtar, la dea babilonese dell’amore e della battaglia (l’amore \u00e8 battaglia), il sud \u00e8 Aphrodite, dea Greca dell’amore. La maggior parte di Aphrodite Terra \u00e8 ricoperta da un intrico di fratture e di faglie. L’arte \u00e8 una faglia, una deriva continentale, nasce da una frattura ed \u00e8 amorevole solo quando \u00e8 sismica. Erostratica. Umanifuga. Alcaloide. Incondizionata. Indiscriminata. Innominabile, come la pi\u00f9 indescrivibile delle apocalissi.<\/p>\n
Di Venere, anche lo strabismo. Il teatro vede in modo incomitante ed eterotropico quell’allucinazione collettiva chiamata realt\u00e0. La pi\u00f9 falsa tra le arti \u00e8 la pi\u00f9 vera, cos\u00ec falsa da trascendere e piegarsi su se stessa, finge al punto di non credere pi\u00f9 neanche a se stessa (me-mento), si allontana da s\u00e9 e non si riconosce, \u00e8 come specchiarsi nella carne delle prorprie mani e riconoscerne le pieghe, o in quella delle proprie ferite e riconoscerne le piaghe, riconoscere se stessi come entit\u00e0 false e tuttavia purulente, come teatranti. Falso, che non \u00e8 come dire fasullo o artificioso.<\/p>\n
Venereo \u00e8 il rapporto che bisogna avere con l’arte. Una conditio sine qua non di trasmissibilit\u00e0. di Trancemissione. Pandemia. Senza profilassi alcuna. Senza quarantene. Ammalarsi. Ammaliarsi. Farsi levare la prima pelle. Esser veicoli di infezione. Gli spettatori non dovrebbero applaudire, a meno che delle semplici poltrone vuote non sappiano farlo. E sanno farlo. Dovreste sentirle. Chiss\u00e0 cosa pensa una poltrona dello spettatore che ospita… chiss\u00e0 se un sipario potesse sputare e un palco vomitare, quanti maremoti in sala… anche gli oggetti di scena, come i sogni, sapranno prendersi le proprie vendette verso creatori e osservatori. "Il bambino orfano", cos\u00ec i Masai amano chiamare Venere. Parimenti secondo la tradizione Yolngu, la comparsa di Venere permetteva di comunicare con i propri cari estinti. Attesa di un’attesa di un’attesa di un’attesa, quindi Gioia. poi niente. Poi Il Niente. Non \u00e8 cosa da umani, la Gioia. <\/p>\n
Sine vita vivens, sine morte mortuus<\/i>, questo il nome, la sola didascalia possibile, di ciascuna delle 50 sonde Magellano qua offerte. Ciascuna fotografa le braccia della Venere di Milo, che fanno il gesto a 90 al mondo.<\/p>\n
Venere \u00e8 il solo pianeta nel Sistema Solare che abbia ricevuto un nome femminile.
\nIl Teatro \u00e8 femmina. La Bellezza \u00e8 femmina (pi\u00f9 spesso ancora, androgina o asessuata o ermafrodita). Il teatro \u00e8 Nascita. L’opera \u00e8 escremento. Madre non \u00e8 forse anagramma di merda? Organiche entrambe, fertili entrambe (mia dea, Medea, calami il tuo escrementizio cordone ombelicale, affinch\u00e9 io possa tornare alle origini).<\/p>\n
La poltrona, mio trono sfondato, mio aculeo dorsale. Midollo. My dolly. Mi duole.
\nMi effettua, in qual modo, ogni meccanismo che passi per un punto vivo, non fosse che ai primi segni della scena la pietra e la pelle hanno la stessa organizzazione e, gioia in petto, non li distinguo. Li finisco e mi sfinisco nella loro fine, che non \u00e8\/sar\u00e0 subito dopo e che promette una sinfonia di altre nascite, di altre bellezze.
\nMi fa causa, in qual evasione dai modi, ogni punto morto che trapassi un meccanismo o una mecca ove gli ismi si prostrano adoranti.<\/p>\n
Mi faccio passare da parte a parte, da disparte a disparte, da arte a arte da queste imago di un corpo in frammenti, di un organo senza corpi, mi faccio masticare e inghiottire dall’anamnesi carnivora, dalla noosfera mnemonica in cui ogni ricordo rintocca come una preghiera implosa (che pi\u00f9 o meno sussurla: Avrai moltissimi altri dei al di fuori di me, ma certo non altro Dio al di dentro di te<\/i>), e lascia un nodo alla gola, pi\u00f9 d’uno allo stomaco e uno, gordiano, all’anima.
\nQuesta \u00e8 Grandezza, tutto il resto \u00e8 teatro. E il resto, sappiamo bene, \u00e8 uno scarto.<\/p>\n
Manolo Magnabosco<\/i> (o almeno credo)<\/font><\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
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<\/p>\n
<\/p>\n
tutte le immagini a corredo dell\u2019articolo sono tratte da LA NASCITA DELLA BELLEZZA, mostra fotografica di Luca Del Pia ad Uovo 2012<\/p>\n <\/p>\n
Si ringraziano: Matteo Torterolo, Uovo Festival, Luca Del Pia, Manolo Magnabosco<\/i><\/font><\/p>\n
<\/p>\n
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