![\"charlemagne_palestine\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/07\/charlemagne_palestine.jpg\" "\\"charlemagne_palestine\\"")
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I\u2019m not David Lynch!<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n Charlemagne Palestine a Milano<\/span><\/span><\/p>\n di Alessio Galbiati<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero6<\/a> \u2013 giugnoo 2008 (pag.43-44) e su<\/span><\/p>\n DigiMag35\/giugno2008 <\/span><\/span>http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/article.asp?id=1190<\/a><\/span><\/span><\/p>\n English version (a cura di Francesca Magnaghi): http:\/\/www.digicult.it\/digimag\/article.asp?id=1210<\/a><\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u201cNon sono David Lynch\u2026 ma uno spazio migliore me lo sarei pure meritato\u2026 Ho alle spalle quarant\u2019anni di carriera tutta vissuta nell\u2019underground\u2026 sono un artista underground!\u2026 ma da qualche anno ormai sono considerato un artista da accogliere con tutti gli onori. Perch\u00e9 la Triennale di Milano non mi incontra nemmeno? nessuno mi ha salutato, nessuno mi ha fatto gli onori di casa\u2026 la mia rassegna di video, cosa piuttosto rara da vedere, viene relegata in una sala marginale di questa fottuta struttura, con troppa luce ed in una sola ora di tempo\u2026 Cosa si pu\u00f2 fare in un\u2019ora?… Trentacinque anni fa ho iniziato a fare video delle mie performance proprio in Italia\u2026 negli anni settanta arrivavamo dall\u2019america perch\u00e9 da voi c\u2019era un terreno fertile, un fermento culturale davvero interessante\u2026 eravate all\u2019avanguardia: cosa vi sta capitando? voi dovreste lamentarvi con le vostre Istituzioni, con la Triennale, che \u00e8 prima di tutto un spazio vostro\u2026 lo dico a voi perch\u00e9 questa \u00e8 la vostra citt\u00e0.\u201d<\/span><\/em><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Cos\u00ec Charlemagne Palestine introduce la retrospettiva video a lui dedicata domenica 25 maggio 2008 (anticipata da un concerto svoltosi, sempre in Triennale, il 23) da O\u2019 (gi\u00e0 O\u2019artoteca) all\u2019interno di inContemporanea numerodue, evento (polimorfico, policontenutistico, polifonicamente distonico) promosso dalla Provincia di Milano che \u201criunisce in un unico luogo e per la durata di tre giorni i progetti delle Associazioni che compongono la suddetta rete. Grazie alla collaborazione della Triennale, al patrocinio dell\u2019Accademia di Belle Arti di Milano e sotto la direzione artistica di Gabi Scardi le 15 associazioni che compongono la rete non profit milanese che si occupa d\u2019arte e sperimentazione nel campo della cultura visiva contemporanea (aMAZElab, AR.RI.VI, Assab One, Atelier Spazio Xp\u00f2, Careof, Connecting Cultures, FreeUndo, Isola Art Center, Museo Teo, Neon>FDV, O\u2019, Reporting System, Viafarini, Wurmkos, Xing)\u201d hanno avuto modo d\u2019usufruire d\u2019una buona visibilit\u00e0 entro uno spazio potenzialmente davvero interessante. Insomma un esplicito tentativo di portare letizia ad occhi ed orecchie, in una citt\u00e0 abituata (ahi noi!) a ben altra Letizia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n Charlemagne Palestine arriva a Milano e mette il dito nella piaga d\u2019una citt\u00e0, d\u2019un paese, in cui la cultura \u00e8 ormai divenuta (loossianamente) un delittuoso orpello ornamentale. La Triennale di Milano rappresenta l\u2019epoca che (ahi noi!) viviamo; la Triennale di Milano ospita ma snobba, contiene ma non \u00e8: Gabibbo docet! (ricordate che il punto pi\u00f9 basso, d\u2019una Istituzione pensata dal Fascismo, fu la \u201cmostra\u201d della durata d\u2019un mese dal titolo \u201cVenti di Striscia\u201d!!!).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n Una retrospettiva video introdotta dall\u2019autore, in un\u2019ora di tempo \u00e8 impresa sulla carta da guinness dei primati (evito il gioco di parole!) apparentemente irrealizzabile e concretamente impossibile: mordi e fuggi culturale, happy hours audiovisivo. Il programma prevedeva ben 6 video scelti dall\u2019autore fra la sua produzione degli anni settanta, ma per ovvi motivi di tempo e per l\u2019incredibile carica d\u2019improvvisazione dell\u2019autore il tutto \u00e8 stato stravolto, ridimensionato dal punto di vista del numero di video proposti (peraltro non integralmente) ma espanso per ci\u00f2 che concerne l\u2019introduzione dei suoi lavori da parte dell\u2019autore che come avrete capito non si \u00e8 risparmiato in considerazioni sullo \u201cstato dell\u2019arte\u201d milanese. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n Considerato dalla critica musicale quale figlio ribelle del minimalismo musicale, Charlemagne Palestine nel corso della sua lunga carriera artistica ha spesso utilizzato il linguaggio dell\u2019immagine in movimento per dare forma al proprio stile. A partire dagli anni settanta e discontinuamente fino ai giorni <\/span><\/span>nostri ha realizzato vari documentari e cortometraggi fra loro assai omogenei per tecniche di ripresa e contenuto.<\/span><\/p>\n In Body Music I <\/em>(1973) il soggetto unico della ripresa \u00e8 lo stesso Palestine che entro un\u2019asettica stanza completamente disadorna intona un mantra fatto di vocalizzi vocalici sprofondato in un qualcosa d\u2019assai simile allo stato di trance. Una ripresa d\u2019una performance in cui \u00e8 il corpo stesso dell\u2019artista\/soggetto a risuonare nella stanza per mezzo primariamente della voce e poi, in un crescendo parossistico, dei suoni prodotti dal suo corpo. Girato a Firenze nel 1973 il film, costato il prezzo dello sviluppo della pellicola, frutt\u00f2 qualcosa come 100 mila dollari e venne ripreso l\u2019anno successivo da un atipico sequel Body Music II <\/em>(1974), in cui la reiterazione cinetica e sonora riverberano entro i saloni d\u2019una antica villa Toscana. In questo lavoro la macchina da presa a mano segue i movimenti dell\u2019artista ed insegue il suono da lui prodotto secondo quella tecnica d\u2019improvvisazione sonora gi\u00e0 illustrata nel precedente lavoro. La spazialit\u00e0 del suono viene qui messa in scena con maggior dovizia di dettagli, tanto da far comprendere con chiarezza allo spettatore la consistenza acustica degli spazi della rappresentazione, il suono \u00e8 dunque protagonista attivo dello spazio raccontato dall\u2019immagine. Entrambi i video contengono quelli che lo stesso Palestine chiama \u201cLes animaux\u201d, dei pupazzi di pezza con i quali ama circondarsi e che puntualmente lo \u201caccompagnano\u201d in ogni sua esibizione. C.P. ha poi proposto due estratti da video da lui realizzati negli ultimi anni Sonorious Lariat <\/em>(2003) e Rituel dans le Vide <\/em>(2001) che pur se realizzate con una migliore tecnologia di ripresa e meno usurate dal tempo dei due lavori precedenti mantengono la medesima impostazione estetica. Il primo \u00e8 una ripresa della durata di pochi minuti d\u2019una specie di cow-boy delle Ande che fa roteare sopra la propria testa una specie di lazzo luminoso, la colonna audio \u00e8 la solita nenia vocalica ancestrale. Rituel dans le <\/em>Vide appare invece come l\u2019opera pi\u00f9 complessa proposta, pur se ridotta a circa cinque minuti di visione \u2013 sui 40 originali \u2013 ha dato modo di vedere la realizzazione della sua estetica per immagini. L\u2019impressione \u00e8 che questo lavoro sia la concreta sommatoria di tutti gli elementi che compongono il suo stile. Entro un enorme spazio che potrebbe essere un loft newyorkese C.P. si muove seguendo un percorso ricorsivo punteggiato da una specie di pausa idolatrica davanti ad un qualcosa di simile ad un altare dominato dai due dei suoi amati peluches (un orsetto ed un elefante di pezza anche loro presenti alla Triennale dentro ad una valigia in compagnia con altri 30 loro simili). Gli elementi sono dunque i medesimi di sempre, cambia la durata, cosa che per\u00f2 \u00e8 stata impossibile da vedere.<\/span><\/p>\n Insomma la retrospettiva dedicata a C.P. \u00e8 stato un qualcosa di simile ad un assaggio del suo lavoro, un qualcosa che \u00e8 servito ad incuriosire, una sbirciata dal buco della serratura che meriterebbero ben altro approfondimento.<\/span><\/p>\n E per conclude, una premessa (cos\u00ec tanto per il gusto del paradosso). I responsabili di O\u2019 (Sara Serighelli e Angelo Colombo) hanno l\u2019indiscusso ed indiscutibile merito d\u2019aver portato a Milano un\u2019artista assolutamente notevole ed interessante che altrimenti con difficolt\u00e0 si sarebbe potuto vedere ed ascoltare, nel solco da loro promosso e posto in essere d\u2019una ricerca artistica attenta alle marginalit\u00e0 eccellenti della sperimentazione in una citt\u00e0 che ancora e sempre si \u00e8 confermata provinciale e piccola; di questo non \u00e8 possibile far carico a loro, ma alla Letizia ed ai sentimenti affini che governano quest\u2019epoca che (ahi noi!) ci troviamo costretti a subire. <\/span><\/p>\n Per un approfondimento su Charlemagne Palestine rimando all\u2019interessante articolo\/intervista apparso sullo scorso numero 34 di DigiMag: L\u2019estasi dissonante di Chalemagne Palestine <\/em>di Giuseppe Cordaro (Trad.: Marco Mancuso) in DigiMag34\/Maggio2008.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Linkografia:<\/strong><\/span><\/p>\n http:\/\/www.charlemagnepalestine.org<\/a><\/span><\/p>\n http:\/\/www.incontemporanea.it<\/a><\/span><\/p>\n