{"id":20609,"date":"2012-04-10T15:15:02","date_gmt":"2012-04-10T13:15:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=20609"},"modified":"2012-04-10T15:15:02","modified_gmt":"2012-04-10T13:15:02","slug":"bianchi-bursi-venturini-a-cura-di-il-canone-cinematografico-the-film-canon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=20609","title":{"rendered":"Bianchi, Bursi, Venturini (a cura di) | Il canone cinematografico \/ The Film Canon"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n\n\n
Il canone cinematografico \/
\n The Film Canon<\/font><\/b>
\n <\/font>Atti del XVII Convegno internazionale di studi sul cinema, Udine, 16-18 marzo 2010<\/font><\/p>\n

a cura di Pietro Bianchi, Giulio Bursi e Simone Venturini<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Forum Editrice Universitaria Udinese, 2011
\n formato: cm 20×27
\n pagine: 464
\n immagini: b\/n
\n prezzo: \u20ac 27,00
\n ISBN: 978-88-8420-663-3<\/font><\/p>\n

compra online<\/a><\/font><\/p>\n<\/td>\n

\n

\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Il canone cinematografico pu\u00f2 essere forse ricondotto ad un film, ad una serie di film, o ai film di una scuola? Un \u2018classico\u2019 \u00e8 un testo canonizzato? Chi ha definito storicamente il canone? La critica ne \u00e8 un luogo di elaborazione? E quali sono i legami con i generi, gli stili, le scuole, la storia delle tecniche, i modi di produzione? Ha la storiografia cinematografica aiutato a produrre canoni formali, opere, autori e generi a discapito di altri? In che modo, inoltre, ripensare il canone significa ripensare la storia del cinema? A questi e molti altri interrogativi risponde l\u2019edizione 2011 degli atti della rassegna internazionale \u2018FilmForum\u2019 con saggi, in italiano, inglese, francese, di alcuni tra i pi\u00f9 importanti studiosi di cinema, tra cui Raimond Bellour, Adriano Apr\u00e0, Frank Kessler, Marc Vernet, Sergio Toffetti.<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Leggi il capito introduttivo "L’Oltre<\/i>-misura", a cura degli autori del volume: Bianchi, Bursi e Venturini<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

sommario\/contents<\/b><\/font><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font>Preface \/ The Beyond-Measure (L’Oltre-misura)<\/a><\/font><\/i>
\nPietro Bianchi, Giulio Bursi, Simone Venturini.<\/p>\n

1. The Canon Revised<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Now You See It, Now You Don\u2019t. The History of the Concept of Canon<\/i>
\nNeil Harris<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Le Spectateur-canon<\/i>
\nRaymond Bellour<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>The Experience of the Canon. Emotion of the Cinema and the Naturalization of the Artificial<\/i>
\nRuggero Eugeni<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Repr\u00e9senter le mouvement autour de 1900: canon, s\u00e9rie et photogramme<\/i>
\nMaria Tortajada<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>La Canonisation des films des premiers temps<\/i>
\nFrank Kessler, Sabine Lenk<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Le Discours historique de Jacobs\/Sadoul\/Mitry: canon de l\u2019\u00abhistoriographie traditionnelle\u00bb du cin\u00e9ma<\/i>
\nAndr\u00e9 Gaudreault, Philippe Gauthier<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Exposer, explorer, exploser. Canon et cin\u00e9ma de found footage<\/i>
\nLivio Bello\u00ef<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Style et mati\u00e8re du septi\u00e8me art: du commentaire oral au texte canonique<\/i>
\nGiusy Pisano<\/p>\n

\n2. Theoretical Issues<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>For a Canon of Moments<\/i>
\nTom Paulus, Vito Adriaensens<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Cin\u00e9matisme. Cinema and the Search for the Pre-Cinematographic Canon<\/i>
\nAntonio Somaini<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Strat\u00e9gies d\u2019auto-canonistation: le cas Walt Disney<\/i>
\nDick Tomasovic<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Musing by Numbers: Counting the Arts in the Age of Film<\/i>
\nChristian Quendler<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Re-\u00e9crire la tradition: canon et anticanon dans les Histoire(s) du cin\u00e9ma de Godard<\/i>
\nAugusto Sainati, Massimiliano Gaudiosi<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Devant les archives d\u2019images. Pour une r\u00e9vision des concepts canoniques de \u00abregard\u00bb et \u00abconnaissance\u00bb dans le cin\u00e9ma<\/i>
\nGabriele Biotti<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Portrait de l\u2019artiste en fabricant de canons (le cas Kubelka)<\/i>
\nBeno\u00eet Turquety<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Backstory. Mark Lewis and the Canon of the Canon<\/i>
\nMarco Senaldi<\/p>\n

\n3. Canon: Origins and Crisis<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Esperanto visuel. Naissance, cons\u00e9cration et disparition d\u2019une formule canonique<\/i>
\nEmmanuel Plasseraud<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>The Sacredness in Bezhin Meadow, a Film Against the Soviet Canon<\/i>
\nDunja Dogo<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Un altro tempo \u00e8 venuto: Guido Aristarco, le probl\u00e8me de la couleur et le refus des canons dominants<\/i>
\nOrsola Silvestrini<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>The Canon and The Aesthetic Norm: From Realism to the \u201cCanon of Realism\u201d in Italian Film Culture of the Forties and Fifties<\/i>
\nClaudio Bisoni<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Barthel\u00e9my Amengual. Traces de r\u00e9alisme pour la constitution d\u2019un canon<\/i>
\nAlessandro Cadoni<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>C\u00e9l\u00e9brer en trahissant? R\u00e9cits canoniques et r\u00e9cits apocryphes sur le Web<\/i>
\nMarta Boni<\/p>\n

\n4. Canon: Form and Style<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Antonioni in the Light of the Canon, Yes but… Which Canon?<\/i>
\nPierre Sorlin<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>The Lang Canons<\/i>
\nJean-Loup Bourget<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>A Country without Nouvelle Vague? Some Reflections about Modern Film in Italy<\/i>
\nEmiliano Morreale<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Lacrime italiane: Catene as the Canon of Post-World War II Italian Melodrama<\/i>
\nFrancesco Di Chiara<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>In Search of a Documentary Canon<\/i>
\nLivia Giunti<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Trailer Music as a Medium for Film Music Canon Synthesis\/Film Music as a Medium for Film Genre Canonization<\/i>
\nIlario Meandri<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>John Williams, Star Wars and the Canonization of Hollywood Film Music<\/i>
\nEmilio Audissino<\/p>\n

\n5. Interculturality and National Heritage<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Genre, Nation and Ghastly Good Taste<\/i>
\nAmy Sargeant<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Film Canons and National Cinemas<\/i>
\nIrini Stathi<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Film Theory and Dramatic Traditions in Non-Western Perspective<\/i>
\nJason McGrath<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>The Chinese Perspective: Making Sense of Cinema in Early Twentieth-Century China<\/i>
\nChris Berry<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Animated Canons. The Canons of Animation between the East and the West<\/i>
\nEleonora Benecchi, Chwen Chwen Chen, Vincenzo De Masi<\/p>\n

\n6. Canon\/Criticism<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>La Syndrome des listes<\/i>
\nAdriano Apr\u00e0<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Le Canon cin\u00e9matographique, le panth\u00e9on et la critique du go\u00fbt dans un contexte p\u00e9dagogique: de Henri Agel \u00e0 Claude-Jean Philippe<\/i>
\nFran\u00e7ois Amy de la Bret\u00e8que<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Canon Formation as Refractions between the Arts: Film and Literature in Swedish Cinema 1916-1924<\/i>
\nAnna Sofia Rossholm<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Imposer un canon ou comment asseoir sa position dans le champ cin\u00e9matographique local (Gen\u00e8ve, ann\u00e9es 1920)<\/i>
\nPierre-Emmanuel Jaques<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>A Certain Tendency to Misread the Politique des auteurs. The Author Canon and Contradiction<\/i>
\nMarco Grosoli<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Film Criticism and Canon: the Greek Case<\/i>
\nAchilleas Ntellis<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>The Good, the Bad and the Ugly: Catholic Film Criticism and the Canon Issue<\/i>
\nMaria Francesca Piredda<\/p>\n

\n7. Canon\/Historiography<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Les Passions film\u00e9es: des codes en appropriation, un cin\u00e9ma en canonisation<\/i>
\nValentine Robert<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>La Triangle comme tentative de canonisation de Birth of a Nation<\/i>
\nMarc Vernet<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>\u201cThe Star That Never Sets.\u201d The Historiographic Canonization of Silent Italian Cinema<\/i>
\nSilvio Alovisio, Luca Mazzei<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Postcards and Diva\u2019s Canon in the Italian Silent Film<\/i>
\nElena Ezechielli<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>La \u00abQualit\u00e9 fran\u00e7aise\u00bb: contribution \u00e0 l\u2019arch\u00e9ologie d\u2019un canon critique<\/i>
\nLaurent Le Forestier, Guillaume Vernet<\/p>\n

\n7. Canon: Archive, Memory, Heritage<\/b><\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Canone inverso. Su alcune riscoperte d\u2019archivio<\/i>
\nSergio Toffetti<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Archival Canons: The Case of the Netherlands Central Film Archive (1919-1932)<\/i>
\nKlaas de Zwaan<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Video-genealogies. Testimonies, Descents, Audiovisual Archives<\/i>
\nAlice Cati<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>Numbering Faces. Col tempo. The W. Project and the Ways of Pre-vision<\/i>
\nGlenda Franchin<\/p>\n

<\/font>\u2022 <\/font><\/i>The Cabinet of Dr. Chiarini. Notes on the Birth of an Academic Canon<\/i>
\nSimone Venturini<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 \"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

* * *<\/font><\/p>\n

<\/font><\/a><\/p>\n

La Forum Editrice Universitaria Udinese muove i suoi primi passi nel 1995 con l’obiettivo di costituire uno strumento di coordinamento e promozione delle attivit\u00e0 editoriali dell’Universit\u00e0 di Udine dando vita a significative collane scientifiche e riviste periodiche in settori nei quali l’Ateneo friulano \u00e8 particolarmente dinamico e innovativo.<\/p>\n

Pur mantenendo la sua originaria vocazione, anzi intensificando nel tempo i proficui rapporti con i protagonisti del mondo accademico, la casa editrice ha gradualmente ampliato i propri orizzonti avviando iniziative e collaborazioni aperte ad un pi\u00f9 ampio pubblico di lettori. A suggello della sua intensa attivit\u00e0 editoriale (sono oltre 600 i titoli in catalogo) nel 2005 ha ricevuto il \u2018Premio Cultura\u2019 conferitole dalla Presidenza del Consiglio dei Ministri.<\/p>\n

Particolare attenzione viene riservata alla narrativa dell\u2019Europa centro-orientale: avvalendosi della competenza di docenti e ricercatori dell\u2019Ateneo friulano in qualit\u00e0 di traduttori e curatori, la casa editrice pubblica nella collana ‘OltrE’ opere di autori e autrici \u2018mitteleuropei\u2019 celebrati e premiati in patria, ma mai tradotti prima in italiano.<\/p>\n

Forum, insieme all\u2019Universit\u00e0 di Udine, si fa poi promotrice di iniziative culturali ed editoriali che, nel corso degli ultimi anni, sono sfociate nella pubblicazione di autori di fama mondiale come Ryszard Kapuściński, P\u00e9ter Esterh\u00e1zy, Claudio Naranjo e hanno portato eminenti figure del mondo culturale, quali ad esempio Fritjof Capra, Mikl\u00f3s Hubay, Erri De Luca, Tullio De Mauro, Gillo Dorfles, Predrag Matvejević, Carlos Montemayor, Adriana Zarri e molti altri, a collaborare con articoli e contributi alla sua rivista pluridisciplinare \u00abMultiverso\u00bb.<\/p>\n

Ampio spazio della produzione editoriale \u00e8 dedicato anche al Friuli, il cui patrimonio culturale viene valorizzato in tutte le sue sfaccettature e dimensioni: l’arte, l\u2019architettura, la musica, la lingua, la letteratura, la tradizione enogastronomica, l\u2019etnografia.
\n
\nForum Editrice Universitaria Udinese S.r.l. <\/b>
\n<\/font>
\nwww.forumeditrice.it<\/font><\/a><\/p>\n

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Il canone cinematografico \/ The Film Canon Atti del XVII Convegno internazionale di studi sul cinema, Udine, 16-18 marzo 2010 a cura di Pietro Bianchi, Giulio Bursi e Simone Venturini   Forum Editrice Universitaria Udinese, 2011 formato: cm 20×27 pagine: 464 immagini: b\/n prezzo: \u20ac 27,00 ISBN: 978-88-8420-663-3 compra online Il canone cinematografico pu\u00f2 essere forse ricondotto ad un 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