![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/04\/deliver_us_01.jpg\" "\\"deliver_us_01\\"")
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Deliver Us from Evil (Joey)<\/b><\/font> Film tostissimo. Il protagonista Chris Townes \u00e8 perennemente incazzato. Lo interpreta Danny Martin, tipico eroe\/antieroe blaxploitation, quasi sempre con i pettorali esposti, o con camicia aperta davanti, o t-shirt che non ce la fa a coprirlo fino alla schiena. Identificazione dello spettatore nel sex appeal prima ancora che nella rabbia. Appena un attimo prima che partano i titoli di testa, ha fracassato i bellissimi vetri colorati di un set cinematografico dove lavora. E\u2019 stato il tono supponente del boss bianco a infastidirlo, avendogli ordinato di pulire con attenzione i fragili oggetti. Sul rumore dei vetri infranti, e l\u2019 \u00abhey boy\u00bb rivoltogli dal superiore che lui ripete meccanicamente come un campionamento ante litteram, partono i titoli e, cambio di scena, l\u2019uomo a contatto con uno psichiatra, nero anche lui. Colori psycho e psichedelici, ammicco delirante. Il ricoverato sghignazza per l\u2019assurda condizione, lo strizzacervelli pure.<\/p>\n Black on Black<\/b>, tema del film del 1975, il cui titolo, Deliver Us from Evil<\/b> (il liberaci dal male del Pater Noster) allude soprattutto al male tra brothers<\/b>, neri che non fanno la cosa giusta. \u00abA movie that tells it like it is about blacks. The beautiful blacks. The evil blacks\u00bb spiega il trailer. Tutta la verit\u00e0 sui neri buoni (belli) e quelli cattivi. Nero \u00e8 pure il cop<\/b> del film, inseguitore di un gruppo di delinquenti, tutti neri tranne uno, che hanno appena massacrato di botte una ragazza debitrice, svegliandola da un sogno divenuto incubo (la locandina del film). Sono dealers<\/b> che non scherzano, giovanissimi e senza scrupoli. Soprattutto non sanno, a differenza del film, distinguere tra bene e male, come si evince dalla scena in cui il genitore di uno di loro lo schiaffeggia chiendogli perch\u00e8. A sua volta l\u2019altro risponde \u00abPerch\u00e9?, cosa ho fatto? l\u2019importante \u00e8 far soldi, no?\u00bb E dopo scatena un massacro.<\/p>\n Siamo nei quartieri middle class di Los Angeles, neorealismo della povert\u00e0 di messinscena, con caldi colori anni \u201970 pronti a esplodere. Il cop esplode a sua volta con un collega bianco, quando il perseguitato Chris Townes viene interrogato senza un motivo, \u00absolo perch\u00e9 \u00e8 nero?\u00bb. Quest\u2019ultimo \u00e8 solitario oltremodo, non ha amici (lo dice la sua voce off che ogni tanto risponde senza rispondere agli interlocutori bianchi, flusso di coscienza rap), problemi con i lavori intermittenti, sfruttato e umiliato, sebbene abbia i muscoli mentre l\u2019avversario white<\/b> \u00e8 o vecchio o flaccido o effeminato, epper\u00f2 ha la pelle chiara e i soldi verdi. Da un cantiere viene licenziato, bench\u00e9 tosto, perch\u00e9 addirittura ordini perentori sono arrivati dall\u2019alto.<\/p>\n Pare che il film dovesse far parte di una serie tv cristiana trasmessa la domenica mattina, Insight<\/b>. Horace Jackson, nero anche lui, scrive, dirige e produce (per l\u2019indipendentissima Dimension Pictures). Aveva gi\u00e0 fatto altri due film con messaggio, The Bus is Coming<\/b> (1971) e Tough<\/b> (1974). Questo chiude la breve carriera, traballante e incongruente come i precedenti. Non ha pretese d\u2019autore, ovvio. Il filmaker cavalca l\u2019onda blax, ha un budget mini ma non si lascia intimidire. Persegue un\u2019estetica black, violenta ma morale. Vuole parlare direttamente ai fratelli. Il tocco \u00e8 esplicito, rozzo, pieno di irresistibili sensi ottusi, involontaria libert\u00e0 espressiva. It\u2019s only trash\u2019n\u2019roll, but I like it.<\/font><\/p>\n La scena del pestaggio della ragazza anticipa i tempi. La musica a palla invade lo schermo. E\u2019 extradiegetica ma diegetica, elemento che fa parte del quadro. La soul band Enchantment suona a tutto volume Think About What You\u2019re Doing to Me<\/b> (And Know What You\u2019re Doing to Yourself!<\/b>), stile Four Tops post-Motown, quelli di Shaft in Africa<\/b> (1973), testo che riproduce la tematica del film, sorta di trascinante coro greco r\u2019n\u2019b. Non si pu\u00f2 negare l\u2019efficacia e l\u2019innovazione, ma la cosa viene ripetuta a ogni pi\u00e8 sospinto, e purtroppo lo score a disposizione \u00e8 soltanto quello. Originalit\u00e0 e impatto si sfracellano come i vetri dell\u2019incipit.<\/p>\n E tuttavia \u00e8 interessante la solitudine priva di spiegazioni del protagonista, una strizzata d\u2019occhio al pubblico (nero) che sa. Il suo scontento e, contemporaneamente, la sua bellezza. Mix incendiario. Arriva al punto, incazzato com\u2019\u00e8, di dare un passaggio a una bella chick<\/b> la cui macchina \u00e8 andata in panne. e di spingere cos\u00ec tanto l\u2019acceleratore da spaventare la malcapitata. Pi\u00f9 lei protesta e implora di rallentare, pi\u00f9 lui ci d\u00e0 dentro.<\/p>\n La frustrazione \u00e8 frustrazione e viene sfogata con la propria gente, di sesso opposto o di et\u00e0 inferiore, di questo il film parla. La piccola Mindy (la Marie O\u2019Henry del coevo Dr. Black, Mr. Hyde<\/b>, altro cult trash nero) riesce a stopparlo, poi lo schiaffeggia e fugge. Il dude<\/b> fa violenta retromarcia, un testacoda cos\u00ec cos\u00ec, e la insegue, scoprendo che lei \u00e8 un recreational director<\/b> di una scuola nera di chiassosissimi bambini. Una sorella tosta pure lei. Accompagna uno di loro su una sedia a rotelle ed \u00e8 preda continua di altri spacciatori che non esitano a malmenare persino il bimbo paraplegico. Un inferno, il cuore di lui ha un sussulto. E un sorriso, che distende il volto macho immusonito. Per\u00f2, a sorpresa, si innamora dell\u2019amica di lei, Michelle (Kandi Keith), visto che l\u2019altra \u00e8 sposata.<\/p>\n La ragazza appare dal nulla, nella stessa maniera in cui altri personaggi vengono inghiottiti dal nulla, dopo che avevano promesso un certo sviluppo di situazione puntualmente disattesa. Personaggi e rotondit\u00e0 del plot non sono il forte di Jackson. Il film perde i pezzi, sterza verso altre piste, si confonde. Michelle d\u00e0 un appuntamento a Chris, lui va, lei non c\u2019\u00e8. Poi si rincontrano, la ragazza chiede perch\u00e9 non si \u00e8 presentato, l\u2019uomo risponde che ha avuto un altro impegno. ????!!!!<\/p>\n A un certo punto vediamo persino una sista<\/b> drogata e perseguitata dai suoi pusher<\/b> che esigono il credito, ma sulla scena vediamo chiudersi il sipario, era una rappresentazione teatrale (fatta da chi e per chi?). Oltretutto riprende la situazione d\u2019apertura dopo i titoli, con la ragazza picchiata. Stravaganza brechtiana? Della stessa situazione ritroviamo pure i picchiatori, spacciarsi adesso per divulgatori di una rivista black radical fuori dal portone di casa di Michelle: a che pro? E uno di loro, che inizialmente tuonava contro l\u2019immoralit\u00e0 dell\u2019attivit\u00e0, responsabile a suo avviso di far vittime tra bimbi delle elementari, \u00e8 di nuovo l\u00ec col resto del clan, come niente fosse.<\/p>\n Infine, dopo una carneficina da parte dei cattivi (sorella e… madre?, non si capisce, del piccolo Joe, bimbo in carrozza, che giustificherebbe, ma non troppo, l\u2019ulteriore titolo del film, Joey: in tutti i casi, \u00e8 lui a recitare la preghiera da cui il titolo), si attende una vendetta tremenda da parte di Chris, che gi\u00e0 ha avuto modo di affrontare i teppisti che perseguitavano Mindy e i suoi alunni. E invece. <\/p>\n L\u2019eroe stanco ma volenteroso si gira verso lo schermo e urla, dopo un sermone sul degrado del neighbourhood e dei fratelli, a piena voce: \u00abWhen will it end?\u00bb. Quando finir\u00e0? Cos\u00ec il film si conclude, la battuta sul volto di lui, estensione creativa del consueto the end, e senza il punto interrogativo.<\/p>\n Leonardo Persia<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n
\nregia di Horace Jackson (USA\/1977)
\nrecensione a cura di Leonardo Persia<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/04\/deliver_us_02.jpg\" "\\"deliver_us_02\\"")
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