ANTEPRIMA<\/a><\/span><\/p>\nUn luogo naturale, appena o per niente antropico, il deserto, con i suoi orizzonti lontani e la sua scarsa densit\u00e0 di popolazione, stimola l\u2019ippocampo a tutto svantaggio delle attivit\u00e0 corticali, rilasciando una maggiore riserva energetica fondamentale per concentrare l\u2019attenzione sulle nostre pi\u00f9 intime sensazioni ed emozioni. Gli ampi spazi amplificano le capacit\u00e0 di uno sguardo interiore che libera uno sguardo mentale \u201csuperiore\u201d in grado di vedere oltre le immagini consuete. L\u2019approdo dell\u2019anima in questo luogo, dove lo spazio smisurato, privo di punti di riferimento o di coordinate artificiali, comprime il tempo e la sua espressione pi\u00f9 eclatante (il movimento) relegandolo in un altro spazio pi\u00f9 intimo, pi\u00f9 personale, trascina nella ricerca dell\u2019introvabile (la via del ritorno? La comprensione di un\u2019aporia?).
\nL\u2019anacoreta che \u00e8 in noi prende il sopravvento ed entra immediatamente in sintonia con la maestosit\u00e0 della natura; lo sguardo esteriore, spaventato e umiliato da tanta immensit\u00e0, lascia spazio a quello interiore. Il miraggio \u00e8 un surplus di visione che avvicina un mondo tanto ostile (incomprensibile) alla nostra mai vana speranza di decodificare gli oggetti. La bellezza di Gerry<\/em> risiede nella scelta di mostrare un deserto che si lascia guardare, non un deserto drammatizzato, n\u00e9 enfatizzato, ma semplicemente raccolto nel suo mistero sottolineato da due caratteristiche essenziali anche per il cinema: la luce e il movimento. La luce gioca un ruolo fondamentale. \u00c8 una luce instabile, in continua trasformazione, quasi la steadycam non riesce a catturarla, proponendo solo le sue infinite variazioni, mostrandola come colore e sfaccettatura del cielo o riflesso dei vari paesaggi desertici. Il movimento \u00e8 un aspetto molto pi\u00f9 complesso. Si definisce in relazione ad altri due aspetti importanti (sarebbe interessante approfondire questo argomento): il movimento di per s\u00e9 e il movimento del paesaggio immobile. Il primo aspetto \u00e8 tipico delle scelte tecniche effettuate da Van Sant. Cerco di spiegarmi meglio. Abbiamo i due Gerry che si muovono tra le rocce, che corrono, scalano colline, infine camminano esausti sul bianco del Bad Water Basin della Death Valley.
\nAbbiamo la mdp che li cura, avvolgendoli con il piano sequenza, a volte limitandosi a seguirli, a volte girandogli intorno. A volte la mdp rimane immobile lasciando scorrere, lontanissimi, i due Gerry quasi schiacciati dalla maestosit\u00e0\u00a0della natura. Gli innumerevoli campi lunghissimi finalmente abituano l\u2019occhio a vedere le forme e i colori della materia e della luce. Il secondo aspetto riguarda una certa specificit\u00e0 della natura. Il deserto non \u00e8 un paesaggio statico. Nel deserto c\u2019\u00e8 movimento, un movimento lento ma incessante, poco percepito ma inesorabile: il vento che spazza i cespugli, che disegna la sabbia, le nuvole che scorrono impassibili giocando a \u201cscolpire il tempo\u201d; e Van Sant, tramite riprese velocizzate, \u201cgioca\u201d a mostrare le forme cangianti delle nubi che si muovono e si ricreano al di sopra di un paesaggio apparentemente immobile. Il deserto apre i labirinti, ovvero tende ad annullare i simboli, ci salva dall\u2019inestricabile groviglio di strade contorte e spesso senza sbocco che costellano i giorni \u201curbanizzati\u201d di questa civilt\u00e0, ma, non essendo comprensibile (ovvero anche l\u2019ecumene pu\u00f2 non essere comprensibile ma almeno ci illude in una verosimiglianza simbolica) ci pone di fronte al nostro sguardo interiore. Liberandoci dal labirinto ci mostra il non-mostrabile.
\nLa paura e la sofferenza per tanta maestosit\u00e0 conducono al sublime e ad un magnifico terrore. Lo sguardo vaga tra metamorfosi di luce e miraggi che duplicano i corpi, lo sguardo torna al cinema per esorcizzare il suo deserto. In un racconto dell\u2019 Aleph (1) di Borges \u201cI due re e i due labirinti\u201d, due re si sfidano finch\u00e9 il primo non riesce a rinchiudere il secondo re in un labirinto. Ma i labirinti sono costruiti per essere percorsi fino in fondo (fino ad entrare in un altro labirinto, ma questa \u00e8 un\u2019altra storia) ed il primo re riesce ad uscirne. Fuggito dal \u201csuo\u201d labirinto riesce per\u00f2 ad imprigionare il secondo re nel deserto dove morir\u00e0 di fame. Due uomini fuggiti dai loro non-luoghi (2), (ossia luoghi della societ\u00e0 surmoderna che annullano le prerogative pi\u00f9 umane, togliendo valore alle relazioni, alla personalit\u00e0 e alla storia), cercano di ritrovare \u201ccerti\u201d valori in un luogo troppo puro e lucido da essere metabolizzato. Da un punto di vista fisico ne \u201cusciranno\u201d esausti (non intendo fare spoiler), e ovviamente dopo questo film molti si guarderanno bene dall\u2019affrontare una \u201cgita\u201d in un luogo tanto inospitale senza la dovuta attrezzatura (che per\u00f2 annullerebbe la magia del luogo inquinando con spore di non luoghi la sua purezza poetica), ma questo cammino dello sguardo guidato in questa esperienza che definirei \u201cpittorica\u201d, aggraziata dal sapiente utilizzo di piani sequenza e campi lunghi, \u201cdefinisce\u201d l\u2019importanza dell\u2019assaporare l\u2019indefinibile valenza del Reale, al di l\u00e0 di qualsiasi tentativo che cerchi di circoscrivere gli eventi attraverso definizioni e\/o significati reconditi. In una sequenza del film i due uomini sono seduti di notte davanti ad un fal\u00f2, stanno parlando (nel film i dialoghi sono rari e spesso appunto non \u201csignificativi\u201d), quando uno dei due Gerry (Casey Affleck) comincia a raccontare la sua storia di antico re che aveva appena conquistato Tebe ma che era stato sconfitto da un suo vassallo. Questo bellissimo racconto evoca un nucleo narrativo, un \u201cnocciolo duro\u201d denso di significato (l\u2019epica si potrebbe differenziare dal romanzo anche per la sua preponderante presenza di nuclei narrativi e assenza di scene che non portano avanti la storia), ma Gus Van Sant, \u201cabbandona\u201d questo momento al \u201clinguaggio\u201d verbale, al racconto di Gerry che si immedesima nel re. Questa storia raccontata davanti a un fuoco nel deserto notturno rievoca la Storia, avvicina l\u2019uomo abitatore di non-luoghi al locus amoenus <\/em>di un mondo ormai scomparso.
\nIl contatto con la durezza (paesaggio, rocce, ambiente) del durante (il tempo che si restringe inondando di eternit\u00e0 lo spazio) oltre a lasciare al linguaggio verbale le uniche storie possibili, induce a scrivere una nuova storia fatta di empatia, di dolore, di luce e di sguardo proiettato verso il sublime, una scrittura che Van Sant ha saputo affinare (come lui stesso ammette ringraziandolo nei titoli di coda) grazie alla conoscenza del cinema di B\u00e9la Tarr, ma che comunque insegna a \u201cleggere\u201d al di l\u00e0 delle nostre care metabole linguistiche.<\/p>\nLuciano Orlandini<\/p>\n
Note:<\/strong><\/p>\n(1) Jorge Luis Borges, L\u2019aleph.<\/p>\n
(2) Marc Aug\u00e9, Nonluoghi. Introduzione a un\u2019antropologia della surmodernit\u00e0, El\u00e8uthera, Milano, 2005. Esempi di nonluoghi per Aug\u00e9 sono le autostrade, gli aeroporti, i centri commerciali, i mezzi di trasporto, i campi profughi, ossia tutti quei luoghi che non integrano i luoghi storici o le differenze ma isolandole e circoscrivendole come \u201ccuriosit\u00e0 da baraccone\u201d (un esempio \u00e8 un supermercato che raccoglie prodotti di varie nazionalit\u00e0 mentre una volta il luogo poteva essere un negozio con prodotti tipici e ben identificabile).<\/p>\n
Gerry<\/strong><\/p>\nRegia: Gus Van Sant; Sceneggiatura: Gus Van Sant, Casey Affleck, Matt Damon; Fotografia: Harris Savides; Montaggio: Casey Affleck, Matt Damon, Gus Van Sant; Musica: Arvo P\u00e4rt; Interpreti: Casey Affleck (Gerry), Matt Damon (Gerry); Produzione: Jay Hernandez, Dany Wolf; Origine: USA; Anno: 2002; durata: 103\u2019.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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