{"id":21196,"date":"2012-05-02T18:44:59","date_gmt":"2012-05-02T16:44:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21196"},"modified":"2012-05-02T18:46:51","modified_gmt":"2012-05-02T16:46:51","slug":"diaz-daniele-vicari","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21196","title":{"rendered":"Diaz > Daniele Vicari"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Diaz<\/font>
\nregia di Daniele Vicari (Italia-Francia-Romania\/2012)
\nrecensione a cura di Michele Salvezza<\/font><\/p>\n


\nDiaz<\/i> \u00e8 un film da denuncia. Diaz<\/i> \u00e8 un film mediocre.
\nGodard diceva che andrebbero fatti film in modo politico e non film che parlano di politica.
\nDiaz<\/i> \u00e8 un film correo. Un film che mostra ci\u00f2 che fa pi\u00f9 senso ma che non ha nessun senso tanto quanto pagare per vedere violenza gratuita.
\nDiaz<\/i> \u00e8 un film catartico per molti. Placa i senso di colpa degli anarcoidi della domenica, di quei ragazzotti che sfoggiano lo stesso taglio di capelli che Giovanni Lindo Ferretti sfoggiava il 20 maggio del 1990 nel video<\/a> di Annarella<\/i>.<\/font><\/p>\n

\u00ab Lasciami qui
\nLasciami stare
\nLasciami cos\u00ec \u00bb<\/font><\/i><\/font><\/p>\n

Diaz<\/i> avrebbe richiesto una motivazione forte, imprescindibile.
\nDiaz<\/i> non \u00e8 un film di denuncia. L’unica parte che si potrebbe definire tale \u00e8 quella dove appaiono le didascalie circa l’esito dei vari processi. Per il resto si assiste ad un goffo tentativo di mischiare finzione e realt\u00e0 in maniera confusa e decisamente poco efficace, in modo che la prima venga sostenuta e giustificata dalla seconda e cos\u00ec ogni superficialit\u00e0 viene sdoganata dal timbro \u201ctratto da gli atti del processo\u201d. Vano risulta il tentativo di reiterare l’espediente narrativo di Elephant <\/i>(*<\/a>). La similitudine tra i due film si ferma alla presenza di un episodio di violenza estrema e di grande risonanza mediatica che elimina alla base il fattore sorpresa e impone una grande maestria nella costruzione di un crescendo che porti alla sua manifestazione. Vicari fallisce miseramente. Il film non ha alcun guizzo, scorre lentamente alternando storie e personaggi totalmente privi d’interesse. Irritante risulta la ragazza clown con la chitarra, una caricatura che sarebbe risultata fuori luogo persino a Woodstock nel 1969. Appare inutile la sbandierata aderenza tra i fatti narrati e gli atti del processo depurati dai nomi e dalle cariche dei colpevoli, il Cinema non \u00e8 la realt\u00e0 e quando si pone come scopo la sua meccanica riproduzione, fallisce in maniera totale.
\nTutto ci\u00f2 che c’era da denunciare era stato gi\u00e0 denunciato nei tanti documentari<\/a> realizzati sul G8 di Genova. Anche la televisione si \u00e8 spesa in tal senso e la puntata<\/a> de La Storia siamo noi<\/i> appare di gran lunga pi\u00f9 efficace rispetto a Diaz<\/i> e Youtube ne garantisce una diffusione e una permanenza in rete di gran lunga superiore a quella di un film, figuriamoci a quella di un brutto film.<\/p>\n

Il Cinema deve avere uno scopo diverso, mostrare l’osceno (o-sken\u00e8 cio\u00e8 fuori di scena), palesare ci\u00f2 che normalmente anima i nostri incubi peggiori e quelli inconfessabili attraverso tutti gli strumenti che il Cinema offre. Diaz<\/i> avrebbe dovuto manifestare la vera violenza consumatasi, quella che non lascia lividi visibili, la violenza di provare sulla propria pelle l’unica anarchia realizzabile, quella del potere, che opera attraverso chi viene pagato per tutelarti e invece ti massacra.<\/p>\n

Ma non lo si fa mettendo in scena una irruzione finta con poliziotti finti, manganelli finti, manifestanti finti e sangue finto, ne si denuncia qualcosa o si offre un servizio alla comunit\u00e0, per quanto, chi scrive, ritenga che non sia questo il compito del Cinema e comunque non crede fosse questo lo scopo del film. I personaggi sono costruiti in modo elementare, il giornalista Elio Germano ricorda il compianto Giancarlo Siani<\/a> con tanto di maglioncino e occhialini da intellettuale. L’onnipresente Santamaria \u00e8 il poliziotto buono, tanto buono che viene voglia di prenderlo a morsi. Il gruppetto dei black bloc sembra uscito da un servizio di Studio Aperto<\/i> con tanto di musica malinconica quando girano per la finta Diaz<\/i> devastata.<\/p>\n

Diaz<\/i> \u00e8 un film innocuo e la totale assenza di reazioni lo testimonia. Non fa male a nessuno, Diaz<\/i>.
\nHa solo un effetto placebo. <\/p>\n

Diaz<\/i> \u00e8 soprattutto un film per chi a Genova non c’\u00e8 stato, per i rivoluzionari della domenica, per quelli che giocano a fare gli alternativi sui social network. Una sorta di catarsi che restituisce spettatori in lacrime o sconvolti per quelle manganellate e quel sangue finti, che per\u00f2 hanno il merito di ripulire le loro coscienze.<\/p>\n

Diaz<\/i> non graffia. \u00c8 un colpo dato con una di quelle clave di plastica che a contatto con un corpo si limitano ad emettere un buffo suono. Il vero punto debole del film non \u00e8 il fatto di omettere nomi e cognomi, nessuno desidera liste di proscrizione sul grande schermo, ma fallisce perch\u00e9 non riesce a creare alcuna tensione a livello narrativo. L’espediente della bottiglietta \u00e8 ridicolo come idea e ancor pi\u00f9 come realizzazione, palesemente dozzinale. Risultavano molto pi\u00f9 credibili le bottiglie di zucchero che si frantumavano, a iosa, nei film di Bud Spencer.<\/p>\n

L’unica cosa che denuncia Diaz<\/i> \u00e8 l’indolenza e l’inefficacia del Cinema italiano.<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Michele Salvezza<\/i><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Diaz (Diaz: Don’t Clean Up This Blood)<\/b><\/font>
\nRegia, soggetto<\/b>: Daniele Vicari
\nSceneggiatura<\/b>: Daniele Vicari, Laura Paolucci
\nCollaborazione alla sceneggiatura<\/b>: Alessandro Bandinelli, Emanuele Scaringi
\nFotografia<\/b>: Gherardo Gossi
\nMontaggio<\/b>: Benni Atria
\nMusiche<\/b>: Teho Teardo
\nSuono<\/b>: Remo Ugolinelli, Alessandro Palmerini
\nCostumi<\/b>: Francesca Vecchi, Roberta Vecchi
\nScenografia<\/b>: Marta Maffucci
\nCasting<\/b>: Laura Muccino, Gabriella Giannattasio
\nAiuto regista<\/b>: Luigi Spoletini
\nProduttori<\/b>: Domenico Procacci, Bobby Paunescu, Jean Labadie
\nOrganizzatore generale<\/b>: Gianluca Leurini
\nAmministratore<\/b>: Claudio Zampetti
\nSupervisione alla produzione<\/b>: Valeria Licurgo
\nProduttore delegato<\/b>: Laura Paolucci
\nInterpreti<\/b>: Elio Germano (Luca Gualtieri), Claudio Santamaria (Max Flamini), Jennifer Ulrich (Alma Koch), Davide Iacopini (Marco), Ralph Amoussou (Etienne), Fabrizio Rongione (Nick Janssen), Renato Scarpa (Anselmo Vitali), Mattia Sbragia (Armando Carnera), Antonio Gerardi (Achille Faleri), Paolo Calabresi (Francesco Scaroni), Alessandro Roja (Marco Cerone), Francesco Acquaroli (Vinicio Meconi), Eva Cambiale (Donata Stranieri), Rolando Ravello (Rodolfo Serpieri), Monica Birladeanu (Constantine Giornal), Ignazio Oliva (Cecile), Aylin Prandi (Maria), Emilie De Preissac (Cecile), Camilla Semino (Franci), Michela Bara (Karin), Sarah Marecek (Inga), Lilith Stanghenberg (Bea), Christian Blumel (Ralph), Christoph Letkowski (Rudy), Esther Ortega (Ines), Pietro Ragusa (Aaron), Jerry Mastrodomenico (Sesto Vivaldi)
\nPaese<\/b>: Italia, Francia, Romania
\nAnno<\/b>: 2012
\nDurata<\/b>: 120′<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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