{"id":21205,"date":"2012-05-08T05:18:22","date_gmt":"2012-05-08T03:18:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21205"},"modified":"2012-05-08T06:23:17","modified_gmt":"2012-05-08T04:23:17","slug":"blacula-william-crain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21205","title":{"rendered":"Blacula > William Crain"},"content":{"rendered":"

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Dracula: You shall pay, black prince. I shall place a curse of suffering on you that will doom you to a living hell. I curse you with my name. You shall be… Blacula!<\/em><\/span><\/p>\n

1780: il Principe Mamuwalde, capo della trib\u00f9 africana Ebony e impegnato nel tentativo di fare cessare lo schiavismo, si reca con sua moglie Luva in Transilvania per incontrare il conte Dracula in missione diplomatica alla ricerca di sponde per la causa in Occidente.
\nNon \u00e8 una scelta felice: non solo il conte appare a favore dello schiavismo, ma \u00e8 anche un vampiro, che non tarder\u00e0 a trasformare Mamuwalde in un suo simile per poi chiuderlo ermeticamente in una bara impedendogli di soddisfare la sua sete di sangue. Duecento anni dopo, la bara giunge a Los Angeles al seguito di due decoratori di interni.<\/em><\/span><\/p>\n

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Cameriera: Hi! What’ll you have? <\/em>
\nMamuwalde: Make it a Bloody Mary. <\/em><\/span><\/p>\n

Nel 1972, il genere Blaxploitation<\/a> \u00e8 appena nato ed \u00e8 gi\u00e0 fenomeno, non solo a livello di incassi. I superclassici \u201cSweet Sweetback’s Baadasssss Song\u201d, opera indipendente diretta e prodotta da Melvin Van Peebles e considerata l’apripista (anche se il suo autore nega), e \u201cShaft\u201c di Gordon Parks (unico titolo Blaxploitaton ad essere stato definito di rilevanza culturale dal Congresso degli Stati Uniti) risalgono all’anno precedente, e i futuri classici come \u201cCoffy<\/a>\u201d (Jack Hill), \u201cHammer<\/a>\u201d (Bruce Clark) e \u201cSuper Fly\u201d (Gordon Parks, Jr.) si apprestano a giungere nelle sale. La sete di nuovi soggetti porta al ricalco di opere classiche per dare ulteriore vigore al neonato genere, prodotto da bianchi ma destinato al pubblico afroamericano. A distanziarsi dal genere \u201ccriminale\u201d, imperante fino a quel momento, ecco quindi “Blacula”, progenitore dei vari \u201cDr. Jeckyll, Mr. Black<\/a>\u201d e \u201cBlackenstein<\/a>\u201d. Nel soggetto scritto da Joan Torres e Raymond Koenig (che firmeranno anche il seguito \u201cScream, Blacula, Scream\u201d), Mamuwalde giunge nella Los Angeles degli anni ’70 rinchiuso nella sua bara, in cui lo stesso conte Dracula lo ha chiuso 200 anni prima nel corso di una visita del primo in Transilvania.<\/span><\/p>\n

Prodotto da Samuel Z. Arkoff attraverso la sua American International Pictures<\/a>, il film ricorda molto lo stile del cinema prodotto in quell’epoca dalla britannica Hammer (i cui film venivano distribuiti negli Stati Uniti proprio dalla A.I.P.). La storia ha inizio in una notte tempestosa nel castello del conte Dracula. Suo ospite, il principe Mamuwalde, giunto in Europa con lo scopo di trovare sponde alla causa della fine dello schiavismo in Africa. Il padrone di casa non rappresenta per\u00f2 la scelta pi\u00f9 felice, dal momento che non solo \u00e8 a favore della tratta di africani ma, ammirato dalla sua bellezza, si offre di anche acquistare Luva, la moglie di Mamuwalde. Malgrado l’offesa, Mamuwalde accetta le scuse del conte e decide di non lasciare il castello, permettendo a quest’ultimo di trasformarlo in suo simile e di operare una scelta crudele chiudendolo ermeticamente in una bara, situazione che gli impedir\u00e0 di soddisfare il suo bisogno di sangue. Duecento anni dopo, Mamuwalde, nelle sue nuove spoglie, \u00e8 a Los Angeles, trasportato l\u00ec nella sua bara da due arredatori d’interni ignari della sua presenza nel prezioso (?) manufatto da cui non tarder\u00e0 a liberarsi. Vagando per le strade della citt\u00e0, Mamuwalde va (letteralmente) a sbattere contro Tina, che appare la reincarnazione dell’amata moglie persa due secoli addietro. Tina scappa, inseguita da Mamuwalde, che lei ha scambiato per uno scippatore (anche la cappa nera che indossa non deve averla fatta sentire troppo a suo agio) ma l’uomo, dimostrando non solo una notevole capacit\u00e0 di adattamento alla metropoli moderna ma anche una curiosa dimestichezza con gli oggetti del XX secolo, scopre non solo il suo nome e il suo domicilio, ma anche un locale dove lei pare recarsi spesso. Ed \u00e8 l\u00ec che la trover\u00e0 la sera dopo, impegnata a festeggiare il compleanno della sorella. Non ci sar\u00e0 da attendere a lungo per essere testimoni della nascita del loro amore e, mentre in citt\u00e0 i morti si moltiplicano, il Dottor Thomas, marito della sorella di Tina, scoprir\u00e0 che i cadaveri sono esangui iniziando cos\u00ec una sua personale inchiesta.<\/span><\/p>\n

\u201cBlacula\u201d mescola gli elementi, passando dalla storia d’amore tragico (come gi\u00e0 in \u201cThe Phantom of the Opera<\/a>\u201d) all’inchiesta, mai discostandosi dall’horror pi\u00f9 classico. Contrariamente alle opere pi\u00f9 fulgide del genere, si fa notare\u00a0anche per l’assenza di un esplicito tono politico, che fa capolino solo a tratti: Mamuwalde, alla ricerca di liberazione dalla schiavit\u00f9 per la sua gente, viene suo malgrado trasformato in uno schiavo, consapevole ma impossibilitato alla ribellione, della sua sete di sangue. Ci\u00f2 che cambia rispetto al classico film con vampiro \u00e8 la figura femminile: non pi\u00f9 vittima designata, magari salvata in extremis da un uomo, ma persona infine consapevole della sua scelta distruttiva.<\/span><\/p>\n

William Marshall, qui Mamuwalde, si carica brillantemente sulle spalle le sottigliezze mancanti in sceneggiatura. Torner\u00e0, diretto da Bob Kelljan, per il pi\u00f9 modesto seguito \u201cScream, Blacula, Scream\u201d, al fianco di Pam Grier<\/a>. Il prosieguo della sua carriera lo vedr\u00e0 molto attivo in televisione. Vonetta McGee, qui Tina, appare in altri due classici della Blaxploitation (etichetta da lei odiata e definita razzista): il citato \u201cHammer\u201d di Bruce D. Clark e \u201cShaft in Africa\u201d (\u201cShaft e i mercanti di schiavi\u201d, John Guillermin, 1973). Thalmus Rausala, qui nei panni del Dottor Tomas, apparir\u00e0 poco dopo in \u201cCool Breeze\u201d (\u201cI diamanti sono pericolosi\u201d, 1972, di Barry Pollack) e \u201cWillie Dynamite\u201d (1974, di Gilbert Moses). <\/span><\/p>\n

William Crain, che semplicemente si accontenta di adattare una storia senza tempo trasportandola nei fiammeggianti anni ’70, dopo qualche episodio in TV (\u201cThe Rookies\u201d, \u201cStarsky & Hutch\u201d) torner\u00e0 al cinema con la trasposizione di un altro classico: “Dr. Jekyll and Mr. Hyde”. Dopo opportuno rimaneggiamento, del classico di Stevenson non rimarr\u00e0 che lo spunto e “Dr. Black, Mr. Hyde” risulter\u00e0 un film a tratti divertente ma, fondamentalmente, poco pi\u00f9 che un titolo.<\/span><\/p>\n

Da vedere? Certamente! \u201cBlacula\u201d mantiene, con un mix tra horror e sentimento, tutte le sue promesse.
\nLe musiche di Gene Page, co-arrangiatore – tra i molti altri – di molti tra i successi di Barry White, e The Hues Corporation avrebbero fatto ballare anche Bram Stoker.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/strong><\/span><\/p>\n

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Blacula<\/strong>
\n(USA, 1972)
\nRegia: William Crain
\nSceneggiatura: Joan Torres, Raymond Koenig
\nMusiche: Gene Page
\nFotografia: John M. Stephens
\nMontaggio: Allan Jacobs
\nScenografie: Wanter Scott Herndon
\nInterpreti principali: William Marshall, Vonetta McGee, Denise Nicholas, Thalmus Rasusala, Gordon Pinsent, Charles Macaulay
\n93′<\/span><\/p>\n